前陣子認識了一位同為建築師王大閎粉絲的新朋友，我們聊起各自對王大閎最喜愛的建築作品。其中談及了建國南路自宅、國父紀念館、濟南路虹廬、外交部以及敦化北路上的良士大廈。這些建築都有王大閎個人的風格，但真正令我們難忘的還是競圖。
1961年，王大閎設計了故宮博物院。風格自然是以現代主義建築，配上其獨有的中國氣質，算是融合出了某種特有的中國現代主義建築。可惜這美麗的故宮競圖，因為蔣介石不滿意其帶有的中國宮殿色彩不足，因而打了ˊ回票。(BTW，當年國父紀念館的建造中，蔣介石同樣打過數次回票，最後才修改成如今模樣)。
後來，王大閎同樣參與因應台北鐵路地下化而需要重新興建的第四代台北車站建築競圖，他同樣拿出了令人印象深刻的作品，只不過這美麗的建築同樣只存於紙面上。我不禁試想，如果台北車站真照了王大閎建築進行施工，也許這麼多年來就不會有人認為台北車站醜陋了。
但這兩張圖紙，依舊不是我倆認為的第一。
《登月紀念碑》是我心中無庸置疑的第一名。它是一座高252.71呎的純白紀念碑，兩支聳立的柱子，代表著人類雙手合十的意象。當時是為了紀念美國登陸月球，中華民國作為聯合國五常，以及是美國的友好邦交，因而起了這項計畫，預計用募款的方式，替美國興建一座美麗的紀念碑作為外交禮物。
事實上王大閎也確實真有此資格，他畢竟是現代主義大師葛羅培斯的高徒，當時比之同窗貝聿銘來說，王大閎承襲了更多現代主義基因，也是當之無愧的現代主義建築大師。
可惜的是，美國與中華民國的關係在當時已經非常不穩定，1979年斷交後，這項計畫就石沉大海，再也沒有外交官在乎。直至今日，這美麗的《登月紀念碑》終究只能存於圖紙和模型之上。
故宮南院建築師 在 [新聞] 故宮南院競圖玉山意象奪冠- 精華區Architecture 的推薦與評價
故宮南院競圖 玉山意象奪冠
雲門行草和商代青銅器給的靈感 美建築師普里塔克興奮：感覺像做夢
記者周美惠／台北報導
國立故宮博物院決選南部分院建築師，昨天出現大黑馬。來自美國的建築師安東尼普里塔
克(Antoine Predock)從雲門舞集「行草」獲得靈感，以玉山的意象營造永恆感，贏得評
審青睞，擊敗參與決選的國際建築名師李伯斯坎等人。
故宮院長石守謙昨天偕同此案評審前大英博物館館長安德森、美國康乃爾大學建築學院院
長摩斯塔夫、行政院政務委員林盛豐等人，在國立台灣科學教育館公布此一決選結果，同
時在科教館公開展出六個參與決選團隊設計的建築模型。行政院長游錫昨天也在文建會
主委陳其南等人陪同下，前來先睹為快。
普里塔克的設計案，中有透明玻璃玉山，周邊環繞著鑄銅屋頂的展廳，來客至此彷若置身
於山海之間。林盛豐說，普里塔克脫穎而出的關鍵在於他呈現出博物館的「永恆性」，這
是個「相對穩重」的博物館建築，適切傳達出台灣與亞洲各國文化的關係，並藉由回教、
佛教、日本等文化庭園和館藏相互呼應。
評審團主席摩斯塔夫則說，李伯斯坎和姚仁喜的大元建築，在決選中分居第二、第三名，
他們或以機能性的雕刻量體將水景當成入口意象，或將建築設計藏身地景之中。
普里塔克昨天興奮地說：「我感覺自己像在做夢! 」他認為，台灣擁有無限活力和無窮文
化底蘊，他從雲門「行草」和商代青銅器獲得靈感，以玻璃打造的透明玉山做為南院的中
心象徵，讓多條敘事軸線並存，參觀者在時空中行進的同時，亞洲的藝術文化將猶如卷軸
般緩緩開展。他還想進一步到阿里山研究氣，並融入太魯閣的地質和日月潭的神秘感。
普里塔克曾在1999至2002年間連續三年獲得美國建築獎，他過去的代表作有：美國亞歷桑
納科學中心、位於佛羅里達的科技暨工業博物館、加拿大人權博物館等。
故宮為舉辦南分院國際競圖，在今年八月初上網公告，吸引來自14國、40個建築團隊參賽
，著名的普立茲克建築獎得主、日本建築名師安藤忠雄在第一階段遴選時即遭淘汰，使得
此案更加引人矚目。
聯合報
中國山水玻璃屋頂 故宮南院競圖勝出
丁榮生/台北報導 (20041125)
美國新墨西哥州建築師安東尼．皮達克（Antoine Predock），贏得國立故宮博物院嘉義
南部分院的國際競圖建築設計案，昨日作品正式公開。但其造型，卻被本地建築行家認為
，類似華裔建築名師貝聿銘在日本京都郊區所設計的美秀博物館。
也就是由一座類似中國傳統建築的雙坡玻璃屋頂所構成的中庭，再將方正的厚重博物館環
繞方庭一圈。評審團取其富有「紀念性、適宜亞洲文物展示」而勝出，擊敗其他競圖。
安東尼為西班牙裔，長期以來固守美國南方，在新墨西哥、亞歷桑納、內華達、德克薩斯
等州有不少案例，亞歷桑納科學中心與加拿大人權博物館是其履歷最亮眼的作品，在拉斯
維加斯一堆炫目亮眼的飯店中，他設計的圖書館與兒童博物館卻以厚重、保守，如沙漠動
物般的堡壘建構而另類存在。
論者認為，安東尼．皮達克因久居新墨西哥州沙漠地帶，其建築設計風格偏向形塑巨大量
體，宛如沙漠中大型仙人掌；建物又少開口，門窗在封閉的牆體中，所佔比例甚小，以避
免風沙及陽光的過度曝曬；此外，他也擅長在幾何量體組合中，拉拔一座高聳的塔狀體，
讓建物有通天地的象徵，可說是十足的「沙漠地區風土建築師」。
他的故宮南院設計，基本上也呈現這種格局，但幾何量體組合所呈現的大地建築卻是呼應
嘉南平原，借用對比形式，欲把南院的大山水融入。
例如水景荷花池象徵平原、玻璃高塔詮釋為玉山、塔下叢竹中庭及所充滿的水氣，他詮釋
為阿里山森林的山嵐；而如大學方院所圍塑的展館，他用最傳統的封閉房舍環繞一圈，並
用黑色的花蓮大理石來打造，形成「厚重展館vs輕盈中庭」的簡單概念。
然而，安東尼似乎運用過多的本土符號和字眼以搏得評審青睞，例如玻璃塔象徵玉山、概
念設計就強調將用黑色花蓮產大理石等等，空間與動線被形容為書法，是充滿詩意的流動
，安東尼還說：林懷民的舞作「行草」，是他的設計靈感之一。
而評審團也認為其設計符合故宮意象，前大英博物館館長羅伯．安得森說：「取安東尼的
設計，主要考量的是故宮亞洲文物展品所呈現的意象，而紀念性更是博物館的第一考量。」
這次巧合的是，另外5家建築師事務所，都揚棄保守與傳統的路線，設計九一一世貿重建
建築師丹尼耳．李比斯金，宛如法蘭克．蓋瑞，設計一座神龍擺尾造型的自由量體﹔姚仁
喜突破以往，以覆土分散的島嶼建築，設計出一座極富創意的地景博物館﹔荷蘭MVRDV則
以3個小丘上頂一座正方形薄量體開天窗的博物館﹔日本隈研吾的玻璃圓形博物館，表現
極其空靈的精神性。
相比之下，評審團說他們是在極短時間內就有共識，為故宮南院選出唯一的保守設計，這
件作品將花費20億台幣，但立法院尚未通過預算。
中時藝文村
解構風格 輸給東方美學
這次評審口味在地 大師李伯斯坎 只拿了二獎
記者陳宛茜／台北報導
將成為南部地標的故宮南院，該選一個造型前衛、一看便是名師手筆的建築？還是一個融
合地景、展現東方風格的建築？已屬國際大腕級的李伯斯坎，此次競圖意外敗給知名度不
高的普里塔克，顯示評審口味偏向融合傳統、自然「在地精神」。
據說李伯斯坎在競圖報告時，評審一開口便斷言「這是解構建築」，暗示作品手法與過去
太類似，讓他頗不悅。建築師王澤表示，李伯斯坎的作品一向「做自己」，堅持對某種建
築美學的探索、試驗，當初評審選他進決選時就應該明白。況且，在這次以「亞洲之翼」
為概念設計的建築體下，李伯斯坎還設計了一個展現中國山水畫垂直概念的「垂直庭園」
，並非完全與環境撕裂。
相較下，普里塔克作品深具「東方之美」。他使用大理石、檜木、竹、松木等，都有向台
灣自然致敬的意味。建築師林珍瑩表示，普里塔克在美國的建築作品向以「與自然共生」
著稱。
三獎姚仁喜
藏起博物館 外面黑盒子
三獎姚仁喜的作品，將整個博物館藏在山丘下，山上則覆以植栽與裝置藝術，手法簡潔、
內斂。荷蘭當紅建築團隊MVRDV，作品向以搞怪、創意取勝。他們將故宮南院「變」成一
個四方形黑盒子，底下有三個小山丘「頂」住，如此可以防洪、防震。
偎研吾
花草玻璃紋路 東方密碼
偎研吾以一個半透明圓形詮釋故宮南院，他用電腦設計出一種「如花、草生長般」的紋路
，以高科技手法鏤刻在玻璃上，讓觀者感受東方符號的魅力。瑞士建築師Olgiati則讓觀
眾進博物館前，必須先踏過一個澄靜的湖泊，感受一種宗教般的神秘之美。
建築師黃聲遠表示，這六個方案概念、手法毫無重複，並分別代表現代建築界幾個重要的
思潮，「台灣所有建築師、建築系學生都該來看看！」
聯合報
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