第90屆奧斯卡落幕了，既然大家都在討論紅毯，那我就來說點別的吧。
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今年奧斯卡女主角入圍的影片與角色，可說是從多重角度替我們展現了女性面貌。這個政治風向從2017年爆發的多件撼動世界的性醜聞可以嗅得先機（最嚴重的莫過於引起＃metoo運動的金牌製片人哈維性侵案），原來，好萊塢與奧斯卡都是媚俗的。
時間推回2017年初，當我在螢幕前看見《樂來樂愛你》抱走最佳女主角獎時，內心是不屑的（先說明，我個人很喜歡艾瑪‧史東，但這部電影裡的她很一般），因為那年有一顆遺珠一直哽咽在我喉頭，便是《攻敵必救》裡的潔西卡崔絲坦。那時，哈維性侵案還沒曝光，整個好萊塢喜歡的、推崇的女人還是《樂來樂愛你》裡面那樣的小妞，金髮、純真、夢想是當明星，美好又無腦。《攻敵必救》裡的斯隆女士太前衛太優秀太攻氣十足，三觀還特別歪，美國社會甚至全世界都不喜歡。（斯隆女士三觀歪到我直接獻上膝蓋，太讓人喜歡了好嗎？）
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看過美劇《宿敵》的人便知道，好萊塢的發言權長期掌握在男性手中。從製片人、編劇到導演，幾乎都是男性（權）世界。他們塑造的是一個以男性視角出發的娛樂價值觀，然後我們長期買單。女演員、女製片人、女導演、女編劇要崛起，無一不是在由男性手握權柄的先決條件下尋求平衡與生機。
但本屆的奧斯卡改變了，或許可以說那起哈維性侵案改變了這個遊戲規則，讓代表女權的電影可以坦蕩蕩的廝殺一般。而不是讓《樂來樂愛你》這種俗爛的愛情片來攪局，甚至還頒獎給它，為它歌功頌德，告訴女性，你們要的成功就是當一個事業愛情兩得意的巨星跟芭比。
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《意外》、《郵報：密戰》、《老娘叫譚雅》、《淑女鳥》、《水底情深》分別讓我們看到女性的醜與美、惡與善、沈淪與執著、蛻變與無奈，沒有一個人是單一的臉譜化，沒有一個人完美無缺，也沒有一個人是絕對的成功與風光。她們都是孤獨的邊緣人，沒有人同情，幸運的能靠自己走出僵局，不幸的就一直困在僵局中。
最終，抱走女主角獎的是《意外》的法蘭西絲麥朵曼，這位嫁給好萊塢名製片人柯恩兄弟其中一人的女演員。（相信很多人在她得獎前並不知道她是誰，因為你們只知道梅姨）
她在得獎後要女性電影工作者都站出來為自己奮戰，然後邀請梅姨首先站起來，她的說法是：因為只要妳站起來其他人都會站出來（這個畫面不難讓我想到哈維性侵案爆發時，梅姨一直不表態，因為她私下與哈維的交情非常好）。
把現實中所發生的種種事拿來對比此次梅姨在《郵報：密戰》的角色，這一幕可說是非常有趣。
梅姨所飾演kay在劇中因為丈夫的離世而生生從一個被保護的上流社會少奶奶轉身投入職場，接受考驗。她的能力被質疑，她毫無野心也毫無氣場可言，卻慢慢的讓我們見識到她的勇敢。在一個典型男權社會下，其實我們多半是從kay這樣的女性出發的，我們一開始也摸不著頭緒，甚至被看輕。她顛覆了社會對女強人的刻板印象，給了大眾一個柔軟但有力的示範。
值得拿出來說的還有《老娘叫譚雅》的瑪格羅比。這部電影的製片方是她與先生的公司。當我們對她的印象還停留在《華爾街之狼》、《自殺突擊隊》裡面的花瓶角色時，她已經不屑只當金髮尤物了。要知道，當她以《華爾街之狼》在好萊塢出名後，所有找上她的劇本都是金髮大波的小妞角色。是的，這就是典型好萊塢對待美女的標準。但這位90後小姊姊只想當演員，不想當明星，自己製作了這部電影，親自演出。為了能上場滑出空中跳躍三圈半，卯起來下狠心。一個演員的自我修煉是什麼？同期的90後艾瑪華生還在車站丟書賣人設演公主，人家就已經是製作公司老闆，演出並製作了一部提名奧斯卡的電影。
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是的，娛樂八卦永遠最好看，奧斯卡過去後如果只對紅毯上女明星的穿著留下印象與嚮往，那可真的是著了好萊塢的魔，上了它的道了。就像當年它把最佳女主角頒給《樂來樂愛你》一樣，現世安穩，我們要女人歲月靜好，別出來作妖啊。
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#第90屆奧斯卡頒獎典禮
我是一個特別會作妖的女子，
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