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女人無論在什麼年齡，始終要會投資自己。

股神巴菲特在接受《福布斯》雜誌採訪時說：有一種投資好過其他所有的投資：那就是投資自己。沒有人能奪走你自身學到的東西，每個人都有這樣的投資潛力。

有遠見的女人，都懂得投資自己，越早投資自己，就能夠越早獲益。

1、旅行

“旅行的意義”到底是什麼？有些女人覺得，花費自己一個月甚至幾個月的儲蓄去一趟陌生的地方，既不習慣又很破費，有些不值當。旅行本身的確並沒有多深刻的意義。它不可能讓你一趟出行就忘記煩惱，也不可能會突然就改變你的人生。但旅行會慷慨地給予你眼界，從你有勇氣踏出第一步開始。

旅行會不斷增長你的見識，開闊你的眼界。許多書本上認知到的景致，若然沒有身臨其境，是永遠體會不到真實帶來的震撼。你讀過書上描繪的桂林山水甲天下，可只有當你真正來到桂林，才能看到被巍峨山巒環抱中的灕江夜景，不張揚不驚艷卻滲透人心的寧靜。你可能也撫摸過書本上麗江白皚皚的玉龍雪山，可只有當你真正登上雪山，那些想像過的美“花映雲層多彩變，鳥飛起落臥鬆邊”才在眼前。

多出去走走，多認識不同的風俗文化，多看看不同的人。有遠見的女人，她們懂得旅行的意義，更懂得緊握自己的眼界。

2、形象

奧黛麗赫本說：“好好打扮自己，你的衣著品味就是你行走的名片。“

曾有位友人離婚時與我哭訴，她說：“結婚後我把全身心都給了他給了這個家，沒想到最後他說變心就變了心。”她每天起來第一件事是給丈夫擠好牙膏，做完早飯才開始洗簌。有多久沒有好好給自己化個妝，她已經不記得了。結婚2年，除了沒有孩子，其他一切她都打點得很好。丈夫出門體體面面，家裡乾淨整潔溫馨。唯獨自己，出門已經不在乎化沒化妝了，更別提衣服搭配。

當一個女人的中心始終是別人，看不見自己對自己隨意時，就失去了她的品味。

古人說：“女為悅己者容”。當你看到鏡子裡精心打扮的自己，你會發現鏡子裡的你，是自信而美麗的。少女時有少女時的品味，中年時有中年時的品味，老年也有老年的品味。

有遠見的女人知道，緊握自己的品味，美是一生的事情。

3、讀書

一個人的認知緯度有限，而讀書不止能形成性格，也能豐富認知。尤其女人，更應當讀書。女人，天生情感細膩，太容易讓自己迷失在感情和日常瑣碎當中。感性，容易進死胡同。而每一本書都是一道燭光，即便微小如豆，也能在漆黑的夜裡，給你力所能及的光亮，讓你走出那些瑣碎。三毛說：“讀書多了，容顏自然改變。”

許多時候，自己可能以為許多看過的書籍都成了過眼雲煙，不復記憶。事實上他們仍是潛在的。在氣質裡，在談吐上，在胸襟的無涯，當然也可能顯露在生活和文字裡。

一個有遠見的女人，她們懂得讀書。而一本又一本書的累計，形成了她自己獨特的氣質。

無論工作或是生活有多繁忙，都別忘了在房間隨處可見的地方，擺上幾本自己喜歡的書籍。睡前也好，週末也好，打開床頭燈，翻一翻書，享受屬於自己的好時光。

4、收入

有人說，酒色財氣，是人生的四道牆。很多人一提到“愛財”，就表露出一副不屑，仿佛承認愛財，就俗了，墮落了。愛財有什麼不對，尤其女人。一個女人，若擁有財氣，能駕馭金錢，才更活得坦蕩蕩。

《離婚律師》裡有一段話：“嫁個有錢人不如自己成為有錢人，女人只有在人格和經濟都獨立的情況下才能獲得真正的安全感。”這個社會，很多女性認真做人，努力的工作，為的就是有一天當站在愛的人身邊，不管他富甲一方，還是一無所有，都可以張開手坦然擁抱他。他富有不用覺得自己高攀，他貧窮我們也不至於落魄。

我們不用為了錢去和誰結婚，更不用為了錢離不開誰。

被徐志摩拋棄的張幼儀，孤身一人，卻靠自己完成了華麗的轉身。留學德國、擔任中國女子銀行的副總裁、擔任時裝公司的總經理，從未學過金融，卻善於理財，就算在抗戰期間，女子銀行也能夠維持，還靠著投資大賺了一筆錢……張幼儀緊握著自己的底氣，即使離開任何人，都活得很精彩。

這就是底氣。一個有遠見的女人，懂得緊握這份底氣。

5、運動

馬雅可夫斯基說：“世界上沒有比結實的肌肉和新鮮的皮膚更美麗的衣服。”運動後的自己，好像每天都在變得更好看一點點。女人到了一定的年齡，更要懂得運動的重要性。

20幾歲，你說運動是為了塑形，你要有少女的身材；30幾歲，你說運動是為了保持，你不想年齡一大皮膚就鬆弛。40幾歲，你應該更能知道，運動，是保持健康最好的形式。

在健康面前，無論你是富有還是貧窮，都是平等的。但運動，卻能為你的健康加分。

見過50多歲還保持妙齡身材的女人，也見過70多歲完全不顯老的女人。要說共同點，她們都有一顆運動的心態。越運動越健康，越運動越年輕。

有遠見的女人，手裡都緊握著這五點。無論你現在是不是這樣的女人，都希望往後，你能為之努力。去成為這樣一個有遠見的女人！

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第十七回－－史密斯之死

一柄手槍，六發子彈，不，五發了，能控制到幾百人嗎？其實連幾十人都控制不到，只要對方全部一起衝上來，那五發子彈沒什麼可怕，只要不是打在自己身上。

可是沒有人希望成為這五發子彈的對象，混亂暫時停止。

比起窮人，有錢人更怕死，因為窮人沒有什麼可以失去，面對危險，有錢人更傾向服從。

在暗角中，有兩個黑影正在看著劉俊文和李倩盈的行動，其中一人說了些什麼，然後便離開了甲板。

在槍枝威脅，兩艘救生艇正緩緩降下，每艘艇都坐了七十五人，時間還有一個小時不到。

突然一個船員驚慌的跑了過來，喘著氣說：「船長死了。」

劉俊文大吃一驚，連同安德魯一同跑到船員說的船長室，史密斯船長他坐在長椅上，太陽穴的傷口清楚可見，雙手垂下，地上有一支手槍。

他沒想到，即使有他安排了救生事宜，這正準備退休的船長，也會以這種方式落幕，他想起電影中他在控制室關上門，被海水淹沒的場景。

安德魯命令船員把史密斯船長的屍體舖上國旗，然後安放好在船長室，讓他隨鐵達尼號沉進大海之中。

解決了這段小插曲後，劉俊文打算回到救生艇處安排二等艙疏散的事情，但他走到一半，便發現甲板上的通道都塞滿了人，二等艙和三等艙的人都不斷的湧到救生艇。

他和安德魯努力的穿過人群，在路上聽到乘客在說：

「鐵達尼號正在下沉，救生艇不夠整艘船人的離開，船員打算讓富人得救，把二等艙和三等艙的人關在下面。」

「他們不是讓女人和孩子先上，救生艇的都是頭等艙的人，男人都在救生艇上！」

「你們不理我們的死活，我們再不上都會死在這裡！」

「我們把救生艇都搶過來！我們要活下去！」

「這裡有小孩！讓小孩先走，救救你們……」

「你這混蛋，給我去死！」

劉俊文幾經辛苦終於到達甲板，但他看到的，是幾艘救生艇正被不同的人拉扯著，而船員已經只能守在船尾的位置，讓二等艙和三等艙的人奪去前面的幾艘救生艇。

李倩盈看到劉俊文回來了，立即衝上前抱住他，哭道：「他們……他們都在指責我們，我說什麼都沒有人聽……有一艘救生艇被他們割下繩子掉了下海了……」

劉俊文掃著她的背道：「沒事……妳做得很好了……妳也不想這樣，我沒想到我佈局了這樣長的時間，計算了如此多的細節，但最終卻算漏了一點人心……」

李倩盈哭著說：「我們只是想把所有人都救下……為什麼卻被說成是這樣……」

劉俊文安慰道：「因為他們只看到最表面的東西，不明白我們背後為他們付出了多少，人啊……一有危險便只能看到自己，就像是囚徒困境一樣，最終做了一個雙輸的決定，那是因為每個人都不相信其他人，人與人的信任就是一個玩笑。」

安德魯走了過來道：「謝夫，這不是你們的錯，我知道你們盡力了，事情的發展，就隨他們發展吧……我們在這裡，盡最後一分努力，多救一個便是一個吧。」

多救一個是一個……劉俊文釋然了，他們只是過客，這船的人是生是死，其實說到底也只是一個數字，為了數字而傷心，是一件很無聊的事，他們要保住的，只是安德魯，現在安德魯的情緒很好，只要把他救下，任務便能完成。

想好後，劉俊文便和李倩盈到左邊船尾，守住最後的四艘救生艇。

安德魯指揮著船員放下救生艇，然後再把頭等艙的人安排上船，一個戴著高帽禮服的男人起了過來問：「安德魯先生，這裡的救生艇足夠讓我們都逃生嗎？要是不行，就讓我的妻子先上去吧。」

安德魯微笑道：「約翰先生，這幾艘船足夠我們離開，你放心吧，跟你妻子一起上去就可以，我們要保持每艘船可以接載到最多的人，多一點男人能讓船的分配比較好。」

旁邊一個戴著眼鏡的男人也準備登船，他先讓自己的妻子上船，然後便準備爬上。

突然一聲槍聲，眼鏡男人的胸部中槍，她的妻子立即大叫，其他乘客也亂作一團，隨後一個男人走了出來，把槍指向了高帽禮服男人，正打算開槍，然後李倩盈正在他身後，槍聲響起，禮服男人應聲倒下，他身後的李倩盈肩膀雪白的衣服，慢慢被染紅。

劉俊文一槍將槍手擊中，然後便衝向李倩盈：「老婆！！！」

被擊中的李倩盈冷汗直流，血把頸都弄得濕透。

劉俊文抱住了李倩盈，眼中的淚水都落下了。

李倩盈笑了一笑，用手摸向劉俊文的淚水，高興的說：「老公……沒想到我如果要死，你會為我如此的著緊……啊……真的很痛……但我沒事的，我可以先回歸……我看我快支持不住了……看來這次旅行，我們賺了……」

李倩盈用了最後的力氣，說了一聲，回歸，隨即人便倒下了，像是暈了過去一樣。

安德魯已經帶著急救醫護到場為李倩盈止血。

劉俊文在腦海中聽到系統提示【宿主李倩盈回歸，結算將在整個劇情完結後公佈，請宿主放心，李倩盈回到現實世界後將是回復健康狀態。】

聽到提示後劉俊文才鬆了口氣，他立即走向那個開槍的人，從衣著和外表中完全看不出有什麼特別的地方，應該是二等艙的乘客，令他不解的是，他為什麼不逃生，反而冒死走到頭等艙的救生艇對兩個乘客開槍，以他的開槍模式，這絕對是有意的謀殺，如果他是想登上救生艇的話，以他手上的手槍，在二等艙和三等艙的乘客正在爭奪的地方，絕對可以得到逃生機會。

在他思考的時候，另一聲槍聲傳來，又有兩名頭等艙的乘客中槍，槍手開槍後沒有再槍擊其他人，反而自己吞槍自殺了。

劉俊文終於想通了……

現在發生的一切，都是因為他的計劃，能否把所有乘客都拯救，而這幾個人，一早便是目標，如果海難不足以殺死他們的話，那便親手殺死他們。

製造混亂，他早就奇怪，為何二等艙和三等艙的乘客能自行登上甲板，明明他早吩咐人員鎖門控制，等待他的指示才開門，那肯定是被人提早放出來。

而自己定下，讓男女按比例的登船，便被這群有心人加以利用，讓二等艙和三等艙的乘客發狂，從而有更好的環境下手。

為了殺這四個人……船上有多少無辜的人會因此而死……劉俊文自出生以來，第一次如此的憤怒……

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下回預告：
露絲的決定

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作者的話：

鐵達尼篇，準備完結，認真，寫完呢篇之後，我會先停一下呢個故事，因為真係太少人睇，雖然我知道有接受一百個讀者睇緊，所以我都希望完成呢一篇，令大家無斷尾既感覺

但對於作者我而言，我更想寫令更多人喜歡既故事，所以會放另一個準備好既故事，完左新故事之後，先再決定寫唔寫埋呢個離婚系統。

原諒我時間係得咁多，我已經朝早不斷更地寫《長傾不見》，我夜晚只可以寫另一個長故，所以真係要睇大家既反應。

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唔介意另外既故事喇，唔賣書喇，因為呢個故睇黎睇去都既人都肯定睇過，要買都一早買左，所以慳返少少copy and paste既字好過

「很多人說這部電影是關乎階級鬥爭，但實際上電影裡的勞動階級並未與權貴階級抗衡，他們只與自己展開對抗，在那裏有條界線一清二楚的劃分開來，而有錢人總是可以留在那條線後面。無論有意或無意，朴社長永遠在那條線內，他不知道究竟出了什麼事，也沒有意願去理解窮人之間出了什麼事，對於朴社長而言，就好比事情發生於外太空一樣。在電影中只有一次這條線被跨越的案例（就是天氣劇烈變化一段），我相信你們可以從故事來龍去脈觀察到他們的關係，因此這裡有一個貧窮爸爸，一個富裕家庭，他們表面上看似很好也很善良，但檯面下，在如此性格裡，有東西不知不覺中正朝著朴社長逐漸醞釀，最後終於一次爆發。所以這部電影，並沒有一個清楚明瞭的反派，沒有人是那個心懷不軌的壞人，但我們後來還是無可避免的走向了災難性悲劇，我覺得，《寄生上流》亟欲傳遞給觀眾的就是這種恐懼本身。」
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　　─ ─ 奉俊昊
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讀《奉俊昊，上層與下層的背後》讀到拿出《#寄生上流》來複習，於我而言，這部電影並非意在探討階級，從無數觀眾的反應、評價來觀察，顯然作品本身就代表了階級。
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觀眾眼前明白易懂的是故事，笑聲收斂後那無法理解的是錯綜複雜的社會脈絡，在國家迅速成長、經濟起飛之前，換個地方人人都可以擁有美國夢、中國夢、韓國夢等，只要肯拚，白手起家絕非難事，但發展到後來，整個大環境卻不知不覺邁向極端，富者越富，貧者越貧，貧窮成為一種代代遺傳的癌症，從呱呱墜地那一刻便已決定，有些石頭被人拾走收藏，有些石頭依然躺在野外，各自靜置於各自的階層裡。
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上承《末日列車》的貧富對比與《駭人怪物》的家庭連結，《寄生上流》帶著強烈的奉俊昊風格，荒謬襯托真實，黑色幽默瀰漫其中，敘事高明運鏡完美，劇情緊湊高潮迭起，對白自然充滿巧思，以立體鮮明的人物魅力抓住觀眾，以普世認同的庶民視角引發共鳴，關於貧富差距、階級對立等矛盾衝突掌握的恰到好處，不帶批判又透過藝術帶出批判性，背後強而有力的無形社會結構撐起整個故事，複雜精妙而千絲萬縷。
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導演說，這是一部沒有小丑的喜劇，也是一部沒有反派的悲劇。一家四口蝸居於像是貧民窟的地下室，不停失業與數度落榜似惡性循環，偶爾折折披薩紙盒賺取微薄家用，連無線網路都必須窩在馬桶旁偷接附近咖啡廳微弱的 Wifi。貧窮卻沒有限制他們的想像，一日，兒子即將出國深造的同學搬了塊石頭贈與這家人，並介紹他去一戶有錢人家擔任家教的機會，接著開始一連串偽造學歷、用盡心機的背德行為，從老師、司機到管家，進而神不知鬼不覺一步一步舉家寄生於高雅別緻的大宅中。
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大家總說，有錢人和我們想的不一樣，錢不是萬能，但貧賤夫妻百事哀。窮人滿是自卑、羨慕而不願看見自己，這是他們眼裡的上流世界，因為有錢，所以可以善良，因為有錢，所以高枕無憂，因為有錢，所以鈔票也足以把人生熨得平整光滑毫無皺褶；因為自己被分割到了另一個區塊，為求生存因此種種自私行徑皆合情合理。
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許多有錢有勢者眼睛長在頭頂上，處處流露盛氣凌人之感，但這不是奉俊昊鏡頭下刻意塑造的醜陋嘴臉，只見富者注重聲望因此先看見了自己，這是他們眼裡的自我要求：因為有教養，所以舉止必須得體，因為有餘裕，所以展現高度與氣度，因為你我不同階層，所以更須顧及比自己身份低微之人的感受，只要對方懂得拿捏分寸不踰底線，盡量和顏悅色、相互信任、彼此尊重，在可容忍的範圍內睜一隻眼閉一隻。但人有可能一夕致富，貴氣卻不會自動附著在金錢上隨之而來，社長對氣味的本能反應洩了底，那因窮酸而百味雜陳的氣味，等到夜闌人靜之時，四下無人之際，才肯暗自鬆口，他們與我們骨子裡依然不是一路人。
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任誰都不禁想問一句，貧窮何錯之有，有錢何罪之有？這也是為何管仲會說，倉廩實則知禮節，衣食足則知榮辱，美好、良善、純真與骨氣是否真的只是生活無虞之後的特權？導演選擇呈現最現實的一面在觀眾眼前，電影不像文學，用不著與舉足輕重的道德議題正面交鋒。
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一窮二白只能放手一博，家庭也是，一個人都背負幾個秘密，一道門都隱藏著幾齣悲劇，前管家說出的「同行」一詞更是雙關，讓人不由自主暗暗心驚，表面看起來兩位婦女皆為管家，但實際上都是依附在大戶人家眼皮底下的寄生蟲，暗中吸取血液，餵養背後更多絕望的生命，正所謂一人得道雞犬升天。
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永無翻身之日形成一種恐懼，在做出這麼多一步錯步步錯的見不得人舉動後，仍無法贏得一點機會、換來一絲尊嚴的恐懼，某些事既與金錢息息相關，又並非金錢能輕易解決，有時沒有計畫就是最好的計畫，有時最樂觀之人最容易不知不覺向黑暗之心靠攏。宋康昊演技精湛極富層次感，一開始流浪漢在窗邊便溺，大氣也不敢吭一聲，而當有了工作、抬頭挺胸過日子後，當流浪漢二度現身，與兒子二話不說拿起水桶驅離自己眼裡的礙眼蟑螂；最後，與社長戴著印地安頭飾一同躲在草叢裡時，那嫌惡的眼神投射過來，彷彿當頭棒喝喚醒被逐漸催眠卻仍如影隨形的深沉自卑感，再從無法抑制的自卑變成了《燃燒烈愛》的滿腔怒火，在文明壓抑之下的生物原始本能因而被誘發出來，當宿主死亡時寄生者又何以為生，我們只能看著畸形的社會繼續束縛於意圖衝破禁錮的底層群眾身上。
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後段燈光忽明忽滅，呼應開場若有似無的網路，階級屏蔽了同溫層外的求救信號，一列火車就算衝出懸崖也會按順序掉落，沒有人真正聽見其他車廂的求救聲響，別忘了「寄生」這件事並非一消一長，而是唇亡齒寒。
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猶如 Jordan Peele《我們》持續向下的單向手扶梯，《末日列車》節節分明的前後車廂，在在象徵階級劃分牢不可破，《寄生上流》櫃門後面何其漆黑，長長的階梯看不見盡頭，一場暴雨就將奮不顧身往上攀爬的社會底層打回原形，污水無情湧入陰暗簡陋的地下室，似乎費盡千辛萬苦氣喘吁吁才爬到制高點，卻沒料到想在如履薄冰的金字塔頂端全身而退卻是比登天更加艱難，踩空一步皆不出落得粉身碎骨的命運。
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據說水能聚財，所以有庭院的富貴人家不少會設計水池、造景瀑布之類，象徵錢財滾滾而來。然而一下子降下大量的時雨量時，又沒有相對應的洩水機制，也會導致豪雨成災，任何計畫都有可能在某個環節失去控制，並非運氣不好，而是或早或晚都會發生的意外，所謂的走捷徑、抄近路甚或一步登天，在這個時代都似乎是癡人說夢。此部電影正遊走於灰色地帶、刀鋒邊緣，社長口中的底線到底是什麼？就是別以為你與我可以平起平坐，別以為你可以因此翻轉階級，燈一打開的剎那，蟑螂就像這樣四處逃竄。
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這齣沒有反派的悲劇，這些介於好與壞之間、不慎犯下過失的尋常人，導致一連串不可收拾的後果發生，我們憐憫、恐懼，深怕稍有疏忽就會落得類似處境。現在的社會表面看似人人平等，皆有無限可能，但真正打滾一遭後才發現，機會是按階級分配的，資源也永遠掌握在權貴階層手中，既得利益者運用這些優勢加倍鞏固自己的權力，階層漸趨分明，人們漸趨壓抑，一天比一天容易預測，因為明天大概也不知道有這些人的存在。
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卡爾維諾言，人生是一個地獄，偶爾才會想起悠遠的快樂天堂，正如結局潺潺溪流底下的石頭兀自躺著，隱形的巨輪持續運作、轉動，日以繼夜年復一年，我們在滿是諷刺與暴力的結局裡始終遍尋不著答案，上層者依然過著上層生活，下層份子仍只能躲回地下。
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也許很多人想問奉俊昊的藝術想表達什麼？真正的藝術就是相由心生，因為藝術不會煽動暴力，只會反映現實社會，點出暴力與挫折根源。綜觀《燃燒烈愛》、《大象席地而坐》到《寄生上流》，結局不出只能訴諸暴力，但暴力只是一種原始本能，人與動物並無二異的本能，即使滿身油污衝出水面，收在想像中的美好圓滿當中，這灘船過水無痕的難聞死水也不會有一絲一毫流動，奮力前進卻不停回到過去，在一點甜頭過後注定回歸一無所有，誠如胡波所寫，這個從根發爛的世界某種程度而言只會越來越壞，越來越壞。
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另一方面，黑白版也有其有趣之處，在夜幕壟罩時分，在大雨滂沱之處，還有感應燈一明一滅的場景，都於光影對比下突顯出一種彩色畫面難以並重的詭譎氛圍，最重要一點，在於削弱視覺感官的同時更為提升導演特別強調的「氣味」。第一次觀賞時，全然受畫面極其精緻的巧奪天工深深吸引，第二次則令我將專注力不自覺轉移到嗅覺之上，視覺告訴你劇情，聽覺告訴你感受，但嗅覺，嗅覺足以勾起你的模糊遐想，氣味不帶美醜，亦不帶善惡，美麗畫面不見得散發撲鼻香氣，舉世皆知好聞的氣味就是香，不好聞的氣味就是臭，但人們對香味的認識比單一外觀標準還來的見仁見智，有些主觀好惡的氣味尤為抽象，奉俊昊對於強化「嗅覺」之無形屏障的階級隱喻因此更上一層樓。
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「窮酸味」，就是黑白版本在故事之外最能深刻領悟到的無孔不入，從五感深入整個故事核心，觀眾難以清楚看見金家這一群人穿的是體面或是廉價，是骯髒狼狽或是人要衣裝，失去色彩時金錢才能燙平的皺摺也不再輕易地一目了然，那一條不容逾越的線就這麼被氣味劃分開來，被人們對氣味無法掩蓋的自然反應劃分開來。我們幾乎看不見血的鮮紅，取而代之的是恐懼的形狀；幾乎看不見衣著的差異，取而代之的是氣味的現形；幾乎看不見污水的顏色，取而代之的是人性的真實；幾乎看不見階級的落差，取而代之的是從根本就不容於高雅宅邸的壁壘分明。
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《寄生上流》的黑白版適合期待能從另一種角度深度切入的觀眾，淡化了色彩，強化了氣味，失去飽滿色調一眼帶給觀者的光鮮亮麗，卻在光影閃爍之際緊緊牽動著牢不可破的貧窮味道，讓此份真正由多重感官帶出的觀影餘韻更為耐人尋味。