原本打算今天要照慣例來回顧提過無數次的李安「父親三部曲」,後來想想,父親節當然要看《#父親》呀。若你曾經歷過,或正在經歷父母的這個過程,記得給自己也給他們一個擁抱,電影確實有辦法打破隔閡,甚至給予彼此多一分理解與釋懷。
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幾乎多數人觀賞完今年 Anthony Hopkins 二奪影帝的作品之後,皆不得不同意,這部電影本質並非驚悚片,卻在記憶的作祟下排山倒海捲入令人如坐針氈的漩渦。波赫士說,記憶加上遺忘就等於想像,所以故事就是從記憶不在的地方長出來的,人面對記憶,等於面對時間,我的時間不是你的時間,你的記憶不是我的記憶,就如諾蘭認定無法和外星人講解左邊與右邊的概念,除了仰賴想像,你難以透過任何詞彙向周遭之人形容、解釋這些抽象事物;也因此,Florian Zeller 改編自其舞台劇的《父親》也採用不同方式設法處理「時間」以及「記憶」的問題,該如何精準述說失智症患者逐漸失去與自身一切連結的心理狀態?
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最優異的影像魔法,莫過於打造出一個完整的世界,將觀眾拉入其中,直接透過感知和想像,親身經歷這一趟時間錯亂、世界失序、記憶斷裂、自我崩解的過程。
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婁燁有所謂的盲視覺,Florian Zeller 亦徹底打造出失智者的記憶時空,《父親》從來就不是一部懸疑片,但當時間開始作祟時,過去習以為常的生活處處都可能蒙上懸疑色彩,並巧妙運用剪接、美術、音效、配樂,將記憶的破碎、錯置、迷失付與戲劇張力,細膩真實又殘酷寫實地呈現出來,讓觀眾能夠感同身受,能夠同步受到衝擊,進而理解他的情緒起伏,他的喜怒哀樂,他的內在恐懼,他的忐忑不安,他的孤立無援,他的力不從心,與他的無所適從。
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從休閒嗜好與家中陳設便可窺知一二,只見一個學識涵養、財力地位都有一定水平的老人家,帶著必然自信與傲氣,努力維護自己生而為人的尊嚴,尊嚴則是最後一道防線。當頭腦比身體還提早停止運轉時,眼睜睜看著自己之所以成為自己的一切一點一滴逐漸被抽離,被失憶、失語與黯然失色淹沒,周遭被遺忘的家屬則落得心力交瘁。照顧者必須顧及患者尊嚴,必須努力維繫生活與經濟來源,一方面覺得將失智父親送入療養中心對彼此都輕鬆許多,另一方面掙扎於照顧父母是為人子女一輩子責無旁貸的重任,然而,這是一場注定無法力挽狂瀾的戰役,曾經深信不疑的連結被慢慢抹去,我們又該學會如何自處與調適?
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所以可以說,這部電影既是 Anthony Hopkins 精湛演技的一枝獨秀,也因 Olivia Colman 的完美詮釋而更上好幾層樓。
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面對生命之光的黯淡,面對彼此赤裸裸的模樣,想起諾蘭拍攝《星際效應》的初衷,非得向摯愛道別的時候,要相信你們之間的愛與羈絆,會繼續在宇宙中延續下去。記得幾年前謝祖武曾分享,其母親失智症那段時間,她曾空手打著毛線,口裡碎念要給兒子過冬;堅持要兒子喝湯,打開飯鍋卻只見空碗靜置,《父親》更將如此痛楚從兩方視角深刻且立體地描繪於觀眾眼前,白髮蒼蒼的他時而暴躁恍惚,時而風趣幽默,時而惦記著缺席的女兒,時而哭得像個孩子。最終恍然大悟時,Dylan Thomas 那首詩彷彿也見證了 Anthony Hopkins 令人懾服的影帝級演出,緊緊牽動每一條屬於人類也屬於宇宙的感官神經。
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Do not go gentle into that good night
Old age should burn and rave at close of day
Rage, rage against the dying of the light.
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#父親節快樂之二
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過86萬的網紅那些電影教我的事 Lessons from Movies,也在其Youtube影片中提到,🔥金馬影展開跑,快來看我們分享李安導演的成名之作『父親三部曲』全解析! 🔥YouTube 電影月今年11月首度線上舉辦! 🔥11/5 至 11/29 每晚8點,每天一部電影,讓觀眾免費在 YouTube 上觀看完整版電影。 又到了一年一度的金馬頒獎季了,而今年的國片真的是驚喜不斷,不只題材百花齊放...
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李安父親三部曲 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳解答
今天是楊德昌導演逝世十四週年,對於他,已無須談論太多,最好的方式就是直接去看那些電影,去看他鏡頭下的臺灣,以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物,推一本書《再見楊德昌》,然後,推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。(We are luckily unlucky.)」
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以下非建議順序,單純列出幾部,先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說:「其實楊德昌有一核心主題:時代變革中,人在其中的生存到底適不適合?孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的,正尋求一種轉變,思索要不要到國外做生意,但受限於個人認知或本身的性格,註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲,那些知識份子在講些無聊的笑話,對方聽到他是賣布的,不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲,他年輕時候是打少棒的,後來少棒沒了,他也就完了。
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有一天,我去天水路找朋友,看到一個傢伙在賣甘蔗汁,他竟把攤子整個推到路上來賣,警察前來驅逐,他不肯挪動,警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片,都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能,我就去跟他聊天。他說,他從中學時代就被抓去練拳擊,成為國手,有一年,準備赴加拿大參加奧運,但那年加拿大已經和中國建交了,竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證,等到最後仍然沒能參加。回來後,他就去當兵了,退伍之後,什麼都不會。他說:『我要生活啊!我為了國家這樣練拳擊,練到最後也沒有機會!』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他,他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽,他覺得很有意思,後來還很高興打電話給我,說:『我們應該把這個弄出來,我已經想到題目了!』他常這樣,劇本還沒想之前,想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興,像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的,因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例,可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡,阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命,是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣?會否覺得自己被虧待?」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝,那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗,無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上,用功讀書成為唯一一條出路,不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發,族群對立,械鬥滋事,然而始終沒有人死的像個英雄,只能活著見證自己變成一個惡人,變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後,不只關注著 1960 年代的日常生活,同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值,透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素,導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手?帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》,英文喚作「A Brighter Summer Day」,重點就在「Brighter」,有比明亮更明亮之處,周遭就有比黑暗更黑暗之處,手電筒光線所及成為光明與希望,也因太過刺眼只能看見一半的真相,其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清,潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動,價值觀不停偏斜擺盪,無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同,比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑,臉上讀不出任何情緒,沒辦法真正融入不良少年的幫派核心,也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活,不上不下的成績只能考上建中夜校,就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔,媽媽勤儉持家,爸爸有自己不容動搖的原則,不但適時傾聽孩子的想法,為孩子據理力爭,也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧,自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天,直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天,一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊,一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前,以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程,原來國家比任何人都更清楚我們的人生,原來個體的命運從來不掌握在自己手中,原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言,比起貧窮,絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪,只見他茫然盯著桌上的食物,卑微請求老師網開一面,再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞,並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷,也不是崇高空泛的道德標準,那些拚命守護的,就是為了下一代的目光與希望,往往等到事情發生了,才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的,都是小明,是純真與救贖的象徵,然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」,意志的斷裂巨大到再也無法挽回,不可以被人瞧不起,不可以被世界的醜陋吞噬,那一把短刀殺死了愛,殺死了過去的小四,也殺死了一切理想中的美好期許,時代將青春、信念摔得粉身碎骨,只留下了選擇在風中搖擺的草,殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解,交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中,鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡,他們以為人生應該要有另外一種模樣,不缺物質的執意追求虛幻的精神生活,手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點,是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗,也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市,沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言:『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代,我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段,早期又面臨戒嚴,必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市,由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為,臺灣最好的電影有兩部,一是楊德昌《恐怖份子》,二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北,參差不齊的老舊公寓比鄰錯落,以槍聲劃破天際,也以槍聲劃下句點,三條故事線有條不紊地穿插、糾纏,慢慢收攏成一個故事,巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻,有潔癖的先生雖然收入足以餬口,但自私自利的他職場始終不順遂;婚後求子不得,足不出戶的妻子專注於撰寫小說,卻因生活百無聊賴而坐困愁城,無法突破寫作瓶頸,一日,一通匿名來電,讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女,也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機,如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景,母親活在逝去的西洋老歌之中,年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍,為了金錢成為行竊慣犯,長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線,又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界,家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象,拼拼湊湊出看似合理的故事,每個人看見了部分的真相,每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構?什麼是真實?風一吹,照片中的人就變得零碎,彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣,這是一個拼湊的世界,每個人看到的都只是一部分,並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片,照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置,男孩從那處望向了女孩,三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間,似乎時而行走於夢境,恍惚置身於現實,台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢,彼時是,現在仍是,人人嚮往自由,人人求而不得,無論你腳踏實地過日子,或是企圖與眼前困境對峙,都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中,大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西,暗示著危險,楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上,隨時會發生狀況,跟他的個性很像,因為他事一個很敏感、細膩的人,看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭,洋洋喜愛拍人家背部,這其實貫穿了他所有創作,楊德昌在看人的時候,總看到別人沒看到的面向。」
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最後,我們看的是《#一一》,最喜歡的一部。
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以婚禮開始,以葬禮作結,這些都是平凡無奇隨處可見的生活,也會發生在我們成長過程中的事,卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題,在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一,也就是中產階級與中小企業,無須終日為錢勞心傷神,但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司,妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女,兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷,和八歲的兒子洋洋,這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷,NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子,幾乎可以說是吳念真的化身,NJ 的父親形象,也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺,傳統定義中一家之主的特質,如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌,從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後,也有我們未曾發覺的浪漫餘暉,是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢?
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇,此端是自己久別重逢的年輕歲月,彼端則是女兒摸索愛情的未知期待,彷彿換了一個時空,婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路,只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北,任誰都曾去西門町看電影,任誰都曾踏過無數次的武昌街,任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心,任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影,從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據,也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影,每個角色在我們生活中都不陌生,有先上車後補票,也有發乎情止乎禮,有看似美滿的家庭,也有複雜紊亂的鄰居,有為求利益不擇手段的嘴臉,也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝,老實可以裝,交朋友可以裝,做生意可以裝,那這個世界上還有什麼是真的?」短視近利、投機取巧,許多企業奉行利益擺第一的宗旨,公司需要賺錢是天經地義,卻非以長久經營的角度思考,於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現,畢竟有所得的同時都必須付出代價,這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話,拒絕接觸公司決策,也許惱怒的不只其他人的反反覆覆,而是此類罔顧未來和台灣商譽行為,如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業,之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」,無論指的是兩個人、人與人,還是存在於每個角落的二元對立,也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺/看不見的後面」,都給人異常豐富的留白與思考空間,好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來,從楊德昌的鏡頭之下感受到的,是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶,更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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(本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。)
李安父親三部曲 在 誠品書店 eslite bookstore Facebook 的最佳貼文
「電影不是把大家帶到黑暗裡,而是把大家帶過黑暗,在黑暗裡檢驗一遍,再回到陽光底下,你會明白該如何面對生活。」── 李安
享譽國際的導演李安,是什麼時候開始被世界看見的呢?這就要回到最初替他打開好萊塢大門的三部電影,即《推手》(1991)、《囍宴》(1993)和《飲食男女》(1994),以深刻描寫父親的傳統形象而被稱作「父親三部曲」。
在李安的成長背景裡,影響他至深的人物就是父親,這也是為什麼常有人提起,若要談李安,不得不先看過最初的這三部曲。《李安父親三部曲》帶你看見華人傳統家庭中,父親與子女間帶著隔閡充滿矛盾的關係,更談論東西方的觀念與新舊時代的文化差異,值得收藏。
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李安父親三部曲 在 那些電影教我的事 Lessons from Movies Youtube 的最佳解答
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又到了一年一度的金馬頒獎季了,而今年的國片真的是驚喜不斷,不只題材百花齊放,品質更是整齊優異,讓每個獎項都變得超難預測的。而伴隨著頒獎典禮的,當然就是到了今年滿40歲的金馬影展了!我們這次非常榮幸能與YouTube官方合作成為本屆YouTube電影月選片指南的選片指南大使,而我們想要推薦的主題是:『時代經典』!
YouTube電影月選片指南這次將從11/5到11/29號一連25天,會在線上播出超過25部經典電影。而揭開序幕的,是金馬獎主席李安導演的代表作《囍宴》。不管你電影看多看少,一定都聽過李安導演的大名。在屏東出生的他,曾經獲得許多國際獎項的肯定,其中包括了兩座奧斯卡最佳導演獎、兩座金球獎、兩屆威尼斯最佳影片金獅獎、以及兩屆柏林影展最佳影片金熊獎,是個不折不扣的『台灣之光』。
而在他輝煌的導演生涯裡,頭三部長片作品《推手》、《囍宴》、以及《飲食男女》因為都環繞在東方傳統裡嚴父角色和其子女的故事,並且都是由已故的知名影星郎雄飾演父親,被廣大的觀眾稱為『父親三部曲』或是『家庭三部曲』。因此今天的節目我們想要藉由解析李安導演的『父親三部曲』,替這次的金馬影展揭開序幕,喜愛電影的觀眾千萬不要錯過了喔!
本次電影月總共有4個主題,包含時代經典、台灣精選、咫尺彩虹、數位修復以及開幕片 - 囍宴和閉幕片 - 七匹狼。
第一週主題:時代經典
11/5 (四) 開幕片 - 囍宴
11/6 (五) 推手
11/7 (六) 熱帶魚
11/8 (日) 無言的山丘
11/9 (一) 青少年哪吒
11/10 (二) 兒子的大玩偶
11/11 (三) 飲食男女
【Podcast 收聽資訊】
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李安父親三部曲 在 那些電影教我的事 Lessons from Movies Youtube 的精選貼文
🔥奧斯卡最佳導演李安全新作品!
🔥120幀是什麼這麼厲害?兩個威爾史密斯怎麼做的?為什麼複製人無法超越本尊?影片一次告訴你!
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提到李安導演,相信包括我們在內的許多觀眾都會立馬想到他的那些經典作品裡帶給我們心靈上的啟發;但如果仔細觀察李安導演的職業生涯就會發現,除了透過故事來傳達心靈層面的感動之外,他也致力於嘗試新的技術,希望帶給觀眾視覺上的震撼。
這次的《雙子殺手》就再一次地體現了李安導演對於技術的野心與堅持,除了將『每秒120幀』技術優化之外,趨近完美的『數位化真人』技術更打破了想像,讓觀眾看到兩個男主角Will Smith在大銀幕上不只能夠對戲,豐富的表情與流暢的動作讓你幾乎分辨不出來誰是真誰是假。
今天的節目除了會分享這部電影教了我們的事之外,也會用Q&A的方式回答一些你可能有的疑問,包括電影裡部份技術的解說以及不同影廳能支援的播放規格,希望能幫你挑選最合適的觀影場景!另外我們很榮幸地參加了日前在美麗華大直影城舉辦的見面會,也拿到了李安導演親筆簽名的海報要忍痛割愛給你,活動辦法在下方的說明裡喔!
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上一支影片《少年Pi的奇幻漂流》 ⇨ https://youtu.be/QTjAsfX2p_w
【最新院線影評】
《弒婚遊戲》⇨ https://youtu.be/c3TTdqFLoL8
《小丑》⇨ https://youtu.be/H3ILU7ikXx4
《小丑與卓别林》⇨ https://youtu.be/H3ILU7ikXx4
《返校》⇨ https://youtu.be/jUg0EVglMX8
《天氣之子》⇨ https://youtu.be/hKkfYGDUFIg
《牠:第二章》⇨ https://youtu.be/xE7xk8x74ZM
【人生遺片清單】
Vol. 20《少年Pi的奇幻漂流》⇨ https://youtu.be/QTjAsfX2p_w
Vol. 16《駭客任務》:其實你沒看懂這部神片 ⇨
https://youtu.be/_LhdKbsadDs
Vol. 06《V怪客》:人民不應害怕政府,政府應該害怕人民 ⇨
https://youtu.be/j7PWejxBVAc
Vol. 09《靈異第六感 》:異裂導演至今無法超越的神作 ⇨ https://youtu.be/6N3qu7V2Z70
#李安
#雙子殺手
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李安父親三部曲 在 Re: [請益] 李安父親三部曲的連貫性? - 看板Ang_Lee 的推薦與評價
※ 引述《iamsmallrice (小小萊斯)》之銘言:
: 最近想去看數位修復後重新上映的李安父親三部曲
: 《推手》、《囍宴》、《飲食男女》
: 但是戲院時間的場次排序似乎有點怪
: 想請問一下 三部作品是否有連貫性???
: 按照作品的拍攝順序
: 應該是《推手》、《囍宴》、《飲食男女》
: 所以
: 觀影的時候
: 也應該《推手》=>《囍宴》=>《飲食男女》嗎?
: 還是說跳著看沒差?
: 或是有其它更好的觀影順序嗎?
我覺是看個人吧 我自己本身是先在高中時期看過《飲食男女》可惜沒看完
上大學之後有機會看完整部片 接著我又看《推手》
排除《囍宴》我沒看過的話 我覺得有幾點和日本導演山田洋次的《武士三部曲》相似
按照順序看或是不按照順序看都可 以下有雷
有一點是必須提的是李安拍的這三部曲相同元素很多
譬如父親總是郎雄在飾演,是想維持父親形象的一貫性?
《推手》《飲食男女》中總會有"朱"這個大姓 不論是主方或是客方
此外一提的是三部片中"飲食"占的份量蠻大的
不論是大囍宴客或是日常小吃總會著墨到吃之於人的情感連繫
也許這有點"性"或"情愛"的象徵
請注意片中第一次吃飯的場景 導演總會花比較長的時間在此
寄情於食物 也許是中國文化的一環吧
此外這三部曲有一點是值得留意的那就是美式文化及時代的轉移
第一部曲是《推手》講的是華僑移民文化(有略為提到文革時期)
第二部曲是《囍宴》講的是中西文化的碰撞
第三部曲是《飲食男女》講的是中國傳統對上速食化愛情/食物(民國六七零年代_小蔣)
這和山田洋次《武士三部曲》兩相比較
也是會有時代的推移
由於這次題外話我就不講了 大家有興趣的可以去看看 互相比較
既然導演有其順序安排必有其意義
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 114.41.159.104
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