捷報!《#安眠旅舍》奪下第27屆 Slamdance 影展三大獎!🎉
🏆 劇情長片單元-評審團大獎(首獎)
🏆 劇情長片單元-觀眾票選獎
🏆 不分單元-最佳演員獎(黃騰浩)
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去年七月曾經跟大家介紹過這部45分鐘的短片,是由台北電影節得獎短片《#紐約深夜之亞洲人之秘密生活》(Secret Lives of Asians at Night)導演 KEFF(#王凱民)執導的最新作品《安眠旅舍》(Taipei Suicide Story),由 #黃騰浩、 宋芸樺 Vivian Sung 主演。
本片去年入選坎城影展基石單元Cinéfondation,同時也在今年入選 Slamdance 影展正式競賽單元。可惜因為疫情的關係,這兩個影展都無法實體舉行,然而台灣觀眾依然可以透過 Slamdance 官網註冊看到這部片子(早鳥有搶到的話甚至不必付費)。
希望接下來台灣有影展或院線發行的計畫。再次恭喜這部片幕前幕後的團隊。
新聞來源: https://deadline.com/2021/02/slamdance-film-festival-2021-awards-winners-list-taipei-suicide-story-1234701167/
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以下資訊來自 好威映象 Hooray Films :
1995年創立的「#Slamdance影展」以發掘低成本的獨立電影、新銳影人為旨,多年來持續發掘許多世界知名大導演,像是 #諾蘭、#奉俊昊 以及《宿怨》導演 #亞瑞阿斯特 的首部作品,都是在此影展曝光,堪稱培養電影大師的搖籃。
《安眠旅舍》講述一間提供客人選擇各式各樣自殺方式的旅館,由黃騰浩飾演的櫃台服務人員與宋芸樺飾演的客人相遇的奇幻故事,是一部看似冷冽卻又充滿溫暖的作品。2021,歡迎入住安眠旅舍。
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【#地下評論】《#逃亡的女人》(The Woman Who Ran)
這兩周,影迷們應該都會在台北信義區的金馬影展,但還是聊聊目前正在院線熱映的《逃亡的女人》。若在台北電影節沒看過的觀眾,或許可以抽空進戲院一窺新科柏林最佳導演洪常秀的新作。
南韓名導洪常秀生涯四度入圍柏林影展主競賽,終於憑藉《逃亡的女人》奪下 2020 柏林影展最佳導演銀熊獎殊榮。本片再度找來謬思女神、柏林影后金珉禧作為穿針引線的主角,並聯手固定班底《草葉集》徐永嬅、《江邊旅館》宋善美、《我們與愛的距離》金璽碧、《屍速列車:感染半島》權海驍等。
洪常秀揮別討論親情,向父親致意的《江邊旅館》後,隨即帶來《逃亡的女人》,洪常秀目前獨立執導 24 部劇情長片,至今為止也只看過 11 部,雖然還未全部觀影完畢,但《逃亡的女人》呈現出來的,是洪常秀更明確地轉向探尋女性的樣貌,於同質中求變,這部替洪常秀拿下柏林最佳導演的作品,某程度來看的確很「洪常秀」,但同時也不那麼「洪常秀」。
早期隨著洪常秀筆下的善男信女,在清酒中醉醺醺地不斷探問愛情的樣貌,後期看到洪常秀捨棄清酒,以一杯又一杯的咖啡醒腦,好似咖啡的苦能在清醒中追問世間更多人、事、物的本質。這些作品當中,不外乎是男女視角觀點的雙人共舞,但更多時候是以一種男性本能去質問、發瘋似的亟欲了解人性。
或許更可以說,縱使片中有女性,但某些時刻似乎是為了服務男性的存在,讓男性角色在懷疑、困惑中釐清脈絡,找到答案,更高一層來說有了救贖的可能。而《逃亡的女人》幾乎(應該)是以一種全然的女性觀點敘事,男性視角基本上在片中遭到排除,是缺席的,是無理的,從這點來看,《逃亡的女人》可說是洪常秀一種創作上的轉變。
《逃亡的女人》結構明確,分成三段敘事,觀眾跟隨金珉禧走入三位女性的日常生活,或許解讀成跟著洪常秀窺視女性也未嘗不可(片中也出現監視器錄像的運用),這三位女性的感情狀態並非當代社會所謂的「完好」,第一位離婚、第二位遭一夜情對象糾纏、第三位與另一半貌合神離,但從對話中觀眾可以得知,這三位女性的生活基本上在男性的缺席中找到與自己「共處」的可能,是否「和解」不得而知,但能確定至少努力生活。
第一位女性靠著離婚的贍養費買一棟好房子;第二位女性也能思考去酒吧尋找豔遇和心儀對象;第三位女性更大膽碰觸女女間的同志議題,縱使只有幾秒鐘,但洪長秀也特地轉換焦距,Zoom in 提醒觀眾此刻的特別。在南韓封閉、父權的社會中,洪常秀用一種看似鬆散實則嚴謹的結構抓住女性和社會的鏈結,這是比之前轟動台灣的《82年生的金智英》更勇於表現女性主權的電影。
《逃亡的女人》內斂、沈穩,不像《82年生的金智英》對女性議題的濫灑狗血,兩者間女性的狀態也不能忽略,《82年生的金智英》的女性是全然的受害者,《逃亡的女人》則在壓迫之下掌握主動性,是可以霸凌、欺壓男性的存在,女性能夠與男鄰居爭吵動物的生存權;能夠讓死纏爛打的對象滾出去;能夠恃傲不出席另一半的活動,洪常秀也刻意讓男性的發言幾乎都以背面呈現,好似抹去了話語權,這在洪常秀習慣以男女開展、交互來回的辯詰對話的方式中是少見的。
當然《逃亡的女人》和《82年生的金智英》在主題以及表現手法上大相徑庭,但要強調的是,並非大聲疾呼才是重視女權,《逃亡的女人》以一種更為隱晦的方式,做到了《82年生的金智英》尚未碰觸的女性眾生相(主/被動的差距),且力道精準,但我幾乎能想見《逃亡的女人》在女性的討論度上會遠遠不及《82年生的金智英》。
《逃亡的女人》特別的是,這三段女性的開場,洪長秀都將鏡頭率先瞄準了群山,而後才調整焦距將鏡頭放置於女性身上,最後一段的結尾,則收在戲院,銀幕上放映大海浪潮下的反覆洗滌,這邊我將山與海視做洪常秀對女性的致意,穩如山、靜如海,或許是種浪漫的定義。
有趣的是,片中金珉禧在三段的敘事結構下,都提到同一句台詞:「我和老公這五年間形影不離,我老公認為相愛的人就要永遠在一起。」洪常秀 2015 年與金珉禧合作《這時對,那時錯》,而後爆出與金珉禧的婚外情,如今至兩人合作也過了五年,這類台詞是否折射洪常秀的私人生活不得而知,但總是影迷們解讀層面上的另一種趣味。且與片中另外三位情場失意的女性並置而看,都是顯而易見的對比。
撇除文本,《逃亡的女人》從技法上仍可以窺見洪常秀的創作手痕,不斷揮舞轉換鏡頭焦距,從定鏡的中景拉向近景,細膩且帶出人物情緒,凸顯當下敘事的重要,似乎每每在重要時刻提醒觀眾別漏拍,成為洪常秀的作者印記,《逃亡的女人》還是看得見這類很「洪常秀」的手法。此外,特別欣賞第二段打開窗戶,讓戶外的自然音劃破室內沈默的設計,是一種提醒觀眾抽離的手法,自然而巧妙。
雖然《逃亡的女人》少了洪常秀在時間上非線性的虛晃一招,也脫離了洪常秀時常於角色間遊走在真實、夢境的恍惚狀態,但角色間仍然維持一種「神秘性」,觀眾很難從對話與動作間掌握故事全貌,無從得知離婚的來龍去脈,無從得知單身的原因、更無從得知女女同志間可能有的壯烈或噤聲,得靠觀眾去詮釋、去想像,敘事上也就有了無限的可能性。這樣的可能性,便是洪常秀令人如此著迷的原因之一。
解讀洪常秀,很難僅看過其一部電影就論述,建議觀賞《逃亡的女人》前先看過一些洪常秀的作品,不確定《逃亡的女人》是否為洪常秀刻意提倡女權,也很難從一部作品就此替洪常秀貼上女性主義標籤,而將洪常秀的作品看做某種政治型態的抗議也有點牽強,畢竟他總是拋問,刻畫日常,無意批判。
不過,可以確定的是,這是洪常秀一次重要轉變,從文本到片名《The Woman Who Ran》來看,或許是暗示女性遠離男性(父權)的指涉,也或許是創作者感受到社會氛圍,從自我生活提煉而出的作品。或許碰上金珉禧之後,洪常秀的創作將走向下一階段,期待這位多產的導演未來的作品。
可樂電影 Cola Films
#洪常秀 #金珉禧
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🦋【2019台北電影獎完整得獎名單】🦋
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第一次來現場觀禮台北電影節頒獎典禮,感受年度台灣電影從業者的盛事。雖是大幅改制、飽受爭議的一年,從入圍作品到得獎名單出爐,都讓不少影評、在乎台灣電影的人們持續探討台北電影獎的定位與評分標準,或許沒有十全十美的制度,但相對有在關注台灣電影作品與產業的影迷,應該不難發現這次的入圍作品不少都已在院線發行,且討論度與口碑似乎也不如預期。不過能入圍、得獎的作品就是一種肯定,除了 #幸福城市 #你的臉 是本次入圍作品中最喜歡的兩部,有好幾部作品如 #大餓 #蚵豐村 #去年火車經過的時候 #老大人 #3天2夜 #傻傻愛你傻傻愛我 自己也很期待觀影,仍由衷希望日後可以看到更多元創作的台灣電影,讓真正的好作品透過好口碑與獎項肯定,站上國際舞台發光發熱。
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以下為完整得獎名單:
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🦋百萬首獎🏆
《去年火車經過的時候》
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🦋最佳劇情長片🏆
《老大人》
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🦋最佳紀錄片🏆
蔡明亮《你的臉》
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🦋最佳短片🏆
《去年火車經過的時候》
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🦋最佳男主角獎🏆
小戽斗《老大人》
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🦋最佳女主角獎🏆
劉引商《帶媽媽出去玩》
李亦捷《野雀之詩》
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🦋最佳男配角獎🏆
林鶴軒《切小金家的旅館》
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🦋最佳女配角獎🏆
黃嘉千《老大人》
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🦋最佳導演獎🏆
蔡明亮《你的臉》
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🦋最佳新演員獎🏆
蔡嘉茵《大餓》
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🦋最佳動畫片🏆
《當 一個人》
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🦋最佳編劇獎🏆
林浩溥《3天2夜》
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🦋最佳攝影獎🏆
周以文《老大人》
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🦋最佳剪輯獎🏆
解孟儒《人面魚 紅衣小女孩外傳》
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🦋最佳配樂獎🏆
坂本龍一《你的臉》
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🦋最佳美術設計獎🏆
黃勻弦《當 一個人》
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🦋最佳造型設計獎🏆
陳漪《切小金家的旅館》
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🦋最佳聲音設計獎🏆
杜篤之、江宜真《幸福城市》
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🦋最佳視覺效果獎🏆
夢想動畫《狂徒》
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🦋最佳藝術貢獻獎🏆
洪昰顥《狂徒》
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🦋楊士琪卓越貢獻獎🏆
陳俊志
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🦋非正式競賽|媒體推薦獎🏆
《未來無恙》
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🦋非正式競賽|觀眾票選獎🏆
《前進》
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之後會陸續分享本次台北電影節有觀影作品的影評心得,請密切鎖定 #艾斯特的電影紀錄 !
PC:http://bit.ly/2JB80mc
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#台北電影節 #台北電影獎 #2019台北電影節 #2019tff #台灣電影 #電影 #頒獎典禮
台北電影節 Taipei Film Festival
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