關於 日本收視率多少算高 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

本周的H&M，我會稱呼為爆炸性的一周。

如果談到歷史上的今天，不把廣島原爆以及長崎原爆做為討論點，那我覺得實在太說不過去了。
時至今日，日本是唯一一個被核子武器攻擊過的國家......而且還兩次。也正因為這兩場爆炸的殺傷規模和震撼程度實在太驚人，日本部分人士對於二戰會以受害者的心態來做為表述，同時也會強調日本在太平洋戰爭後期的諸多苦難(比如被美軍地毯式的轟炸，這當中極為經典影視題材有有「螢火蟲之墓」；又或者是神風特攻隊的犧牲，這當中的代表題材有「永遠的零」)。
但同樣一批人卻幾乎沒有意識到他們在中國戰場，對於當時的中國民眾造成多少苦難。
我之前曾讀過日本平民對於二戰回憶的《被遺忘的人群》，裡面就有提到在中國戰場開打的那幾年，其實民眾對於戰爭的感觸不深，當時學校還沒有很高比例的軍事教育。當時徵兵普及率也不高，以至於被徵召會被鄰里認為是很稀罕的狀況。
這很大的原因，在於日本對於當時的中國，真的強大的太多，戰爭傷亡也算小(尤其相比後來日美對戰下的戰損比)，而且戰場遠在看不見的他鄉，這都使日本人一開始對戰爭相當無感。
當然，我並不是要以「日本人好可惡，只看自己慘，沒看自己讓人有多慘」的角度去談論，而是想談到所謂的「盲區」，也就是每個人受限於自己的環境資源，思考的方式因人各異的同時，每個人也一定有觀察及思考上的漏洞。
《被遺忘的人群》的作者，以及他隨行的中國籍翻譯，採訪日本民眾時，中國籍翻譯曾對缺乏中日戰爭認識的民眾，說出自家的戰爭回憶(翻譯的長輩有精力中日戰爭，並且在逃亡過程中有親戚喪生)，有些受訪日本民眾當即表示：「對不起，我不知道原來過去還有這段往事，我為你親人的遭遇感到遺憾。」
由於篇幅關係(看看現在我只是概述就打了多少字)，當時對談的兩人達成一定程度的理解以及安慰。所以我期待的歷史是如何呢？其實就是「對談」，讓不同理解的人有增加相互理解的機會。
當然並非對談就一定能達成理解，就好像《被遺忘的人群》的作者在採訪一些日本民眾時，也有強烈表示日本的正當性，然後無視作者及翻譯所提出的觀點經歷。
但有談有機會，那怕是談了沒結果，也好過連談都沒談，這也是H&M的核心精神之一，透過各種歷史，讓人能有更多的了解以及對話的機會。

這一周的電影中，我只看過「巴頓將軍」，我只能說......巴頓這個人要是不改編成影視作品，那真是太對不起他本人，以及收視率了。
因為巴頓這個人本來就是很顯擺招搖，而且還挺愛出風頭又極具特色的人物。從他配槍硬要搞出象牙手柄加上個人姓名縮寫，你就可以感受到這人有多愛現。
而他本人也很會看場合說話，這不是說她說話能讓所有人滿意，而是......他說話能讓聽到的人都爆炸。比如他對士兵演講，即便有媒體在旁，他依舊使用大量髒話當作語助詞，尤其那句「狗娘養的」，振奮士氣的同時，又成為他上新聞的代表性發言。此外，他也習練超強大嘴遁，有次當他接受訪問，他就回答：「我不認為我很偉大，但我認為別人一無是處。」
淦......超嘴的。
此外，這個人根本就是為戰爭而生，從他所說的「在這周圍，似乎只有我才是真正享受這該死的戰爭的樂趣的人」，你就了解他也有麼透入在戰火之中，另外他還提過「我熱愛戰爭、工作和振奮人心的事。和平對我來說，是一座地獄」，甚至當我看到他說出「我一生中最大的悲劇就是從最後一場戰爭中倖存了下來，在那次戰爭中戰死沙場一直是我計劃中的事，我真是應該在快結束的時候死掉，但是，一個人總不能跑去自殺吧」，我只能說：「將軍，我當真不能懂你的想法。」
一個如此投入在戰爭中的超攻擊性將領，大家就不難理解，他完全無法理解為何士兵要受困於精神壓力而休息，也因此他對休養的士兵打臉(是真的物理上的那種打臉，還啪啪響的那種)，以及痛斥是懦夫，導致她因此被拔掉兵權一段時間。
關於巴頓言行的是非對錯，我不是當時人，也不是當事人，所以我無法評斷。不過我個人覺得巴頓非常有魅力(重點是他並不是只會滿嘴跑火車，他是真正的悍將，是美軍裡面殲滅德軍人數最多的將領，並被譽為美國陸軍的精神象徵)，但我更想說：「我覺得巴頓有魅力，但不代表我想跟他共事。」
這世界上有種人，你能充分理解他們的才能，所以能遠遠的欣賞，但實在很能近距離和他共處。巴頓、賈伯斯、廉頗、米開朗基羅......就是屬於這一類人的行列。
總之，回過頭來講「巴頓將軍」這部影視作品，這部片當初為了鼓動美國民眾能劇對國家共識好投入越戰，自然有不少的刻意安排，但真的是會讓人看了男性賀爾蒙爆表的作品，如果想要認識巴頓這位傳奇美軍將領，會是相當不錯的選擇喔。

以上就是我自己的一些看法，大家對這周推薦的影視作品還有歷史事件又有何看法呢？歡迎留言，讓我們可以一起討論同樂喔。

譚新強：奧斯卡逐漸香港化

文章日期：2021年4月30日

【明報專訊】今年的奧斯卡金像獎，跟所有事情一樣，都受到疫情影響。首先頒獎日期因疫情而延後了兩個月，地點亦從慣用了18年的豪華的杜比劇院（Dolby Theatre）（前稱柯達劇院，Kodak Theatre），移至鄰近貧民窟（但漂亮）的聯合車站（Union Station）內。規模縮小了很多，沒歌舞連場，雖然仍有紅地氈，但不覺衣香鬢影，大多數出席者打扮低調，不少巨星缺席，包括最佳男主角得主安東尼鶴健士（Anthony Hopkins），只經視像表達謝意。收視率亦大跌超過一半，至歷史新低，連香港都沒有轉播。

對電影行業來說，去年當然是非常困難的一年，根本沒有甚麼荷李活大片上映，北美票房大跌80%，今年能反彈多少仍是未知之數。但此困境亦製造或加速了某些趨勢變化。首先因為中國治疫成功，雖然票房也大跌近70%，但仍然首次超越美國，成為全球單一最大電影票房巿場，《八佰》更成為了去年全球票房冠軍！近年雖然因為美中關係轉差，荷李活已不敢再歡迎中國投資，但如中國成為未來全球最重要市場，必間接影響荷李活電影題材、劇本和選角等等。

倘中國成最重要市場 必影響荷李活電影
過去幾年，很多人已留意到，美國電影中的歹角，大部分都是操上等人英國口音（間中俄國口音）的中年男性白人，因為各種政治考慮下，大壞人當然已不再可以是黑人，穆斯林也不太好，有點擔心恐襲，女人也不太好，中國人就有商業考慮。所以剩下來，本來就有點令人討厭，作狀扮嘢的所謂英國上流口音就最適合做壞人，英國更是美國的「小兄弟」，當然可隨便侮辱，失業的英國演員多的是，誰不想到荷李活掘金，演歹角有何問題？相信如30年前成龍般，不吊威也，不用CGI動畫，拳拳到肉，後空翻從6樓跳下來，加個720度轉體， 背脊落地，願意者都大有人在。

第二，奧斯卡亦反映串流加速取替電影院的趨勢。本來奧斯卡企圖捍衛傳統電影院，對參選電影有個無聊要求，必須在洛杉磯（Los Angeles）地區，最少在1間電影院連續上畫7日。但今年因疫情，連這條卑微底線都要放棄了，容許仍未在任何電影院播放過的都可以參選，只要將來有計劃就可以了。因此，過去幾年奧斯卡仍有所抗拒的Netflix就大獲全勝了，今年奪了7個獎，成為獲獎最多的發行商，力壓得6個獎的傳統老大迪士尼。當然迪士尼能倖存下來，亦全靠Disney+，幫助成功轉型，唔通靠香港迪士尼樂園？

奧斯卡倘只剩下「政治」 將步向滅亡之路
第三，奧斯卡逐漸已跟藝術、娛樂，甚至商業，都沒有太大關係了，剩下來只有政治，更或者是政治正確。有點走向港產化電影業的味道，如屬實，殊不恭喜，是步向滅亡之路。

如要拿演技獎，角色幾乎必須身逢絕境，最好再兼絕症殘疾，今屆也不例外。中國當然是個複雜和敏感的燙手芋，一方面九唔搭八，提名挪威導演安達斯漢瑪（Anders Hammer）執導的《不割席》（Do Not Split）參選紀錄短片獎項。藉此表態支持他們誤以為跟BLM（Black Lives Matter）同仇敵愾的2019年香港反政府暴亂，但又懵然不知這些香港「和平」暴徒，是嚴重自我歧視的種族主義者，更全都是特朗普的鐵粉，毫不同情美國黑人處境，甚至不少人認為他們咎由自取！但奧斯卡又怕得罪中國，所以補飛，在外語片獎項中提名曾國祥執導的《少年的你》，但最後畏首畏尾，結果兩套電影都落選（我明白是由美國影藝學院成員投票決定，但每年都有大量拉票行為），懦夫表現，更難看。

今年的最大贏家是趙婷執導的《Nomadland》（港譯《浪跡天地》，劇透警告，但相信入場人數將極少，可以不理），橫掃3個大獎，超越她的前輩偶像李安，同時奪得最佳電影和最佳導演金像獎。可能今年真的缺乏對手，趙婷在全球各大小影展中，奪得破紀錄的34個獎項！據說，《Nomadland》製片人兼女主角法蘭西絲麥杜文（Frances McDormand），非常喜愛趙婷的上一套電影《The Rider》，所以就找她執導此電影，運氣非常好。

趙婷的得獎被美國傳媒形容為首次「woman of color」（有色人種女性）獲最佳導演獎，是一次所謂突破。但有人指出，美國的所謂政治正確，已淪落到連「Asian」（亞裔）都不敢用，Chinese就更不用想了。另外，幸好趙婷的政治取態，正合美國人口胃，萬一她相反表示不相信新疆有種族滅絕，那麼奧斯卡就真的很尷尬了。我反而較喜歡真小人，上周日拜閱了Philip Bowring在《南華早報》的專欄，他竟然澄清西方人並非如主流傳媒中所說的「anti-Asians」，其實他們只是「anti-Chinese」，針對襲擊中國人而已！如牽連到其他亞洲人，泰國、韓國、日本和尊貴的香港人等等，被白人、黑人、拉丁裔人襲擊或甚至槍殺，只因「點錯相」，絕不是歧視亞洲人！我知道他有位祖先是殖民年代香港第4任港督，老婆更是毛孟靜，但他實在有點太坦白了吧！

中國內地對今年奧斯卡冷淡對待，可以理解，有多少個中國人對美國低下層白人的游牧生活有興趣？他們對中國大媽蘇敏的全國自駕遊之旅，當然更有共鳴。中國封殺有關趙婷報道，屬意料中事。但近日在上海車展，一位女士跳上一台Tesla車上，大吵大鬧，投訴她的車「煞車失靈」，被抬走兼被行政拘留5日一事，牽動民粹。傳媒不止形容Tesla處理此事的態度傲慢，並指摘泄露行車數據屬侵犯私隱。早前已有報道中國開始禁止Tesla在敏感軍區附近記錄數據，後來更聽聞要求Tesla在中國建立數據中心。最近看到一些抖音視頻，講者警告容許Tesla在全國各地，詳細記錄可用作描繪極精準地圖的大量數據，應屬違法，更可威脅國家安全。多年前我跟一些美國頂級汽車業分析師討論Tesla時，在中國的數據擁有和使用權，正是他們的最大憂慮，現在不幸逐漸成真！

中國應小心處理與Tesla關係 免增敵人
但我想勸喻中國小心處理與Tesla關係。中國需要朋友，馬斯克（Elon Musk）已屬極少數較認可中國的頂級商界人物。但他也是一個實際商人，且以言論變幻莫測出名，如Tesla在中國失利，他必然將對中國改觀，到時中國可能不止失去一個朋友，隨時多了個敵人。除此之外，不少外國人和企業，已對中國有根深柢固的偏見，認為在中國投資，易入難出，初時渴望得到技術就倒履相迎，當學識了之後就摒儲門外。不應讓Tesla一事，再加深這個誤會。

為今天專欄做功課，罕有地偷得浮生半日閒，前天下午五時半公餘場，約了男性朋友觀賞《Nomadland》。電影是拍得可以的，但沒有驚喜。雖然部分拍攝的風景非常壯觀漂亮，但不知是故意或因製作成本有限，畫面粗糙，當然沒有靚仔靚女，所有演員都一把年紀，不少更是現實生活中的真正游牧人。看罷，電影「成功」給人一種既抑鬱，但又似乎應對人生保持一點希望，或最少有點尊嚴的奇怪感覺。

故事描述一位兩三年前喪偶的女士Fern，本仍堅決留在小鎮生活，但因工廠關門而被迫遷離，從此開着小van，過着現代游牧者生活。原來過着這種生活的人也不少，在路上Fern碰到不少同道中人，甚至找到新的愛情火花。電影不算太多說教，但似乎想道出幾個重點。

首先故事時代背景是金融海嘯不久的2011年，美國經濟仍很差，缺乏教育和技能的人，很難找到長期穩定工作，所以Fern只可在聖誕節前到Amazon做臨時工，然後又要到處流浪找工作，生活非常困難。是誰的錯？當然是金錢的錯，是華爾街、華盛頓和大企業的錯！

今年入圍電影之一是《Hillbilly Elegy》（港譯《絕望者之歌》），按同名J.D. Vance於2016年出版的書改編。當年班農（Steve Bannon）經常說，如要明白把特朗普推進白宮的低下層白人民粹，必須看此書。Vance出生於貧困小鎮，自稱大部分中小學朋友都非常失敗和抑鬱，不少自殺或濫藥至死。他憑讀書叻，上了耶魯法學院，後來更跟隨Peter Thiel工作致富，未來更有政治野心。但據說電影拍得很差，且荷李活極度反對特朗普，當然對《Hillbilly Elegy》彈多於讚。《Nomadland》的題材其實差不多，但由左派女士揸旗，反應當然好很多，甚至被形容為比《Hillbilly Elegy》這齣電影，更能表達《Hillbilly Elegy》真正精神的電影！

西部開荒「先鋒精神」 曾帶來種族滅絕
女主角法蘭西絲麥杜文已第3次獲奧斯卡獎，上一次是2017年的《Three Billboards Outside Ebbing, Missouri》（港譯《廣告牌殺人事件》）。其實題材非常接近，同樣敘述美國中低層白人的失落。《Three Billboards》一片中，麥杜文角色的女兒被殺，母親竭力尋找兇手，故事背景同樣在偏僻小鎮，但至少女主角仍有間小屋。事隔幾年，是否代表美國低層白人生活繼續惡化，今次更慘，女主角到處流浪，自稱houseless，但堅持並非homeless！這區別重要嗎？主要是人總要保持一點尊嚴吧！戲中更嘗試美化這種游牧生活為類似西部開荒的「可敬」先鋒精神！我希望這比喻完全不恰當，因為這恐怖的「先鋒精神」，帶來原住民的徹底種族滅絕！

電影也企圖道出一些真理。美國地大物博，很多地方風景非常壯觀漂亮，都是免費和每個人都可平等享受的，可能比上等人整天活在石屎森林的表面奢侈生活更豐富和快樂。而且美國貧富懸殊雖非常嚴重，但仍然是餓不死人的，在餐廳和旅遊車公園等地方找工作是不困難的。所以電影中描述的窮人生活，跟第三世界的很不一樣，即使跟被複雜家庭、毒品和罪惡困在市內貧民窟的黑人生活，也非常不同。

美政府對科技巨頭開刀機會不小
我已指出過，拜登的當選代表一個大政府革命，除治疫外，更有責任改善貧富極度懸殊的情况。共和黨人說美國人被騙了，本以為選出一個溫和派，但原來拜登是非常邀進的社會主義者。因人口遷移，下屆中期選舉，得州將增加眾議院兩席，有人估計共和黨只需在中期選舉中多贏8席，就可重奪控制權。所以拜登才這麼急推出多個萬億級拯救經濟、基建和最新的1.8萬億美元援助家庭計劃。拜登亦同時比預期中快推出大規模加稅方案，包括針對企業和高收入富人等等。對Big Tech的反壟斷研究，中國暫時領先，但在《Nomadland》中，雖然Amazon對員工待遇不錯，但仍給人一種冷漠、機械式，令人窒息的感覺。未來美國政府對FAAMNG等Big Tech開刀機會也不小。

麥杜文演技入木三分，再度得獎實至名歸。她畢業於耶魯戲劇學院，老公是名導演喬爾‧高安（Joel Coen），在東西岸都有豪宅。她只是演技好，可能亦真心想改變社會，但不要搞錯她真的是Ｗhite trash。趙婷當然也名成利就，父親更非常富有。

我實在仍不明白為何美國人這麼愚蠢，相信看看富人憐憫窮人而拍出來的電影，或把責任推到中國頭上，就可解決所有問題？他們會否明白真正原兇是美國人的自私、狡猾的QE、教育的失敗，以及所謂的科技進步等等。回頭想，在香港，所謂關心民生的反對派領袖，不也同樣是只懂推缷責任、怨天尤人，大多住在半山或嘉道理山的「上等人」？

（中環資產持有Netflix、Disney、Tesla、Amazon、facebook、Apple、Microsoft、Alphabet財務權益）

中環資產投資行政總裁
[譚新強 中環新譚]

https://www.mpfinance.com/fin/columnist2.php?col=1463481132098&node=1619724565616&issue=20210430

雖然目前只播了兩集，而且第二集的收視率跌幅明顯，但是以青春群像做為開局，接著隨著黑船的來訪，培里一句「江戶，美國來了」為動盪的幕末揭開了序幕，《直衝青天》的節奏與敘事讓人頗為驚喜。
　　
記得當時NHK宣布今年大河劇《直衝青天》是講述日本新萬元鈔面人物、日本資本主義之父澀澤榮一，第一時間的幾個反應大致上是「NHK到底是直接放棄治療了嗎」、「這是政策宣傳吧」、「大河劇晨間劇化好像也不錯」。
　　
對於澀澤榮一道也不至於不熟悉，畢竟過去在學院中相關的課堂上多少有談到這樣一個人物，但是站在大河劇製作的角度，即便他是個在特定領域中具有重大貢獻的歷史人物，但是在普羅大眾眼中知名度可能並不高的，作品本身的吸引力恐怕要打上個問號。
　　
在更早一些時候，日本宣佈了新的鈔面人物時，剛好跟一位日本朋友聊到，他坦白說，上面3個人沒有一個認識的。這當然不是個案，畢竟當時在推特等日本網路社群中，有這樣疑問的人並不少。
　　
除此之外，雖然是吉澤亮的大河劇初主演，NHK打算從題材與演員著手，朝向大河年輕化的意圖明顯，但是由於在《直衝青天》前面是（曾經）眾所期待，以明智光秀為主角的《麒麟來了》，後面接著是小栗旬在N次參演大河劇後，終於接到主演的《鎌倉殿的13人》，話題性確實較為薄弱。
　　
加上原定2020年舉行東京奧運，不少電視台當都已經著手調整下半年的戲劇製作及播出規劃，因此也有些評論認為《直衝青天》可能是作為「緩衝」，調節前後兩部作品製作的時程與規劃。
　　
或許，肩負著某種政治任務而誕生的《直衝青天》，在不少人眼中，不期不待，就算爆掉了好像也不意外。
　　
但是，當《麒麟來了》轉生成為《阿駒來了》，在一切荒腔走板的故事後，於本能寺將這場鬧劇畫下句點之後，原本預期《直衝青天》面對到的壓力自然而然就小了不少。
　　
除此之外，過去半年，隨著《直衝青天》的卡司一波波的公布，以及相關的資訊不斷釋出後，以年輕演員為主體的陣容，在選角上更貼近並反映了時下的流行趨勢，讓人耳目一新；中生代演員接著也應該會作為主角們的邂逅者、引路者，陸續登場；至於資深的老演員們，則擔綱起類似引言人的角色，作為串接與引導劇情，大多的時候只聞其名而不見其人。
　　
這樣使用演員的方式，至少在最一開始，降低了「大河劇都是老人看的」既定印象，以「年輕化」、「偶像化」、「活潑化」等方式，成為吸引新觀眾進場的主要手段。而即便目前只播出兩集，但看來確實得到了不算太差的效果，特別是在社群上的反饋特別明顯。
　　
另一個能夠期待的便是編劇大森美香，過去寫過同樣以幕末到明治為題材的晨間劇《阿淺來了》，並獲得普遍的好評。再次執筆撰寫這個時代的故事，後續的發展值得期待。當然，也會盼望著，除了藤岡靛的五代友厚大人之外，有其他《阿淺來了》的演員及角色們，能在《直衝青天》的世界中再續前緣。
　
幕末是這樣一個迷人的時代，水戶、薩摩、會津諸藩各有立場；私自與美國簽訂通商條約、發動安政大獄奪走了一代知識分子性命的井伊直弼有他的立場；面對步步進逼的倒幕壓力，德川慶喜也有他的立場。
　　
從尊王攘夷到公武合體，以至於最後的大政奉還，身處大浪之中的人們都在想著如何救這個國家，只是手段不一。性格、選擇與視野，迫使彼此走向不同的道路，甚至兵戎相見，只是後來的歷史，我們也都知道怎麼一回事了。不過這也都是後話。
　　
雖然只看一、兩集，還說不準未來的走向，但是給《直衝青天》一個機會或許倒也不是壞事，特別是藉由澀澤榮一的角度出發，從過去多被形塑成沒有將軍氣度、看不清時局的德川慶喜一方，觀看日本風起雲湧的幕末時代，以及這些人如何在大浪中拚搏，或許被拍落，或許隨波逐流，又或許找到一條通往名為「明治」的未來的道路。