《#索羅斯談索羅斯》贈書兩本,參加辦法請見部落格文末
在投資界的聲望比肩巴菲特、人稱「金融巨鱷」的索羅斯,是世界上最成功的投資人之一,但許多人抨擊他是投機者,還嘲諷他推動慈善事業的舉動只是在購買贖罪券。甚至他在世界各地推動「開放社會」的基金會網絡,也被認為包藏私欲和禍心。然而,跟旁人的觀點比起來,我更有興趣聽他本人怎麼說。
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【這是本什麼樣的書?】
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《索羅斯談索羅斯》是喬治.索羅斯(George Soros)的個人訪談和回憶錄的彙整,這本書收錄了他與前摩根士丹利總經理拜倫.維恩、德國記者克莉絲緹娜.可南的訪談稿。他本人生動描述了自己的金融事業起源,並分享了對於投資、全球金融、國際政治、新興世界秩序,以及權力責任的看法。
這本書總共分三個部分。第一個部分他談的是投資與全球金融,主要在說明他的投資理念,以及舉世知名的「量子基金」的崛起過程。第二個部分他談的是政治和慈善理念,闡述了開放社會的重要性,以及他的慈善精神。第三部分則是他的哲學思想,讓我們看見他的哲思如何影響他的投資行為。透過訪談一問一答的方式,我們可以透過採訪者的角度和提問,一步步認識這位金融傳奇的想法。
然而,凡事都不如表面上看到的那麼光鮮亮麗。在亮眼投資績效的背後,索羅斯也坦承自己的無國界開放社會理念還沒有受到大眾認同,他的哲學思想也不容易被理解。從這本書中,我終於窺見不同於媒體報導的索羅斯,以及在他不凡績效的背後,有著哪些另類思考的方式是值得我們學習的。
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【1.我們對世界的認識充滿缺陷?】
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索羅斯在書中多次提到他的核心觀念:「我們對自己所處世界的了解本身就存在缺陷。參與者的觀點和預期事物的實際狀況之間永遠存在落差。有時候落差小到可以忽略,但其他時候這個落差都大到足以成為決定事件走向的關鍵因子。歷史是由參與者的錯誤、偏見與錯覺所建構的。」
這個很有意思的想法,就是所謂自我認知的易謬性(fallibility) :「我們的迷思與誤解會影響我們的決策,我們的決策又形塑了我們參與的事件。」所以對索羅斯而言,他不會堅持固定的投資方法、也不會固守舊有的想法,反而是從人們對世界和市場的錯誤認知裡面,看出時勢並且尋找潛在的機會,在趨勢發生反轉的時候從中得利。
除了把這個觀念用在投資上面,這個想法也可套用在我們的日常生活當中。對大部分的人而言,「犯錯」是一件丟臉的事情,但是一旦你瞭解「我們對世界的認識本身就充滿缺陷」這個觀念,你就會對「認清自己的錯誤」而感到驕傲。一旦我們意識到人類對事物的理解必然存在缺陷,就不會因為犯錯而覺得丟臉,只有錯誤而不去修正才令人感到羞恥。
他認為「科學」就是最好的例子,科學就是相信自身易謬性的學問。如果科學理論就代表最終的真相,那就不必再進行任何測試了,但如此一來科學也將停止進步。人們在放棄達成不可能達成的完美之後,進步的道路就會出現。
因此,承認自身的認知有所缺陷、而且並不完美,乍聽之下是個缺點,但其實也是個優點,因為只有不完美的事物才可以獲得改善。接納我們自身的易謬性,才能看見永不止息的改善機會。
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【2.為什麼市場是錯誤的?】
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在索羅斯開始投資的時候,當時的金融和學術氛圍大多認為「市場永遠是對的」,也就是所謂的效率市場理論。經濟學家假設投資者們擁有充足的資訊和理性的判斷,這會讓任何的投資標的維持在合理的價格。這個時候不會存在任何的超額報酬。
索羅斯對這個看法持否定的態度,他認為「市場充滿了錯誤」。從他的核心觀念可以發現,他認為所有的投資人對市場的瞭解是有缺陷的,投資人自己身處於市場之中,他們的觀點會被市場的狀態影響,接著做出的決策又回過頭來影響市場,而他擅長的就是找出這些錯誤,並且用來套利。
他創辦的「量子基金」(早年稱為索羅斯基金)在長達26年的投資時間當中,扣除管利費用後獲得了年化報酬35%的超額表現。當然,他最舉世知名的就是靠著狙擊英鎊一夜之間斬獲10億美元的操作,他發現了看似穩定的歐洲匯率機制表面下的漏洞,抓準了局勢反轉的時間大舉放空英鎊獲得了巨額報酬。
他給投資人的建議是:「搞不清楚狀況的時候最好什麼都不要做。沒有勇氣堅持自己的觀點,就很容易因為一些零星的波動被騙出場。市場總是會摧毁弱者,也就是那些觀點站不住腳的人。要有自己的觀點才能避免被局勢呼嚨出場,但如果你的觀點是錯的,堅持的勇氣也可能讓你血本無歸。」索羅斯偏好在掌握有憑有據的觀點時,才選定一個立場。他在書中暢談狙擊英鎊的事件,就是這個建議最生動的實例。
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【3.為什麼要學會接受自己的成功?】
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索羅斯談到自己在投資領域的成功,如何讓自己對市場保持敏銳的嗅覺?他說:「危險最能讓人專注,我需要冒險帶來的興奮感才能透徹的思考。」冒險對他來說是讓思路清晰不可或缺的成分。值得注意的是,危險會帶來刺激感,但他並不喜歡危險,他想盡可能避免危險。那才是讓他血脈噴張的事情。
在管理所羅斯基金的時候,他跟另一位合夥人吉姆 .羅傑斯讓基金保持高績效的表現。但是冒險的刺激感和操作基金的壓力,讓兩人的合作開始出現嫌隙。他們協定改變管理模式:第一個步驟就是試著一起建立一個團隊;如果失敗了,第二個步驟就是建立一個沒有羅傑斯的團隊。如果再不成功,第三個步驟就是建立一個沒有索羅斯的團隊。
前兩個步驟都失敗之後,他和羅傑斯分道揚鑣。他把基金的名稱從索羅斯基金改成了「量子基金」,改名的官方說法是為了慶祝基金規模量子式地增加,不過真正的原因其實是要把索羅斯的名字拿掉。尤其在第二個階段,基金雖然高速成長,但只靠他自己操作基金,這個時候的壓力變得讓他難以承受。雖然基金做得有聲有色,但是他卻刻意否認自己的成功,每天仍像條狗一樣拼命工作。
在財富到達頂端的時候,他面臨了崩潰的邊緣。最後,他決定和自己的成功和解,也就是「承認自己是一個成功的人了」,即使這個心態有可能危害之後的成就(指的是投資)。他決定退居幕後,在這期間和最要好的合夥人拆搭、和第一任妻子離婚,將注意力轉向了政治理念和哲學思想。
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【4.什麼是開放社會的理念?】
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索羅斯不斷在書中提到「開放社會」這個政治理念,其實跟他的生平還有核心觀念,有著很大的關係。他是一個出生在匈牙利的猶太人,曾經被納粹追捕過,也嚐過匈牙利共產統治下的滋味,直到他17歲的時候移民到英國,才開始明白開放社會與封閉社會之間的差別。
他認為開放社會的基礎是:「我們認知到我們的行動是出於對事物的瞭解充滿缺陷。沒有人擁有最終的真相。所以我們需要一個批判性思維模式,我們需要設計能讓意見、利益不同的人和平共生的機制規則;我們需要保障權力有序轉移的民主形式政府;我們需要能提供回饋和允許錯誤修正的市場經濟;我們必須保護很尊重弱勢意見。最重要的是,我們需要法治。」
相反的,法西斯主義或共產主義會將社會導向個人被群體凌駕、社會被國家主導、國家為了自以為的「最終真相」服務的狀況。在這樣的「封閉社會」裡,人們沒有自由。開放社會是建築在我們對自己易謬性的認知上;封閉社會則建築在否定之上。
這個觀念讓我對開放和封閉的體制該如何抉擇,有了更進一步的認識。如果我們相信索羅斯的核心觀念:「我們的確都會犯錯」,那麼,相對於一個沒有自由思考和選擇空間的封閉社會而言,開放社會顯然更為理想。但是,即使如索羅斯有著龐大的人脈和基金網路,仍然難以撼動封閉社會正在逐漸回歸的現象,問題出在哪裡?
他認為會認同這個觀點的,只有那些親自體會過或強烈反對封閉社會壓制的人。那些一出生就可以享受到開放社會各種好處的人,就不會自然體會到這一點。這是開放社會的嚴重缺陷,自由就像空氣,人們認為理所當然應該存在。但就像清淨的空氣一樣,如果不珍惜它、不保護它,很可能就會失去它。
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【5.為什麼他自稱失敗的哲學家?】
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索羅斯在年輕的時候,很熱衷於思考哲學方面的議題。但是他在這本書裡,坦白地說道他認為自己是個「失敗的哲學家」。雖然在他的投資和政治理念的背後,支撐著的是他的哲學思想,但是他為人熟知的事蹟仍然是「金融巨鱷」、「市場驅動者」和「打垮英格蘭銀行的人」。
他感嘆道,金錢並不是他人生的重點,對他而言,金錢是達成目的的工具。他的職業生涯一直以金錢為重,是因為他意識到這個社會傾向於誇大金錢的重要性、和用金錢定義價值。我們以作品能賣到多少錢來評價藝術家,你能募集到多少資金來評價政治人物,政治人物則往往以自己能夠在檯面下賺到多少錢來評價自己。
就像我們熟知的媒體報導一樣,索羅斯之所以被世人認可,並不是因為他的哲學思想或是公益慈善,而是因為他賺錢賺得很成功。主流價值對金錢和財富的偏愛正是他所說的「易謬性」:我們對金錢的迷思和誤解會影響我們的決策,我們的決策則形塑了我們參與的事件。因此,同時具有投機者、社會運動人士、慈善家、哲學家身份於一身的索羅斯,在外界毀譽參半的評論之下,或許沒有我們想像得那麼瘋狂。
如同我最近讀到的另一本精采財經書籍《致富心態》所言:「沒有人真的是瘋子」,我們的想法和對世界的理解,是由我們人生經驗看到的0.001%的世界所構成,再加上這些理解本身也可能充滿缺陷,所以從我們的眼裡望出去,很多跟我們想法不同的人看起來是瘋子,但事實上,沒有人真的是瘋子。
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【後記:帶有自傳性質的訪談】
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我在閱讀《索羅斯談索羅斯》這本書的過程中,就像是在聽爐邊故事一樣,聽索羅斯親切且真摯地回答採訪者一個又一個提問。有些財經方面的術語我雖然聽不太懂,但是仍然可以領略他的思考如何導致接下來的手腕和決斷。雖然有些歐洲、拉美國際政治的議題我不熟悉,但是可以體會他的哲學思想如何影響他的政治理念。
從包羅萬象的訪談內容中,索羅斯原本神秘的面貌,逐漸還原了出來,他的思想、他的驕傲、他的成就、他的困頓,在文字之間表露無遺。其中,在許多嚴肅的提問裡面,採訪者問了一個比較緩和的問題:「索羅斯先生,什麼能帶給你快樂呢?」他回答道,會吸引他的是「觀念的歷險」。
他接著說:「『思考』是我存在這個世界上最重要的一件事情。我在年輕時很喜歡做哲學推論,我浪費了很多時間在反覆咀嚼某些想法,但後來才發現人們從『行動』中能學到的比思考更多,所以我成了一個行動派思想家,讓思想成為我採取行動時的重要依據,而我的行動反過來對我的思想演進扮演重要角色。這種思想和行動之間的雙向關係成了我的哲學和人生招牌。」
總結我從索羅斯身上學到的事情,那就是我們自己對世界的理解存在著缺陷,要幫自己打造出一個能夠接納錯誤和持續修正的系統,透過行動去探索潛在的機會,得到回饋之後,再透過思想去調整步調。接受自己並不完美的事實,就能擁有永不止息的改善動力。
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《索羅斯談索羅斯》x2本抽書贈獎,感謝 堡壘文化
https://readingoutpost.com/soros-on-soros/
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過27萬的網紅真電玩宅速配,也在其Youtube影片中提到,被認為全球最偉大的遊戲開發大師「宮本茂」,為了替《新超級瑪利歐兄弟Wii》繁體中文版造勢,首度受邀來台。而宮本茂是全球公認最偉大的遊戲創作者,得獎無數,所開創的遊戲包含《瑪利歐》《薩爾達傳說》《星戰火狐》《銀河戰士》...等膾炙人口的遊戲,是金氏世界紀錄的遊戲賣座保持人,卓越的功績還獲得全球高度評價...
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這個問題看起來很矛盾,但我相信大部分人會懂你的意思。
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對一個人有好感,但是基於各種考量,你不認為彼此適合穩定交往。繼續保持聯繫你擔心對方可能誤會,但若是刻意迴避,連朋友都當不成也太沒道理,畢竟在其他方面,你們是那麼有默契也聊得來。
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儘管每個人的價值觀不同,但在社會文化的包覆之下,也許我們多半會抱持一種相對流行的價值觀。我們會選擇以結婚為前提的交往,甚至以交往為前提的認識對象與約會。
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否則就認為自己在浪費時間,女人認為自己的生理條件沒辦法等,男人則是天真的認為自己這麼做只是在照顧別人的老婆。
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在這樣的價值觀裡,享用美食的約會、小酌暢談的美好意象、親密的友誼,成了手段,目的是親密關係,而親密關係也可能成了達成婚姻目的的手段。
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這像是都會愛情的遊戲規則,我們未經檢視就照著走,不為什麼,因為大家都這麼做。不這麼做就是「渣」、「搞曖昧」、「不懂愛」。
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人類情感之所以被過度簡化,是因為人們容易把「穩定社會秩序的需求」看成是「自己的需求」,把「對愛戀對象專一的外顯形象」看得比「真誠相待」重要。
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沒有對錯,畢竟上述是一條社會為個人所鋪陳的,阻力最小的路。只要照著走,就不容易樹敵,除了隱隱約約的自我厭惡之外,沒其他缺點。
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我個人是拋棄了這種思考方式。
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一次約會,就是僅僅一次約會的體驗,它本身就是目的。儘管我面對的是一位只對我有些許好感,且彼此都知道不會再有進展的對象,我也不要求更多。光是這次約會帶來的滿足感,就夠好了。
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我說「夠好」了,是認為這樣就已經夠好了,不一定要「更好」才好。對於更好、更完美的欲求,反倒會削弱我對於這次約會的滿足感。
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完美是美好的敵人,美好也是夠好的敵人。
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有人也許會說,當你真正愛上對方的時候,是無法自拔的,你就是會無止境的希望自己在心靈和肉體上靠近對方。
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欲望絕對值得追尋,儘管我們都知道它是永無止境的,但也就因為它是永無止境的,所以它更值得被知性的力量節制,縮限在可以帶來愉悅和感激,卻不招致太多痛苦的程度。
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這種知性的力量不是某種幸運兒才有的天生性格,是一門本事,如同所有追尋幸福快樂的本事一樣,是需要練習的,所以我們會說「練習快樂」、「練習愛」。
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仔細想想自己一段毫無節制的燃燒烈愛,或是身邊擁有這樣特質的朋友。容易無法自拔的人,儘管他順利進入親密關係、進入婚姻,他一樣容易無法自拔的欲求更多。
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追根究底,讓一個無法自拔的人無法自拔的,不是那令人無法自拔的對象,而是自己「無法自拔的需要對方的欲望」。
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回到你的提問,情況則是相反過來,對方就是一位「我單純有好感」的朋友。也許和他相處很自在,也許他五官的擺放位置恰好符合你神秘的審美體驗,只要他出現在你面前就能讓你心曠神怡。
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至於其他延伸的想法就先擱置在一旁,現在你只要單純的關照這份友誼,關照彼此僅僅一次的閒聊或交換了秘密、小酌或分享了脆弱、散步或坐在台階前沉默的抽菸。關照此時此刻的感受,不帶任何評價。
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意識到這位朋友是怎麼和你的人生有了交集,也許是因為一件糗事、或是平淡的相遇,這些相連彼此心靈的共同回憶給了你一些情緒、感受,無論它是什麼樣子、什麼顏色,關照它,一樣不評價。
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覺知的本事,它有潛力帶你去看見只屬於你們之間的、「每一次的唯一一次」的友誼,它真正的樣子。它不再是「有好感,但又沒那麼喜歡」,同時,「該怎麼辦」的苦惱也消融了。
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對了,題外話,有一次我和黃豪平說:
「我發現,最近我時常把約會的對象想像成已經交往很久的對象。我發現相處的模式毫無違和,因為兩人在一起久了,就是會日常的用餐、喝咖啡、散步、閒聊,像是直接跳過熱戀,到了和諧自在的生活階段,並且省略了紛爭和磨合,很棒欸!」
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他嚴肅的回了我:
「是噢,嗯嗯,了解。你最近還好嗎?」
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水仙壺-90中期。水仙不開花(裝蒜)
紫砂工藝五廠-華藝陶器具出品
請品嘗重量級重砲級的訪談。適用當代紫砂壺上,細讀後盪氣迴腸。爽👏
陳傳席:陳傳席(1950年9月-),男,江蘇徐州人,生於山東,中國美術史學家、美術理論家、書畫家,中國人民大學教授,中國美術家協會理論委員會副主任。
當代國畫可以用「很差」兩個字來評價,甚至應該說是一敗塗地、全軍覆沒。挑不出一兩個代表性畫家。問題的關鍵在於畫家文化的缺失。沒有文化功底,畫畫的基本功再好,作品格調也上不去。因此中國當代書畫沒有前途,難出大家。中國美術教育把畫畫淪為高考的終南捷徑。書畫是小道,當代國畫這麼差,主要是因為畫家沒有文化。
著名文藝理論家陳傳席接受本報記者專訪時稱:日前,韓國著名藝術家、美術評論家金兌庭對中國當代美術現狀提出了直率而尖銳的批評,認為「中國當代美術的確走到了危險的邊緣」、「藝術家寫得畫得都很快,自己的精神完全沒有了」。對此,向以直道而言行世的著名美術史學家、文藝理論家陳傳席表示完全贊同。在接受本報專訪時,陳傳席除了暢談自己的人生、學術歷程外,也對當下的中國書畫界進行了強有力的針砭—他強調,文化底蘊的缺失是當代書畫創作中的致命傷。
1、現代挑不出一兩個代表性的畫家
廣州日報:最近韓國的金兌庭教授對中國當代書畫現狀進行了「大批判」,您同意他的觀點嗎?
陳傳席:金兌庭的評論非常好,非常中肯,中國大多數評論家都難以說到這個點上。作為一個韓國人,能看得這麼清楚,很難得。
廣州日報:就您看來,中國當代書畫創作處於什麼樣的水平?
陳傳席:可以用「很差」兩個字來評價,甚至應該說是一敗塗地、全軍覆沒。早一點還有李可染、傅抱石、徐悲鴻等名家,現在卻是挑不出一兩個代表性畫家。我想,問題的關鍵在於畫家文化的缺失。沒有文化功底,畫畫的基本功再好,作品格調也上不去。因此,對中國當代書畫的前途,我個人比較悲觀,如果美術教育不改革,難以出大家。唐詩為什麼那麼昌盛?就是科舉考試要考寫詩,於是形成了社會風氣。現在美術學院招生,只看素描、色彩水平,不考傳統文化,不考《經》、《史》、《子》、《集》,畫家的文化修養能好到哪兒去?畫畫不過是淪為高考的終南捷徑。雖然現在很多美術院校中有所謂傳統文化教育,但那都是走過場。
一方面,畫家的素質不行,另一方面,當代的書畫熱卻可謂空前絕後,人人都想當書法家、畫家,對此,我很擔憂。像我認識的一位功力很深的醫生,他還在主持國家項目,卻拚命要調到畫院工作,他說當醫生很辛苦,而到畫院上班,每日優哉游哉,出去遊山玩水也是工作,錢也多,為什麼還要當醫生呢?畫畫變成了貪圖安逸的終南捷徑,能行嗎?
我始終認為,書畫是小道,不該孜孜以此為專業,更不該全民都想以此為專業。儒家強調「志於道,據於德,依於仁,游於藝」,首先「志於道」,再據德於仁,藝術才能有所成就。如果沒有大見識、大胸襟,每天寫寫畫畫,永遠只能在小道上轉悠。像毛澤東、魯迅、于右任,他們的字多好,他們哪位又是專業書法家?可見,書畫是意識形態,沒有文化底蘊和社會閱歷等大道為支撐,永遠做不好。
2、新文人畫僅是借用「文人」概念
廣州日報:對古代書畫,您的認識和感受是非常深刻的。今天,明清院體畫備受市場熱捧,常常拍出很高價格,在您看來,文人畫與院體畫的藝術價值有哪些差異?您更認可哪一種?
陳傳席:近現代學者常批評院體畫柔媚細膩,也常把院畫和院體混為一談,其實並不準確。我做過詳細的考證,五代、北宋有院畫而無院體,院體畫始於南宋李唐、馬遠、夏圭。南宋畫家有家國之恨,怒髮衝冠,故所作院體畫,用大斧劈皴,氣勢磅礴、剛勁濃烈,發人振奮。但院體畫就南宋最好,後來學南宋者,因為時代背景不相同,難得見好作品。
而文人畫講究文雅,以儒道思想為精神旨歸,道家認為柔弱勝剛強,儒家倡導「子不言怪、力、亂、神」,所以文人畫是反對院體畫那種直白強悍的。歷來文人攻擊院體也都說它粗而硬、污而燥,不曾說它柔媚細膩。
就兩者比較而言,文人畫的線條更變化多端,所以總體上略勝一籌
廣州日報:在您看來,今天的社會文化土壤還有利於文人畫的產生與發展嗎?
陳傳席:當今所謂的新文人畫,我認為只是借用這個概念罷了:現在多數人沒讀過《十三經》、《二十四史》,基本知識都沒掌握,哪裡稱得上是文人?
廣州日報:有外媒稱:「中國現代有三派:現代派爬得太高,新文人畫靠得太近,唯陳傳席畫派立得最遠。」對此您作何理解?
陳傳席:所謂「現代派爬得太高」,是指中國的當代藝術家認為繪畫不應該只追求形象和色彩,要有哲學,要有思想內涵,但他們自己並沒有哲學和思想內涵,更沒有真正創作出這樣的作品,有的認識也是錯誤的,更談不上有好的作品了;所謂「靠得太近」,是指當下很多畫家認為傳統有用,仍然走著傳統的路子,卻還遠遠沒達到古人的高度。
附:陳傳席:有些人越畫越差是因為文化底子
中國畫傳統:一個是書法,線條是書法線條,還有一個最重要的標準是得擁有國學基礎。
陳先生認為:中國畫有自己的一套語言,西方很多著名的藝術家都是學習了中國畫的語言而成功的,畢卡索臨摹齊白石的作品臨了二十多本。如果中國畫沒有了,西方繪畫也不能發展。
連外國人都講「中國的藝術是哲學的,外國的藝術是科學的」。既然是哲學的,是形而上的,那麼學好中國畫就要讀書,不讀書是不行的。有些人是越畫越差,雖然技巧越來越好,但是沒有文化底蘊也不行,技法、構圖都沒問題,就是沒有看頭。為什麼沒有看頭呢?沒有中國國學的底子,肚裡沒有墨水,畫出來就不行。
陳先生認為,藝術是自我表現的,你是什麼樣的人畫出來就是什麼樣的。沒有文化想表現出來有文化是不可能的。就像有個故事講的:一個書生寫不出文章,很苦惱地說:寫文章跟女人生孩子不一樣,女人生孩子,肚子裡本來就有孩子,而文章要想寫出來也需要肚子裡有「貨」才行。
沒有傳統文化就表現出「沒有傳統文化」,有傳統文化就表現出「有傳統文化」。 有些人一開始畫得好,後來畫不好,是因為年輕本身有朝氣,就像女孩子,十八九歲人生最美好的時候,怎麼樣都好看,可是年長了如果沒有文化內涵,就會失去那種靈氣。而齊白石、黃賓虹等這些大師越畫越好,是因為他們本身的文化底蘊支撐,黃賓虹的國學基礎很了得。
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被認為全球最偉大的遊戲開發大師「宮本茂」,為了替《新超級瑪利歐兄弟Wii》繁體中文版造勢,首度受邀來台。而宮本茂是全球公認最偉大的遊戲創作者,得獎無數,所開創的遊戲包含《瑪利歐》《薩爾達傳說》《星戰火狐》《銀河戰士》...等膾炙人口的遊戲,是金氏世界紀錄的遊戲賣座保持人,卓越的功績還獲得全球高度評價,被時代雜誌評選為全球百大人物,甚至在法國還得到騎士爵位,以表彰宮本茂的卓越貢獻。不過這次宮本茂首度訪台非常低調,大家都很錯愕這位遊戲大師會秘密來訪,不過宮本茂大師非常親切,並暢談了他投入遊戲開發30年來的心路歷程。
宮本茂表示,30年前他大學剛畢業時,以美術的身分進入任天堂工作,不過他一直對新科技所帶來的進步感到興趣,認為電子遊戲的互動絕對是未來的潮流,所以在1980年推出的大型電玩遊戲《水管兄弟》就奠定了遊戲開發的主軸,要開發讓5歲到95歲,男女老幼都喜歡玩,最直覺的互動娛樂,就算是非玩家也能玩得過癮。甚至衛了拓展非玩家族群,而有了用體敢玩遊戲的想法,而創作了Wii這台全球大熱賣的遊戲主機,宮本茂超越潮流的創意,往往都是帶動遊戲界前進的最大原動力。
而宮本茂開發的遊戲最重視「遊戲的本質」,就是要好玩要有趣,不是只一昧注重華麗畫面,而且要一個人好玩、兩個人好玩,甚至連在旁邊看都覺得好玩,所以這次《新超級瑪利歐兄弟Wii》能四個人同樂,就是希望創造男女老幼都能玩得盡興的作品。在遊戲中玩家能相互合作,也能相互陷害,但遊戲的樂趣卻是最直覺的,再加上遊戲也導入了許多新數創意,難怪《新超級瑪利歐兄弟Wii》一推出不但獲得全球遊戲媒體接近滿分評價,狂賣接近1500萬片就是最好的見證。
雖然宮本茂有著舉世推崇的地位,但他還是很謙虛的表示,他只是盡自己「作好玩遊戲」的本分,而且童心未泯的他也常常在生活週遭尋找創作遊戲的靈感,難怪他的遊戲又好玩又讓人覺得很親切。而宮本茂還透露其實他太太一直都對遊戲不感興趣,但隨著遊戲開發越來越多,慢慢的他老婆也開始玩遊戲了,甚至宮本茂還開玩笑說,他老婆就是最好的遊戲測試指標,只要他老婆都覺得好玩的遊戲,一定全世界都會覺得好玩。而在日本通常都是媽媽在管小孩,以往日本父母也反對小孩玩遊戲,但現在日本的父母玩遊戲也玩得很兇,宮本茂還笑說...現在全日本小孩都得到解救了,幽默的回答可見宮本茂的童心未泯啊!!
宮本茂不虧是全球最偉大的遊戲製作人,純真的思考邏輯也讓他的遊戲常保樂趣,為了替20多年來首款《瑪利歐》遊戲中文化造勢,他還首度來台,可見他對這款遊戲的重視。另外宮本茂還宣布另一款《新超級瑪利歐銀河2》也在中文化中,預計今年內上市。當然玩家如果多多支持中文化遊戲,說不定《薩爾達傳說》也有可能中文化喔!! 所以如果想要玩到更多優質的中文遊戲,也請大家多多支持這次《新超級瑪利歐兄弟Wii》中文版推出吧!!
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我小孩6個月,
書今天來了,如圖,
我買了小種子up和美麗新世代繪本,
總價4萬,這是我第一次口氣花這麼多錢買書。
事情是這樣的,有天我逛高雄大遠百,
因為好奇心所以就進櫃位瞭解,
之後人海戰術,講了1個多小時,
我被說動(對,我承認我腦波弱,非常)
最後我刷卡買了。
今天書到,想當然我小孩不愛(拜託他才6個月)
所以就打包先放在牆邊了,
想請問大約幾歲小孩才會有興趣,
買了78本書不知道要看到何時了,
只能說本人當媽後就每個月失去理智
買小孩物品。
以後我看到這種賣書櫃位絕不會進去了,
太恐怖,是那種一直洗腦,
感覺不花錢走不了,4萬元真的不便宜,
希望小孩未來買單會看,
也分享給大家我的經驗,不要像我
一樣傻傻就買了。
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