「有時候,太多嘅說話會擠壓聆聽嘅空間;又有時候,太多嘅動作會令你失去安靜嘅能力。喺日間,我哋穿越過重重嘅人群,接受來自四方八面嘅聲音;嚟到夜晚,唔好再執著過去嘅遺憾,亦唔好預知未來嘅憂愁。就讓音符代替動作,讓歌詞代替說話。我係鄭子誠,或者你可以叫我做音樂情人。」
在音樂串流平台大行其道的年代,於大氣電波裡穿梭歌曲,偶爾遇上未知的驚喜,始終是個無可替代的經歴。每晚9時正,聽到《音樂情人 》熟悉的開場白,便覺心神如繫上安全帶,準備投入那一小時的聲音旅程。
小時候只知道鄭子誠是個壞人,長大才發現這樣一個奸人堅有著會融化耳朵、磁性得彷彿在收音機上聽會浪費掉的動人聲線。在香港電台第二台播放的《音樂情人》,閒日每晚9時準時放送,而上一個更是由鄭子誠太太主持其中一日的《恬淡情懷》,播的卻是西文懷舊金曲,同樣悅耳。已是第三代音樂情人的鄭先生,節目都會播放他的精選舊歌,以70至90年代廣東歌為主,至於逢星期五晚就重溫當年今日的中文歌曲龍虎榜,或是適逢歌手生日,都會做個回顧,不過我最喜歡的是節目尾聲的點唱部份,讓不少人憑歌寄意,既有父母點唱給新生兒女,也有老夫婦的情深告白,而張學友那句「便愛你多些 再多些 至滿瀉」久不久便會定時出現,點唱者濃濃的情意,彷彿透過空氣意外散落到我們這班聽眾。
這些懷舊金曲誤打誤撞成為了童年的一部分,不得不歸功那個被母親拔走電源的電視,讓那些晚上在似懂非懂的電台節目裡渡過,也因而學會從歌中懷那個不屬於自己時代的舊,長大後念念不忘,才讓那些旋律有了名字和故事;當中又夾雜著紅唇王子因說錯話而星途盡失,某位名伶正值芳華卻選擇下嫁他人等來自父母嘴邊的逸事,那個斑斕的年代,讓有些人成為了傳奇,也讓有些人永遠地與傳奇失之交臂。而沿著鄭先生的導航,往往遇上連接過去的意外驚喜。
* 部分圖片來自鄭先生的《音樂情人》專頁
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「活在世間/如行走地獄屋脊/凝視花朵」
今日上映的《當愛再來的時候》後段,選用了小林一茶的俳句,被無數人引用過的俳句,同時貫穿於 Richard Flanagan 奪下曼布克獎的小說《行過地獄之路》,此書的譯者何穎怡老師曾分享過自己細讀之下的兩種解釋,兩種皆為真理。一是,活著就如行走於地獄,必須凝視著美,才能繼續艱難前行;二是,縱使美不足以抵抗現實殘酷,卻讓人心得到短暫的救贖與解脫。放在這部電影中時,意思也許傳達著,人生拉遠來看是不可能完美的,但在那些低谷回盪的轉折底下,察覺有一種美生於地獄,亦生於絕望,即使孑然一身,依然能夠成全塵世之中的輝煌。
如果法國有肯洛區,或許拍出的就會是《當愛再來的時候》一類的作品,Robert Guédiguian 關注著 Ladj Ly 眼裡的《悲慘世界》,真實且細膩捕捉低端人口與社會底層被經濟壓得喘不過氣的樣態,與片頭一家人迎接新生兒的溫情、神聖和喜悅形成強烈反差。貧賤夫妻百事哀,細數這家人的社會地位,開公車的,開 Uber 的,清理客房的,服飾店員工,一間收購轉賣二手商品店家的老闆,讓妹妹與妹婿因經濟優勢成為這個家庭裡說話最有分量的人,但活得寬裕的人活得卻不寬厚,佔盡便宜又只顧自掃門前雪的嘴臉讓家人的處境雪上加霜。
一個長期缺席的祖父,滿布風霜,一個尚在襁褓的嬰兒,純真無邪,一老一少駐足港口,講述沒有機會說給女兒聽的千言萬語,似乎人生那些數不盡的遺憾、難言之隱的傷痛被低沉詩句洗滌,都付海風中。種種罷工、階級、更生人的社會議題點到即止,聚焦發生於小人物身上的遭遇,現實殘酷、平淡鏡頭與美麗詩意交融,形成溫柔的平衡力道,拔掉了指針,時光仍兀自流逝,彷彿預知不好的事情即將發生,卻也不至於讓人緊張擔憂坐立難安,沉重不堪的過往如今雲淡風輕,藏在口罩下的淚水只剩同情,被逼到絕路的父親獲得諒解,即使世道殘酷但人性並不殘忍,有人狠心轉身,也有人選擇犧牲自我,選擇守護家庭,任何絕境也都尚有轉圜餘地。
因為身處地獄之中,唯有美方能鎮定靈魂,也唯有愛,才能阻止命運重演、改變彼此身處的世界,當愛再來的時候,下一次,希望我們都不缺席。