浪花兇惡 ◎#廖人
1
浪花兇惡
清白
一種自毀的傾向:
來自風,劃開風
構成石頭,分裂石頭
在細碎的海雨中
讓海面
對齊視線
讓島
隆起為身體
讓呼吸牽引山嵐
讓山嵐,包覆
半生的猥瑣
2
浪花吞噬自身
放任浪花
盛開千萬個人稱
一種完美的暴戾:
在亂石間殺人
浪花
可等待
不可臆測
這樣
平視山風海雨
這裡
時間
即德行
海不招呼你
但你大方
接見它
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◎作者簡介
廖人,廖育正,1982年生於臺灣,清華大學中國文學所博士生。曾獲國藝會藝評臺首獎、國藝會文學創作補助、臺北文學獎、林榮三文學獎、教育部文藝創作獎、楊牧詩獎。著有《廖人詩集:13》。
首作《13》,以干擾、迂迴、葷腥不忌的垃圾語言,刺探社會的荒誕實相,質問詩的邊界與美的底線,如十三回地獄劇場,合為一概念完整的藝術表達。榮獲楊牧詩獎的作品集《浪花兇惡》則舒緩、淡然,保留文字節奏性,凝神於身體與自然的交會感,是生活的多方隱喻。《浪花兇惡》風格迥異於《13》,寫作較早,發表較晚。
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◎小編喵球賞析
兇惡得清白,猥瑣得真誠。
這首詩的開頭處理了局部如何從整體中被切出後成為新的主體,在石頭與風的抗爭中,有形的石頭不斷地耗損而產生新的石頭,令人想到那個古老的日取其半萬世不竭。但那些被截取的棍棒,終於都只是局部,但這些與風抗爭的石子,卻能遇上愛它的人,如果局部終於不只是局部而成為了主體,那個看浪花淘盡的人能只是觀者嗎?這首詩展開了一個觀看浪花的位子,透過與海面對齊的視線,人的觀點有了遠古神話般的想像。隆起為島的身體,自然包含了猥瑣的部分,然而沒有落差便沒有山嵐,被山嵐包覆的猥瑣,同樣與風抗爭,同樣在劃開風的同時被耗損。像是有意承襲悲劇的輪迴特性,但新的島已經有了新的可能--他可能有新的隆起、新的猥瑣、新的包覆,在看似重複的整體中,他得到了自己的記憶,自毀的傾向不變,卻有了新的稜角。
新的稜角激起新的浪花,浪花如何淘盡,每朵浪花都是千萬個主體構成;不竭萬世中的每一世都是一世。但當你不再臆測,平視這千古風流,時間便如唯一的德行;你不可一世,接見這包容並滋生浪花的大海。這樣坦白兇惡,或者對於兇惡的憧憬,其實對於一般人都沒有想像中的容易,他需要一些看來自暴自棄的泰然。當思想達到這樣的狀態,想是比一般人更自由些,但也付出了更多的代價;化身為島,以身心平視山海風雨這種苦行般的思路便在兩節中貫串起來了。
有些人適合看海,但有些人在尋找接見海的姿態。
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美術設計:Sorrow 沙若
https://cendalirit.blogspot.com/2019/04/20190421.html
#浪花兇惡 #廖人 #島嶼 #詩 #每天為你讀一首詩
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「缺口」小說新書介紹 專訪作者: 凌明玉 本書特色: 做完愛,卻沒有愛;他讓她每次做愛,那死去一點點的不只是身體 或許,她從未愛過他,她愛上的是家的幻覺。 林榮三文學獎、新北市文學獎、吳濁流文藝獎、宗教文學獎、打狗鳳邑文學獎得主 凌明玉首部長篇小說,透過三個女人的故事,質問:「...
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有馬 ◎#夏夏
生做一匹馬
就該如此
吃草 聽草的話
並且含在風裡
風中若有鳥 很好
林邊有溪 溪水涼
你生做一匹馬
不言不語
不抬頭看天
只用細細的鬃毛去感覺
你知道遠方的歌聲
也聞到村落飄來的炊煙
冬日大雪覆蓋整座林子
你仍能遙想暖春
你有四隻健壯的蹄
為了跑
也為了立在溪邊飲水
等樹上的果子落地
開出另一朵花
而你 卻不是我的馬
我的花
不知要開在哪棵樹下
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◎ 作者簡介
夏夏
新生代詩人、 小說家 、劇場工作者
文學經歷
曾獲第三屆『時報文學獎最佳新人獎』
「高雄市文化局文學創作補助」
2011 短篇小說『一千年動物園』(高雄市文化局/玉山社)
2010長篇小說『煮海』(高雄市文化局/聯合文學)
2008 詩集『一五一時』(黑眼睛文化)
2007 詩集『鬧彆扭』(黑眼睛文化)
戲劇經歷
舞台劇「煮海的人」、「亂髮」編劇/導演
廣播劇「攜帶播音員—契訶夫聽覺計畫」劇本改編/導演
參與高雄市文學音樂會「文謅謅」演出。
2012年偶劇「小森林」即將於七月份起在高雄、台南、台北巡迴演出,共計22場。
上述簡介轉自:http://www.taaze.tw/sing.html?pid=11100613865
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美術設計:紀姵妏
攝影來源:紀姵妏(Flicker|Peiwen Chi
https://www.flickr.com/photos/148073576@N07/ )
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◎ 小編Cookie Monster賞析
這首詩充滿了大自然的美好想像,開頭便說一隻理想的「馬」該是什麼樣子的呢?應該是「吃草 聽草的話/並且含在風裡」的溫順。不過這句話也令我們玩味,其中運用了與「吃」相關的動詞「含」,讓人自然的連接兩句。但實際上作者卻錯置了受詞的位置,造成語意的歧異,或許我們可以理解成「馬被風含在風裡」或是「馬將風含在嘴裡」等闡釋。但不變的是這兩句給人的自然、自由之感。
第三、四段更進一步說馬的靈性,把「你」稱作「馬」,並說出馬的自由。「不抬頭看天/只用細細的鬃毛去感覺」感知自然與人文的信息。而馬健壯的四肢證明「你」是自由的,「你」的來去是你的選擇。
在末段,作者將「馬」的指稱清楚說出來:「而你 卻不是我的馬」,你並不會為「我」奔跑或者守候,你並不是會愛我的對象。所以「我的花/不知要開在哪棵樹下」,不知將為誰開滿前世的盼望。
但回頭看這首詩的開頭:「生做一匹馬/就該如此」或許可以看出「我」的諒解與釋懷。雖然「我」在感情感到徬徨,但就因為「你」生做一匹「馬」,所以無法拴住馬的自由。
http://cendalirit.blogspot.com/2016/10/20161015.html
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草地 ◎#夏夏
你躺成一片草地
花都要開著
不說話不說話
花都要開著
你走過 你和她走過
吃三明治
花別在頭上
草都要笑
你走過
躺在草地上
和你一樣是孩子
綠的 蓋著你
看幾億年的星星
看星星幾億年不睡 眨眼睛
我低頭眨眼睛
眼睛 蓋著你
綠色是害羞的
草也低頭 花也低頭
你走過
你走過
便躺成一片草地
雨在下 細細小小的下
像草 像花 像我
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◎作者簡介
夏夏 新生代詩人、 小說家 、劇場工作者
文學經歷
曾獲第三屆『時報文學獎最佳新人獎』
「高雄市文化局文學創作補助」
2011 短篇小說『一千年動物園』(高雄市文化局/玉山社)
2010長篇小說『煮海』(高雄市文化局/聯合文學)
2008 詩集『一五一時』(黑眼睛文化)
2007 詩集『鬧彆扭』(黑眼睛文化)
戲劇經歷
舞台劇「煮海的人」、「亂髮」編劇/導演
廣播劇「攜帶播音員—契訶夫聽覺計畫」劇本改編/導演
參與高雄市文學音樂會「文謅謅」演出。
2012年偶劇「小森林」即將於七月份起在高雄、台南、台北巡迴演出,共計22場。
上述簡介轉自:http://www.taaze.tw/sing.html?pid=11100613865
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美術設計:沛容
攝影來源:Unsplash|Marc Wilnauer
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◎小編賞析
或許你早已與這首詩相遇過,在青田街的牆上就噴著這首詩裡最知名的句子:「你走過/便躺成一片草地」,無疑是令人印象深刻的句子。只看這一句可能不容易說出它到底是什麼意思;那麼你現在看到全詩了,看完,還是不太清楚到底是什麼意思?嗯,那可能是正常的(拍),這個不清楚背後,或許正藏著作者設計的把戲。
就先從這個句子出發吧。為何它令人印象深刻、卻又不易直接定下個簡單明白的意思?因為第二句偷偷省略了主詞,造就了歧義解讀的可能性:你走過,誰便躺成一片草地?詩裡有三個人,你、我還有她,每一個填進去,都會導致不一樣的解讀;而且能填進去的還不只是人。「你走過的路」行不行呢?你走過,走過的每一步路上就生出了青翠的草皮,感覺有點奇幻,卻又溫柔、舒適且美好。當選對了意象(草地),再玩個小小的遊戲(省略主詞),便有可能造成解讀往四處折射的效果。拿同一句去隨便問人,每個人的解讀都可能不太一樣。唯一共通的只有:這其中似乎有愛情。有愛情,卻又有三個人,再看看「你走過 你和她走過」這個句子,hmmm,似乎不只是愛情,還有點悲劇。
以此為鑰匙(我默默看著心愛的你和她)去解讀,這首詩可能的意涵就會往一個方向收斂。我個人是這麼看的:第一、二段裡的花與草或許還能單純當成背景與配件的花草來理解;但第三段之後的草、花與星星則都混入了借物抒情的意圖。寫到「綠色 蓋著你」,「我」就化成了草地,或者是想要成為那個覆蓋「你」的綠。寫到「眼睛 蓋著你」,「我」就變成了星星。後面講到害羞與低頭,以及最後的「像草 像花 像我」就更明顯了。直接把「我」與花草做了連接。而你卻始終只是走過,那個倒數第二句的雨,其意也不言可喻。
將上述梳理一下,或許可以這麼說:剛剛那個省略主詞的填空遊戲,在這個脈絡下將有個確定的答案:應該填進去的是「我」。你走過,(我)便躺成一片草地。是那樣默默地陪伴著、承載著、注視著。是這樣的一個安靜女孩子的戀心,離你很近,卻從未一起。幾億年不眠的星星,低頭害羞的花草,和最後降下的雨,都只是你路過的風景。
但還是得說,這只是其中一種解讀方式。這首詩其實並沒有寫得那麼明白易懂,以致我會認為歧義正是它所包含的一種遊戲。如果讀者們對這首詩有感覺,也不妨想想看有沒有你更喜歡的解讀方法,這也是讀詩的一種樂趣呢。
http://cendalirit.blogspot.com/2016/05/20160527.html
文學創作補助 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳解答
本集主題:「缺口」小說新書介紹
專訪作者: 凌明玉
本書特色:
做完愛,卻沒有愛;他讓她每次做愛,那死去一點點的不只是身體
或許,她從未愛過他,她愛上的是家的幻覺。
林榮三文學獎、新北市文學獎、吳濁流文藝獎、宗教文學獎、打狗鳳邑文學獎得主
凌明玉首部長篇小說,透過三個女人的故事,質問:「真正的愛到底是什麼?」
一對來自崩壞家庭的姊妹,呈現了臺北新一代女性切片。
父親不負責、母親逃家,兩姊妹寄住外婆家,她們的共同願望都是逃離,打造自己的窩。上一代的不圓滿,像杯子有了缺口,不僅無法倒滿,流失處且成為積水、變成荒原,如果它們仍是水,便是惡水。不適婚與恐婚,家庭生活潛藏的裂縫和逐漸瓦解,社會賦予女性的主流價值,在種種現實催逼下越感虛無。家庭或婚姻的崩壞,無非是沒有愛,沒有愛,連一點點支撐的力量都蕩然無存。姊妹倆卻奮力嘗試從一切框架逃離,無論是不是回到原點,或是展開新人生,都要活出屬於自己的樣貌。
凌明玉首部長篇小說《缺口》,是百分之百的女性小說,寫活了當代臺灣女性的幾種典型,並藉著梳理女性生命歷程,去發現愛最終所能存在的力量,或是極限。
作者簡介:凌明玉
國立臺北教育大學語創所碩士。曾任出版社文史線編輯、童書繪本主編。
創作文類以小說為主,兼擅散文與少兒傳記故事。小說多書寫城市疏離人群,探索人性幽微心境,尤以細膩筆觸呈現女性於婚姻、愛情之轉換與掙扎。散文書寫範疇有城市觀察、看不見的小人物、家族記敘等等。
曾獲林榮三文學獎、宗教文學獎、打狗鳳邑文學獎、新北市文學獎、吳濁流文藝獎、國藝會文學創作補助等獎項。著作有小說《愛情烏托邦》、《看人臉色》,散文集《不遠的遠方》、《憂鬱風悄悄蔓延》等。
文學創作補助 在 【補助 文化部青年創作獎勵】 獎勵條件 - Facebook 的推薦與評價
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