2021.09.27(一)
大逃殺|深作欣二
Battle Royale (2000)
最近《魷魚遊戲》在全球爆紅,但說到生存遊戲的經典,不得不提的作品就是《大逃殺》吧。前陣子剛好看了《大逃殺》,如果看完《魷魚遊戲》想繼續看更多生存遊戲類型的作品,不妨來看看這部20年前的經典之作。
《大逃殺》改編自小說家高見廣春的同名小說,上映前曾經因為故事過於駭人而差點遭到禁播,最後以輔15級在日本上映,並締造了31億日圓的票房佳績,《大逃殺》也影響了各種以「生存遊戲」為主題的後續作品。
其實以現在的眼光來看,我覺得《大逃殺》並不如傳聞中的那麼血腥,畢竟現在的技術早已可以做出更真實、驚悚的畫面,但對人性殘酷的一面確實刻劃得很到位。我在豆瓣短評上看到有人形容這部電影是「勵志青春片」,雖然聽起來很諷刺,但我竟然覺得這個比喻真的很貼切,比起電影中的殺戮行為,《大逃殺》反而有不少讓我覺得感動又悲傷的地方。
「這個時候,大人應該對小孩說些什麼才好呢?」
我認為《大逃殺》真正想講的主題並非青少年之間的自相殘殺,而是小孩子被迫進入大人的「組織社會」的過程。電影中「BR法」的誕生來自懦弱的大人對青少年反叛的恐懼,從七原、光子的家長也可以看出這個「新世紀」社會上的大人大多都無法提供孩子正向健康的教育環境,導致整個社會籠罩在一種絕望的氛圍裡。
《大逃殺》有一個設定很重要,那就是3年B班的同學並不是感情冷漠的一群人,相反的,這個班級的感情很要好。遊戲開始後,學生們很快就顯露出各式各樣的本性,有人拿著武器毫無章法地殺人,有人為了讓自己活下去而背叛了同學、有的人開始組成小隊互相幫助,但也有不想與平時要好的同學互相殘殺,以自殺選擇終結遊戲的人。
柴崎幸飾演的相麻光子令人不寒而慄,在故事中她機警聰明,懂得利用人的恐懼成功殺掉武器殺傷力更強的同學,她可以不帶任何情感,為了讓自己活命甚至可以出賣身體,然而卻也是小時候被媽媽賣給戀童癖讓她養出了這樣的人格。
電影中最讓我感到震撼的是燈塔的群戲,一群女孩原本口口聲聲說「我們絕對不會殺了自己的同學」,為了幫助對方而聚在燈塔中,然而卻在意外之中開始互相猜忌、推託,女孩們開始互相殘殺,只有造成意外發生的女孩在槍戰中活了下來,最後卻帶著負罪感跳樓自盡。這場槍戰呈現了女性之間的心機算計,以及一種不勝唏噓的無奈。
北野武飾演的班導師在片中是很重要的靈魂人物。身為片中「大人」的代表,他有點令人捉摸不定,有時可以殘暴冷酷地殺人,但是中途給典子遞傘,中彈後才射出水槍的他卻也有善良的一面。他的任務是「讓這群小毛頭畏懼大人」,也讓這群學生在遊戲中被迫要成為互相算計、互相殘害對方的大人,當他迫使七原對他開槍的那一刻,七原其實就與殺害摯友的班導師並無二致,這場殺戮遊戲成為3年B班的「成人禮」,但我卻莫名覺得北野老師其實很愛他的學生。
聽說原著小說更殘暴,但我認為電影最後留下了積極正面的寓意。最後反而是從頭到尾都沒有真正殺過人的七原和中川典子活了下來,他們跟川田之間互相信任的感情很令人感動,尤其是川田最後領悟出的那句「能夠跟你當朋友真好」,讓這場大人操辦的殺戮遊戲中留下了些許青春的浪漫。最後作為全國通緝犯的七原和典子只能不斷逃亡,可能又會陷入新的迷失,然而走入絕境的他們卻說出「不管在哪裡,只要全力以赴」,讓《大逃殺》的故事留下很悲涼又感人的餘韻。
樂童音樂家(AKMU)有一首叫《戰場》的歌,歌曲介紹是這樣寫的:「只有流血和中彈登場的時候才能稱作是「戰爭」嗎?悲傷的是,我們的童年是建築在戰爭遺留的骨骸上成長的,從小就學會了揮舞槍械來取得勝利的方法。就像重要的事物總是在失去後才懂得一樣,就像無視耳鳴之後緊接而來的悲鳴也要開戰一樣,是什麼追著你一直向前跑?你又想奔向何方?啊,回想起來,我們之中許多人都知道什麼事情才是最重要的,但這宛如戰爭一般的人生,永遠也不會結束。」
《大逃殺》的遊戲雖然結束了,但現實生活中的戰爭永遠不會結束,在這場無法逃脫的遊戲中,繼續生存的方法,唯有電影最後七原震撼人心的那一句——「跑!」
#大逃殺 #電影 #生存遊戲 #北野武
#深作欣二 #藤原龍也 #柴崎幸 #前田亞季
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譚新強:戲曲中心演唱《帝女花》之〈庵遇〉後感
文章日期:2021年8月27日
【明報專訊】好少在本欄提及我的私人生活,但今次要破例講一件非常興奮和感恩的事情。本周二,非常榮幸,竟有機會在「普樂藝會」姚志明老師領導下,與一班好同學和星光熠熠的大老倌,一齊在非常漂亮的戲曲中心演唱粵曲!
對粵曲的興趣可說來自隔代遺傳,我從未見過的祖父,在鄉下是專業唱戲的。約10年前,經過大會堂,見到「普樂藝會」的海報,我就去了報名加入。
實在慚愧,雖可說學藝多年,因為懶惰,從未學好工尺譜基本功,只是一直念口簧。後來更因工作太忙而停了近8年,最近半年才臨急抱佛腳,再次操曲狂練。但因資質實在有限,所以進度甚慢,在此實需要感謝姚老師和我邀請的年輕名花旦王潔清小姐(多才多藝,亦是編劇家),和一眾樂師及陪我唱歌的同學們的無限耐性和指導。
今次演出源出自兩年多前,在「普樂藝會」的周年晚宴上,跟姚老師聊到當時剛落成的戲曲中心,我就表示極力鼓勵和支持我們曲社去申請一個演出檔期。出口容易,但辛苦了一班好同學,開始了漫長和艱辛的籌備過程。我需要對廣大香港市民道謝,戲曲中心的建築成本高達27億元,現在我們這些票友,竟可只花10萬元不到,就租到此世界級歌劇院,非常物超所值!戲曲中心的排期當然非常長,也有一定水準要求,但絕對接受業餘團體申請,開放度和使用率,都遠高於香港單車館!
港治疫成功 演出兩延期後終成功舉行
戲曲中心的建造歷史有點坎坷,亦有點爭議性。設計出自溫哥華華人建築師譚秉榮手筆,但不幸在2016年巡視工程時突然中風去世。後來劇院的英文名字「Xiqu Centre」,也曾一度引起激烈社會辯論。戲曲中心更有點生不逢時,2019年初正式啟用,開幕不久即遇上大型社會暴亂,到了2020年更碰上沒完沒了的疫情,大大影響整個演藝界。
我們的演出也幾乎以為告吹,結果兩度延期,超過一年時間,最後能成功舉行已算幸運,實需感謝香港治疫超成功。據了解,上演西方歌劇的紐約林肯中心的室內劇院仍未重開,但從5月起,就在室外搭了10個台舉行演出,有抄襲我們搭棚上演神功戲的嫌疑呢!
粵劇在2009年已被聯合國列為人類非物質文化遺產,更是香港和所有廣東人的文化瑰寶,非常值得保存和發揚光大。我一曲走天涯,今次唱了香港人最熟悉的《帝女花》之〈庵遇〉。《帝女花》當然是任白戲寶中之戲寶,亦是唐滌生先生的四大名劇之一(其他三套為《紫釵記》、《牡丹亭驚夢》及《再世紅梅記》)。《帝女花》原劇本出自清代崑曲劇作家黃燮清,後來由唐滌生改編而成。《帝女花》的故事感人,不止受到中國人歡迎,原來早在清末已傳到日本,且長期有演出此劇(但不知是以何形式,Kabuki還是Noh?)。據說,任劍輝和白雪仙兩位,在一次日本旅行中,偶然碰到此劇演出,從而啟發他們把《帝女花》帶回來,鼓勵唐滌生先生改篇成粵劇。
如此故事是真的(如有讀者認識白雪仙女士,請幫忙印證一下),實在非常傳奇。我認為此故事可信性頗高,因為早期的粵劇其實可算頗國際化,包容性也很強。粵劇的歷史不到200年,對比超過600年歷史的崑劇不算長,最有名的明代崑劇作家湯顯祖,跟沙士比亞是同一時期的人,且同在1616年去世。最初的粵劇演出方言其實並非粵語,而是所謂的古腔官話(又稱中州話),反而較接近北方方言。現代粵劇的改革歷史更短,都是始於1920年代的,主要推手為在香港土生土長,曾就讀聖保羅書院的薛覺先先生(白雪仙的父親白駒榮亦重要)。改革包括引進大量西洋樂器如小提琴、色士風,甚至結他等等,但亦有帶入北方的鑼鼓和北派表演藝術。樂曲方面加入大量豐富旋律的小曲,有些甚至來自西方,演唱方言改為主要粵語,男角從高八度音的子喉改為平喉(感激),亦開始容許女性參與演出,毋須全部女角用男生反串。薛覺先的劇團,也培養了多位著名劇作家,包括南海十三郎和稍後期的唐滌生等。
其實這批早期粵劇改革者都頗西化,不止薛覺先念番書,南海十三郎更曾是港大醫科生,唐滌生原名唐康年,滌生只是他英文名Dickson的譯音名字!唐滌生曾在非常洋化的上海讀書,除編劇,其他興趣包括畫西洋水彩畫和看荷李活電影。他們這批人的創作靈感來自全世界,並無特別國家和文化界限。當年粵劇流行地域非常廣,除粵、港、澳為中心點外,南洋以至北美和歐洲華僑,都以廣東人居多,所以各大老倌經常到全世界演出。李小龍爸爸李海泉為粵劇名伶,正因在1940年去了美國演出和避戰亂,李小龍才會出生於三藩市。
改革粵劇四大建議 助傳承創新
其實粵劇在今天的香港和廣東仍頗流行,我參與了之後才發現有那麼多的志同道合人士。除年紀較長人士外,喜見原來也有不少年輕的專業粵劇表演者和樂師,演藝學院和八和會館更是功不可沒。最近發現有些大老倌,甚至有專門開班教導只幾歲大的小朋友!
任何文化藝術都必須有生命,有傳承和創新,粵劇也當然不例外,需要更多新的好劇作。讓我大膽提出數個繼續改革的建議:
1.傳統曲牌如《秋江月》和《妝台秋思》等固然好聽,但我認為不應不停翻用。我建議每齣劇都必須創造一些新的樂曲。情况如百老匯劇一樣,無論Phantom of the Opera和Cats的歌曲有多好聽,Andrew Llyod Weber是不會翻用這些旋律的。但我的意思並非完全放棄非常優美的中樂pentatonic scale(五聲音階)和較簡單的harmony(和聲),其實我反覺得模仿交響樂團的現代中樂團有點不倫不類。但在中樂的音律基礎上,應該也有大量創作空間。
2.我絕對覺得中國戲曲的藝術性高於傳統西方歌劇,因為包含唱、念、做、打,絕非如西方歌劇般,主要演員只懂行來行去唱歌。所以我認為未來的粵劇應提升舞蹈、做手,以及我的至愛北派的佔比和重要性,給予觀眾更多的視覺享受。當然服裝、化妝、燈光和舞台設計亦非常重要。
3.現代人的生活習慣網上化和碎片化,是無法否認的事實。因此無論傳統粵劇藝術家多麽喜歡四小時長的現場舞台表演,我認為必須縮短表演時間至約兩小時,甚至編寫一些更短的劇目(不一定是折子戲)。近日我發現在疫情期間,八和拍製了一系列介紹粵劇各方面藝術的短視頻,是個非常好的計劃。但我認為連正式粵劇表演也應大量放到網上做推廣,粵劇的整個商業模式都需要重新考慮,從只靠現場門票、票友和政府資助,加上新的網上流量和收費模式。
4.最重要的是,中國包括香港,需要盡快開關,重啟正常的人民、文化藝術、學術、生意和外交旅遊。封關愈久,中國與全世界的隔膜愈加嚴重,加上中國互聯網並非完全開放,本已在惡化的美中關係,在切斷絕大部分實體交往後,情况變得更差,甚至更危險。
內地近月政策 似墮圍城受困心態
除此,一如我數月前的警告,中國切忌因封關而墮進圍城受困心態。近日所見的一些政策,就不幸有此味道。我再次提醒,不可因一棵樹而放棄整個森林,必須鼓勵中國企業(和人民幣),包括互聯網平台企業,盡快衝出國際。說什麼不想超越美國,只想超越自己,聽來有點道理,但其實誤解了中國互聯網企業需要走出國門的真正原因。互聯網就是最強大的新媒體,如中國全面放棄全球競爭,美國互聯網巨頭,更將長期壟斷全球傳媒和大部分人的腦袋,他們對世界的認知都是經過美國傳媒的五稜鏡。美國擁有絕對性的媒體控制,再加上中國無意放開資本帳,提升人民幣地位,所以才能支持美國無道的長期QE和其他不合理貨幣和財政政策。換作沒有超級傳媒控制權的古羅馬帝國,如此誇張的印鈔,可能早已引發金融危機!然後有了無限的印鈔權,才可負擔更誇張和極端的「9 Power Standard」軍事開支!
粵劇界只是整個社會的極小一份子,但亦是一個縮影。明年我們曲社又訂了戲曲中心作三場表演,老師幫我約了全中國最有名的花旦之一蔣文端女士與我合作。我誠惶誠恐,但當然非常興奮,只期望早日通關,明年能夠成功演出!
如能與全世界恢復通關,我甚至夢想我們曲社能遠征歐洲,在維也納黄金音樂廳(Goldener Saal Wiener Musikvereins)演唱中國粵曲!
中環資產投資行政總裁
[譚新強 中環新譚]
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《一則感人的愛情故事》
今天跟大家說一則日本演藝圈的愛情故事,多年前聽到這個故事時我大受感動,還記得聽故事的那個夜晚跟今天一樣,是個有著微風、沉沉的夜。
先說一下故事的男女主角小林旭與美空雲雀,現在的年輕朋友可能不一定知道他們,但是這倆人可厲害了:美空是1937年出生,畢生灌錄了1500首歌曲,被日本人譽為「昭和歌姬」,小林旭1938年出生,很紅的演員與歌手,人稱「勁爆小子」。
原本沒什麼交集的倆人後來認識,在美空「主動出擊」的推波助瀾下,他們於1962年結婚,婚後美空原本想自此退出演藝圈,做個愛家愛夫的女人,但是美空的母親與經紀公司一再干預阻撓,再加上美空無法忘情她喜愛的舞台,一直想復出唱歌,種種因素影響下,他們的婚姻維持不到2年,在1964年離婚了。
小林旭曾說:她已經努力作一個稱職的妻子,但是比起嫁給我,嫁給藝術更適合她。
美空復出後仍然非常受粉絲愛戴,但是演藝圈畢竟複雜,在多年不斷地跌跌撞撞後,身心俱疲的美空在80年代後期經常流連於歌舞伎町的酒場,以喝酒麻痹自己,經年累月的抽菸喝酒使她身體越來越差,終於在1989年離開塵世。
美空離世後,她的摯愛小林旭發表了一首歌悼念她:惚れた女が死んだ夜は,也算是藉著這首歌了結了倆人之間的千絲萬縷。
這首好聽的歌曲後來也被翻唱為台語歌「酒杯情」,同樣膾炙人口。
感人的愛情故事說到這裡,不知道你喜歡嗎?或者,你也感動了嗎?
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酒杯情 https://youtu.be/1bmCZcOYEkI
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2004 高雄市附屬青年管樂團saxophone
2007 考取高雄市文化局街頭藝人執照
2007 於六合夜市街頭展演
2008 接受中天新聞採訪/接受日本電視台“瀨上剛in臺灣”採訪
2009 於婚禮樂團、外場活動做表演
2010 加入臺灣民謠爵士樂團
2010 固定於高雄黃金愛河咖啡廳演奏
2011 受邀至中視縱藝大哥大節目演出
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2011 鄭進一請您的家後來聽家後演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2012 固定於高雄藍色狂想表演
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2014 海軍第27屆國家音樂廳海韻音樂會特別來賓
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2015 海軍第28屆國家音樂廳海韻音樂會特別來賓
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DECO*27 暢談「holo*27」音樂創作秘辛,為粉絲呈現 hololive Vtuber 隱藏魅力
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虛擬偶像團體 Hololive 與日本知名音樂創作家「DECO*27」所合作的音樂企劃「
holo*27」於 2022 年 12 月正式啟動,專輯「holo*27 Originals Vol.1」、「holo*27
Covers Vol.1」在 3 月 15 日時發售,近期 DECO*27 接受日本媒體網站專訪,分享合作
感想以及對 hololive 成員的全新認識。
DECO*27 是活躍在網路上的音樂創作家,特色為融合搖滾樂和電子音樂的元素,歌詞
概念則表現出各式各樣對戀人、朋友、家庭、甚或自身的愛情。從 2008 年起在
Niconico 動畫網站開始發表以 Vocaloid 創作的作品,截至目前為止與 DECO*27 有關
的影片瀏覽量超過十億。
在訪談中 DECO*27 表示,他是在 2021 年接到為角卷綿芽和湊阿庫婭寫原創曲的案
子時才第一次知道 hololive,當時為了作曲他決定徹底研究兩人,也開啟了他對於
hololive 這個團體的認識,在此之前他有看過 hololive 成員翻唱他創作的 Vocaloid
歌曲的 MV,對於 hololive 的認知僅停留在「Vtuber」這方面,但在看到他們的直播和
活動影片後便發現了 hololive 的有趣之處。
DECO*27 認為 hololive 每位成員都有其獨特魅力,在為他們創作歌曲時就會更進一
步看直播來研究,並透過 hololive 成員的合作讓他知道更多有趣的人才,這也反映到他
的音樂創作上,因為每個人都有不同的聲音、說話方式和個性,即使是同一首歌,幾個人
來唱就有幾種詮釋方式。
而開始「holo*27」這項企劃的契機,是 DECO*27 在為 hololive 成員創作歌曲時萌
生出「想用每個人的聲音做一首這樣的歌」的想法,以往為 Vtuber 寫原創曲通常都會收
到來自對方的要求,但他也有「這種歌曲肯定更適合」的想法,因此他詢問 Cover 是否
能開啟一個音樂企劃,讓他也能在創作中提供自己的意見,這就是 holo*27 誕生的原因
。
與過往的原創曲相比,DECO*27 說 holo*27 的賣點著重在音樂性而非 Vtuber 的個
人特色上,希望透過音樂讓更多人了解到 holo*27 的魅力,因此讓成員們挑戰了許多以
往未接觸過的曲風,至於成員選擇和搭配上也下了一番功夫,考慮到意外性和有趣性他提
出了一些比較不常見的組合,被點名的成員們也在確認時間表和行程允許後便開始了歌曲
創作的部分。
紫咲詩音&拉普拉斯.達克尼斯「リップシンク」
DECO*27 表示做為該企劃的第一首曲子他想要挑戰比較進攻、具有侵略性的風格,至
於選擇紫咲詩音和拉普拉斯合唱的原因,是她們經常被觀眾稱呼為小屁孩,因此在聽起來
頗危險的歌曲中加入了一點惡作劇的元素(打噴嚏和吹哨聲),並打破聽眾對 hololive
成員歌唱實力的既定印象,因此在錄音的時候也碰到不少難關。
噶嗚.古拉&Hakos Baelz「Sweet Appetite」
「Sweet Appetite」是一首以「平常很可愛的女生為了喜歡的對象努力讓自己變性感
」為主題的歌曲,DECO*27 認為全英文的歌詞是一個新挑戰,起初他先試寫了日文版歌詞
後交給翻譯處理,並要求押韻的部分,同時找了 TAKU INOUE 思考如何在歌曲內同時呈現
可愛和性感的氣氛,古拉和 Baelz 兩人也在酷帥和可愛之間找到了不錯的平衡點。
沙花叉克蘿耶「P.E.T.」
DECO*27 說這是一首以黑暗為主題的歌曲,他要求沙花叉用明亮和陰暗兩種不同的聲
線來詮釋,也就是所謂的「一人二重奏」;過去他曾經為沙花叉提供「擬態ごっこ」這首
搖滾感十足的歌曲,而在「P.E.T.」中則改為強烈的電子舞曲風,加上副歌所營造出的層
次感,讓沙花叉的觀眾能聽到可愛與酷帥兼具的她。
兔田佩克拉&櫻巫女「モッシュレース」
以「PekoMiko戰爭」為主題的這首歌曲描繪出了面對勁敵時彼此不服輸的態度,搭配
快節奏的音樂營造出很強烈的競爭意識,不過在收錄的時候 DECO*27 覺得兩人的合拍程
度好到不行,差點懷疑她們兩人是不是同時錄製的了。
風真伊呂波「夢嵐」
DECO*27 說這是一首適合夏天的歌曲,透過「風真君」(直播中出現帥氣聲線時觀眾
的稱呼)和「伊呂波」之間的短劇,以及中間穿插的蟬叫聲,讓她分飾三角完成了這首令
人感到興奮的歌曲。
雪花菈米&鷹嶺琉依「Baby Don’t Stop」
充滿大樂團爵士樂風格的「Baby Don’t Stop」是 holo*27 企劃中最性感的一首歌
,為了讓風格更加明顯,在副歌部分還加入了耳語,讓人有種彷彿在聽 ASMR 的感覺,
DECO*27 在對參與成員徹底研究後,認為能駕馭如此成熟魅力風格曲子的人就屬雪花菈米
和鷹嶺琉依莫屬。
貓又小粥「エンドロール」
是一首節奏輕快並帶有脫力感的饒舌歌曲,對於這首歌,DECO*27 說過去他也曾經為
小粥寫過另一首饒舌曲「あっかんべ」,他根據當時的經驗這次提供了風格截然不同的曲
子讓小粥唱,希望聽眾能注意到最後的變調部分。
星街彗星「プラネタリム」
這是一首基於「或許不再需要樂團伴奏」、「為什麼不直接用星街的聲音就好」的想
法而誕生的歌曲,裡面聽不太到什麼樂器伴奏,真的靠星街的「一人合唱團」就完成這首
歌。
除了原創單曲以外,holo*27 也有推出 hololive 成員翻唱 DECO*27 的 Vocaloid
創作曲,在歌曲和翻唱成員的選擇上,DECO*27 說是根據「歌曲與成員的聲音和角色個性
的契合度」為基準,這與成員們過去的翻唱不同,是透過更進一步的交流才決定好搭配組
合。
對於這次與 hololive 的合作 DECO*27 認為是一個很難得的經驗,他從看直播和現
場表演影片中感受到虛擬偶像的魅力與潛力,加上 hololive 裡面存在著各式各樣的人才
,其歌聲都令人感到難忘,希望透過 holo*27 讓聽眾們發現 hololive 成員與平常不同
的一面。
holo*27 專輯「holo*27 Originals Vol.1」、「holo*27 Covers Vol.1」已經發售
,也能透過各大音樂平台收聽,此外在本週日(3/19)的「hololive 4th fes.」演唱會
中將有「holo*27 stage」特別舞台,讓粉絲能同步欣賞企劃原創曲和翻唱曲等精彩內容
。
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簡單來說,以往接創作歌曲的案子都是由Holomem說明想要什麼風格的歌曲,而DECO*27想
為她們創作不同風格的歌。所以詢問了Cover後才有這個企劃。
因此Holo*27中誰唱什麼歌,誰和誰合唱都是由DECO*27指定的。
另外有趣的是佩克拉和Miko的合唱曲,DECO*27收到時發現很合拍,他猜想兩人說不一定
是一起錄的。
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我們不應該依負擔的罪惡來選擇道路,
而是在選擇的道路上負擔自己的罪惡。
──蒼崎橙子 「空之境界」──
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