今天早上，兒子有些煩躁，任何事情的口氣不是很好。
弄早餐給他，「啊～吃這個喔。」
要穿衣服的時候，「媽～只有這一件嗎？厚～這件很臭耶。」
提醒他某件事情，「算了，算了，算了。」一副很不耐煩的樣子。
準備帶安全帽時，「吼～爸，你戴過了是不是，把他給弄大了啦。」
我說：「喔，對啊，我昨天有戴。來，我來替你條緊。」正在調整安全帽的鬆緊時，我緩緩地對他說：「兒子，你就好好的跟我說就好了，語氣中不用帶著指責。」說完，也調整好了，起身出發。
—
在路上，我關心他：「兒子，你怎麼啦？還好嗎？怎麼感覺你一早的心情就不太好。」
「嗯！」他回。
「是因為今天要打疫苗嗎？」因為他平時很少會這樣，所以我猜測。
「對啊，我好緊張喔。」
「緊張什麼呢？」
「我會不會就這樣死了啊？」
「是喔，你這麼擔心啊？」
「爸，如果我因為打疫苗就死了，你拿得到錢嗎？」
「會不會有錢，這個我不知道，但是，如果你死了，任何錢都彌補不了。怎麼？是什麼原因會這麼問呢？」
「因為，如果我就這麼走了，超不值得的啊，至少要拿回一點東西吧！」
「哈哈，你的想法真有趣。反正，對爸爸而言，任何東西都無法取代你的。」我接著問：「感覺到你真的很擔憂，有需要試著深呼吸？」
「嗯，沒關係，要打疫苗之前再做吧。」
「好。打疫苗一定會擔心的，爸爸之前打AZ的時候，也跟你一樣。雖然擔心，但爸爸相信會沒事的。」我輕輕地拍了拍他的腿，也正到學校了。
—
放學了，全校的人都提早到校門口，準備回家。
「如何？打完疫苗了，現在的感覺怎麼樣啊？」兒子騎上了車子，我立刻關心他。
「還可以，沒什麼感覺。」兒子回。
「那就好。施打的時候，有很緊張嗎？」
「有啊，那個注射進去的感覺，心臟都快要跳出來了。」
「那麼，現在不安的感覺，有比較減少了嗎？」
「沒事啦！就看這幾天有沒有症狀囉。」
「太棒了。看你的心情比較放鬆，爸爸也放心了。」我再接著講：「不過，你有發現到，早上的時候，你的口氣不是很好喔。」
「有嗎？！」他似乎解除緊張後，全都給忘了。
我舉了一些例子後，他說「對耶，好像真的有。」
「兒子，爸爸能明白你是因為擔心跟不安，我跟媽媽都是可以理解的，並沒有責怪你，只是想要提醒你一下，心情再怎麼煩躁，跟任何人說話，還是要試著顧慮他人的感受喔， 知道嘛！」
「喔～好。」我們都對著彼此笑了一下。
—
很多人以為接納孩子就是不要管他，任他如此。其實不是，接納孩子的意思，是允許並接受孩子目前是如此的狀態，但是該教的依然要教。
在我的新書《引導孩子說出內心話》裡有提及，溝通是雙向的，親子溝通要一起提升，是要兩個人的共同進步。而孩子的進步，需要大人帶著溫和的方式點出來，並且告訴他，下一次可以怎麼講會更好。
孩子的心情不佳時，可以對話；心態放鬆了，日常對話；需要教養時，更要對話。
真的很妙，他的心情放鬆了，又恢復成以往的模樣了。😄😄😄
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日常生活的深度對話，都在《引導孩子說出內心話》
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日常對話 在 [心得] 日常對話(2017) - 看板Queer_drama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
人長大了，就會開始回顧過去，解答小時候未知的謎，這個謎可能是難以啟齒、觸動心
裡最深處不願意揭開的傷，等待長大的自己，走向療傷之旅。這部在台北電影節的作品
黃惠偵導演「日常對話」2016年完成，2017年上映。剛開始我沒有選擇這部片來當作我
觀影的對象，一方面是看到海報上描繪失落的母親形象，剎那看似為了同志子女而傷心
難過，我誤解這是在講同志的父母親故事。另一方面我很少看女同片，如果有，大多也
是在女性影展驚鴻一瞥，鮮少認真仔細看女同志主題作品，少了對比的鏡面。
這次因為政大藝文中心舉辦社會公義影展緣故，我從都市的郊區跨越了中心來到木柵山
坡上的視聽館，斗大的月亮，比看不見月娘的中秋夜更顯團圓。月光照亮走往山上的楓
香步道，路上幾乎是來看「日常對話」的觀眾，展廳座無虛席熱鬧非常。當影片播放時
我才明白原來導演描寫她女同志的母親，年過半百的雲林婦人是片中主角，留著平頭，
穿褲裝，儼然男生模樣，但臉卻還是女子的面容。片名雖然叫做日常對話(small talk)
其實他們對談內容一點也不日常，可謂非常，那是很難說出的話。導演黃惠偵是長女，
從小跟隨母親跳牽亡歌陣，小學沒畢業就開始賺錢，下面的妹妹也一起工作，連妹妹的
兩個女兒後來也加入，這個被社會看不起的行業，總在邊緣中的邊緣，很少人瞭解。
直到黃惠偵二十歲那年認識紀錄片導演楊力州，牽起她想要拿起攝影機拍下自己家的故事
以及她與母親之間難解的親情謎團。映後座談導演講了，傳播媒體在社會中很重要，誰擁
有了解釋權，發言權，就能夠影響群體。紀錄片就是一種可以讓大眾知道什麼是藏在影像
背後，真實活生生的人物心聲。楊力州當初為了要拍攝他們的牽亡歌陣，用意在於讓觀眾
可以透過其他觀點來認識這個源自閩南習俗的喪葬表演，目的在於牽引亡魂到極樂世界，
工作性質其實很神聖，卻被外界誤認為不入流，問題很多的陋俗。
看了電影會知道主角幼年辛苦，生活在農家的雲林北港鄉下，母親其實很疼她，導演把
主角帶回老家，和她的兄弟姊妹相聚，那一幕很感人，他們大概心裡也有數這個主角小
時候就跟其他人不太一樣，雖然後來也嫁人，還生了兩個女兒。不過，因為家暴，丈夫
酗酒、賭博讓主角帶著導演跟妹妹逃離這個可怕的家，相依為命，日子清苦。卻也熬了
過來走到現在，十幾年前丈夫過世，他們才開始放下心中重擔，免於活在恐懼之中。
主角說，如果殺人合法，她第一個要殺的就是丈夫，還要把他剁成肉醬，從情人到仇人
這個婚姻讓主角非常不幸福。或許，我猜想，當初婚姻也許是被長輩決定的，儘管她是
女同，卻還是結婚生子。再來就是說，主角雖然與兩個女兒生活，彼此卻沒有太多交集
很像是陌生人，明明是最愛最親的人彷彿生活在另個世界。她們知道母親有很多女朋友
也曾經來家裡同居，主角對外很公開不隱藏，大家也知道她愛女生，對喜歡的人很好，
錢都花在追女朋友的事情上。這個對老年同志來說很不容易，因為以前的社會風氣保守
要忍受異樣眼光，也不像現在有很多支援管道，承受巨大壓力很辛苦。但是，主角做她
自己，如果讓她重新選擇人生，她不結婚，寧願一個人生活，比較自在。
導演黃惠偵也透過拍攝，重新修補與母親的關係，這當中有一個重要因素就是導演結婚
生了女兒，她知道為人母的辛酸與幸福，養育小孩長大，她想知道母親，是不是也很愛
她們，雖然有人說主角在外宣稱小孩是領養來的，讓導演啼笑皆非，卻著實心裡難受，
因為這是她的母親，懷胎十月把她生下，她最愛的人。於是透過孫女與主角互動，導演
開始把問題慢慢丟給主角，一步一步來解構母親心裡深處的提防，看似日常卻非常的對
話過程。導演說她拍了十多年，終於在這幾年下定決心，跟母親說把故事講出來。當然
是很困難的拍攝，尤其是拍最親的人，面對鏡頭哪會如此自在，所以導演動之以情，說
之以理，希望母親能夠同意拍攝，也說出多年來藏在心底的諸多秘密。
最精彩也最不堪的一場對話是導演與母親在飯桌上，只有兩個人的現場，沒有攝影師、
燈光師，三台機器錄製的片段。從早上拍到傍晚，七、八個鐘頭，最後呈現出約十分鐘
的動人劇情。是該好好坐下來來談談，主角想要逃避，不想回答卻無法離開，面對導演
提問，好幾次都默默無語，顯露出不安焦躁，眼睛無法直視對方的困窘。導演很勇敢的
說出幼年被父親非禮的痛苦往事，主角說她不知道。這也安撫了導演以為母親不愛她，
小時候排擠她的誤會，在對話中逐漸解開。天底下很少有父母不愛小孩的，導演想要母
親知道，雖然她現在是別人的媽媽，但也還是主角的小孩，也想要得到母親的愛，這是
無法被分割的，儘管導演長大了，主角老了，不過心中的遺憾，還是得找機會彌補。
我記得主角在老家時掃她母親的墓時說，小時候看到媽媽準備農藥要自殺，她很聰明的
把農藥拿去水中倒掉，媽媽的婚姻同樣也不幸福，到死之前，掛心不下的就是主角。看
到這裡，我認為電影呈現出三個世代的母親，一是主角與母親，導演與主角，導演與小
女兒，共同交織出深厚親情，她們彼此互有關係，也有切不斷的連結，愛小孩的心都是
一致的，喜歡看細膩情感的觀眾，看這部紀錄片會有很深的觸動。
整體來說，電影基調是嚴肅的，沈重的，可是也有笑點，比如導演的妹妹的兩個女兒，
看到在小時候問阿媽是男生還是女生的問題，重新回頭看以前影片，覺得有趣，童年的
回答是大人無法模仿的天真，回答的語言也從母語變成了華語，情境改變了。又或者，
導演訪問主角的前任以及現任女友們，引起觀眾們的笑聲，知道主角是很會追女朋友的
以及肯花錢，還被某一任說是「匪類」（閩南語），讓導演知道原來母親有迷人、傻傻
的一面。導演在家裡是看不見母親的開朗與好笑的樣子，反而是嚴肅的母親。
最近看到新聞報導，「日常對話」獲得國內外影展的高度肯定，同時獲選為代表台灣參
加美國奧斯卡最佳外語片競賽，再次要恭喜導演，拍下這麼讓人糾結紀錄片，也帶領觀
眾深入身為母親，作為有年紀的女同志，她們心中的感覺。這是很難讓人知道的，藉由
對話，言語可以療傷，讓每個觀看電影的人柔軟，知道我們終將不是孤單，而是有情。
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