【記憶中的城市美學風格】
這幾天,員林在地耆老與文史工作者都在討論位於第一市場旁有84年歷史的保安堂醫院拆除事件。
起因據說是彰縣文化局科員無意間發現屋主將家具全數清出置於門口,並張貼施工的告示,才緊急以「暫列古蹟的方式」的方式試圖暫緩拆除。依據文化資產保存法規規定,暫列古蹟應在半年內議決是否為古蹟或歷史建築。因此,彰化縣文化資產審議委員會最快會在十一月開會決定保安堂的存續。
谷哥認為,台灣不缺新的高樓景觀,但具有歷史意義的建築與其承載的歷史是一點一點的隨著城市風貌演變而從我們眼前慢慢消失。
根據網路上的介紹,
保安堂84年前完工時,曾是員林最高的四層樓五大開間臨路建築。之後又增加兩側的翼樓成為七開間。
保安堂是典型的現代主義式建築,一二樓左右是八角凸窗,中央的三開間處向外延伸為一個圓弧形的陽台。還有室內的馬賽克鑲嵌地板、雕花鐵欄杆以及黃色洗石子大門門框,都極具特色。可惜翼樓在921大地震時毀損。
城市發展過程中難免會有與古蹟或歷史建築衝突的現象。大樓可以再蓋,但歷史建築即使修復也失去了風味,何況是拆除。
谷哥期待,台中瑞成堂、神岡林淑景故居還有台中南屯水碓聚落等被惡意變賣、拆除的憾事,不要重演。
也希望政府在保存這些古蹟及歷史建築時能有更完善的配套措施,完整保留文化資產也顧及建築所有權人該有的權益。
#魏明谷
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▍彩妝下的筆跡——施叔青《微醺彩妝》殘稿
▍黃婧萓
門也是這類動物,常使我們畏葸
使我們驚悸於那一聲咿呀
當鏡的身份未被面貌所肯定
誰不服從這一片空洞,而我只是月光
月光踩著蛇的背脊而來
銅環如女僧,左耳戀著右耳
而我專誠如一枚鐵釘,步步逼入你的肉體
倘有物在其間躍動,那是建設
在羞愧中為你開鑿一千扇窗
讓你把門如童貞般一重重鎖起
——洛夫 《石室之死亡》之四二
2010年,
正是施叔青完成其重要作品「臺灣三部曲」的最後一部——《三世人》的那一年。同年,她亦將珍藏多年的作品手稿捐贈給臺灣文學館,只因她說「她是臺灣的女兒」。
施叔青在鹿港施家三姊妹中排行第二,大姊是文學評論家施淑、小妹則是同為小說家的李昂。她在初中時就透過《創世紀》詩刊閱讀洛夫、瘂弦的作品,十七歲時以〈壁虎〉一文樹立其早期怪誕荒謬的寫作風格,作品充滿現代主義及存在主義的色彩、並以歪斜的情慾作為主題,深受陳映真及白先勇的欣賞。1977年施叔青赴香港定居,並在八零年代書寫一連串的香港故事、九零年代則寫就了「香港三部曲」,奠定她中期以降「展現跨國文化視野、深刻的歷史關懷與社會批判」(註一)的書寫基調。
《微醺彩妝》乃施叔青於1999年寫就,即在她寫其代表作「香港三部曲」及「臺灣三部曲」之間。那年是二十世紀末的尾聲,整部小說便也隨之取材於當時蔚為流行的紅酒消費風潮,書名則取自雅詩蘭黛推出的「微醺彩妝」。而她長年旅居美國、香港的經驗,則使她的作品不難見到跨國文化及後殖民理論的影響。施叔青在《微醺彩妝》中,探討了媒體商品化及臺灣通俗文化的影響,並以喪失嗅覺的媒體人與滴酒不沾的酒商作為主角,來暗喻他們鼓吹飲用紅酒和女人使用「微醺彩妝」一般,皆是欺瞞眾人的手法。且在資本主義社會中,形成一種全新的拜物風尚,並塑造使人們盲目追求符號價值的消費文化。
臺灣文學館所藏的殘稿即為《微醺彩妝》的開頭,而原先決意在2010年完成《三世人》就將手稿捐出並封筆的施叔青,卻在2016年又開創她的創作新路,推出了長篇小說《度越》,反映了她近年潛心修佛的心態。而她在各國輾轉仍始終不忘家鄉、持續不輟的創作精神,都將留藏在臺灣文學中,待後人細細品讀。
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