「我不是韓國人，我也不是日本人，我只是一株失了根的野草」－《GO》
金城一紀的劇本從來都不是明亮、歡快的，而是如同石川安吾的領帶顏色，或是CRISIS的腳本顏色一般，一步一步地把觀眾拖進看不見底的黑暗之中。
模糊的界定與對權力的質疑，一直都是他的劇本中重要的命題，他的編劇作品不多，但每一部都很精準打到社會灰暗面。SP談的是組織、BORDER談的是正義、CRISIS則拋出了一個題目：國家是什麼？
這些是金城一紀對觀眾的提問，同時也是他對自己的提問。這些他寫下的文字，與其說是劇本，更像是一面映照出他本人的鏡子，我們從中就可以窺見他成長的過程中，經歷多少外人看不見的壓力與傷痛。
之前曾寫過，在日朝鮮人為了在排外的日本社會中，光是要好好的活下去，都是一個嚴苛的挑戰。這些困境，是金城一紀成長中難以揮去的夢魘。
作為在日朝鮮人的後代，他在日本出身時，父母持朝鮮護照，因此他也理所當然的成為朝鮮人。一直到高中之前，他在在日朝鮮人的學校就讀、他的生活網絡都建立在在日朝鮮人社群之中，曾經，那個在遺落在北方的1984是他唯一的國家認同。
不過高中後，他父母因故變換國籍，改持大韓民國的護照，他也隨著父母，變成韓國人，並轉到日本當地的高中就讀。
這樣的轉變，不單只是從朝鮮人變成韓國人，更是直接是否定了他10多年的政治與國族認同。
金城一紀成為了背叛者，從此被在日朝鮮人社團排斥。而更嚴苛的是，他轉入了日本的體制內又始終被日本人認為是外來者、韓國人社群則認為他們並不是真心忠於韓國。
國家是什麼？他是哪個國家的人？這是金城一紀人生中最大也最難解的問題！在2000年拿到直木賞的作品《GO》，陳述了在日朝鮮人遭遇到的困境，就是映照他自己的半自傳的小說。
不過也是這樣的成長環境，造就他對於無法融入社會的群體的重視與關懷，同時對於國族的不信任也時常是他創作的題材。而且在他眼裡，從來就沒有什麼善惡分明，這個世界大抵都是灰色的。沒有所謂的正義，只是端看你站在哪個位置、用什麼方式處理事情而已。
在今年五月初，金城一紀曾在推特上寫下這段話：「國與國家是不一樣的，愛國與愛國家也是不一樣的。我認為的愛國是愛眼前的所有人們、不分你我與差異。比起國家，特搜班是一群更愛國的人，只是，他們卻是受國家所雇用。」
他寫的是背負了沉痛過往的特搜班，同時，這些文字也在映照著自己。
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