【🎁無影無蹤限時贈書────《釀電影》vol.4:好久不見,宮崎駿】
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各位影迷朋友好康又來了!這次是與釀電影合作,將贈送最新一期的「《釀電影》vol.4:好久不見,宮崎駿」,影迷可藉本期更深入了解宮崎駿的動畫創作。除此之外還有TIDF專文,邀集李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥、郭力昕與黃惠偵導演暢談自己與紀錄片影展的羈絆,好強大。
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※得獎名單將於6/18(五)晚間22:00截止,同日午夜前公佈於本活動貼文留言處
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李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥 在 Facebook 的最佳解答
在我書寫影評,以及擔任編輯的路上,如果說有什麼主題是我視之神聖的,大概「#宮崎駿」會是其中之最吧。
小時候,透過宮崎駿的作品認識世界,要到年歲漸長,才漸漸認識在那背後的他。那些魔法、森林、飛翔的慾望,來自什麼看世界的目光?一直想用動畫「為孩子打氣」的他,自己有哪些心結?宮崎駿是我的童年,我的鄉愁,早在 15 年前最初,我就在部落格寫過《天空之城》《龍貓》《風之谷》《魔法公主》⋯⋯的文章,說不定這裡有些人還讀過;那之後 15 年,主編《釀電影》的這些年,我反而一直不敢碰觸這一題。
直到現在。
不敢碰的原因,是知道它(對我)太重要了。《釀電影》如果要做,就要做到又深又廣,能夠共鳴所有和我一樣,和那片腐海、那座空島、那片森林、那間湯屋一起長大,學習面對人世萬物,面對未知的每一個同伴。而一直到今年初,我們才有把握:現在的《釀電影》撐得起這個專題了。
於是我們定調方向:「長大後的我們,再好好看一次宮崎駿」,邀到幾位優秀的作者跟我一起接受挑戰:謝璇寫下跟吉卜力一起長大的心情,重點就在括號裡的括號君寫宮崎駿的創作堅持,我則是梳理了自己最在意的、宮崎駿看待戰爭的矛盾,還有林子賀精心介紹久石讓X宮崎駿的經典配樂;這整個專題,要為我今年春節根本無心放假負六成責任😛;編輯室更傾盡了全力,從設計師到企劃,做出又活潑又能召喚情感的各個單元,包括吉卜力的玉子料理食譜⋯⋯
由此延伸,這期還有個我一直很想做的專題:《釀電影》已經做過創作心靈(#燃燒不盡的偏執)、影史經典(#經典不死)、人世與城市(#天涯咫尺),是時候來面對「大自然」了!我們挑選四部和天地對話,從而找到「活」的意義的經典——《少年Pi》、《127小時》、《阿拉斯加之死》、《遠離非洲》,四位作者Sophie Yang、黃以曦、 太空人 Astronautin、甜寒動人的文字,組成了「#當你凝視大地」專題。
本期更收錄精彩的專訪:我寫的莫子儀(害我無心放假的另外四成)、 陳芷儀寫的孫淑媚,都搭配全新未曝光的大量美照!還有馬欣的《天橋》文章;我們還和 TIDF 合作,邀請到 #李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥、#郭力昕、#黃惠偵 三位導師級的作者寫下和影展的淵源。
最後,這一切背後還有更大的陰謀(?)——本期的《釀電影》和同一時間發行的《秋刀魚》,一本談宮崎駿的作品、一本談吉卜力的影響力,兩本獨立刊物攜手,我們要一起把共同的世代記憶,那些溫暖與愛,那些陽光空氣水⋯⋯召喚出來!
話不多說,以下早鳥限定優惠方案,請大家用力預購:
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這是《釀電影》最勇敢的一期專題,也是令我驕傲的一期。現在預購,會比所有通路提前兩週拿到書哦!敬請支持!
#釀電影 #好久不見宮崎駿
#秋刀魚 #世界的吉卜力吉卜力的世界
李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥 在 Facebook 的最佳解答
前陣子還在爭論《少年的你》(2019)代表香港角逐奧斯卡的爭議,許多人說該議題只有現在才存在。殊不知最近翻閱舊文,發現原來早在1983年就有類似爭議。物換星移,香港一樣「被代表」,只不過是被台灣代表。出聲批評的則是現在以導演、監製身分知名、當時年僅25歲的影評人陳國富。
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以下全文刊出當時陳國富的評論,文章來自李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥編著的《電影、電影人、電影刊物》(收錄於書中P69–72),已獲授權轉載。文中討論的不是奧斯卡,而是當時尚具影響力,以國家、地區為代表來競賽的亞太影展。雖然案例不同,不過與現在的爭議相同之處在於:「選擇香港代表作品的權利為何落在XX頭上」。除了討論代表權爭議,還談到當時尚處萌芽階段的台灣新電影態勢,甚為可觀。
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〈臺灣有,香港沒有〉
作者:陳國富
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代表一個地區參加影展競賽的作品,即使不是當地最好,通常也是最具代表性或最富競爭能力的。若從這一個角度看來,對於今年代表香港參加亞太影展的五部影片,我的看法是:簡直莫名其妙。這其中的問題又可分成兩部分。第一個問題是,選擇香港代表作品的權利為何落在「邵氏」一家頭上?原因不明,但是後果很嚴重。
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最要命的是,亞太影展的「香港電影」實際上並不能代表香港電影。譬如說,在香港和邵氏搶生意的嘉禾和新藝城公司便都沒有影片參賽(邵氏大概覺得連裝模作樣都不必了)。如果說,五部中邵氏佔了三部讓人替「香港隊」的實力捏一把冷汗的話,其他兩個配額《我的媽媽》佔去其一,笑話邊未免鬧得太大了。《我的媽媽》名義上是香港公司出品,實際上卻是一部「台灣式」的文藝片(柯俊雄導演,柯俊雄、甄珍主演)。水準夠不上參加亞太影展競賽,香港「代表性」的問題就更甭提了。
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其次的疑問是,邵氏為什麼捨《男與女》(已獲金馬獎多項提名),而取另外三部較差的影片代表邵氏。《表錯七日情》並不是很壞的電影,但其中的笑料大多來自退化、虐待性的樂趣卻令人不安。《三闖少林》是規格化的「片廠功夫片」,《暗渠》賣弄的折還是無謂的暴力和扭曲的影像;兩片可說毫無票房之外的企圖。邵氏也許覺得選什麼片參加是他們「自家子」的事,但是這種現象不僅是對影展的輕蔑,恐怕也會引起香港電影圈,輿論界的不滿。
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至於臺灣開出來的片單,即使閒話難免,「合法性」大約是不成問題了。不管好壞,《海灘的一天》、《兒子的大玩偶》、《小畢的故事》、《看海的日子》、《大輪迴》等五部片子確實代表臺灣這一年來電影的成績。無論從整體文化或電影史的角度來看,《海灘的一天》和《兒子的大玩偶》都是關鍵性的作品; 《小畢的故事》、《看海的日子》這有階段性的意義。尤其以本來並不這麼成功的《看海的日子》,因為(有意無意)加入了「重塑電影風氣」的行列,而得以扮演一個積極的角色。
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然而票房的結果告訴我們,所謂的「寫實電影」也可能是一種消費性商品。最近競相開拍或已完成的大量「小說電影」、「鄉土電影」顯示,「新」電影背後的製作動機不是任何思潮或自覺的電影運動,而是市場的供需法則。這條國語片的活路,無疑主要是由《光陰的故事》、《小畢的故事》等片開拓出來的。比起六〇年代的文藝片,《小畢的故事》在意識上並無任何長進,但它至少證明,「沒有暴力色情,沒有大明星、大宣傳,男女主角沒有結合」的電影,觀眾也能接受。(這當然不是什麼原創性的發現,但此地電影業者也不記得有這回事為時已久矣)。
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我們可以說,這樣的客觀背景引導了《海灘的一天》、《兒子的大玩偶》的出場。《海灘的一天》有很多缺點;然而它真正的重要性不在「藝術成就」或「個人風格」的判定,而在這部電影符式了(Signify)和以往國片不同的「觀眾」觀念。用普通話來說, 《海灘》一片濃厚的中產品味(包括對西化情調及臺北小圈子文化的描寫),複雜(或說混亂)的倒敘結構,表面上開放的結局等等,皆意味著這部作品必須訴求不同的電影消費羣,或不同的電影消費態度,也因此其賣座成敗結果將具有特別重大的意義。
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如果說,讓臺灣電影在貧瘠中求進步是整個電影界共同的目標的話,那《兒子的大玩偶》無疑是近幾十年來最成功的嘗試。無論爭取自由表達的尺度或商業效益上,《兒子的大玩偶》都打了一個小勝仗。就電影本身表現而言,三段中真正陳述完整的可能只有《蘋果的滋味》 ,然而其整體對「第三世界意識」的反映,卻使得《兒子的大玩偶》成為國語片新座標。據說這部作品未能提名「金馬獎最佳影片」是因為「主題意識」仍是重要的評審項目,可是《兒》片是我印象中主題最正確、意識最健康的臺灣電影。
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(一九八三年十一月)
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〔後記〕
八三年的十一月五日,為配合在臺舉辦的亞太影展,有分報紙設計了一個副刊專題,以多篇文章介紹代表每個地區來參展的影片。我負責「國片」的一部分。我的文中原有一段批評《大輪迴》的文字,被改版面編輯要求刪去。原因是:「避免對柔導演們造成過度刺激」。我已記不清該段文字詳細(就算記得清補回去恐怕也沒什麼意義)。因此特此一記。
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〔編註〕
※陳國富的這篇文章當初見報時,很多熱愛電影的青年學生有點納悶:既然文章裡表明《海灘的一天》與《兒子的大玩偶》是其中最卓越最重要的,為什麼作者指陳了它們以及略遜一籌的其他影片的缺點,卻唯獨漏了(或是放過)《大輪迴》?直到本文結果出版(收入「片面之言」一書)並附加後記,大家才恍然大悟。黃建業的一篇影評也受過同樣的「干擾」。其實,《大輪迴》並不可恨,前輩導演也不可鄙,而是台灣社會的某些觀念稍嫌陳腐,莫非以為批判某片就是對這部電影導演以往的努力一筆勾銷?
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(圖為《兒子的大玩偶》中的《蘋果的滋味》劇照。)
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李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥 在 [有雷] 復4影評by 李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥- 看板movie 的推薦與評價
著名影評人李大師超展開的復4影評,把復仇者聯盟掛上楊德昌、蔡明亮、雷奈與費里尼X
DD不知道是很認真還是亂寫(?);如果平常沒接觸藝術類型電影的各位就別噓了,姑且看
看笑笑即可~
https://yns.page.link/LYtwP
節錄部分內文:
要怎樣順利進入量子領域?就必須在適當的「時間點」,也就是一種遊戲規則了。綠巨人
浩克把蟻人送進「時間旅行」。蟻人多次進或出量子領域,有一回變成女人;另一回變成
嬰兒;後來終於變回現在的他,但是為什麼沾了一身的尿呢?
這是《復仇者聯盟:終局之戰》表面有趣、內涵深刻的一招,可以看成個人或社會改變過
程中,有些東西永遠會消失,有些東西依然殘存的妙喻。從嬰兒轉換成中年,身體的排泄
物始終相伴,幼年的純真或無知與青春的容顏或歲月卻一去不付返了。
湯尼跟床上將要就寢的女兒講床邊故事,說道「從前......」怎樣怎樣,被女兒打槍「好
爛的故事!」不過女兒表示愛他3000次。《復仇者聯盟:終局之戰》既用兒童的直率批判
中老年的故事陳腐不長進,反制把父權、父「蠢」照單全收,似指兒童也有鑑賞力並亦自
有品味!
又彷彿恩威並用般的表達對父親的愛,這兩樣乍看背道而馳,其實是可以兼容並著的啊!
又讓我想到跟雷奈的《穆里愛》、費里尼的《愛情神話》、楊德昌電影的相通處了。
文|李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥(文字工作者、資深影評人、2011 年獲頒台北電影節卓越貢
獻獎)
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