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第 56 屆 #電視金鐘獎 甫公布入圍名單,恭喜《#天橋上的魔術師》入圍 11 個項目大獎(不重複),包含戲劇節目類最佳戲劇、導演、編劇、燈光、攝影、美術設計、男主角(李奕樵)、女主角(孫淑媚)、男配角(朱軒洋)、女配角(黃舒湄、盧以恩)、最具潛力新人獎(李奕樵、羅謙紹、林潔宜),成為入圍階段領跑大贏家之一。
近幾年台劇的成績有目共度,從《我們與惡的距離》掀起極大關注,雖然我觀看台劇的數量遠不及電影,但這兩年間的話題台劇也都有所觀察,而《天橋上的魔術師》就是近年我最喜歡的台劇,我認為這部作品大膽、不媚俗,且非常相信觀眾並勇於挑戰市場。藉著金鐘獎入圍,重新聊聊這部片和當時專訪導演 #楊雅喆 的過程,提供讀者參考。
題旨:【專訪《天橋上的魔術師》導演楊雅喆:與中華商場的久別重逢,故事是從記憶裂縫長出來的】
「導演好,我是關鍵評論網的編輯。」
「你好,你好,我先把手擦乾再和你握手。」
這是我和楊雅喆第一次見面,對彼此說的第一句話。
接著楊雅喆用力地將濕漉的雙手擦乾,伸出乾淨、禮貌的雙手相握,才算是正式打過招呼。接下來是訪談前的暖身閒談,在話家常中,方才文質彬彬的導演一下在談笑間幹聲連連,粗話齊發。
「在錄音囉。」我好心提醒。
「在錄音我還是可以講髒話。」楊雅喆說。
「那我把髒話都寫進文章。」我開玩笑地說。
「可以啊。」楊雅喆沒在跟我開玩笑。
楊雅喆可能是至今我訪談過的影視工作者中,髒話最多的導演,這件事在訪談前五分鐘就成立了,但同時我也發現,楊雅喆待人謙遜,面對陌生、年紀差距近半的訪談者,仍記得將雙手清潔、以禮相待,或許這就是為什麼,楊雅喆在面對國民黨的肅殺歷史高喊「幹死威權」之際,還能讓觀眾在時代大旗之下,看見他對小人物們的用情至深。
回憶起楊雅喆的電影作品,在《囧男孩》「隔代教養」的困境中,感受小屁孩們的天真爛漫;在《女朋友。男朋友》「野百合學運」的青春騷動中,與林美寶攜手成長,共同悲喜;在《血觀音》「劉邦友命案」、「新瑞都開發案」的不公不義中,貼近女性的浪潮暗湧。綜觀楊雅喆的影像深處,命題皆扣準社會脈動,而後直搗人心的柔軟彼方。
在這些「暴烈控訴」中窺見的「可愛溫柔」,恰與「髒話的粗獷」、「擦手的禮貌」是同一件事,在細節與習慣的微觀之處,瞅見所謂的鐵漢與柔情,無論正反,皆積累成楊雅喆作品的底蘊。
而 2017 年,憑藉《血觀音》拿下金馬獎最佳影片,站在金馬舞台高喊「沒有人是局外人」的楊雅喆,沈寂四年,到了 2021 年選擇將吳明益筆桿油墨下的中華商場具現化,領著觀眾乘著時光機返回 1980 年代的絕代風華,時光悠悠淌流,只不過這次是朝著往事逆流,那裡有人、斑馬還有貓妖。楊雅喆在故事的集合體中,影像化出小人物在大環境底下的眾生相,望見戒嚴時代下中華商場獨特的美麗與哀愁。
所有的故事都有起點,和楊雅喆第一題就談《天橋上的魔術師》的改編起源,作家吳明益在上個十年推出的小說,何以打動這名影像創作者?
(中略)
然而,談起楊雅喆和 #吳明益,一名影視工、一名文字工,皆出生於 1971 年,今年都將邁入五十而知天命,對於 1980 年代,兩人的時代軌跡不謀而合,國小、國中、高中甚至是大學,在人生形塑價值觀的年少時代時,這兩位創作者是在戒嚴時代中成長。
對於五、六級生的台灣人而言,年輕時期歷經黨國解嚴,碰上總統直選、政黨輪替,經濟則先後面臨中小企業出走中國,股市萬點迎來熱錢繁榮而後接續崩盤,台灣風起雲湧,人心迅速變動,其中的關鍵字,是「慾望」。正如《神力女超人1984》所表述,1984 年是美國資本主義的高峰,商業、貪婪的氛圍充斥,人性永不滿足,從美帝反身回望這座汪洋孤島,楊雅喆眼中的台灣,同樣如此。
「我對那個年代的記憶是各種慾望。因為有錢,成了台灣慾望最高漲的時代,70 年代經濟起飛十年,80 年代大家開始揮霍,這種揮霍包括物質上和情感上的性慾,有點像整個社會是從修女或和尚學院畢業的學生,到了大學終於能瘋狂打砲、賭博,是一種極度壓抑後的解放狀態。」楊雅喆這樣說。
提到戒嚴時代,在第三集〈水晶球〉中, 楊雅喆開始描寫時代下的壓迫,因此象徵極權的惡棍警察出現,地下聚會的樂音也隱隱鼓動,天橋的生命力悄然生長,於是中華商場似成一座孤島,自成一處魔幻之地。但這與世隔絕的天橋,仍會被外力介入,戒嚴時期的普世傷痕,若隱若現,自然也成了中華商場的歷史符碼,若再扣合每集的開場引子「緬懷蔣經國」等歷史畫面,楊雅喆想在《天橋上的魔術師》書寫的寓意,或許就淡淡地飄然而出。
在中華商場中,有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等,中華商場作為上世紀標誌性的空間場域,從日本政權到國民政府,權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡,將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間,歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們,當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」,這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑,被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來,直到 1992 年正式拆除的舊城世界,成了真正的時代幽魂,或許這種幽魂,一直於台北城上徘徊,尚未消散。
而縱使經過 40 年,世代的本質對楊雅喆來說一點也沒變。「我覺得當代和 80 年代根本沒有差別,慾望還是一樣,問題也還是問題。」楊雅喆若有所思地說。
若從物質面檢視,智慧型手機的革命、網路社群的蓬勃發展等等,都與 80 年代拉開了距離,若從意識型態回溯,當代台灣言論已自由、同性婚姻甫立專法等等,皆與壓抑的年代闢出截然不同的道路,但楊雅喆認為,很多事情沒有各界想像的劇烈改變。
楊雅喆娓娓道來:「解嚴 40 年,陰影並非第二天就被照亮,很多我這代人無法接受台灣是主權獨立的國家,台灣人很難擺脫『大中國情懷』,這種意識型態靜靜地躺在我這代人的腦海,社會要擺脫某種意識型態,40 年是不夠的;再說到同性婚姻,我這代現在做父母的,家中若出現跨性別小孩,可能還是會剁了腳跟;而男女真的平等了嗎?若是平等,那批踢踢不會充斥厭女言論。從種種來看,精神面的鉗梏依然存在,你會發現對於『生而為人』的根本問題,40 年前到現在,我們沒有變。沒有變的原因是它並沒有被當成能在學校被教導、討論的事情,40 年來沒有一門課、很少人會帶著你思考——『我們為何生而為人』?」
上述就是楊雅喆口中的「沒有差別」,在戒嚴神話中,後解嚴幽魂下,台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中,不斷對「台灣人」的身份拋問,再重新定義,而〈水晶球〉聚焦在朱軒洋、羅士齊、宋柏緯三名慘綠少年,成功捕捉住青春氣息,開場的三人舞蹈令人神往,也浪漫地處理了多角戀關係,更以「訂製西裝」作為符號,提煉出青少年們「轉大人」的不合時宜,這群奔向未知彼方的年輕人,銜接住彼此的是可能稍縱即逝的友情與愛情,這是多數人類的共感,也是〈水晶球〉能引起共鳴的成功之處,無論是否經歷 1980 年代。
這樣的共感,正是楊雅喆和編劇團隊所強調的。
楊雅喆說:「我期待沒有經歷 80 年代、中華商場的人,也能有共感,故事中角色擁有的疑惑、困難、情感,是不分世代的,我甚至希望不同世代的人可能因此開始對話。爸爸的故事跟小孩子的故事可能會有火花、撞擊,對彼此就能有更多一點瞭解吧。」
「紀實」與「虛構」則是《天橋上的魔術師》重要的雙重辯證,而楊雅喆和吳明益,無論是影像或文字,皆十分熟稔自己創作的媒介,在「記憶的裂縫中」雙雙化為天橋上擅於變魔術的說書人,觀眾不用全然相信,因為每種獨立的記憶皆截然不同,但請進入說書人創造的世界,聽一遍會令人深深著迷的故事。
在楊雅喆的影像中,揮灑想像力捏造天馬行空的意外空隙,如此「時間魔術」的抽象概念才能被實踐,觀眾就摔進記憶碎片的裂縫漩渦之中,目眩神離地返回 80 年代。
王家衛在《2046》說:「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出:「所有的記憶都與消失有關。」首集播出之後,「原來消失,才是真正的存在」這句話便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。若我們再往下挖掘記憶與消失的互文關係,「時間」的另一層符旨,就在編劇團隊的巧筆之下,於焉成形。
(中略)
訪談最後,我問楊雅喆:「從你十年前看過小說,而後標案、拍攝最終成品上線,整趟旅程,你覺得是一場魔幻的奇蹟之旅嗎?」
「是啊。」楊雅喆篤定的這樣說。「很多時候你回望人生,任何動作都會是奇蹟,但你要努力,才有奇蹟。碰上疫情,只能改戲,但大家還是想到方法改,這就是奇蹟。像方才提到第七集的孫淑媚,她在臨時調動後,依然演得真好,就是演員帶給我的奇蹟。我只能盡全力控制作品不要長歪,最後沒有歪掉,反而更好,這就是奇蹟。」
楊雅喆近半世紀的人生,求學階段就讀淡江大學大眾傳播學系,從未想過踏進編導之路,但前後拿了金鐘獎、金馬獎、台北電影獎等各大影視獎項,這些就是散落於人生中的意外奇蹟,套句爛俗的台詞:「人生就像一盒巧克力,永遠也不知道拿到什麼。」或許對楊雅喆而言,每顆巧克力都醞釀了奇蹟,苦澀中帶著甘甜,整顆嚐完之後仍要輕舔沾滿巧克力粉的手指,永遠充滿樂趣,也唯有如此,奇蹟與魔術師才會出現。
2021 年,楊雅喆和劇組化身「魔術師」,試圖變出奇蹟,讓台灣、讓全世界觀眾重返慾望高漲的 1980 年代,在戒嚴時期、經濟起飛等背景氛圍中,感受消失的魔法,抓住天橋上曾有的吉光片羽。在那之中,有地攤商家、有地痞流氓、有打機少年、有長舌婦人等等,然後你會知道,這些人、事、物經過 40 年仍舊沒變,同樣為情所困、同樣八卦調皮、同樣不屈體制,這些小人物就像你的隔壁鄰居、像你的小學老師、像你在街上擦肩的路人,注定要相遇。
王家衛說:「世間所有的相遇,都是久別重逢。」《天橋上的魔術師》就是楊雅喆和中華商場久別重逢的相遇,而這次的久別重逢,楊雅喆誠摯地遞出邀請函,請你也置身其中。
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「貓和蜥蝪共同喜愛的食物是什麼?」
「摸粉圓時的手感是什麼?」
你有多瞭解角落小夥伴?請來接受考驗吧!
一起來徹底鑽研角落吧!
【角落小夥伴設計主題年表】
2012.09-角落小夥伴初登場
2013.04-這裡竟然有角落小夥伴
2013.09-角落小夥伴有誰
2014.02-心慌慌的角落小夥伴散步去
2014.08-找到圓~圓的小黃瓜?
2014.08-抱緊緊角落小夥伴
2014.11-暖呼呼泡湯
2015.02-角落小夥伴小屋
2015.05-海軍扮裝遊戲
2015.07-好~多角落小小夥伴
2015.08-壽司大會
2015.09-三周年特別企畫
2015.10-自然風角落小夥伴
2015.11-角落咖啡廳
2016.02-角落小夥伴圖鑑
2016.05-蜥蝪與母親
2016.08-角落駄菓子屋
2016.11-暖烘烘貓日和
2017.02-角落小夥伴的便當
2017.05-白熊的朋友
2017.08-在房間角落旅行
2017.09-五周年特別企畫
2017.09-平日的角落小夥伴
2017.11-去蜥蝪家玩
2018.02-角落小夥伴讀書趣
2018.05-企鵝冰淇淋
2018.08-炸蝦尾的外出趣
2018.11-白熊的手工絨毛娃娃
2019.02-偶遇貓的家族
2019.05-角落小夥伴與海洋角落小夥伴
2019.08-角落小夥伴的麵包教室
2019.09-7周年特別企畫
2019.11-一起來留宿聚會吧
2020.02-角落咖啡廳的草莓季
2020.04-炸物小夥伴的派對
2020.05-角落小夥伴與水獺的露營
請繼續愉快的看顧角落小夥伴喔
一走進電車車廂就馬上奔向角落的位子
到咖啡廳一心只想找到角落的座位……
只要待在角落,就會莫名覺得「這裡讓人好安心」
愉快的一起在角落生活,希望「一直這樣就好」
總是在偷偷躲在角落尋求安全感的「角落小夥伴」
怕冷的「白熊」,沒自信的「企鵝?」,被吃剩的(!?)「炸豬排」,害羞的「貓」,隱瞞身分的「蜥蝪」……等等,雖然都有點內向,卻各自擁有特色!
❤角落小夥伴、角落小小夥伴就是這樣的❤
❤貓:害羞的貓。因為太在意他人,所以搞得自己很累。
❤企鵝?:對自己是不是企鵝不太有把握。以前頭上好像曾有個盤子…最喜歡小黃瓜。
❤白熊:從北方逃跑出來,怕冷又怕生的熊。窩在角落喝一杯熱茶時,讓他感覺最平靜。
❤裹布:白熊的行李,用來佔位子或是寒冷時使用。
❤蜥蜴:其實是一種來自海洋的恐龍。怕被獵捕所以偽裝成蜥蜴。很想念母親。
❤偽蝸牛:嚮往成為蝸牛,所以背上一個外殼的蛞蝓。對這個小謊感到內疚。但其實角落小夥伴們全都發現牠其實是蛞蝓。
❤炸豬排:炸豬排的邊邊。瘦肉1%、肥油99%,因為都是油,所以被剩下來……
❤炸蝦尾:因為太硬所以被吃剩下來……與炸豬排是知心好友。
❤麻雀:普通的麻雀,因為喜歡炸豬排,為了想啄食炸豬排而來。
❤粉圓:奶茶先被喝完,因為不好吸而被剩下的。
❤山:仰望富士山的一座小山。
❤雜草:擁有一個夢想,希望有一天能在嚮往的花店裡被做成一把花束!積極的小草。
❤飛塵:常聚在角落裡,無憂無慮的一群!
❤幽靈:不想嚇到人,所以總是悄悄的。
目錄
Chapter.1 角落小夥伴與其他好朋友們的簡介
Chapter.2 設計主題簡介
Chapter.3 其他設計主題與四季角落小夥伴
Chapter.4 角落小夥伴檢定的模擬考開始了
作者簡介
主婦與生活社
編集
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《角落生物的生活:這裡讓人好安心》
《角落小夥伴的生活:一直這樣就好》
《拉拉熊的生活》
《拉拉熊四格漫畫》
《拉拉熊粉絲15周年特集(贈送日本原裝進口限定款拉拉熊超大容量手提包)》
《拉拉熊粉絲十周年特集(贈送拉拉熊限定款托特包)
《麵包狗》
《家事小浣熊》
《我與豆海豹的飼養日記》
《靴下貓》
《水豚君》
《深情馬戲團》
譯者簡介
高雅溎
東吳大學日文系畢。
1997年進入國際知名廣告公司,累積多年行銷企劃工作經驗後,轉入肖像授權代理業界,主導眾多知名肖像人物行銷活動、舞台劇及主題活動。目前,仍繼續為這紛亂的世界,創造更多夢想與快樂。
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🌸獲獎名單將在週一台灣時間中午十二點留言截止後公佈,獲獎者請於指定時間內以指定方式聯繫,逾期未收到中獎人完整收件資料者視同放棄中獎資格,抑不得補贈且不另行通知。
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03:23 拚轉換的信任/呼籲型素材
04:06 廣告投放預算解析
05:39 本集總結
07:06 臉書廣告新手的入門認知
07:51 今日考題「臉書的行銷目標有哪三種類別?」
08:17 招喚波弟現身
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【 製作團隊 】
► 企劃 / 腳本:小波
► 攝影 / 剪輯 / 後製:明恩 / 婕安 / 羿蓁
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本集主題:「收視率背後的祕密」新書介紹
訪問作者: 劉旭峰
內容簡介:
明星、老兵、歡場女子、彩券行老闆……,
新聞報導中的主角躍出紙面,宛如生活在你我周圍,
資深媒體人劉旭峰以三十年現場觀察,犀利勾勒出螢光幕後的社會眾生相!
一本資深媒體人的懺情錄,一部新鮮人進入媒體圈必讀的職場指南,
資深媒體人劉旭峰,以畫面感十足的戲劇筆法,引領讀者一窺當代臺灣的媒體大觀園!
觀眾天天守著電視看新聞,自以為了解人生百態,但可能不知道……當你在看電視時,電視臺卻躲在螢幕背後數鈔票!
觀眾給電視臺打賞的是收視率,電視臺拿著收視率去兌換真金白銀。收視率代表的是MONEY、MONEY、MONEY!收視率是電視媒體存活的命脈,是節目和主持人能不能「混」得下去的根本依據。但收視率真的準確嗎?有沒有可能作假?怎麼作假?
臺灣部分電視媒體傳達的錯誤和荒謬訊息不勝枚舉,觀眾邊看邊罵,但可悲又弔詭的就是──「觀眾邊罵還是邊看」。
臺灣傳媒不重視「真正新聞」的惡習難改,製造出虛偽生態、劣質新聞的背後,究竟是怎樣的一群人?在這個惡質的生態裡,又有多少懷抱著「無冕王」憧憬的年輕人,他們良善的初心遭到扭曲?這些浮面的「低、小、下」新聞訊息又是怎麼被生產出來送到觀眾的眼前?
作者劉旭峰曾擔任電視新聞操盤人,擁有近三十年的豐富經歷。他將自己在媒體圈的所見所聞,以戲劇張力十足的短篇故事呈現,深刻描寫看似精明的媒體人在職場中的亢奮、浮沉和茫然,在生活中的荒誕、無奈與無知,並揭露出暗黑收視率背後所隱藏的金權詭計;寫實諷刺的背後,更多的是悲憫臺灣媒體可憎又可憐的真實面目。
作者簡介:劉旭峰
曾獲文建會最佳劇本獎、新詩獎,在媒體圈混跡近三十年,幾乎以媒體為家,工作生命裡幾乎都是媒體。現職wintv節目部總監,仍舊與電視節目廝殺拼搏。
曾出版過:散文集《收視率萬歲!?》、《收視率葵花寶典》,文章被列為大學學測參考題庫。
散 戲 考題 在 那對夫妻 Youtube 的精選貼文
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這首歌算是吵架後的結晶,再一起14年,每一年的跨年我們都會一起看煙火,然後在倒數最後一秒的時候用一個吻跨過一年,14年來都是如此,記得在一起第三年接近跨年的時候我們吵架了,當時我們兩個還提著螢光棒在信義區兜售著,因為吵架的關係就各自分散去賣螢光棒了,眼看距離倒數的時間越來越近,我想盡辦法衝入人群中找尋失散的她,沒想到在倒數近3秒的時候,真的很戲劇化的讓我找到了她,當下當然是帥氣地把她一把抓過來親上去,也就順利的和好了,所以每一次的爭吵我都會想,如果贏了這場爭吵,我失去的是否更多呢?而且吵架的時候往往都是說出一些情緒話,但給彼此留下了的傷口也是無形的,當然也需要兩個人的互相改變和尊重,尤其Nico也是氣一氣就忘了的人,重點[老婆]不就等於是我的未來嗎!所以我甘願一輩子只輸給她~~
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📣📣📣📣 歌 詞 📣📣📣📣
是非不是感情的考題 不需要用黑白來做分明
兩個人為了愛情 贏了妳 或許輸給自己
這場不是愛情的遊戲 不需要輸或贏來證明
如果我的未來有妳 是不是 多一些體諒妳
我沒有什麼不能輸給妳的理由
太多的道理成為彼此間的枷鎖
爭吵的時候 情緒話失控 不能改變什麼
只會給彼此留下傷口
我沒有什麼不能輸給妳的理由
就像第一次看煙火許下的承諾
時間總會過 煙霧散去以後
倒數的時候 我依然牽妳的手
等下個煙火
這場不是愛情的遊戲 不需要輸或贏來證明
如果我的未來有妳 是不是 多一些體諒妳
我沒有什麼不能輸給妳的理由
太多的道理成為彼此間的枷鎖
爭吵的時候 情緒話失控 不能改變什麼
只會給彼此留下傷口
我沒有什麼不能輸給妳的理由
就像第一次看煙火許下的承諾
時間總會過 煙霧散去以後
倒數的時候 我依然牽妳的手
等下個煙火
我沒有什麼不能輸給妳的理由
太多的道理成為彼此間的枷鎖
爭吵的時候 情緒話失控 不能改變什麼
只會給彼此留下傷口
我沒有什麼不能輸給妳的理由
就像第一次看煙火許下的承諾
時間總會過 煙霧散去以後
倒數的時候 我依然牽妳的手
等下個煙火
時間總會過 煙霧散去以後
倒數的時候 我依然牽妳的手
等下個煙火
演唱:林京燁 Kim
詞:林京燁/黃宇哲
曲:黃宇哲/林京燁
製作/ 混音/母帶處理:黃宇哲
人聲編輯:JYPHAN
編曲:T.Anat Wiwatthada (Middle Lane)
錄音師:黃譽韶 黃宇哲
合音編寫:潘沁珈
合音:潘沁珈 黃宇哲
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0:28 是非不是感情的考題 不需要用黑白來做分明
1:10 我沒有什麼不能輸給妳的理由 太多的道理成為彼此間的枷鎖
2:02 這場不是愛情的遊戲 不需要輸或贏來證明
3:26 我沒有什麼不能輸給妳的理由 太多的道理成為彼此間的枷鎖
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散 戲 考題 在 [高中] 111高中國文上榜心得- 看板studyteacher - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
〈一路走來的這五年回首我的教甄漫長路〉
自從106年踏進教甄戰場,
很幸運的,終於在今年獨招上榜。
近兩年每當考試遇到瓶頸時,都會誠心向神明許願:
若能順利上榜,
願意分享自己準備教甄的心路歷程,
希望能幫助更多老師游上岸。
以下分成筆試、複試和心態三個面向論述,
文章很長,老師們可以斟酌閱讀。
一、教甄門檻:筆試
(我的心得:筆試是一切!筆試沒過,永遠無法上榜)
首先,我必須聲明:
我的筆試非常普通,甚至可說是不太擅長。
回首106年開始的戰績,進過複試的次數屈指可數:
106:全數槓龜(剛從碩班畢業,沒有準備就去考聯招,成績慘烈。)
107:全數槓龜
108:南科實中(壓底線進,最終備三)
109:鳳新高中(高門檻3分,最終備二)
110:台北聯招(高門檻5分,不採計筆試,最終備三)
新北聯招(高門檻9分,不採計筆試,榜上無名)
嘉義高中(壓底線進,最終備一)
111:高雄女中(壓底線進,最終備二)
鳳新高中(高門檻1.5分,最終備三)
香山高中(高門檻14分,不採計筆試,正取一)
清水高中(高門檻 4分,不採計筆試,正取一)
比起身旁許多筆試強者,我認真覺得自己沒什麼可以分享的。
但若回首這段漫長的考程,我由衷建議大家:
一定要好好的、全力以赴的、火力全開的準備筆試!
尤其很多學校在最終總成績,筆試都有 30-40% 的採計,
(像是南科、鳳新、嘉中都是。把筆試考高,基本上就占有絕對優勢)
我有幾次真的都是因為壓底線進,最終僅以些微之差無法上榜。
那種憾恨,只能用加倍努力寫考古題來彌補。QwQ
關於筆試,由於並非我的專長,故僅提供幾項要點,供老師們參考:
1.認真備課是長期的累積:
在代理的過程中,能分別接觸高一到高三的教材,
熟悉不同版本,(新課綱的龍騰、翰林、三民都要準備)
我認為對於要考教甄而言,是很重要的基本功。
像是今年清水考「議題融入教學」,便以〈陌上桑〉和〈石壕吏〉為例,
平常有教過,自然印象深刻。
我只有掃一眼題目就開始作答,無須浪費時間再看文本。
2.一定一定一定要勤練考古題:
我到去年開始,才比較頻繁的進複試,
原因便出在有沒有實際寫過、甚至檢討過考古題。
縱使學校課務繁重,還是要督促自己好好寫考古題,
甚至到了考前三個月,應該要實筆計時,讓自己能在90分鐘內完成。
(很多學校只有考90分鐘,所以維持手速是很重要的,一定要寫完)
這時就涉及了另一種選擇:是自己獨自準備,還是要組讀書會?
由於我是個意志不堅又很容易怠惰的人,
所以對我來說,讀書會很有用,尤其是熟人的讀書會更有用。
(因為大家都認識,實在不能擺爛,也能澈底激發我的鬥志)
很感謝研所學妹的力邀,讓我在去年能進讀書會跟大家一起寫題目。
讀書會的好處是,有同伴相互鞭策、相互鼓勵,
考季到來,還能一起坐車、征戰全台,節省車錢甚至住宿費。
那種同舟共濟、相濡以沫的革命情感,是很溫馨難忘的體驗。
我們大多是以兩週一次的筆試分享和討論為主,
相互觀摩彼此的寫法,並歸納出較好的精華版,幫助自己釐清寫題的盲點。
不過,
我身旁其實也有很多強者選擇自己讀。
如果你很能自律,一個人準備其實更有效率。
3.考題一定要寫完!尤其是分數高的申論不可放過:
遇到真的不會的名詞解釋,我其實就直接跳過因為就算寫了也沒有分數!
(比方說今年的功人功狗、四美二難,我直接空著)
教甄筆試要過,是拼手速,也拼精準。
因此,選擇題方面,
平時我都會跟學生一起寫大卷,培養答題的敏感度;
帶高三時,跟學生一起刷模考題,並且考時計時、考後檢討。
(今年我練選擇題的時間縮短,很明顯的,也反映在我選擇題的成績上。
可見刷題的重要。)
申論則一定要全數寫完,尤其是分數高的題型,絕對要好好把握。
有時能否進複試,就在那幾分之間。所以絕對不要放棄。
二、教甄實戰:複試(試教+口試)
(我的心得:給自己看過,給別人看過,再回到自己身上)
以下分成試教和口試兩個部分,但我認為大前提都是:
1.可自行錄影錄音,檢視自己在台上和鏡頭前的樣子。
2.務必要請行政端和正式老師幫你進行口試和看試教。
3.回望自己:我是什麼樣的老師?我是什麼樣的同事?
(一)試教篇
1.熟悉教材,認真備課:
我相信平常紮實認真的備課,能讓你在試教場上比較容易信手拈來,
甚至有許多試教場是有安排專業問答的。
(通常都是根據你的試教內容,或是其他專業深入的國學問題)
由於我的反應速度比較慢又容易緊張,
有時專業問答無法加分反倒扣分,因此也要模擬每一課可能被問的問題,
或是請科內老師看完試教後直接提問,模擬考場實況。
2.試教課次都要先寫好簡案,千萬不要抱持僥倖心理:
我個人的習慣是,
不論是否教過該課,一定要有大致的簡案,也就是寫在黑板上的板書。
這是為了避免有些學校真的非常公平的,把所有的籤都放進去。
如果你那天籤運不好,抽到從沒教過的課文,就會直接原地爆炸。
(曾聽聞夥伴抽到第九味、威尼斯商人、余光中的山雨等)
我覺得有簡案的好處是,能讓自己不至於那麼緊張。
至少在休息室等待時,能再一次的檢視每一課你想教的重點,
內心也會比較踏實從容。
順帶一提,根據這兩年的複試經驗,
已經有越來越多學校規定,進入試教準備室抽籤時,
是不能攜帶任何參考資料的。
這項規定會讓考生們更緊張,
因為等於是你要在腦海中記住四冊以上、至少四十課的教案,
如果事先有整理簡案,比較能在倉促的準備時間中,回憶起這一課的重點。
3.試教架構:
我個人習慣統整,但也有許多很會教的老師喜歡聚焦在某一特定段落。
我的教案通常分成三個區塊:
(1)設計情境或問題:
像是抽到〈出師表〉,問題可能會是:
「如果你是公司的高階主管,已經在公司打拚數十年,深受老闆器重;
現下卻面臨資質平庸的小老闆上位。如果是你,是否會取而代之?」
或是結合生活情境,從《派對咖孔明》切入「輔佐」的概念。
(2)統整課文架構:
像是今年香山試教抽到洪醒夫的〈散戲〉,我便是按照小說時間軸,
依序畫出:兩角衝突眾人表明心志團長沈默不語(動靜對比)
秀潔憶昔和內心掙扎夕陽下的戲台(三層寓意)作結,
突顯主要角色如何看待歌仔戲的「黃昏」,以及不得不放棄所愛的不捨。
(3)設計作業或提出問題:
除了連結國寫命題,我從今年開始,也嘗試在作業中設計學習歷程。
像是以「今昔對比」為題,發下三至四則文本,讓學生閱讀並進行分析,
說明此種寫作手法的寓意、作用與效果。
雖然每場試教不見得有專業問答,但能讓評委知道:
你是有學習歷程設計的概念和想法的。
4.複試之前,要在教室走位、練習、計時:
模擬試教現場的實際走位、板書配置,至少走過15-20分鐘的流程。
我自己的經驗是,一課要排演到得心應手,最少要練習三次,
在練習期間可自行錄影錄音,先看過自己在台上的神情和表現。
5.給近幾年考上的老師看試教,人數不用多,2-3個為宜:
(目的:訓練膽識、了解不足、虛心檢討)
必須要說,給科內老師看試教,真的非常非常緊張。
因為科內老師都是真正的行家!沒有含糊苟且的空間。
講述的過程一旦有不合理之處,立刻在專業問答時無所遁形。
今年五月初我陷入短暫低潮,
科內老師看完我的試教後,犀利的提出質疑,
我當下完全承受不住,直接在他們面前落淚。
(真的很謝謝老師們!想必當下他們都很傻眼~XD)
跟科內厲害的老師請益,是很珍貴的經驗。
雖然我跟他們的風格不同,但從中領悟到:
要找到自己上課的節奏,要呈現試教最美的風景。
舉例而言,有的老師飽讀詩書,擅長引用各色文本穿插舉例對讀;
有的老師會聚焦在單一主題上,類似以小論文的方式來貫串文本;
我則是以生活化、情境式舉例,以淺白易懂的語言帶入故事或角色。
找到自己擅長的表現方法,
不見得要變成旁徵博引的大師、文采斐然的才女,
但要讓自己也喜歡台上那個侃侃而談、專注其中的你。
(二)口試篇
第一步:了解校風,請查閱各校「課程地圖」。
這涉及到學生程度或課室可能遭遇的問題。
因此,一定要事前做好功課,才能切合學校走向和學生需求。
例如,在今年雄女口試上,
被問到學生很重視社團表現和成果,甚至因此和家長發生衝突;
身為導師,會如何處理這種狀況?
而在今年清水口試時,則是被問到面對學生的學科能力不足,
該如何引導他挖掘自身的長項,發揮學科以外的優勢。
第二步:省視自己是否有行政、導師、競賽指導資歷,在口試場上大加分。
我在過往代理經驗中,
曾有2年擔任訓育組協行,1年擔任教學組協行和校刊社指導老師。
兼任期間雖然辛苦疲憊,但是對於口試真的很有幫助。
尤其是新課綱下的教學組,
讓我在回答彈性課程或自主學習時,從容不費力。
唯獨欠缺導師經驗,
只能藉由平常的班級經營或請教校內導師來模擬問題。
像是今年的香山口試就問到很多身為導師的班經問題,
若能有所準備,會回答得更穩妥適切。
第三步:請行政主管模擬面試,尤其是108課綱下可能會被問的問題。
包括雙語實驗教學、自主學習引導、多元選修開課等,
今年很多學校都有問過,可事先準備起來。
最後,
「為何要選擇我們學校?你會待幾年?」這類考古題,
也要事先想過。
我習慣列點,從學校特色、整體發展和個人因素三面向切入,
較能情理兼具。
三、教甄心法:沉著與堅持
(我的心得:只和自己比較,專注在自己的目標)
不得不說,在真的站上正取榜單、順利游上岸之前,
每次筆試的通過、複試的公告,都是百般折騰的煎熬。
尤其我們讀書會的成員實在是太強大了,
在我之前,已有兩位獨招上榜。
在真心且興奮的恭賀他們上榜的同時,
隨即要面對的是一場又一場南征北討的筆試;
好不容易終於迎向希望的曙光,順利進入複試,
卻不知道這是不是又一次的落空,碎裂的心又要趕快黏合,
裝作若無其事的面對下一場、
再下一場、
再下一場。
在經歷兩次聯招的門檻撞壁後,
我決定回到自己身上,
把自己從來就沒有真正背起來的諸子思想再地毯式的看了一次,
(很幸運的,之後的清水有考出來)
認真面對自己筆試的匱乏。
最終能在兩間學校順利上榜,回首來時路,我覺得自己是幸運的。
感謝過往五年代理期間,認真備課、熱愛教學的自己;
感謝讀書會優秀的夥伴,陪伴我走過一路的坎坷顛簸;
感謝一路上遇到的行政教學前輩,總是無私的關懷、具體的協助;
感謝我的家人始終堅定溫柔的告訴我,就算一直是代理也沒關係;
感謝我在新豐、南科和嘉中遇到的學生,讓我喜歡國文課的風景。
今年考季也即將告一段落,
祝福板上老師都能找到最理想的所在。
也謝謝實習教師板給我的鼓勵和幫助,
我會記得這裡的溫馨和美好,
成為一個更好的人。
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