應該是 2008 年左右，Keiichi 時常找我一起做歌，那些歌都有他一貫的風格——日搖、七和弦、有點硬來的轉調，某天他說寫了一首甜蜜的歌給女友，叫〈Sweet Nail〉，是他沒嘗試過的 bossa nova。我聽了很喜歡，馬上試錄了一版 demo，後來雖然就這樣擺著，但我一直對於自己唱的旋律很滿意。
處女空氣專輯製作開案後，我跟團員和秀秀說想把這首放進專輯裡，那陣子我正在讀秀秀推薦的《戀人絮語》，裡面有一段我非常喜歡：
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「想你」是什麼意思？這話意味著：把你忘了以及經常從那種忘卻中醒過來。
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我從來沒有想過，竟然有一段話可以把「想你」這麼單純的情緒，描述得如此傳神又充滿詩意，於是我從「再次從忘卻中醒來」起頭，開始寫這首歌的詞。
為了延續 Keiichi 最初「甜蜜的情歌」的設定，我在寫詞時想的是當時正在紐約唸書的女友，遠距離戀情讓我有很多可以描繪思念這件事的材料，像是「穿越了漫長的等待，耽戀著細雪紛飛的異鄉」，寫得就是相隔一年後，我在冬天去紐約找她時的記憶。這次請藝術家 Jonni 製作的封面和動畫也呼應了這件事。
我們和秀秀花了很多很多很多的時間琢磨這首歌的編曲，應該是我們所有的歌裡面最久的，段落的起伏、堆疊的吉他聲響、打擊樂器、嘗試了一次又一次的和聲⋯⋯我不知道這輩子還會不會為了一首歌投入這麼多細膩的心思，但我很慶幸我們曾經如此。
在處女空氣十週年，我們邀請 南西肯恩 重新演繹這首歌，並由他們的製作人也是 Echo 的老朋友 Oliver Ching 改編，很高興能在多年後由年輕樂團為這首歌帶來新的面貌，希望也能讓許多過去喜歡這首歌的人，再次從忘卻中醒來。
還有，網路上查這首歌的歌詞，都會寫「Due to tomorrow we'll never know」，其實沒那麼複雜，是「To-to-tomorrow we'll never know」，那段時間我正在聽 David Bowie 的〈Changes〉，就把他歌裡口吃的唱法用在這裡。
再聽一次？ (柏蒼)
https://youtu.be/LG1di4u-BgA
#處女空氣十週年
日搖 意思 在 Re: [問題] 日本歌手是不是滿喜歡用喉音阿? - 看板J-PopStation 的推薦與評價
※ 引述《[email protected] (masaki)》之銘言：
: ※ 引述《[email protected] (快回來啦~~~)》之銘言：
: > 恕刪...
: > 原PO舉的例子都是日本的搖滾歌手和台灣的R&B或抒情歌手
: > 而利用共鳴唱法是比較適合注重歌聲的歌
: > 例如R&B或輕音樂、靈魂樂........
: > 但搖滾樂不太一樣
: > 搖滾是要直接用曲子感動聽眾的耳朵
: > 而且也比較注重編曲(樂器....)
: > 歌聲好壞在歌曲好壞裡面佔的比例比較少
: > 日本的搖滾歌手比例上比台灣多
: > 而且絕大多數(歌手、主唱)都會自己作詞，一些也會自己作曲
: > 重視的也是個人的才藝(另外還有長相、打扮.....)
: > 跟台灣的樂壇形式大不相同
: > 拿日搖跟台灣R&B比歌聲我想沒太多意義
: > 我想有些是喜歡搖滾或日搖才能體會的
: > 多去聽聽日文歌也許才會發現它的魅力所在吧
: > 以上為個人意見
一開始最原PO應該是要討論兩邊的流行歌手唱法
不過有人提出了樂團，所以我就提了樂團的唱法^^
基本上沒有要比較的意思呵
但是說歌聲好壞在搖滾裡面佔的比例較少…小弟是不太同意^^
的確搖滾樂的唱法比較不注重修飾
聲音的爆發力也的確是比較講究的一點
但日搖的歌曲也是歌曲，一樣有聲音的穩定度，轉音、假音等等技巧
一位好的樂團主唱不能沒有這些，雖然在快板的歌曲中可能用得較少
聽聽日搖也可以知道，一位被大家稱讚的主唱是功力了得的
個人認為換成「搖滾樂的唱法較不注重修飾」的說法會比較恰當唷
至於共嗚的唱歌方法也搖滾樂更是重要喔！
沒有共嗚的話，聲音會比較小聲出不來
聲音更會缺乏穩定不易集中，音高會漂移不定
所以共嗚真的很重要^^
: 嗯嗯~
: 我個人比較喜歡用喉嚨唱
: 我這兩天試著用丹田後發現~ 確實很多地方可以唱的不錯
: 可是不到動人的地步啦~
: 我有個同學丹田太有力..本來她唱歌很好聽
: 結果用了丹田...聲音變成躁音@_@"
: 所以個人還是喜歡喉嚨的吼音
: 我之前全盛時期 GLAY的口唇唱完可以直接唱誘惑
: 嗚嗚...自從我練起hyde的假音&轉音後....
: 我的喉嚨變的很嬌生慣養....=_="
其實如果全用丹田來唱歌我也是覺得較缺乏情感@@
喉嚨的修飾就是改善的其中一種方法～
但是喉嚨只是修飾唷^^
至於你同學的例子應該是方法不太對
應該說唱歌要求聲音的音色不能像刀一樣尖利
包括有沒有使用正確的體腔共嗚，還有對聲音軌跡的想像都會影響到～
所以丹田唱歌是沒有錯的～是其它的環節不對了
以上是小弟淺見m(_ _)m
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