【週末書房:《哆啦A夢:百變貓咪召喚機》】
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#上週抽中《我沒有家,但能給孩子一個家》幸運得主#001愛蜜莉
以前在兒童文學出版社待過幾年,深知從幼兒到青少年的閱讀階段,從繪本、橋樑書到少年小說,每一階段對孩子而言,都有其重要的意義,因此在培養三三閱讀的習慣上,閱讀的種類與書目,我向來什麼都不設限,自然也包含漫畫。
最近日本漫畫《鬼滅之刃》風靡台灣,三三還有整套的鬼滅漫畫,也曾因為看得太入迷,忘記先把自己分內的工作完成,而與我有過一次對話,協商出可以看漫畫原則與規範。
漫畫,在所有父母的心目中,是一種奇特的存在。我過去在演講場合淺談如何引導孩子從閱讀裡汲取創作的養分時,曾有位母親憂心忡忡的發問:我的孩子不看正常的書,整天沈迷漫畫,我要如何引導他看正常的書?讓他從有營養的好書學習寫作?
事實上,於我而言,任何的書籍(包含漫畫),都是能從中獲取創作靈感的,一本好看的書目,會讓孩子沈迷的內容,肯定有著好看的故事勾,而那些故事勾裡,就潛藏著激發孩子創作的秘訣。
不過世代的變化,讓父母為孩子在喜好漫畫上,有了更多驚奇的選擇,例如這本《哆啦A夢:百變貓咪召喚機》知識大探險系列。這是一本乍看是哆啦A夢的漫畫,但事實上是以漫畫為包裝,核心卻是裝載了滿滿的深度知識,而這一本是以貓咪知識為主軸。
哆啦A夢知識漫畫目前有兩個系列,一為科學系列,一為知識系列,而這一本便是知識系列的第一本。
透過這系列的書,我才發現離開出版社後,出版的品項變化真的非常有冒險與嘗試的精神,將漫畫與知識緊緊結合,哆啦A夢漫畫好看度就不用我多介紹,是五六年級世代歷久彌新的老朋友,直到現在哆啦A夢的卡通和電影都是我和孩子會一同觀賞的喜好,裡頭的故事裡充滿了幻想與創造力。而這本漫畫,讓我驚訝的是,除了原有的哆啦A夢漫畫,還額外增加知識量豐富的貓咪知識,而且裡頭的知識我這個內行人一看就被驚嚇了,承載的知識體系,居然精密到我難以想像編輯需要花多少時間與精力去考證,例如:家貓的祖先是從何種貓科動物演化而來?貓的起源於非洲,從什麼時候什麼契機,貓開始遍佈全世界?中世紀的美國,為何興起撲殺黑貓的殘忍行徑?貓咪的跳躍不用助跑,而且可以跳超過自己身高的五倍高,原理是什麼?
我只能讚嘆並且佩服編輯這本書的出版社,因為這真是一本,驚奇之書。
我原以為三三不會對這樣的書有興趣,沒想到她一看到哆啦A夢就被吸引了,而且一看就入迷了。
難道是被輕鬆有趣的漫畫吸引?閱讀過程可能會跳過知識的內容?或者在面對深奧的貓咪知識時,會拖延三三看書的興趣或速度?
以上這些是我偷偷猜想的。
事實是,我全猜錯了。
三三興致勃勃的閱讀這本書,看完後,還跟我侃侃而談貓咪被屠殺的可憐歷程,更詢問我「埃及貓的木乃伊」是如何製作的?
還有還有,三三說:貓咪雖然很可愛,但牠的社會性格,不太適合我養,我將來長大了,要養狗!!
這真是閱讀完這本書之後,媽媽的收穫啦!
這是一本很好看的漫畫,同時也是一本厲害的知識書,經過三三驗證,適合孩子,也適合像我一樣對各種知識有喜好的大人自己看。
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【#吳文哲:韓國網漫文化史🇰🇷📱】
「沒有千萬觀眾的電影,卻有兩千萬訂閱的網漫。」兩句簡單的話,卻是疫情陰影下,韓國文化內容市場兩樣情的最佳寫照。去年韓國電影業因疫情影響,票房低迷。然而,對於不需承擔群聚風險的網路漫畫產業,卻有著截然不同的榮景。
訂閱數破千萬、上億瀏覽量,各種電影業無法想像的天文數字,全在2020年虛擬空間實現。從去年初的《梨泰院 Class》、《女神降臨》、年末的《驅魔麵館》與《Sweet Home》,光是2020年網漫改編的電視劇,就有超過10部。隨著電視台與影音平台聯手,網漫更在影劇加持下蓬勃發展。
和日本漫畫的興起脈絡不同,究竟韓國漫畫為何從90年代、原先只是依附在體育新聞版下的娛樂小品,一躍成為具有破兆商機的文化商品?當網漫崛起,影響漫畫家收入的「最低保障金」陷阱、以及在漫畫平台逐漸發酵的極端仇恨言論,又如何成為未來發展的新難題?
#韓國 #漫畫 #網漫 #Kakao #Webtoon #梨泰院Class #SweetHome #驅魔麵館 #女神降臨 #만화
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曾幾何時,台灣漫畫界有著鄭問、劉興欽、蔡志忠等不同風格的創作者,卻在20世紀末與21世紀初逐漸沒落。不過,在文化部與中研院的推動下,中研院的數位文化中心開始推廣CCC創作集,試著為創作者提供各式歷史與文化性的資料來進行與台灣歷史有關的創作。所以,我們可以看到近幾年台灣的漫畫界又重新煥發活力,新銳漫畫家搭配著近幾年流行的台灣史、原住民或世界貿易話題創作出一本一本新的漫畫,雖然還沒有完全走向大眾市場的方向,但從耕耘台灣本土文化開始的台灣漫畫,未來將有機會與日本漫畫比肩而立。但是,台灣漫畫並不是從鄭問的年代才開始,其實在那之前就有漫畫家以漫畫的形式來針砭時弊、評論時事。他們又是誰?漫畫看起來又是如何呢?
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20 世紀初,漫畫已經成為報章雜誌上的通俗娛樂,而在西方報章雜誌上針砭時事的「潑克」漫畫文化傳到日本後,也進而影響當時被日本統治的臺灣。不同於《東京潑克》,《臺灣潑克》多了臺灣的地方色彩與人文關懷。
這時期的漫畫須有一定知識文學素養才能創作,漫畫家雞籠生(本名為陳炳煌)正是此時期的代表,十三歲開始就隨父親到福州、香港、上海念書,並取得紐約的碩士學歷,在美國留學時曾在校刊上畫過諷刺漫畫,開啟了他的漫畫生涯,1935 年出版了《雞籠生漫畫集》,堪稱第一本臺灣人創作的漫畫單行本,他的畫作風格幽默淺白,包含名人畫像、時事諷刺、社會關懷等內容。
1940 年,臺灣第一個漫畫團體「新高漫畫集團」成立。是一群有志於漫畫的知識青年,他們熱愛漫畫,有些人還到了日本接受美術教育,並創立交流漫畫的團體和《新新》雜誌,藉漫畫評論時事。
1949 年國共內戰結束後,梁中銘、梁又銘、牛哥等漫畫家隨著國民黨一同來到臺灣,並創辦了《圖畫時報》(後來成為《中央日報》中的「漫畫半週刊」版)。當時,漫畫被政府列為對人民進行心戰的策略之一,甚至當時的政治作戰學校還會開設漫畫課程來培育人才,其中一位老師就是梁又銘,連載許多反共抗俄的漫畫。
1951 年《豐年雜誌》開辦了,這是在美援的支持下,由美國大使館臺北新聞處與中國農村復興委員會合辦的官方農業雜誌 ,目標是振興農村經濟,並以圖像為工具,向基礎教育不足的農民進行政令宣導、農村知識、衛生習慣改善等資訊,創刊初期,由楊英風先生擔任美術編輯,包辦了封面、設計與插畫,用淺顯易懂的漫畫呈現臺灣早期農村的風土人情,成為農民的精神娛樂。
50 年代末期,市面上有 20 多種漫畫雜誌,為漫畫家提供了良好的創作沃土,而武俠漫畫也在這個背景下興起一波盛況,有陳海虹在《模範少年》連載了「小俠龍捲風」、葉宏甲在《漫畫大王》連載的「諸葛四郎」系列,以及陳海虹的徒弟游龍輝的《仇斷大別山》等,而其他故事題材的漫畫,則有內容逗趣又富有教育意義的劉興欽、以鳳眼美人的漫畫角色出名的陳定國、豪放孤獨風格的淚秋等人,臺灣漫畫曾在1960年代發展至高峰。
要特別介紹葉宏甲先生帶動的武俠漫畫成就,1923 年,葉宏甲出生於日治時期的新竹,曾到日本接受美術教育,也參與過「新高漫畫集團」 ,1945 年戰後創辦了《新新》雜誌,用通俗的漫畫揭露當時貧富不均、物價高漲等社會問題。
他畫筆下的「諸葛四郎」系列,當年可是轟動全臺,結合俠義、冒險、懸疑的元素,劇情相當緊湊,此外主角諸葛四郎與義弟真平,一起斬妖除魔、鬥智鬥勇,成為許多五、六年級生的兒時偶像,甚至衍伸出周邊的臺語電影、電視劇作品。
(以上引用自網頁原文)
https://storystudio.tw/article/gushi/taiwan-comics/
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