關於 日本近代文學史 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

1.其實不知道為何片商有勇氣引進這部紀錄片，但儘管我讀過的三島由紀夫作品很少，老實說，這是我今年最期待的日片之一（而且應該沒有中國字幕組敢盜版翻譯）。
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2.這部片的主題看起來很硬，而且好像是很愛三島的書迷才會去看的紀錄片，但其實非常熱血，而且這種熱血不是虛構的竟然是真實的：一千多名左翼學生準備革命，只差一步就要流血衝突了，但這時，有位作家，孤身一人直接進到他們的本營，靠說理說服他們，若辯輸了就要直接切腹，結局是他成功了，他阻止了流血衝突──但他在一年後切腹自殺。
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3.很好奇TBS的這段影像紀錄為何藏了五十年，關於三島由紀夫的討論，在他過世這五十年間沒斷過。他絕對是日本近代文學史上，在政治層面上最難一言以蔽之的作家之一。複雜，擁有各種情結，我想這段影像紀錄公開後，不管是日本文學界或是想知道他某部份面相的人，應該都是非常衝擊。
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4.不過TBS會在2020年釋出五十年前的影像，讓五十年後的觀眾可以看到當時全世界都處在革命氛圍的燥動感，多少，與日本現況是有點關係的，或是現在世界現況。
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5.然後現在在臺灣看這部紀錄片，應該也是很有感的吧，因為這個所有言論都能在網路上輕易看到，好的壞的都在這空間胡亂飛的時代，如今已經看不到以實際言語一夫當關的傳奇了。
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預告：https://www.youtube.com/watch?v=1CMISDRitcQ

#朱嘉漢書評 #最新一集上線 ​ #日本國民大作家 #夏目漱石 ​
「夏目漱石的作品往人性深處的探問，往往在某種僵局之中拉扯。表面上雲淡風輕，底下卻是驚濤駭浪。情節上未必是高潮迭起的安排，可是小說中的人物往往在進退兩難，行動或不行動的界線間。」 ​ —朱嘉漢​
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夏目漱石是日本近代文學史上，少數享有「國民大作家」的作家，他在東西方的文化均有很高造詣，擅長人物心理有精準細緻的描寫。本集朱嘉漢將要來分享他經典著作《行人》，此本書由四篇構成：〈朋友〉、〈哥哥〉、〈歸來〉、〈塵勞〉。邀請大家跟著朱嘉漢一起探究這四篇，來看夏目漱石是如何展現關鍵場面的氣氛營造能力，以及分析書中屬於社會的道德、個人情慾的情節，並且引出讓人反思的問題：如果對人生產生懷疑，卻又不想靠宗教解決，那麼該怎麼辦呢？
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🎧️ 現在就來聽！《朱嘉漢書評》EP09｜人心這永遠的謎——夏目漱石《行人》►​https://bit.ly/3fCxMZJ
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#鏡好聽 #想聽愛聽就在鏡好聽

原本只是打算介紹這裡遲來的六月份選書，後來想一想，倒不如就乾脆一起來分享我相當喜愛，且每一本都不願錯過的整系列書籍 —— 麥田的「幡」書系，由楊照老師策劃，目前出到第十一本，同時也就是這裡的每月一書林芙美子《#浮雲》，曾經由日本昭和時代最重要的導演成瀨巳喜男於 1955 年改編為同名電影，同時也是他的生涯代表作之一。
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▍《浮雲》博客來：https://bit.ly/2ToAUQW
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首先，「幡」書系是什麼呢？幡，是宣示的標幟，也是反抗時揮舞的大旗，因為二十一世紀的我們，仍需懂得如何革命，這每一本顏色鮮明、設計感強烈的書籍，皆是名設計師王志弘操刀，楊照老師如此介紹自己策劃且本本不容錯過的一系列日本經典名著：
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「日本近代文學由此開端。從十九、二十世紀之交，到 1980 年左右，這條浩浩蕩蕩的文學大河，呈現了清楚的獨特風景。在這裡，文學的創作與文學的理念，或者更普遍地說，理論與作品，有著密不可分的交纏。幾乎每一部重要的作品，背後都有深刻的思想或主張；幾乎每一位重要的作家，都覺得有責任整理、提供獨特的創作道理。在這裡，作者的自我意識高度發達，無論在理論或作品上，他們都一方面認真尋索自我在世界中的位置，另一方面認真提供他們從這自我位置上所瞻見的世界圖象。
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每個作者、甚至是每部作品，於是都像是高高舉起了鮮明的旗幟，在風中招搖擺盪。這一張張自信炫示的旗幟，構成了日本近代文學最迷人的景象。
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針對日本近代文學的個性，我們提出了相應的閱讀計畫。依循三個標準，精選出納入書系中的作品：第一，作品具備當下閱讀的趣味與相關性；第二，作品背後反映了特殊的心理與社會風貌；第三，作品帶有日本近代文學史上的思想、理論代表性。也就是，書系中的每一部作品都樹建一竿可以清楚辨認的心理與社會旗幟，讓讀者在閱讀中不只可以藉此逐漸鋪畫出日本文學的歷史地圖，也能夠藉此定位自己人生中的個體與集體方向。」
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始於三年前左右的「幡」書系，雖然目前為止只細讀了其中四本，卻都深感獲益良多，其中囊括了：川端康成《#東京人》、森鷗外《#山椒大夫》、壺井榮《#二十四之瞳》、金子光晴《#絕望的精神史》、夏目漱石《#明暗》、高村光太郎《#智惠子抄》、宮本百合子《#伸子》、野坂昭如《#螢火蟲之墓》、尾崎紅葉《#金色夜叉》、石川達三《#活著的兵士》，以及此本《浮雲》，備受川端康成推崇的女流文學第一人，林芙美子放浪人生最終長篇巨獻。
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「我想寫人的命運。我想寫在不合理的世界裡，無以名狀、存在於小說外側的小說。」
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由紀子為了擺脫與伊庭的祕密戀情，自願來到越南擔任軍方打字員，眼見整個世界在戰火底下動盪不安，此地安逸反而有如化外之境，由紀子不禁與富岡愈靠愈近，陷入另一段無法自拔的不倫戀情。戰爭結束後，兩人重返日本，卻始終無力攜手從頭來過。富岡難以與妻子分手，由紀子繼續與伊庭糾纏不清，待兩人重新相遇，終於決定一起遠走高飛。愛情的磨難，始於幻滅以後，因為徹底絕望，才更壓抑不住對希望的渴求。
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「我是宿命論的流浪者。我沒有故鄉。」在初版即暢銷六十萬冊的《放浪記》當中，林芙美子為自己寫下最佳注解，倘若令其成名的《放浪記》是一生只有一次的迷醉青春，生前最後一部完整長篇小說《浮雲》，便是她人生集大成的終極巨著。林芙美子曾任二戰時期筆部隊、國際交流作家、戰地記者，作品中可見豐富的異地見聞，堪稱日本女性旅行文學先鋒，其徘徊於婚姻制度之外的虛無愛情觀，時似自我放逐，時似毅然獨行，亦為人稱頌，本書描寫無法圓滿的不倫戀情，呈現日本戰後的舉國頹敗，藉由無處可去的情欲書寫重省生之意義。《浮雲》不僅是林芙美子人生最後一部完整長篇小說，更可謂其畢生最高傑作。
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（以上內文節錄自出版社書介。）