關於 曾姿雯前夫 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

唯有愛跟放下，才能繼續往前走

《我們與惡的距離》拿下金鐘獎六項大獎，成為本屆金鐘獎最大贏家，而賈靜雯也因為精湛詮釋「宋喬安」一角，成為金鐘獎最佳女主角。

頒獎典禮上，賈靜雯說：「唯有愛跟放下，才能繼續往前走。」這段話，對我而言充滿意義。

曾經走在前一段婚姻的邊緣，更走過一段低潮的谷底。許多自以為是的酸言酸語，許多認為自己有絕對正義感的酸民，從片面的理解中，拼湊出一套劇本，並以此來認定他人的人格。

批評、謾罵、人身攻擊，似乎不是發生在自己身上的事情，就不需要小心求證，更不需要負擔任何的責任。

一段感情中的對與錯，本來就是模糊地帶，而其中的滋味，也只有婚姻內部彼此關連的兩人才懂。

有時候造成問題的原因，是來自於彼此的不適合，但正義魔人總是會依照自己的觀念、心態，來評價整件事情的是非對錯，甚至毫無顧忌地攻擊他自認為的反派。

最近才聽到一個朋友的親身經驗。

她說，她終於從那個極端傳統的家庭裡面逃了出來。因為她實在不堪繼續忍受，只有她必須準時回家、燒菜煮飯的日子。每天晚上，所有的人用完餐，她得拖著工作一整天的疲倦身子，洗淨一大家子所有的碗。

家裡的環境，因為公婆堅持省電，總是只開一小盞燈；更因為公婆節儉成性，家中每一件家具都陳舊不已，甚至黏著洗不淨的污垢，處處都有斑駁、掉漆與生鏽的痕跡。

每天，她都必須在僅有一盞的昏黃燈光下，用生鏽的水龍頭、破舊的菜瓜布，洗一堆彷彿永遠也洗不乾淨的碗。而即使家裡人口多，每天晚上碗盤堆積如山，卻不可能買台洗碗機，因為公婆和丈夫認為，這些東西既奢侈、又浪費。

逢年過節的清晨，被拜拜香煙燻得灰暗的大廳裡，只有她和嫂嫂兩人，忙碌地準備所有的貢品，男人們卻仍然在房間裡熟睡。拜拜過後的收拾，更是讓她一整天都直不起腰；總不明白，為什麼只是身份證上配偶欄多了一個名字，卻讓她過年過節沒有辦法回娘家，陪伴自己的父母。

身為一個事業有成的主管，她時常需要開會或加班。有時候回家已經精疲力盡，其實沒有多餘的力氣再負擔起灑掃和廚房工作。但無論她在外工作能力多麼優異，回到夫家的環境裡，她的輩份就是最小的媳婦，做完這些家務就是「理所當然的份內事」。

幾次認真跟丈夫懇談，卻都被視為擺架子。丈夫和公婆總是軟硬兼施的要她「放下身段」，「好好融入夫家的環境」，因為「這是妳自己選的」。

於是有一天，她在數次溝通與爭吵之後，終於忍無可忍，將自己的物品簡單收拾後，搬離了夫家，也離開了那個從來不屬於自己的，陳舊、陰暗，又充滿階級的廳堂。

離開之後，她總算鬆了一口氣。但紛至沓來的，是婆家親戚與前夫的批評，指責她只知道自己的事業，以為自己賺錢比較多，就當自己是大小姐，才要她洗幾個碗就懶得動，不顧公婆和丈夫的規勸，講也講不得，說她幾句就跟別人賭氣，還搬走鬧離婚。

因為夫家的張揚，連鄰居、朋友，都對她的婚姻狀況略有耳聞，甚至有共同朋友因此而對她指指點點。

「每天忙一整天，回家煮飯再伺候公婆吃飯；吃完飯明明已經累到虛脫，還要一面陪婆婆聊天，一面把碗洗乾淨，甚至比他們的兒子還要恭敬。現在，卻被說成不孝順公婆、只顧自己事業的惡媳婦......妳說，他們的眼睛，看得到真的我嗎？」朋友苦笑。

我只能擁抱她，對她說了賈靜雯的那番話：「唯有愛跟放下，才能繼續往前走。」

不過，親愛的女人，這份「愛」和「放下」，並不是要妳去愛那些自以為是的酸民，更不是要妳去愛那些看不見妳的好，無法珍惜妳的人。

我想，真正的「愛」與「放下」，是原諒曾經那個看不清現實的自己，然後好好的感受妳自己的美好、愛著妳自己的全部，最後放下過去、放下那些流言蜚語，勇敢離開那些不屬於妳的、不適合妳的關係。

人生是妳自己的。說不清楚的一切，就坦然去面對，靜靜看著它遠去。因為那些傷人的言語，不過也是一些酸民不負責任的言論；只有妳知道事實的真相，也只有妳清楚自己是誰。

相信妳自己的信念，妳可以好好的活。當妳坦然以對時，他們總有一天會將妳淡忘，去尋找下一個讓它們更有成就感的獵物，去潑灑他們口中的酸水。

就如同我之前所說，一個真正用心生活的人，沒有時間去酸言酸語否定另一個人；一個把自己過得多采多姿的人，更沒有心思去攻擊和批評另一個人。

愛自己，並放下過去，並繼續往前走吧！好好珍惜未來的人生，是妳對自己最好的交代。

唯有愛跟放下，才能繼續往前走

《我們與惡的距離》拿下金鐘獎六項大獎，成為本屆金鐘獎最大贏家，而賈靜雯也因為精湛詮釋「宋喬安」一角，成為金鐘獎最佳女主角。

頒獎典禮上，賈靜雯說：「唯有愛跟放下，才能繼續往前走。」這段話，對我而言充滿意義。

曾經走在前一段婚姻的邊緣，更走過一段低潮的谷底。許多自以為是的酸言酸語，許多認為自己有絕對正義感的酸民，從片面的理解中，拼湊出一套劇本，並以此來認定他人的人格。

批評、謾罵、人身攻擊，似乎不是發生在自己身上的事情，就不需要小心求證，更不需要負擔任何的責任。

一段感情中的對與錯，本來就是模糊地帶，而其中的滋味，也只有婚姻內部彼此關連的兩人才懂。

有時候造成問題的原因，是來自於彼此的不適合，但正義魔人總是會依照自己的觀念、心態，來評價整件事情的是非對錯，甚至毫無顧忌地攻擊他自認為的反派。

最近才聽到一個朋友的親身經驗。

她說，她終於從那個極端傳統的家庭裡面逃了出來。因為她實在不堪繼續忍受，只有她必須準時回家、燒菜煮飯的日子。每天晚上，所有的人用完餐，她得拖著工作一整天的疲倦身子，洗淨一大家子所有的碗。

家裡的環境，因為公婆堅持省電，總是只開一小盞燈；更因為公婆節儉成性，家中每一件家具都陳舊不已，甚至黏著洗不淨的污垢，處處都有斑駁、掉漆與生鏽的痕跡。

每天，她都必須在僅有一盞的昏黃燈光下，用生鏽的水龍頭、破舊的菜瓜布，洗一堆彷彿永遠也洗不乾淨的碗。而即使家裡人口多，每天晚上碗盤堆積如山，卻不可能買台洗碗機，因為公婆和丈夫認為，這些東西既奢侈、又浪費。

逢年過節的清晨，被拜拜香煙燻得灰暗的大廳裡，只有她和嫂嫂兩人，忙碌地準備所有的貢品，男人們卻仍然在房間裡熟睡。拜拜過後的收拾，更是讓她一整天都直不起腰；總不明白，為什麼只是身份證上配偶欄多了一個名字，卻讓她過年過節沒有辦法回娘家，陪伴自己的父母。

身為一個事業有成的主管，她時常需要開會或加班。有時候回家已經精疲力盡，其實沒有多餘的力氣再負擔起灑掃和廚房工作。但無論她在外工作能力多麼優異，回到夫家的環境裡，她的輩份就是最小的媳婦，做完這些家務就是「理所當然的份內事」。

幾次認真跟丈夫懇談，卻都被視為擺架子。丈夫和公婆總是軟硬兼施的要她「放下身段」，「好好融入夫家的環境」，因為「這是妳自己選的」。

於是有一天，她在數次溝通與爭吵之後，終於忍無可忍，將自己的物品簡單收拾後，搬離了夫家，也離開了那個從來不屬於自己的，陳舊、陰暗，又充滿階級的廳堂。

離開之後，她總算鬆了一口氣。但紛至沓來的，是婆家親戚與前夫的批評，指責她只知道自己的事業，以為自己賺錢比較多，就當自己是大小姐，才要她洗幾個碗就懶得動，不顧公婆和丈夫的規勸，講也講不得，說她幾句就跟別人賭氣，還搬走鬧離婚。

因為夫家的張揚，連鄰居、朋友，都對她的婚姻狀況略有耳聞，甚至有共同朋友因此而對她指指點點。

「每天忙一整天，回家煮飯再伺候公婆吃飯；吃完飯明明已經累到虛脫，還要一面陪婆婆聊天，一面把碗洗乾淨，甚至比他們的兒子還要恭敬。現在，卻被說成不孝順公婆、只顧自己事業的惡媳婦......妳說，他們的眼睛，看得到真的我嗎？」朋友苦笑。

我只能擁抱她，對她說了賈靜雯的那番話：「唯有愛跟放下，才能繼續往前走。」

不過，親愛的女人，這份「愛」和「放下」，並不是要妳去愛那些自以為是的酸民，更不是要妳去愛那些看不見妳的好，無法珍惜妳的人。

我想，真正的「愛」與「放下」，是原諒曾經那個看不清現實的自己，然後好好的感受妳自己的美好、愛著妳自己的全部，最後放下過去、放下那些流言蜚語，勇敢離開那些不屬於妳的、不適合妳的關係。

人生是妳自己的。說不清楚的一切，就坦然去面對，靜靜看著它遠去。因為那些傷人的言語，不過也是一些酸民不負責任的言論；只有妳知道事實的真相，也只有妳清楚自己是誰。

相信妳自己的信念，妳可以好好的活。當妳坦然以對時，他們總有一天會將妳淡忘，去尋找下一個讓它們更有成就感的獵物，去潑灑他們口中的酸水。

就如同我之前所說，一個真正用心生活的人，沒有時間去酸言酸語否定另一個人；一個把自己過得多采多姿的人，更沒有心思去攻擊和批評另一個人。

愛自己，並放下過去，並繼續往前走吧！好好珍惜未來的人生，是妳對自己最好的交代。

《出境事務所》好友製作過程的艱辛～
～借來貼文與你分享～

參與過客家電視台節目製作的朋友都知道，客台每齣戲的製作時間都很長很長，很麻煩很麻煩。有人用「十年磨一劍」來形容「出境事務所」，不但這齣戲的主創者辛苦，是的，又配上小本經營的客家電視台，再加上這齣戲製作的困難，這齣戲真的是難上加難，峰迴路轉！山轉、路轉、狀況轉、時空轉、我們也就跟著轉轉轉……。

以生命禮儀公司為題材的連戲劇「出境事務所」，從開始概念之後，不但歷經了八八水災，日本311海嘯、高雄氣爆、空難等等國內外大小傷亡事件，更不要說這過程經歷了國內外巨星如麥可傑克遜、惠妮休斯頓、鳳飛飛、友人趙舒音病逝、演員洪瑞襄輕生、導演許肇任父親往生等等事情。甚至還有總統大選、新聞局關門、文化部成立、IPhone從3S出到6S這些過程。以上包括台灣社會每天上映的生、老、病、死，搭配我們在每天生活中的起伏輾轉，真是令人感概萬千。

像是，這麼多年下來，我也看見編劇呂十元(呂蒔媛)在劇本創作過程中，不斷地跟著這世界轉轉轉。投資拍片大賠錢，被追債、當寫手糊口、前夫官司、當上班族賺錢、、受洗成為教友，兒子青少年的難以掌控、母親的重病與往生，（原始監製我本人在開拍前離開客台，不知有沒有打擊到她？）…..

記得以前看過某個知名星座專家說，雙魚座的手大都比較纖細，符合感情幽柔的特質。但看過呂十元這個雙魚座雙手的人一定都知道，她的手掌異常厚實、手指粗闊（電腦鍵盤怎麼沒被打壞？），如果，你只看到她的手，你一定會以為，這其實是一個男人的手，同時猜想她從小若不是田徑鉛球選手，就是勞碌命，洗衣、拖地，還是後來去工地作板模的？相處下來，她的個性外放又大辣辣，和她對罵對嗆，前面會出現崩裂的畫面，卻，心思細膩、柔軟又貼心，以及甘願慘死的「韌性」特質。確實是這位「運轉手」與林曉菁、經理林曉蓓、客台戲劇組黃桂慧、饒瑞軍、邱瑞清、劉郁彥、羅乙心等人得以完成這齣戲，得以在「波折不斷」「苟延殘喘」多年後，排除萬難正式開拍，客台上下一心推動、成功播畢。

呂十元，是這齣戲的編劇、也是這齣戲最重要的發起著，推動者，校長兼撞大鐘。原來是他硬推著大觀公司的製作人陳希聖大哥來一起談的（台內喝茶談、外面喝咖啡談，很多次）後來，在劇本完成後，眼看此戲萬事皆不足，諸事皆不順的情況下，也只好跳下來兼任製作人。同時，在接觸、篩選了很多很多導演，但都因各種條件無法參與拍攝的情形之下，她一度還跟我說，她也可以接導演！！我當時覺得她瘋了，之前「聖稜的星光」最後她也去收尾了，但我不贊同這個主意。

其實一開始在我心理設定的導演人選，就是「牽紙鷂的手」、「甜 秘密」的導演許肇任。我仔細比對過上次「紙鷂」合作的結果，許肇任的草根個性，與影像風格，很會處理這種多線敘事的故事，呂十元的劇本裡頭的對話都直接又犀利，若沒有一個可以緩衝處理的導演，這齣戲會非常吵。還好許肇任最終還是從頭尾的投入完成，看似放任演員卻把一個一個的演員個性雕塑成功，沒有重複的性格，處理悲喜交加的手法純熟流暢。但說起全面投入這齣戲的呂十元，在張羅這齣戲的忙碌日子裡，還客串了吳慷仁病榻上的媽！（是的，就是她～聖鼻握住那雙像是父親的手....）。去看許肇任的創作電影「甜 秘密」，就可以明確知道這位導演的特性，敘事總是輕盈、生活又幽默，但濃郁的感情與戲劇張力卻可以毫不造作自然流露出來。這次的故事真的被導演形容是「笑到哭出來、哭著笑出來」

整個案子的概念的提出，其實比日本「送行者」還要早，當然，你要挑剔「六呎風雲」更早，但我也沒話講。可這是一個以禮儀師職場的故事，初始大綱與架構叫做「微笑說再見」，就是一個完全屬於台灣的故事，這難度就高了幾倍了吧！？這題材還曾經獲得當時新聞局的戲劇補助案，卻因為當時的電視環境下，歡暢的愛情篇章才是主流偶像劇的需求。於是乎，在遍訪所有商業電視台之後，沒有電視台要做這種「死人」題材，時效一過，她也就放棄這個補助案了，還讓製作人陳希聖的公司，因撤銷此案，失去了未來幾年參加補助的機會。

我一向主張客家電視嘗試多元的題材與形式，這樣，我們才能在每年台灣戲劇百花兒齊齊亂亂放之中，找到一個亮眼的位置。客台這個平台，確實接納了許多的新點子，嘗試新玩意，在許許多多台灣很棒的影視團隊大家通力合作之下，產量不多但還可以看到亮麗的成績。而十元跟我提了這個「坎坷身世」的題材之後，我就決定要讓齣戲在客家電視製播出來！

時間再往前推，我與呂十元首次「交手」，是在2006年。那一年金鐘頒獎典禮在高雄舉行。她製作的「聖稜的星光」擊敗了我參與的「草山春暉」拿下了最佳連續劇。我則是倍感意外的以「草山春暉」擊敗商業電視台的各齣收視劇作，上台領取首次增設的最佳行銷獎。在後台有報社記者問我最佳連續劇這個結果怎樣？我說我沒看過那齣戲，但我過去一年聽過那齣戲拍攝期間許多悲慘的拍攝八卦，換了好幾個導演之類的…..而且製作人挺慘的賠了許多許多錢。

後來，我來客台的第一年，想要嘗試吸引年輕的觀眾加入客家電視的收視，當年「命中註定我愛你」引發的新一波偶像劇熱潮去尋求可能的機會。於是我們選定製作「花樹下的約定」作為一個嘗試。這齣戲當年在ppt確實吸引了不少的討論，我們以貼近台灣現狀、「自然語」的呈現方式，在數據上成功拉攏了一些年輕觀眾的關注。其中、有幾集故事的編排與衝突敘事很精彩，我問製作人，這個部分是聯合編劇的誰寫的，相當不錯，他們告訴我的名字，就是「呂十元」。我說，「蛤，聖稜的那個呂十元？」

「牽紙鷂的手」成為我們首次「攜手」合作。我們密集的開會，她也熱烈參與討論演員、主題曲等等。那次的經驗，讓我見識到一個任性、韌性的雙魚座，是如何踏實的對於自己劇本負責！客台編審小組有我、黃桂慧、饒瑞軍、龔心怡等大家「機車一族」們。其實我承認，我們對劇本確實很磨很磨，但其實，「牽紙鷂的手」的劇本討論過程，除了一些貼近客家人生活的陳述點，以及少部分不合理、不合邏輯的橋段之外，是少數很快過關的戲。但我知道她功課做得非常充足了，深入中途學校的老師、學生，踏實地弄了一年多的劇本，難怪可以讀來精彩萬分。
2010年播出「牽紙鷂的手」齣戲很成功，同時，她也如預期地拿下了金鐘獎最佳編劇。得獎那晚慶功宴後，我們一行人續攤到吳中天開的餐廳，在場的還有導演許肇任、演員柯淑勤、黃采儀、造型設計師姚君、馬志翔等人。就是那時候，十元又再次提到這「出境」的這題材！我覺得很喜歡，就討論了合作的可能性。

一再提到呂十元這人有一股超級超級超可怕的韌性（請十元往後不要有壓力，消失了也無所謂），這齣戲劇五、六年前啟動討論，中間斷斷續續進行著。我明確告知她，可以啟動劇本研究了，但還沒簽約，她就投入田調工作。約莫又花了三個月，她就不知道跑了多少葬儀社，尤其，我們特別強調客家村的桃竹苗等地（也藉此拉拉關係，看看未來可否協助拍攝，畢竟一場喪禮的人員、『架司』非常多，一定要有個十幾次吧！不然很難獲得認可的，這是此戲的基本要求。她不知和多少位的葬儀社人員接觸、還去了殯儀館，去蹲點、打關係，認識一大堆有的沒有的禮儀師，觀察他們每天的生活，收集他們的心情，收集了非常非常多精彩的禮儀師生活、個案故事。所以，當時我們每週定期的劇本會議，我總是非常驚訝，對於家屬面對生死有如此豐富的場次與細節處理，這齣戲已經深入這個工作職場，可以說是非常棒的職場劇本典範。十元為了其中每個儀式用語的準確無誤，特別商請禮儀師加入了編審行列，確認每個採用的話語、規則完全合乎目前的真實情況。

接著一年半多的劇本寫作，與我們數不清的劇本討論與來回折磨修改，三年前（2012年）年底，就幾乎就把所有的劇本完成了。最後一集雖然大致寫好了，但我們大家對於故事的結尾沒有共識，或是太有想法，一直在糾結。

日本發生311大地震，讓十元想把最後一集的場景放在福島，讓這齣探討生死的戲劇，可以拉到巨大的災變現場，除了讓主角在生命的領悟找到出口，也可以把製作規模再往上提升。呂十元研究到福島每年會舉辦馬拉松比賽，她再311事件一週年的時候，希望能呼應劇中一開始定位的主題「人生像跑馬拉松」，讓本劇有這樣的延伸。想像看看，最後一集，離職的聖鼻參加了在日本福島舉辦的馬拉松，是多麼壯觀而有力的的場面阿～……。於是乎，我們透過各種各層關係、寫了一堆企劃案、還找人翻譯成日文，尋求前往日本福島拍攝的可能性。中間老爹（我們對上帝的暱稱）幾度青睞，聽說誰誰誰有門路，誰誰誰有條件......結果都是空歡喜。

就這樣，2013整整一年, 她都在四處奔走找錢，找合作的禮儀公司單位（北從金山、三芝、桃、竹、苗、一路南下到高雄、屏東，）找最適合的拍攝場地！（便宜不收錢更加）我不斷接獲電話說要以正式電視台的名義，監製的身份去拜訪某家某家的誰誰誰尋求合作。呂十元還「肖想」尋求大型投資片商，增加此劇籌碼，增加這齣戲的拍攝資源。但一年中間一直出現奇蹟，一直失望收場，依舊沒有人要理。為了要呈現最後一集的普世價值（其實是想拉大格局，增取更多經費與成就故事高度），我們找人探詢日本的拍攝單位、新加坡、馬來西亞，夏威夷….去好幾家旅行社拜訪、看有沒有可能機票提供。去幾個當今台灣最大型禮儀公司談合作，當然十元也跑過幾家電視台洽談合作……是的，一一都「歡欣鼓舞」地失敗收場。

2013年底，我好累，深思熟慮後，決定暫時離開電視圈。為了確保這齣戲可以確實有預算開拍，得到徐台長同意，我先將「出境事務所」再一次地排進了2014年的年度計畫與預算，交差後離職。

波折不斷，這樣的預算結構，已經沒法滿足呂十元的想像了，她這時也準備打退堂鼓了。基本上，提早作業，就是計劃周全後可以省預算，但這戲的格局，必須有更大的支援。這時候，林曉菁製作人站出來了，二話不說，力推全劇組前往高雄「吉園」的願行館拍攝，這家公司的全力配合，讓這齣戲有了接續的轉機。態度一向積極的青雲姊特別挪了錢、加了碼，再加上安撫、威脅、催促，讓這齣戲正式進入開拍籌備 。

為了因應各種新狀況，呂十元這人，又line、臉書、手機電話交相輝映、持續干擾的招喚小弟我，重新回到製作會議上！由於洽談的演員紛紛定案，除了要將劇本的角色與最後拍板的演員特質契合、最終的工作預算與拍攝條件依然拮据，而又希望更貼近台灣現今社會的話題與事件，呂十元又耐心的再度從第一集開始重新審視修改，我們又從第一集開始劇本會議。不但將角色再做微調修改，也拿掉一些很好的梗（碰巧有被其它戲劇用去的梗，呂十元不想有重複感）。於是觀眾可以看到此劇一個個非常鮮明的角色。而在最後幾集，「高雄氣爆」的事件也入戲了。抱歉，這並沒有額外編劇費用可以給呂十元），是的！這種毅力驚人的個性，造就了這齣戲的劇本如此犀利準確，不拖泥帶水，又偏辟入裡的帶大家進入又哭又笑的戲劇中。

劇本創作的過程，編劇呂十元(呂蒔媛)問我，同志題材，客家電視台有禁忌嗎？我說，生死的題材都願意拿來做了，還有什麼問題不能寫？盡量發揮吧！我還怕她找不到新的故事觀點來處理，也特別請她多詢問一些同志的朋友，針對我們尖銳的處理，是否傷及同志。畢竟八點檔要在最後幾集論述這個題目，要有充分的保握。所以最後幾集的重頭戲，她安排了麥文孝（邱德洋飾）在高雄氣爆喪生，同志伴侶在面對死亡衍生出來了一些問題，真實動人、發人省思。

這齣以禮儀公司職人的故事發展出來的連續劇，最難的是不能「一路哭」，必須有正面力量暗暗在其中湧動，不能偏廢悲歡一方，必須交織哀喜事件，角色多元又獨特， 有著日劇職場劇深入且豐沛盈滿的人性溫暖、又有美劇單集主題多線發展明快的特色，段落起伏與敘事節奏必須拍拍準確，當然也必定要有台式偶像劇的幽默與風趣，還有，這齣戲也真實呈現「現代客家人的生活風貌、樣態」還有客語、客語、客語的學習門檻考驗著每一位演員！我們也非常知道，這齣戲必須要有幾位指標性的一線演員來演出，不然很難獲取矚目，這個主題下，每一集生生死死、來來去去的演員是必定的，我們又堅持不可以隨便找張三李四王二麻子等大特、臨演來拉低表演與戲劇的質感 ; 單集預算只有一百萬（這是後來台長徐青雲東挪西揍，應擠出來的預算），而且一旦開拍，必須趕趕趕～趕完當年度完成一定數量的驗收（客家電視台是標案，會計年度的問題）…….各位昏了沒？很難吧！

關於語言的問題，十元與我們一直有爭執。客家話是台灣的語言之一，十元卻一直覺得客台是小眾，因為語言的因素，演員難找，觀眾挑惕，平台露出困難，難以引發大眾媒體的討論與廣大收視人口。她希望這是一齣「偶像劇」，她完全不看好客家話戲有多少人會看？這樣直白又殘酷卻又真實的提醒，對於客家電視來說，早就是多年心中反覆尋求突破點了～就在籌備戲劇的這幾年，客台連續三年的金鐘連續劇編劇獎入袋，單元劇編劇也獲獎，同時，還拿下了最佳單元劇、以及以「雲頂天很藍」擊敗「犀利人妻」拿下了最佳連續劇。其他演員與個人獎入圍或得獎無數不提了，甚至我們在亞洲電視節、首爾戲劇節等等國際的影視交流平台獲獎，客家電視確實以所謂「非主流小眾」頻道之姿，贏得了一些好評。這次以各種平台推廣此劇，客台新台長儒林、節目經理曉蓓、行銷經理玉玲、麗惠與行銷部的同仁，開發了好多平台播出，整個行銷活動非常深入而多元，真的很成功。所以，謝謝十元曉菁團隊願意一起耕耘這塊客家語言戲劇園地，讓這齣戲的演員表現出表演的最高誠意，精準又標準的客家話！也增添了本劇演員在地生活的說服力，幾位演員本身的表現也提升一層！黃姵嘉、吳慷仁、林雨瑄、邱德洋、楊麗音等人在楊宗樺的語言指導下，把角色的真實感受，用客語淋漓盡致的表演出來了～。

這些年以來，許許多多知名演員願意學習客語演出這件事，已經成為台灣戲劇界的亮點，我想，至少客語可以以貼近大眾姿態，向整個社會挺進，甚至這樣優質的客家戲劇，透過諸多新平台，向世界發聲，已經有一個初步成果了。

那天，一個朋友問我關於此劇的事情，我說，這齣戲應該是客家電視過去十一年的一個方位成果的檢驗，而這是一棒接一棒的結果，尤其感謝中間持續接棒的黃桂慧！！幸好有妳吃苦耐勞！！（而且有sense！）

如今，這齣戲播映完畢，回想過往種種，像是一場美麗的夢實現了。

其實，如果有機會可以看到「出境事務所」的劇本，您會看到，戲中角色的每一個人說話的口氣，是跟呂十元本人越來越像，而在曉恩身上，我看見更多呂十元的影子。

「道愛、道歉、道謝、道別，是人生必經的課題。」

謝謝十元，妳給了我們大家一次人生的洗禮！
而且，妳對自己作品的負責，真的給台灣編劇做了一個最好的示範。
希望台灣的影視製作業，正視這齣戲的過程，給編劇更大的尊重與加油！

「出境事務所」這齣戲算是我在客台畢業後，終於修完的學分，也算是客台工作階段的結束。我自己學習很多，感恩ㄧ起努力的朋友。

PS義氣柯淑勤超挺這齣戲，是最早最早就確定要參與演出的人，然後她學了客語，也要感謝後來願意共襄盛舉的演員們！你們有種！演出：吳慷仁 柯淑勤 黃姵嘉 謝瓊煖 郭鑫 朱芷瑩 林雨宣 羅思琦 邱德洋 楊宗樺 谷德剛 羅啟紘 特別演出：古斌、瑤涵沂、丁也恬、徐麗雯 陳文彬、林志儒 楊麗音、吳政迪 、林浿安 .黃采儀 高盟傑 陸明君 廖慧真 洪綺陽..........etc.

呂十元