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#名單之後

1934年12月30日「臺灣美術聯盟」成立，是臺灣史上第一個綜合繪畫、造型美術（建築）、雕塑與文學的文藝聯盟。在臺北鐵道旅館大食堂內的成立大會會場，重要賓客匯集，一旁有位西裝筆挺的中堅畫家正準備接下來的講稿，等著宣告這個由他一手創建的文藝聯盟。

他就是「松ヶ崎亞旗」。

出身貴⻊世家的他，身為一位畫家，雖然不幸英年早逝，但他亦在臺灣留下了許多蹤跡⋯⋯

「名單之後」──「男爵末裔」畫家松ヶ崎亞旗
　
松ヶ崎亞旗　入選　臺展第6-8回，府展第7、8回

1934年12月30日「臺灣美術聯盟」成立，是臺灣史上第一個綜合繪畫、造型美術（建築）、雕塑與文學的文藝聯盟。在臺北鐵道旅館大食堂內的成立大會會場，重要賓客匯集，一旁有位西裝筆挺的中堅畫家正準備接下來的講稿，等著宣告這個由他一手創建的文藝聯盟。他就是「松ヶ崎亞旗」。
　
「松ヶ崎亞旗」本名松崎明長（1898.03.19-1939.08.31），其家族源自藤原家系的貴族世家「甘露寺‧堤」家，祖父「堤哲長」官至右兵衛督，是孝明天皇（明治天皇之父）的親信。而父親「萬長」自幼出入皇宮，深受孝明天皇喜愛，甚至在遺詔裡賜封京都「松ヶ崎」采邑，並賜姓「松ヶ崎」。松ヶ崎萬長在明治時期奉派至德國學習建築，回國後受封男爵，成為首代「松ヶ崎男爵」，也是日本史上唯一有爵位的建築設計師。（註1） 而松崎明長就誕生在男爵家中，成為未來可能接任的「松ヶ崎男爵」。
　
講到這裡，就可發現他的家系根本就是明治時期的「天龍人」呀～～
　
然而，松ヶ崎萬長卻在明治26年（1893）因故宣告破產，三年後更被迫將男爵爵位交還，成為平民後改名松崎萬長。松崎萬長在1907年來台擔任台灣總督府鐵道部囑託，負責參與設計興建臺灣鐵道旅館、西門市場（今西門紅樓）。
　
松崎明長隨父親來台，並進入台北中學校（今建國中學）就讀，受石川欽一郎啟發開始從事繪畫，並於1916年與同學開辦畢業畫展。（註2） 翌年畢業，返回日本就讀早稻田大學商科，同時接受著名畫家石井柏亭的指導。取得商學士後先後任職於東京的內務省地方局、復興局，直到1929年辭官。（註3） 在日期間，曾多次入選日本「中央美術展」與「二科展」。
　
1932年7月30日，松崎明長頂著「東都新銳畫家」的名號返台，寄居於嘉義西門町，並於嘉義地區寫生、創作，同時也帶來他奇特的別名「松ヶ崎亞旗」。（註4） 而在同年第六回台灣美術展覽會（台展）中，其作品《黃衣の少女》獲選為西洋畫特選第一席（首獎），審查員鹽月桃甫稱該作大部分使用黃色，在色調運用上相當洗鍊。（註5） 隨後，松ヶ崎亞旗在1933、1934年同樣入選「台展」，又在1938、1939年入選「府展」。
　
松ヶ崎亞旗除在繪畫上多次受日本本土畫會、民間展覽與台灣官展的肯定外，在畫會組織以及對台灣美術展覽會的改革上，也相當積極。1934年12月30日，在松ヶ崎亞旗的奔走下，65位文藝人士合作成立了「臺灣美術聯盟」。松ヶ崎亞旗將成立大會會場選在父親松崎萬長參與設計的臺灣鐵道旅館，或亦有展現家族榮光的意味。而現場邀請到早稻田大學教授喜多壯一郎、「臺陽美術協會」的立石鐵臣等貴賓蒞臨，也展現他個人豐沛的人脈。（註6）

「臺灣美術聯盟」成立後，除舉辦展覽之外，1935年更以聯盟的名義，向文教局長深川繁治提出對「台展」的改革意見。由松ヶ崎亞旗陳述改革之意見，包含讓台展改由文教局辦理、改善審查制度、會友任期與資格等。（註7） 或也促成「台展」在1938年轉為「府展」。
　
然而，松ヶ崎亞旗卻在1939年因病驟逝，得年41歲。
　
綜觀松ヶ崎亞旗的一生，幼時生長於沒落的男爵家庭，因家道中落而輾轉於日本與台灣間擔任官吏維生（在日本曾任職內務省地方局、復興局，在台曾任職台灣總督府庶務課）。在為家庭生計奔波的同時，也致力於繪畫創作與畫壇革新。畫家自號「亞旗」，或許也透露了「引領亞洲畫壇之旗手」的這樣一種雄心壯志吧！
　
撰文│李知灝（國立中正大學台灣文學與創意應用研究所助理教授、圖書館藝文中心主任）
　
#名單之後

（註1）見「臺灣大百科全書」之「松崎萬長」條，網址http://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=4888。關於「松ヶ崎」家系源流，參見岡田義治、初田亨，〈建築家松ヶ崎萬長の初期の経歴と青木周蔵那須別邸一松ヶ崎萬長の経歴と作品（その1）一〉，《日本建築学会計画系論文集》，第514号（東京都，1998），頁234。
（註2）見〈中學校洋畫會〉，《台灣日日新報》，1916年5月28日第7版。
（註3）見「松崎明長（轉任來；府屬；俸給；勤務）」（1937年10月01日），〈昭和十二年十月至十二月判任官以下進退原議〉，《臺灣總督府檔案》，國史館臺灣文獻館，典藏號：00010255042。
（註4）見〈東都新進畫家　松ケ崎亞旗氏來臺　—北一中の出身で　畑違ひの早大商科出—〉，《台灣日日新報》，1932年8月4日夕刊第3版。
（註5）見〈臺展の特選發表　西洋畫五、東洋畫三選定　臺展賞、臺日賞と共に〉，《台灣日日新報》，1932年10月27日第7版。
（註6）見〈臺灣美術　聯盟發會　四月間展覽會〉，《台灣日日新報》，1935年1月3日，第8版。
（註7）見〈臺展改選の叫び　松ケ崎氏等が意見書を提出〉，《台灣日日新報》，1935年7月16日第2版。

直擊東京現場！M17營運長：只花一年，日本營收數字已逼近台灣

過去 M17 集團中較少露面的營運長（COO）張牧寧，在 17 直播落地日本滿一年所舉辦的「超祭」中，分享了 17 直播在台、日發展上的洞見，以及未來。

頂著日本早稻田大學學歷的他，對17直播在日本的發展策略及進展上有著相當的見解。17直播在一年的時間內成為日本第一的直播App，進而舉辦了一週年線下感謝祭「超祭」，張牧寧也難得地分享了台、日兩地直播發展的洞見。

日本一年營收即趕上台灣，虛擬偶像功不可沒
儘管張牧寧並沒有揭露太多明確的數據 ，但是他表示17直播落地日本一年的營收，已經漸漸追上台灣發展2至3年的成績。

對17直播來說，透過與在地的競爭對手做出差異化是重點所在。日本的競爭對手專注於偶像直播，17直播則主打全民直播的概念，在市場的驗證之下，成功奪下直播領域的領導地位。

除了V-Liver之外，日本也漸漸發展出在地化策略，包含在活動設計、線下活動、海報、美感都能看出日本獨有的特色。「畢竟日本還是文化大國，」張牧寧說，「本次『祭典』型式的活動就是案例之一」。

不過，提到17直播在日本的發展，不能忽略的是投資人Infinity Venture Partners（IVP）給予的協助，張牧寧認為IVP在日本落地以及當地的團隊建置上給予了相當大的幫助。

電競、電商？17擺脫直播收入的下一步尚未明朗
當中國上市的直播五虎，都嘗試擺脫掉單一「直播收入」的獲利方式。儘管以直播收入為營收大宗相當危險，17直播選擇在收入還算穩定的情況下先觀望。

17直播的下一步，讓更多人成為網紅、藝人

#M17 #直播 #網紅 #資策會 #服創所

不好聽的先說在前面。

既然選擇站上舞台跟觀眾分享自己的才華，就要對自己分享的內容負責任喔，觀眾走進劇場無非就是想要圖一個感動的體驗，你們分享的太多只有自己人才懂得笑點，這樣就等於把觀眾隔絕在你們創造的世界之外了，那我們要從何感動起呢？

在演藝圈裡出現的那些諧星、搞笑藝人、綜藝咖也都是經歷過許多磨練最後才能在台上精準地做出他的表演，模仿當然是學習的途徑之一，希望你們可以有智慧的調選出適合模仿的對象⋯⋯嬉鬧真的不等於幽默啊！

感謝建中雜耍社的邀請，今晚你們與內湖高中的聯合成發讓我再次想起17年前剛開始接觸雜耍的自己。那個時候我多麼渴望遇到同好，當有機會上網的時候就拼了命地的找資源，也在Yahoo!奇摩家族的雜耍社當中認識了一群也同樣喜愛雜耍的朋友們。不過那時候全台灣的業餘同好加起來大概也比你們的社團人數還要少吧，看到你們的呈現就知道臺灣馬戲雜耍的文化一直在進步著，站在台上的你們可是比17年前的我要厲害好多倍。

10歲開始我就過著住校的生活，戲曲學院的運作方式也跟一般的學校有點不同，完全想不起來自己在學時期到底參加過什麼社團，不過倒是考上大學之後跨校參加了台大雜耍社跟師大體操社，將興趣轉換成志業的契機似乎也是在這裡萌芽的。

不過我完全沒想到，社團成發對高二的學生來說就是終點，大考來臨前必須要專心唸書準備迎戰，似乎在確定考上大學之前讀書以外的事情都是干擾，但是社團活動、才藝課對考生來說真的百害而無一益嗎？

兩年前成立了公司，能說自己是被現實社會調教過的，人生有很多戰場，把握讀書、考試這個技能點點滿，應該還是無法順利地過關斬將，社團活動、才藝課若以「玩真的」為前提，將可以看到一些磨練自己的機會。

1.資源管理（時間、注意力、錢都視為一種資源）

為了要讓自己在學業與興趣上都能有品質的產出，就必須強迫自己提早學習將資源做最有效率的分配，例如強者我朋友：MMario Game Time同時身兼街頭藝人與中研院研究專員兩個角色、早稻田大學naoya aoki ，雜耍都幫助了他們開創自己的事業，也因為善於做資源管理，在學期間的課業並沒有荒廢。

家長可能會說：我們家小孩是普通人，不要那麼貪心，我們專心唸書就好。

那就再接著往下看～

2.探索自我
可能是因為自己沒有慧根不會變通，以前總有學這個長大以後就要靠那一行維生的觀念。一定有很多出社會的大人希望可以坐時光機回到過去，提早理解自己，找到適合自己發回的領域，而不是一昧的跟在別人屁股後面埋頭苦幹。條條大路通羅馬，長大的方式不是只有一種，出社會以後如果跳進不適合自己的戰場，那再怎麼認真打拼都很難有好表現的。

無論是閱讀、旅行、培養興趣都是在豐富自己的資料庫，從實踐中學會觸類旁通培養實力。

你們有社長、教學長、總務、公關等職位，剛好可以透過觀摩身邊夥伴的工作內容，對自己的優缺點有初步的認識，你可能會發現自己原來很適合做財務管理也有可能發現自己公眾演說的能力需要再磨練，這些都是讀書之外很重要的生存能力，剛好能從經營社團開始磨練。

3.為自己的選擇負責
「玩真的」不等於成為職業表演者，要看今天團隊把成發的目標定在哪裡，讓家人看到自己平時苦練的成果當然可以成為目標，要做到賓主盡歡那又是更高層次的目標，甚至能讓未來的雇主在成果發表在舞台上就下定決心未來要跟你合作，那就更了不起了。

要舉辦這場成發是自己的決定，當然所有的成敗也要自己學會負責。建議兩個社團的朋友們不要把今天的活動當作終點，記住今天晚上發生的優缺點，大家約個時間再回頭來做檢討一定能得到許多寶貴的經驗。

認真唸書是很重要的，透過閱讀幫助我們學會判斷與思考。執行力、領導力、公眾演說技巧對於要出社會的大人來說也是同樣重要的基本功。而身為一個人類如果沒有肌耐力、協調性那麼活在這個世界上將會是一場災難，故意說的這麼誇張就是要強調社團活動、才藝課是好東西呀，家長不要太害怕啦。

作為一個馬戲雜耍文化推廣者，我們需要這些生力軍的加入，台灣的觀眾才有福氣能夠看到新世代的創意展現，他們已經累積了相當的實力希望這些新秀可以繼續走下去。不過我當然不能這麼自私的希望每一個人都成為職業表演者，他們未來無論朝什麼方向前進都會得到我的祝福，也希望能夠持續聽到來自他們的好消息。 林惟庸 （Constantine Leen）教練辛苦了，全臺灣能夠教扯鈴又教教球的教練應該只有你吧，看到你一直在台下散發出強大的氣場守護台上的表演者，就知道能夠當你的學生一定很幸福，謝謝你我很開心可以被你超越。

街頭作品實驗室即將在4月27號晚上七點於華山舉行成果發表會，希望建中與內湖高中的朋友可以帶著家人們一起前來支持，看看這群已經踏入社會的大人們是如何透過雜耍、魔術來向台下的觀眾傳遞感動的訊息。