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排隊付賬　◎夏宇／李格弟
　
已經如此/已經這樣/片面/中斷/已經如此/來不及追出去了/即使追出去也不見了/不該這樣/一定有更好的結局/這樣的城市/每天都遇見人/今天一天搞錯方向/弄錯時間/一天都不對/他先付完帳/他會在門口等我嗎/好爛的一生/不是遲到/就是錯過/好爛的一輩子/更爛的是追出去根本什麼也沒有/搞不清楚自己在這裡這件笨事/這解釋了為什麼起不來/這解釋了為什麼睡不著/這解釋了修辭學上的種種省略/難/道/大/家/要/一/起/笨/笨/地/垂/垂/老/去/當然有助於心靈啟發/幫助成長/但是大家好像還不夠激動/不夠敵我分明
這什麼意思/如果面對一場球賽/我們在一起排隊/買票/造成連續性/有人要從中間插過/有人只是說對不起借過/排隊付賬的這件事情/有人付完帳就走了/不知道接著要付賬的那個人愛上他了/忽然靦腆起來/不進則退那一套/大家一起老死在隊伍裡多好阿/
當我說及大家/我們必須假設我們喜歡團體旅遊行這件事/雖然我/只要這個人就好/他的購物推車裡裝的東西/與我的有所交集/那暗示了共同生活的某種可能不是嗎/這不美嗎/我們在不同的公寓裡吃同樣的解凍食物/這不暗示了某些共同的人格傾向嗎/這不美嗎我們用一樣的肥皂和肥皂盒子欸/這不美嗎/這不美嗎我們可以把公寓併在一起/我們的身體合在一起/使某些統計數字上升/又使某些統計數字下降/使某些政治立場更堅定/又使另一些政治立場更不堅定/這不美嗎我們一起旅行/一起購物/只要一部手推車欸/這不美嗎為什麼他不愛我/就在超級市場門口/他不知道他可以改變某人命運這件事/他甚至不知道他也可以順便改變自己的/一物與另一物的最大交集/為了就是發生不是嗎/發生什麼先不管/但是他付完帳完全不見了欸/剩下我待在原地/世界因為他要分成兩半/那比較溫柔/比較被傷害的/那比較確定的/那比較能夠得到救贖的/那自以為更能夠愛的/那一半/那無疑/那就是屬於我/我是這一半
　
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◎作者簡介
　
夏宇，台灣女詩人，戲劇系畢業，寫詩，唸詩，寫流行歌詞和劇本，書籍設計，畫畫，偶而翻譯，不時旅行
（摘錄自夏宇│李格弟官網）
　
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◎小編cos賞析
　
⭓用糜糜之音抵抗噪音──「夏宇」和「李格弟」的對話
　
「『唯一可以抵抗噪音的就是靡靡之音』意即，唯一可以抵抗革命性格的現代詩，就是匯聚群體情緒與認同的流行歌詞；唯一可以讓噪音不獨佔詩義位置的，就是宣稱靡靡之音也可以是詩。」──李癸雲，2014
　
我們從這裡開始講夏宇和李格弟（以避免吃力不討好之事）。
　
▌之一：在告別裡誕生（李格弟）
　
李格弟是在告別裡誕生的。
　
1984年，甫出版第一本詩集《備忘錄》的夏宇，應李泰祥的邀約，為他的舊曲〈不要告別〉填新詞。為了區別寫詩的夏宇，夏宇取了另一個筆名「李格弟」。
李格弟的新詞寫得真好，李泰祥是這麼說的。但「完全沒辦法唱。」最後，李泰祥為了這首新詞，重新譜了曲，〈不要告別〉成了〈告別〉。於是，李格弟在告別和〈告別〉中誕生。（噢多麼美麗的巧合）
　
可是，為什麼非得告別呢？
　
看見〈甜蜜的復仇〉被寫在筆筒、雜誌架和椅墊上，用一種誇張的美術字體，造成一種極為廉價做作的休閒文化氣氛，大量出售的夏宇在《腹語術》的問答裡這麼說：「其實我喜歡通俗文化，流行歌、推理小說、立體停車廠、墊肩西裝等等，但我就是不想把自己的詩變成椅墊，這不過份吧？」寫一首眾人傳唱、濫情直接的流行歌，多麼違背那個想作一個「自以為擁有一本孤僻、機智，而又甜蜜地偷偷地流傳著的詩集」的地下詩人的夏宇。
　
李格弟是告別的產物，是那些不能被放進「夏宇」的。
　
▌之二：隨時可以離開隨時可以回來（夏宇／李格弟）
　
告別伴隨分野，分野帶來確立，孤僻和流行都變得比較可以忍受了。夏宇當夏宇的「地下詩人」，李格弟當李格弟的「作詞人」，怪誕給夏宇，煽情給李格弟。夏宇用「李格弟」的位置，面對城市、社會、群體，並在1990年的〈寫歌〉中寫下：
　
我找到一個比較緩衝的關係如下：「是這樣的，我期望一種令自己滿意的工作，那就是說擁有足夠的報酬又擁有同等的自由，最重要的是，隨時可以離開，又隨時可以回來。」聽起來像一個高極小酒館裡的爵士樂手。
　
這個時期的夏宇，「誠心誠意想為像台北這種城市寫歌，像誠心誠意為自己寫詩，兩者對象不同，所以有兩張桌子，桌子上兩本不同的筆記本，桌子下一邊躺著貓，一邊趴著狗。」寫歌賣錢，寫歌寫傷時，就寫詩，在夏宇和李格弟之間切換、遊走，涇渭分明，相安無事，皆大歡喜。
　
▌之三：愈混愈對因為想好好地互相打擾一下（夏宇＋李格弟）
　
2002年，夏宇出版《夏宇愈混樂隊》專輯。愈混樂隊的介紹是這樣的：「從來詩與詞的文字對她而言涇渭分明，而愈混樂隊是她第一次將詩與詞相融，並以聲音演出 (Read) 錄音作品的發表，也是她首度嘗試與職業 / 業餘的音樂創作者混的結果。」
　
這次夏宇和李格弟首次正對彼此。
　
接著，在2004年的訪談中，夏宇說：「從前涇渭分明，因為不想打擾對方，現在愈混愈對因為想好好地互相打擾一下──也是因為寫詩的那個我實在太頑固自以為是不太容易被打擾到。」（同時她還說了「我一直想編一本歌本一直沒有編出來就是因為一直在考慮歌詞可以一直獨立存在嗎？」）
　
▌之四：用糜糜之音抵抗（粉紅色）噪音，又名李格弟的反擊（李格弟／夏宇）
　
剛剛我們說「怪誕給夏宇，煽情給李格弟」，天經地義，大家都懂得怎麼教孩子了。但，李格弟／夏宇出版了《這隻斑馬》（封面上，李格弟終於出現在夏宇之前），一本有163首還沒賣掉的歌詞的歌本。然後李格弟直接在《這隻斑馬》的最後宣布「這會是你（夏宇）的第六本詩集」，天翻地覆，大家又不曉得怎麼教孩子了。
　
可是，為什麼？為什麼詩非得這樣，歌又非得那樣？李格弟對夏宇說：「如果你沒有忘記你寫過的詩的話，你要反抗的就是詩，所以它就是一本詩集，用流行歌詞靡靡之音來反抗你寫過的那些詩。……而你不覺得，唯一可以抵抗噪音的就是靡靡之音嗎哈哈？」
　
如果說，夏宇的在上一本詩集《粉紅色噪音》，展現的是對於字和語言的極致追求（無止無盡的網路上撿來的句子，丟給翻譯軟體 Sherlock 翻成中文，之後根據譯文的語境調整或改寫原文再翻個幾次）。《這隻斑馬》便是對於《粉紅色噪音》和其所代表的噪音──「詩歌曖昧歧異的特質」與「創造性與批判精神」（李癸雲，2014）的抵抗。用誠心誠意的抒情，抵抗革命性格的現代詩。
　
換句話說，夏宇想要抵抗的是僵固的「詩」（和太頑固的寫詩的那個我），夏宇想要叩問的是──靡靡之音能不能是詩？
　
▌之五：勾引
　
是時候回來說〈勾引〉了。
魏如萱演唱的〈勾引〉，收錄在《不允許哭泣的場合（2011）》專輯中。這首「由李格弟寫詞、夏宇念口白、陳建騏編曲」的歌，唱的是《這隻斑馬》中的〈勾引〉，念的是《Salsa》中的〈排隊付帳〉。
　
在陳建騏的臉書貼文中，可以窺見這首歌成形的過程。那是詩和歌的相互勾引。〈排隊付帳〉裡沒有追出去的、〈勾引〉裡追出去詠嘆瞬間相愛的，高喊「詩和歌絕不是同一件事」的、質問「噪音都可以了為什麼靡靡之音不可以？」的，他們交纏疊合在一起，邊界消散，有時你甚至分不清那是一個還是兩個，分不清楚就算了這東西還真的被放進專輯裡了。
　
在《這隻斑馬》的「靡靡之音也可以是詩」之後，
詩可不可以是靡靡之音？可以嗎？
　
--
　
美術設計：�Nysus IG：https://www.instagram.com/nysus_/
攝影來源：Unsplash
　
#每天為你讀一首詩 #夏宇 #李格弟 #排隊付賬 #腹語術 #粉紅色噪音 #Salsa #第一人稱 #羅曼史作為頓悟 #勾引
　
https://cendalirit.blogspot.com/2019/12/20191218.html

//工程屍不專業影評//
//寄生上流-誰才是真正的善良與罪惡//
#階級固化的反思
#窮人就該被同情？
#以下有超大巨雷還沒看過的速速迴避跳過
#歡迎看完的朋友一起討論觀後感

這兩天看完了最近可說是好評爆表的
<<寄生上流(寄生蟲)>>
這部話題性很高的韓劇，看完後也看了無數網路上的評論跟解析。

首先，我必須說這部片紅的不是沒原因
就像影評寫的，它反映出韓國貧富懸殊、階級固化的現況；
窮人們如蛆蟲般陰暗毫無希望的生存，做著能爬上高牆的夢
而有錢才有資格過著[善良]的生活
電影字字珠璣的嘲諷著現實的殘忍。

👉🏻在這個不景氣的社會，它反映著我們的內心焦慮

好像所有人看完都同情主角一家人的遭遇

但我必須說，
🙄其實我看完只翻了無數個白眼🙄
更實際點說，👉🏻我覺得主角並不值得同情
我看到的，或許不符合大家期待
或許也不是導演想傳遞的理念，但我希望提供給大家反思
＃寫這部影評也抱著或許會被砲轟的心情了
＃但歡迎大家跟我一起討論想法

《窮人就該被無限上綱的同情嗎？》

1️⃣ 破滅的尊嚴/你有給自己尊嚴了嗎？

影評說，壓垮金父最後一根稻草是尊嚴，是有錢人對氣味的反應、是自己家園殘缺時有錢人無憂無慮的態度

但從頭仔細想想　
#金家人怎麼進朴家當幫傭？

👉🏻是詐欺👈🏻

開端就是個錯誤，金家人選擇欺騙的方式讓自己向上爬

金基宇是重考四年考不上大學的學生
＃要說現實不給他機會也太過蠻橫
＃你會請一個考不上大學的人當家教？

全家人一個一個的以<欺騙>的手段進入朴家

真的是實力被埋沒嗎？
＃基宇是實力還是因為女孩的感情牽絆
＃多慧第一天拿術語騙了朴太太後就禁止家人觀看教學
＃他們真的是被現實埋沒的天才？

在整部片我看不出這兩個孩子多有過人之處，除了詐欺頭腦很靈敏

而偽造學歷、陷害他人、賺取自己不應該得的高薪
當你自己都不給自己尊嚴時，請問憑什麼要求別人給予？

更不用說最後壓垮金先生的稻草，是在桌下聽到朴先生對自己的批判

拜託！！！你闖進雇主家還竊聽人家調情還意見一堆不准雇主罵你？
小偷闖進別人家偷東西，被主人的狗咬傷了難道狗該死？😑

你氣憤別人的當下，為何不為自己躲在桌下的狀態羞愧？

👉🏻當你一開始就選擇掩蓋自己尊嚴時，就不要希冀別人還要給你所謂的尊重

#你的尊嚴是被自己丟棄。

2️⃣ 有錢人才善良？變壞的是貪婪還是貧窮？

在我看來朴太太一家人只是單純的有錢人，說善良卻不及
從一開始把金基宇的薪資抽掉一些、會猜忌懷疑等小動作來看，他們只是有點心計的[普通人]

讓人感受溫暖善良的，反而是金家人剛開始一無所有的時候；
一家人圍著小小桌子吃飯、討論該怎麼摺pizza盒比較快、哪裡有wifi訊號

當時後的金家人是有溫度的。

但當最後金家人擁有財富跟權力後，卻變得貪婪無度，
占用雇主房屋、偷用雇主東西、偷看別人隱私物

甚至在最後面對另一個窮苦的威脅者雯光出現時，毫不同情地殘殺

雯光最後一句話很好
“忠淑以前也是個好人阿...現在卻踹我這一腳”

雯光也一樣，從個哀求別人只為先生好的善良窮人、當知道自己有對方把柄後卻馬上變臉

這就是人性

👉🏻窮人的善良，拿到權力財富後變成了惡人，再被踢回了窮人

這變成一個無限循環
或許無關窮富，只是富有變成了揮動人性醜陋的武器

不是因為有錢所以善良，是因為有錢所以假裝自己善良。

3️⃣ 地域倒楣鬼的朴家人

來說說我覺得整部片的苦主朴家人吧😂

我喜歡導演用平易近人的角度拍攝這家有錢人
不讓朴家人炫富、驕傲、頤指氣使讓觀眾加深厭惡感

他們雖然也有一些缺點，但就跟你我身邊的一般人一樣

有人指責朴太太對金父氣味的排斥跟朴先生最後的掩鼻代表歧視窮人

種下金父最後一擊的原因

但以常理來說，不是再正常不過的表現嗎？

每個人都有難以忍受的氣味、有時遇到計程車司機在車內抽菸
一般人也會選擇默默搖窗（誰會認真把自己熏死啊？）🙈

朴太太選擇默默搖窗而不是當面指責已經很客氣了;
在屍體旁沒昏倒已經萬幸了、嫌惡掩鼻靠近難道不正常嗎？

＃難道要面露微笑鞠躬說不好意思腐屍借過我拿個鑰匙嗎？

👉🏻這一切，起因都是金父在桌底下偷聽到了朴夫婦的言論
然後在無限自卑的腦補放大別人對自己的歧視感

＃這又要說你在桌下偷聽別人還好意思是膩？
＃你家淹水別人難道也要哭天喊地嗎？
＃話說回來還不是你當時在雇主家過爽爽不想回家沒關窗🙄🙄
＃自己造得孽到底為什麼要拖替死鬼幫你扛阿

就是個軟爛草莓不是嗎

埋怨別人不救自己女兒先救兒子
廢話，別人兒子也有黃金搶救15分鐘的時限
＃你當全世界都全家就是你家膩
＃而且別人根本不知道你們是一家人

朴父的表現只是恰當盡職的父親

表情雖然基歪，但人家要開自己的車救兒子到底關你屁事？

#這是自卑膨脹成的悲劇

金父的確是個殺人犯

然後躲在地下室還一堆人最後崩潰他很可憐


喂喂喂！！！他是逃逸的殺人犯欸欸欸！！！！


殺人犯有勇氣殺人沒勇氣接受制裁、躲地下室你們在可憐他什麼勁啊！！！

在我看來，

窮人不是無限上綱同情的理由

最後釀成悲劇的不是窮困

是一場心底陰暗的自卑心

還有一開頭就欺瞞自己的錯誤。

我們理應要對社會陰暗角落更多關懷體諒

我贊同這部片的理念，但我不能苟同主角這家人的貪婪。
也不認為他們有任何該被同情

換個角度想想，

或許朴先生一家從小很清寒，因為朴先生從小苦讀力爭上游才有後來的成績
而金先生從小軟爛無所事事不學無術
造就了成果的階級差異

難道這種富者該被歧視、窮者該被同情嗎？

這部片我看到的是共產的馬克思主義

要求打破階級一切平等

但看不到追根究柢窮困的原因，看不到階級制度差距的成因在哪

要打破階級差異，是要抓出造成窮困的蠹蟲

而不是一昧的排富、一昧的無限上綱同情弱者。

＃忍不住落落長打完一大篇
＃有人跟我有一樣想法嗎？
#大家還有什麼好片歡迎推薦給我😌