《自殺突擊隊:集結》就是 #不一樣,完全就是James Gunn作品
《#自殺突擊隊:集結》是一部 #極具娛樂性 的作品,不光只是對沈重的DC來說,就算回到 Marvel 來看,依舊是超級歡樂、劇情有趣的一部作品,一部詹姆斯岡恩電影。
有些導演,就算找了一堆大咖來,都不會被巨星給搶了風頭,看完都會覺得是導演的作品,而不是「另一部」阿湯哥、梅姨、威爾史密斯、湯姆漢克斯的電影。
諾蘭、昆丁、王家衛、魏斯安德森都是這樣的導演,#詹姆斯岡恩 也已進入了大師的殿堂,特別的是他是用了 DC 與 Marvel 兩部超級英雄片進入的!
故事劇本編得相當好,特別是中前段,不落入俗套,讓觀眾持續保持好齊心看下去。動作、血腥毫不手軟,說送頭就送頭,根本超級英雄版的《權力遊戲》。
各個角色之間的特色發展完全,#每個新角色都讓人印象深刻。已經登場幾部作品的小丑女,持續深化,繼續成為那獨一無二的瘋狂、可愛的角色。
不光說「瘋狂」這件事,小丑已經有各個版本,觀眾各有所好、各有推崇。講到有錢你會想到蝙蝠俠+鋼鐵人,講到壯碩身材你會想到超人、雷神、水行俠,但是提到近年最棒的女角,小丑女絕對是最高指標。
為什麼? 因為這次小丑女的角色,#不刻意賣弄性感,也沒有刻意伸張女權,#也不刻意為了降低性感去穿中性服裝,小丑女就是 #做自己,知道自己的優點與缺點,並且知道怎麼改進,很真很討喜,這才是真女權。
(特別是裡面一個橋段,她知道自己喜歡什麼,也知道自己不要什麼,那段絕對是大快人心的一刀)
故事將小丑女刻畫地如此成功,卻只是這部電影的冰山一角,運鏡、動作、調度、音樂,都相當有導演的特色。
依舊很選了許多好聽的音樂,就如同《星際異攻隊》一樣,看完一定會出歌單的那種。
不過缺點也是這個,真的太多音樂、無台詞、慢動作場景了,有點MV。
另一個缺點,則是導演可能太不爽前作,一口氣把前面鋪陳的伏筆都砍掉了。
能夠在台灣疫情解封時,就直接接上這部娛樂性極高、評價也高,畫面也非常適合進電影院看的電影,還蠻推薦給大家的。
下週要推薦的也已經確定了,這兩部電影有點相像,都是超級英雄片,但是都不落入俗套,都能放心推,大家可以期待一下。片單繼續擴充~
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昆 丁 史密斯 在 地下電影 Facebook 的最佳貼文
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此文受 myVideo 的邀請,介紹《1917》,先從奧斯卡簡單談起。
提到奧斯卡歷年最精彩的競賽,1976 年第 48 屆奧斯卡肯定榜上有名,該屆入圍最佳影片的五部作品,分別是《飛越杜鵑窩》、《亂世兒女》、《熱天午後》、《大白鯊》和《納許維爾》,而遠在義大利的費里尼也以《阿瑪珂德》前來角逐最佳導演以及原創劇本獎。
再來,當數 1995 年第 67 屆奧斯卡,闖入最佳影片的三部作品《阿甘正傳》、《刺激1995》、《黑色追緝令》早已被後世無數影迷封為神作,最佳導演入圍者,也能看見遠在波蘭的奇士勞斯基「藍白紅」三色曲的《紅色情深》,動畫項目上,迪士尼更推出了經典作品《獅子王》。 1994 年問世的名家之作不勝枚舉,共同交織出影史上最輝煌傳奇的篇章。
至於今年的奧斯卡也同樣會寫入電影史冊,流傳百世,原因無他,來自南韓的《寄生上流》榮獲最佳影片,奉俊昊與劇組團隊克服了所謂「一吋的字幕障礙」,成為影史首部「非英語」拿下此殊榮的電影,驚艷全世界。
回望 2020 年第 92 屆奧斯卡,除了奉俊昊在杜比劇院揚威之外,其實入圍名單堪稱近年之最。包括影壇大師馬丁史柯西斯交出反璞歸真的《愛爾蘭人》;昆汀塔倫提諾致敬 1960 年代好萊塢的集大成之作《從前,有個好萊塢》;好萊塢情侶導演檔諾亞鮑姆巴赫、葛莉塔潔薇分別導出《婚姻故事》、《她們》;紐西蘭導演塔伊加維迪提帶來笑中帶淚的暖心之作《兔嘲男孩》,至於最佳影片的大遺珠,當數英國導演山姆曼德斯的一戰史詩電影《1917》。
在奧斯卡頒獎前,《1917》在漫長的北美獎季中,幾乎以空降之姿領跑群雄,接連拿下幾座指標性大獎,最重要的一站,是美國製片公會(Producers Guild Awards,PGA),這是製片人肯定製片人的獎,而奧斯卡最佳影片,正是頒給製片人。重要的是,不包含今年的《寄生上流》,過往在製片人公會獎的 30 屆中,僅 9 次與奧斯卡最佳影片得主不同──從這樣的歷史數據來看,《1917》在最佳影片中佔據優勢。
而循著公會獎的脈絡往下看,最佳導演也要壓注山姆曼德斯。山姆曼德斯拿下本屆美國導演公會獎(Directors Guild of America Award,DGA),這是導演肯定導演的獎。回顧歷史,不包含今年的《寄生上流》,從 1949 年至今,拿下導演公會的得主僅有 7 位最終無法獲得奧斯卡最佳導演,《1917》有著製片人公會和導演公會的加持,加上《1917》的題材是影藝學院會員偏好的戰爭片,雖最終抱回最佳攝影、混音、視覺效果等技術獎項,但與大獎失之交臂,的確可惜。
老話一句,得獎一時,影像永世,我絲毫不認為沒拿下奧斯卡最佳影片或最佳導演,就有損《1917》帶來的體驗衝擊,還記得當初看完《1917》步出影廳的興奮感,那是看到極佳作品才有的感覺,重新分享《1917》影評:
📜總是會有少數幾部電影,從第一顆鏡頭、第一場戲就引人入勝,而後觀影時內心不斷驚呼,步出戲院還魂牽夢縈,緊抓旁人討論,一戰史詩《1917》就是這種電影。
《1917》在導演山姆曼德斯的領導下,各部門配合得天衣無縫,第一場戲,攝影師羅傑迪金斯從樹下拍到草地、走進野炊,最後深入戰壕,簡單的場景運用就已經告知觀眾,《1917》將跟隨兩名小兵,從平靜走向動亂。
之後更展現羅傑的神乎其技,似在氣定神閒地告訴全世界在攝影領域上自己的能耐,全片親密地緊跟大戰下的小人物,共同克服壕溝、草原、泥地、洞穴、洪水、森林等地形──在限制中掌握室內與戶外的光影變化,更以廣角鏡頭宏觀地映照出戰爭之苦,同時完美地隱匿攝影機,隔著銀幕都能感受其滿溢的才華與實力,望諸當代,少有人能匹敵,難以置信。
再來是剪接李史密斯(長期與克里斯多福諾蘭配合)縫合了鏡頭的斷裂,利用鏡頭運動、場景調度的掩護找到剪接點,巧妙且流暢地切換轉場,在這場「偽一鏡到底」中來去自如,將 1917 這一年的戰爭,連成一氣呵成的磅礡氣勢,比肩《鳥人》(此片也以「偽一鏡到底」在影史留名)。 而湯瑪斯紐曼(藍迪紐曼堂弟)的管絃配樂情緒飽滿、烘托人心,替這場史詩戰爭奏出難忘樂章,雖有過重之嫌,但瑕不掩瑜。全片在各大師們的齊力中,概念與形式完整合一。
或許在技術層面上的無懈可擊,會讓《1917》在故事上被忽略並受到挑戰,但導演山姆曼德斯其實並非只為炫技,這中間其實也紮實地討論所謂的「英雄主義」:正如同令全世界影迷為之動容的那些英雄,「鋼鐵人」、「黑寡婦」的犧牲、「美國隊長」的正直英勇,更或像克里斯多福諾蘭鏡頭下的布魯斯韋恩,蝙蝠俠對於正義會有飄移,對道德會有擺盪,這些英雄脫下鋼鐵衣、蝙蝠裝後,終歸為凡人;但肉身平凡,其心志透過砥礪後,早已是英雄,正如同山姆曼德斯筆下的那兩位英國小兵。
「英雄主義」或許對於普通人來說是無法觸及的,但山姆曼德斯通過由喬治麥凱飾演的史考菲以,及迪恩查爾斯查普飾演的布雷克兩名小兵,執行不可能的死亡任務,進而從個人通向集體的英雄旅程。
故事開始,策動他們前往營救同胞的,是基於布雷克對於哥哥的情感,而史考菲一路上的陪伴,是懷疑、困惑和不甘願。在前半段旅途中,穿梭戰場,面對德軍,觀眾能讀出他們的驚慌、恐懼和不安。英雄並非沒有恐懼,重要的是如何面對。英雄既得做正確的事,也得做沒人想做的事,這段旅程可以看作成為英雄的「醒覺」,於是在前段,布雷克的死亡觸發了史考菲,砥礪著史考菲完成任務,隻身走向未知。
而後,山姆曼德斯帶領觀眾跟隨史考菲深入噩夢,試圖描繪出第一次世界大戰時而恐怖時而荒誕的獨特體驗,這點在超脫現實的廢墟中顯露無遺。而山姆曼德斯也透過德軍的槍擊昏史考菲,做出上下半場的分場,使得「電影」的媒材也能像「劇場」形式,正是其巧妙之處。
史考菲從初始的懷疑到中段望見戰場的不堪後,便可視為英雄搖擺的價值取向(對戰爭的反思),但最終他仍舊不顧一切爬上戰壕,與衝鋒陷陣的英國大兵們走向截然不同的道路,這是英雄醒覺後的終章。
在層層的情緒堆疊下,這顆鏡頭呈現出戰爭中同時令人動容和絕望的衝突美感,史考菲的英勇超脫出個人,「犧牲小我完成大我」的英雄精神也透出銀幕,直擊觀眾。而山姆曼德斯這場戰爭小人物的英雄旅途,也在這場戲圓滿,背後所指涉的「一戰英雄」們,便不言而喻了。
此外,在一部與時間競賽的電影中,「迫在眉睫」之感強而有效地貫串,情緒張力也隨著劇情推演逐漸加溫,但《1917》最棒的戲都是於「快」中提煉出的「慢」──山姆曼德斯無所畏懼地停下腳步,在逃亡時打破與法國婦人的隔閡,並透過士兵之眼於嬰孩中望見新生與希望。
值得注意的是,此場戲出現的牛奶成為存活的養分,對比片子中段盛裝牛奶時的死亡,出現截然不同的表徵,而這裡的女性也有可能擴寫成聖母形象(沒生孩子、秒瞬止血),成為槍林彈雨中超現實的神來一筆。
山姆曼德斯也懂得在湍急流水中感受緩緩灑落的櫻桃樹花瓣,似在奠祭死去的亡魂(櫻桃樹是好友的愛);山姆曼德斯更莊嚴的在樹林間透過古老民謠〈Wayfaring Stranger〉幽微傳唱出對死亡虔誠、尊敬的態度,靜靜地輕撫戰火下每顆顫動的心。
最後,山姆曼德斯在「偽一鏡到底」中繞行死亡幽谷一圈,將小兵執行任務後的出發與抵達於樹下完整收束,首尾的寧靜之勢遙相呼應,「家」與「愛」則成了失去朋友的救贖與大戰後的心之所向。
《1917》成功糅合了《現代啟示錄》和《搶救雷恩大兵》,透過營救任務,在斷壁殘垣中反思暴行,同時在一連串命運與人為的偶然性中,書寫戰爭。山姆曼德斯創造出粗獷同時溫柔的風格,電影語言發揮得淋漓盡致,在此證明自己精湛的執導功力(調度與整合)。
雖然《1917》仍舊去脈絡化地將一戰化繁為簡,讓戰爭的真實性與觀眾距離拉開不少,這點與去年彼得傑克森的《他們不再老去》大相徑庭,但無可否認這部片所有環節的傑出技術,此作無庸置疑是近年戰爭電影的標竿,無與倫比的大師之作。
#若錯過電影院這次別錯過串流了
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Netflix製作首部華語網劇《罪夢者》--- 2019.10.31 首播第一集「殺人」,江湖人心暗潮湧,生死罪夢情愛糾纏!
https://petermurphey.pixnet.net/blog/post/228453419
<一分鐘影評>
「裡面的日子太長,時間太短,學一輩子不猜人心,不賭天意,到頭來原來是同一件事,人心、天意 …」 ---- 監獄死囚唐三百綽號老夏
「大學生…人最麻煩的是對自己的選擇不甘願,被迫兩個字是假的,不是懦弱就是虛偽,妳,是哪一種的?」--- 黑社會老大邱老闆
Netflix和IFA Media共同製作的首部華語網劇《罪夢者》(Nowhere Man),於2019年10月31日首播一共八集,這篇先介紹第一集「殺人」,全劇故事以倒敘的手法展開,從監別所內死囚丁常全綽號阿全與已關了30年的資深死囚老夏的對話中,回到了民國95年,黑道幫派崇合幫與忠南幫爭地盤的時空年代,在周添旺作詞、楊三郎作曲的台語老歌「秋風夜雨」揚起的樂聲,與流氓阿德主唱的「虧欠」歌聲中,緩緩帶出由張孝全、賈靜雯、范曉萱、王柏傑、章立衡等人在片中飾演的男女主配角身份與角色。
《罪夢者》(Nowhere Man)劇情雙線開展,一線描述黑道兄弟為爭地盤,不惜殺人奪命,導致入監服刑,另一線細膩描繪異姓兄弟之間為愛鬩牆,以及黑道大哥、舞小姐與小弟之間錯綜複雜的情愛輾轉紛擾,雙線互為因果,最後交錯在生與死,罪與夢的邊緣,讓人躊躇猶豫徘徊不前,不知何去何從的人性與天意的交纏!
全片運鏡流暢,節奏明快,人物角色與關係在第一集中,就全部交待出來,張孝全、賈靜雯、范曉萱與王柏傑飾演的,都是他們過往擅長的角色,演來得心應手,倒是甄珍之子,2011年憑著《唸你》一曲爆紅,原名從父姓劉子千,改從母姓的章立衡,這回棄歌從影,從扮相到演技都讓人耳目一新,讓人備感期待!
罪夢者 Nowhere Man
出 品 國 : 中華民國
語 言 : 國語/台語
類 型 : 網劇/驚悚/懸疑
片 長 : 每集1時0分,共八集
首 播 日 : 2019年10月31日
監 製 : 新加坡商棱聚傳播有限公司監製法蘭克‧史密斯(Frank Smith)/陳薇如
原著故事 : Frank Smith/陳薇如/陳昱俐/郭柏伸/詹傑
原 劇 名 : 《擺渡身》(Bardo)
原 導 演 : 《自由人》(The Free Man) 柯汶利
影集創作 : 陳薇如
編導剪接 :《十七歲的天空》陳映蓉
演 員:
賈靜雯飾演蔣靜芳
張孝全飾演丁常全綽號阿全
章立衡飾演崔總姪子崔承規綽號阿鬼
王柏傑飾演蕭弎綽號瀟灑
范曉萱飾演大學生舞女白蘭
陸一龍飾演監獄死囚夏世英(唐三百)
孫情飾演邱老闆邱已陽(大邱)
庹宗華飾演二爺萬有青(萬二)
郭子乾飾演刑警楊萬里
沈海蓉飾演丁嫂
周洺甫飾演阿鬼傻子弟弟崔萬福暱稱福星
許光漢飾演林季子
配 樂 : 許家維
選角指導 : 陳靜媚
攝影指導 : 周宜賢
美術指導 : 梁碩麟
造型指導 : 施筱柔
特效指導 : 林宗民/陳勵廷/林長志
動作指導 : 園村健介
飛車指導 : 陳純昆
聲音指導 : 高偉晏
製作公司 : Netflix/IFA Media/甲上娛樂
官方網站:https://www.netflix.com
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2020-04-06 ~ 2020-04-12 影視新聞彙整
PODCAST收聽:https://open.firstory.me/story/ck8zg4wouskkn0873gk3x4jx3
00:00:58
01. 不受疫情影響威尼斯影展如期舉辦
00:10:43
02. 昆丁塔倫提諾表示想發展《從前,有個好萊塢》小說版
00:16:08
03. 《野蠻遊戲》確定將推出續作
00:20:53
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