關於 李昭穎評價 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【荀彧：末世凋零的王佐之才】天才的早期經歷

任何一位霸主的成功，必有謀士相助。

謀士分很多種，有的謀士擅長內政，例如：漢初的蕭何，在後方基地生產物資，並且適時將補給輸送到前線；有的謀士擅長戰場計謀上的臨陣應變，例如三國中的賈詡，屢次識破戰局的微妙變化並引導己方走向勝利之路；有的謀士則擅長外交斡旋，例如春秋時代的子貢，以自身之辯才一舉存魯、亂齊、破吳、強晉、霸越，影響了列國的勢力走向。

但有一種謀士是凌駕所有謀士的存在，我稱其為「戰略型謀士」。
何謂戰略型謀士？就是為整個組織訂出大方向的人，而其他謀士的所作所為是為了達成這個主要目標而努力。如用個比喻，戰略型謀士是強力的恆星，各類型謀士則是圍繞在旁為其效力的衛星。

在三國時代，各勢力都有其戰略型謀士。
蜀漢方面，自然是鼎鼎有名的諸葛亮，他的《隆中策》(不跟曹操、孫權死拚，而是先佔有荊州、益州，再趁合適的戰略時機分兩路夾擊中原地區)，帶領劉備從寄人籬下的魯蛇人生變成割據一方的昭烈帝。
東吳方面，則是被演義弱化超多的魯肅，他的《榻上策》(不硬碰曹操，而是先取荊州進而攻佔整個長江以南區域，等待良機好爭奪天下)，始終是東吳貫徹始終的戰略。
仔細看這兩位戰略謀士，他們的戰略前提都是承認曹操的強大，以至於只能先行規避好另謀生路，也就是說三方鼎立之際，曹操在戰略佔據相當大的主動性。能奠定如此深厚的優勢基礎，由此可見曹操身後的戰略型謀士其厲害程度。但可惜的是，這位謀士與曹操的搭檔，卻是三種亂世組合中下場最慘的一位。
這次的三國專題，我們將透過曹操的戰略型謀士─荀彧，來見證人利用時代中的變革而成功並顯示出自身的強大，又是如何在時代的浪潮中身不由己，而見個人之渺小。

_____________________________

荀彧，字文若，潁川人士(位於今日的河南省)。
說起穎川荀氏，那可是漢末的超級書香世家。首先，這個家族的祖先可以追溯到以「性惡論」聞名後世的荀子。在來，荀彧的祖父─荀淑，雖然官位不高(因為老喜歡譏諷權臣所以被趕出中央朝廷)，但卻是李膺的老師，而這李膺不僅後來當上政務官之首的尚書，甚至還是天下名士之首。能被天下名士之首尊稱為老師，由此可見荀淑的威望。荀淑的兒子─荀爽，更是做到「三公」這個最高階的名譽官職。

生長在這樣的學霸家族，荀彧完全遺傳了祖先優良的基因，早在少年時期就有人給予了一個超高評價─「王佐之才」。而在26歲那一年，荀彧當上了官員……然後就落跑不幹了。
ㄟ？怎麼荀彧剛出道就這麼出格呀？原因是這一年，有個人入主了中央朝廷，名叫董卓。熟悉三國的朋友一看這名字就知道，這不就是搞得天下大亂的人物嗎？事實上，當時的東漢朝廷剛發生宦官做掉了大將軍何進，而袁紹做掉所有宦官的血腥政爭，荀彧眼看亂世就要來臨，官也不做了，連忙叫家族的人收拾東西；因為他的家鄉穎川極度鄰近東漢首都洛陽，洛陽發生政變，穎川能不受其害嗎？加上穎川是個無險可守的平原地帶，一旦發生動亂，各方勢力一定會經過此處好隨時爭奪洛陽的控制權。簡單一句話：家鄉沒法待了，得趕緊避禍去也。
荀彧臨走前還特地告訴同鄉的鄉民這番道理，結果鄉民們表示：「有這麼嚴重嗎？」面對不聽勸的鄉親，荀彧也不廢話，趕忙率領宗族大小遷往位於今天河北省境內的冀州。事實證明，後來關東眾多地方官組成聯軍討伐董卓，雙方就在今日河南省一帶展開大戰，穎川不但在大戰中被波及，甚至在戰後，周圍也有許多盜賊橫行(例如白波賊)，那些當初捨不得故鄉的鄉民，要嘛死於戰亂、要嘛生不如死。
由這件事我們可以知道荀彧的兩個特質：1.眼光獨到。2.勇於決斷。

同樣的特質，在荀彧接下來的生涯中再一次的展現。
話說荀彧抵達冀州時，渤海太守袁紹已經掌握該地。眼看王佐之才來臨，袁紹立刻奉荀彧為上賓，然後荀彧就走了……
人家以大禮對待，你荀彧好端端的怎麼又走了？(咦？怎麼會加個「又」字？)更讓眾人傻眼的是，荀彧接下來選擇投靠東郡太守曹操了。
跟大家先對比一下當時的袁紹及曹操。以地盤來看，袁紹的冀州因遠離災禍而富得流油，曹操的東郡卻是黃巾賊、黑山賊甚是還有匈奴人橫行，在這種地方就別說經濟了，連治安都有大麻煩(事實上，曹操當時的上司劉岱就給黃巾賊幹死了，可見這地方有多不靠譜)；以名望來看，袁紹的家族是「四世三公」，而曹操的名義爺爺是宦官，兩人雖同屬官N代，但曹操的名聲可是低劣的太多；以長相來說，袁紹是高大威猛，曹操是個醜怪加矮個……(曹操：「喂！姓金的！你最後這一個已經涉及到人身攻擊了，信不信我弄死你！」)
其實在荀彧決定離開袁紹時，他的四哥荀諶就非常不能理解這個決定，荀彧只說一句：「袁紹此人不能成事。」然後聽到四哥開始勸說及批評他的看法後，荀彧仍是話不多說地堅決走人。
曹操看到荀彧來奔，大喜過望地對荀彧說：「吾之子房也！(意思是：你就是我的張良)」這一年，荀彧29歲。

(下周接續)

_____________________

圖片為：真三國無雙中的荀彧
其實我一職很討厭無雙系列的三國人物化，因為我覺得美型過頭了，但是這張是我認為最能表現荀彧年輕面孔的圖案。

唔好意思，呢幾日成日有嘢share😀

非常之多謝私家音樂詳盡嘅專訪，亦多謝佢哋前來睇我嘅Mini Live同鍾意當晚嘅歌曲同編排。(其實我真係幾鍾意嗰個show，亦覺得會係一個我只此一次咁樣類型嘅show😊 好快會share埋個show嘅footage, stay tuned)
.
.
喺專訪入面，我話我唔需要人氣唔需要人識我？唔係呀！我需要人識我啊😅😅 識我先可以帶我接觸到更多社會上需要幫助嘅人同事！哈哈我諗我嘅意思係追求人氣或要人識我唔係我想做歌手嘅根本objective🤓
.
.
亦多謝私家音樂搵咗《還未抱過的人》嘅作曲、編曲、監製 謝國維 Victor Tse 同作詞嘅 Vicky Fung 馮穎琪（亦係1563嘅音樂主理人）接受訪問。事關其實我好少聽到佢哋兩個對我或者對呢件事嘅評價😂 。馮穎琪講得好啱，對於呢件事我哋冇期望但係有希望。因為之前冇一個人做過呢件事，所以做到會係好amazing同好有意義，但我亦相信一切係需要緣份。如果大家有少少想一齊成就呢件事（aka有條友出嚟做歌手因為想做好事）可以得閑share下我嘅片、歌或者訪問…🌚

私家音樂 – 私家專訪
好人歌手是怎樣創造的 – 李昭賢專訪

認識李昭賢是來自歌曲《還未抱過的人》，是一個微電影一個新MV。因為她端正的五官和不造作的咬字，令我對這把聲音留下了印象。加上歌曲由謝國維主理，歌曲十分細膩，每一層編曲都花盡心思，一聽就聽了十多次。對於李昭賢是不認識的，機緣巧合下得到1563的邀請就看了她第一次自己主理的音樂會。看完這次音樂會最大的感受是，比起其他歌手，她更能利用歌曲說故事，或者是她的每一個TAG每一首歌都成就了這一晚很精彩的演出。這晚沒有太多花巧，就只有樂隊和她的每一個一個介紹，由讀書工作講到成為1563駐場歌手駐唱歌手。。就是這樣捉成促成了這一次的私家專訪，除了她本人以外還找來謝國維名和馮穎琪，談談對這位女生的感覺。

監製點樣監你嘅第一次錄音？
李：首先，呢首歌係充滿我嘅自身經歷，入面嘅歌詞正正就係我以前嘅生活同心聲，所以係理解歌詞上唔難嘅。

對於謝國維，佢係俾好多聲音上嘅選擇我去投入歌曲。最重要係佢唔想打造一個有特別唱腔嘅歌手。因為做流行歌手需要有特別唱法或者形象去配合首歌，但對於謝國維來講唔想我係一個有特別唱腔嘅歌手，希望我就咁唱好呢隻歌。或者咁做係無Market Value，但呢個好人好事好歌手就唔須要特別唱腔，只要好似平時一樣自然地唱歌咁就OK，就好似你嘅朋友係你耳邊說故事一樣簡單直接。

對於現在的李昭賢，唱歌有甚麼意義？
李：現階段希望透過唱歌能夠帶比俾多啲人正面影響，又或者帶比佢地開心。現今實在太多人唔開心，如果唱歌能夠為佢地帶黎正面影響，都算是算係做咗一件好事。

正面影響係其一，如果唱歌有得選擇就希望推出感動別人的歌，如果無得揀就希望透過自己Host嘅節目當中同觀眾互動，利用呢嗴啲互動環節能帶比觀眾正面思考，又或者透過同小朋友分享自身經歷，從而帶到比佢地好嘅影響。

唱歌心態有甚麼改變？
李：以前唱歌就係同普通人一樣have fun最重要，會去唱K令自己開心就係以前對於唱歌睇法。但係當有自己單曲以及有自己現場節目之後唱歌就多左一種意義，例如我去做NGO演出嘅節目對老人家唱歌，會學識揀對嘅歌唱比對嘅人聽。你無理由對於班公公婆婆唱容祖兒，所以學識揀唔同年代嘅歌例例如用陳百強嘅歌，令到年紀大嘅朋友都聽得開心。

另外唱歌除咗意義之外仲有希望進步。而家會去揀某類歌去練習聲線，以前唔會揀嘅而嘅而家都嘗試去唱，當你唱得多唔同種類嘅歌就會有進步，現場去處理唔同曲風嘅歌都有新嘅唱法，所以而家唱歌唔一定係再用Have Hun黎出發。

有無諗過做歌手出道？
李：無。
如果有唱片公司簽我做合約歌手我唔會想做。其實打左咁多年工，我都係因為想做啲有意義嘅事情。我喜歡唱歌，但唔會想令到唱歌成為我嘅事業。我希望做有意義嘅歌手，而唔係做商業歌手，商業/合約歌手對我來講無乜意思。現階段嘅我唔係要人氣唔係要人識我，由頭到尾我只係想做一個簡單唱好歌做好事嘅歌手。

在你生活上如何分配唱歌和生活其他事情？
李：我係1563 Host嘅節目叫做「吾唱廣東歌」，除左係一個歌手身份外其實仲係半個主持，控制現場環境令人客點到佢想點嘅歌。所以平時Host嘅節目唔洗預太多時間準備，就算揀歌都係揀兩三首，希望比到即興嘅感覺比在場嘅人。最多都係唱樂唱歌上準備，例如唱這首歌可以Jazz一啲或者Funky一啲等等。

反而有另外一啲演出就好花時間。例如之前情人節有一個特別活動，人客訂台前揀定一首歌，我就要和琴手一齊練那20-30首人客預先點好嘅歌。好多歌都唔識，有黑人歌手嘅歌又有韓文歌又有舊歌，果類節目就要花時間去準備去排練同埋去學。

我以前就有打工，但因為聲帶控制係最大問題，幫朋友做Part time做Event要早少少起身就會好易傷風，聲線不強是弱係問題，亦會因為工作令聲音質地變沙。所以聲音質地要好好保存。

其實就算普通歌手出黎都係唱兩三首歌，好少會好似容祖兒演唱會咁唱三十首歌。而我地呢類Event Singer一晚出去就係唱兩三個鐘，所以點樣去Maintain聲帶係一個學問，點樣排一晚嘅歌單令到自己唔洗首首歌都係爆發情感，如果首首歌都好有情感，唱到一半應該死左。要學識去Balance聲帶又係一大學問。

對於自己朋友點樣睇唱歌呢個身份？
李：佢地覺我好Amazing，之前無人知道我鍾意唱歌，只係會唱下K，佢地知道左都覺得好神奇。特別係有啲舊同事舊朋友，佢地好多都做Banking做Accounting，無咩自己時間。知道左我係唱歌之後覺得好Inspire到佢地，佢地會問而家嘅路係咪就係我想行嘅呢？又或者有啲朋友已經離開唔到安全區，但會因為我去做緊自己喜歡做嘅事情而感到開心，呢樣我都覺得幾開心。

==========================================================================================

訪問過後我搵黎佢嘅監製謝國維同1563主理人馮穎琪傾傾計，希望更了解呢個Project同呢個好人歌手。

其實乜野係駐場歌手？
馮: 其實初初1563無駐場歌手嘅。因為黎嘅人會知道晚晚都唔一樣。而其中有一晚節目叫「吾唱廣東歌」，專係比客點歌唱廣東歌同埋樂隊JAM歌。當時諗，如果咁大個場，淨係得客上去唱咪會好混亂，同埋邊個帶氣氛等等。亦唔會單單係主持人，最好果個角色本身都好鍾意唱歌嘅，咁於是就創造左呢個職位，其實佢係駐場歌手兼主持人。

佢嘅責任係按排啲客上黎唱歌，但因為聽得耐知道佢唱得好聽，多數啲客就會叫Clara唱， 所以除左佢係歌手其實仲係主持人。

駐場歌手VS合約歌手
馮：駐場歌手其實唔應該有自己嘅歌。其實早於Back Stage年代，我地成日好多音樂理念好想做而又做唔到。例如你遇到可能性好高嘅人 (唔一定主流歌手先叫歌手) 點解成日係到唱歌嘅人唔可以有自己嘅歌，而佢唔需要人地覺得佢係somebody而更值得有隻歌，反正Clara把聲唔算好特別，你會覺得好舒服。

當時同謝國維一齊聽，Clara把聲咁正常其實要點錄法? 實在太正常。

而當時我就係正正想打做一個好正常嘅人，其實都可以成為一個唔係你心目中嘅”類型歌手”。 其實係唔係上電視先叫歌手呢？又或者要上媒體先叫歌手呢？所以就用Clara去做呢個實驗。

而好多人去爭都爭唔到嘅一個歌手位置，而Clara因為相信身邊嘅人就可以幫佢做，呢個就係想佢帶比人嘅能量。有啲野唔係必要太過抗爭或太過強求，反面學曉去相信身邊嘅人更 重要。而家好多做緊歌手嘅歌手，都要好辛苦先坐得滿一班人去睇自己嘅音樂會，而Clara佢因為好人緣所以咁多人都好愛佢，呢啲能量唔係個個人可以帶比人，而佢可以。

對佢有咩期望?
無期望。
我地呢到所有嘅唔係建基於一個期望，而係一個希望。想帶比人希望，你唔強求，但係要你相信身邊嘅人同事。

謝: 好多時候而家做嘅歌點樣create value？傳統做法就係去電台行台宣傳，
我地覺得Value有好多方面，Clara自己本身想做好事，呢個就係佢嘅value, 能夠利用佢嘅歌聲帶得更遠幫到更多人，而呢個人好幫到人又人緣好就係佢嘅value。

再加上而家好多時候好傳統地諗啲路線出黎其實做唔到啲咩出黎。

做好人做好事係指咩?
馮：如果啲人鍾意佢把聲, NGO想請位歌手去唱歌而又無太多錢請得起一個大歌手, 而Clara又做得到一個歌手嘅本份, 就不如做多啲呢類工作, 用佢嘅歌星歌聲做好人好事

==========================================================================================

訪問完後最大感受係做好人好事呢個Terms，從來唔明白點解1563或者音樂份子入面嘅f歌手咁有人性，原來佢地之間除左合約之外仲有信任。

佢地相信對方，相信呢個團隊幫佢做所有事情，或者呢個地方要學習一下佢地相處之道，唔單單係上司下屬關係，而係要做到互相信任。

#私家音樂 #私家專訪
#好人歌手是怎樣創造的 Clara 李昭賢 #專訪
1563 at the East 謝國維 Victor Tse Vicky Fung 馮穎琪
#還未抱過的人 #駐場歌手

此文乃轉載大陸評論香港導演今年春在大陸市場的成功感嘆
正確的評語是：票房高，口碑低。（其實只注重票房。）
但是，這是什麼原因？文內並無分析。
很簡單，香港八十年代後導演，大都是市場及觀眾心理專家，懂得此行營商道理。國內同業趕快取經吧，金山大家同掘的。
原文：
三部賀歲片都是 「 港導 」 ，票房好爭議高，香港電影在走向沒落？
2016-02-15 三聲君 文化產業新生代
三聲
文 | 饒文淵 編輯 | 謝雪琳
雖然今天又有三部情人節檔電影上映，但是依然抵擋不住賀歲檔三駕馬車前行的步伐。 從大年初一到今天，整整一周時間，除了《美人魚》依舊向著20億票房衝刺和擁有褒貶不一的評價外，《西遊記之三打白骨精》和《澳門風雲3》繼續奔走在高票房和低口碑的大道。
與往常不同的是，今年內地賀歲片幾乎都讓香港導演承包了：《美人魚》的周星馳、《澳門風雲 3 》的王晶和劉偉強以及《西遊記之三打白骨精》的鄭保瑞。 其實不僅在賀歲檔，在其他檔期依然能看到不少香港導演執導的影片：《桃姐》《黃金時代》（許鞍華）、《太平輪（上、下）》（吳宇森）、《畫皮1》（陳嘉上）、《赤道》（梁樂民）、《我是路人甲》（爾冬升）、《十月初五的月光》（葉念琛）等等。

上個世紀七十年代到九十年代，是香港電影的鼎盛時期。 這時期的香港電影無論從影片的數量、類型還是品質上都達到較高水準，香港電影此時到達顛峰，享有「東方好萊塢」之美譽。 而那個時期的香港電影界更是孕育出了一批出色的導演：成龍、李連傑、周潤發、袁和平、程小東、周星馳、王家衛 、杜琪峰、吳宇森 、王晶、唐季禮、關錦鵬、谷德昭、李仁港、許鞍華、黃百鳴、陳嘉上、吳思遠等等。
然而，進入二十一世紀香港電影一落千丈，不僅影片數量年年遞減，佳片更是屈指可數，再加上香港導演幾乎都北上拍電影尋求新市場了，香港電影似乎每況愈下， 2015 年評分最好的香港電影應該是翁子光的《踏血尋梅》，豆瓣評分有 7.5 分。 目前的香港電影比起十年前甚至二十年前的香港電影，兩者之間隔著的不只是1-2分的豆瓣評分而已。
其實香港電影的 「 明星制 」 製造的不光是電影明星 ，也包括導演明星。 但明星會衰老,導演的才華也會有盡頭，近年來香港電影也在走向下坡路。 此外，意識形態對香港的影響不光是電影衰落，還有電視、音樂全面下滑，以至香港娛樂的黃金時代已經過去，去年TVB台慶「冷清」場景以及不少TVB 明星滿約後不再續簽而選擇轉戰內地市場就是最好的證明。
一直深受香港和內地觀眾喜歡的香港賀歲片品質也一直在下滑，《家有喜事》系列電影一共有 92 年、 97 年和 09 年三個版本，分別是：《家有喜事》《 97 家有喜事》《家有喜事2009 》，而這三個版本的評分則是 8.0 分、 7.4 分、 5.5 分，丟了口碑又消耗了《家有喜事》的電影品牌，得不償失。 執導了09年版《家有喜事2009》的谷德昭似乎想「捲土重來」，於是在2014 年又執導了香港賀歲片《六福喜事》，但重來的姿勢似乎需要調整，因為這部電影豆瓣評分只有 5.2 分。
與《家有喜事》系列電影有相似情況是《我愛 HK 》系列電影，導演是執導過《壹號皇庭》的鐘澍佳。 從2011年《我愛HK開心萬歲》到2012年《我愛香港2012喜上加喜》再到2013年《我愛 HK2013王牌情敵》，每一部都是香港居民真實生活的縮影和導演的誠意。 這三部電影的口碑成績依次是：7.0分、6.1分、5.5分。 評分似乎在用實際情況告訴每一個人這個系列的電影在很迅速的走在下坡路上，並且頭也不回。
那香港電影的市場在哪裡？ 當然是內地。
九十年代內地互聯網剛剛出現些苗頭，再加上香港回歸，政府為了加大兩地交流，免費引進港劇港片，這樣才給香港電影大力發展空間，由於香港電影形式內容的新穎使得內地觀眾非常喜愛，這也促使了香港電影的飛速發展。 然而網路的發展的速度似乎比香港內地的發展速度還要快，內地觀眾通過互聯網可以接觸到更有趣的好萊塢影片，因此香港影片就不再是內地觀眾唯一的選擇了。
儘管內地電影近幾年的發展也是很值得肯定的，但如果說票房是判斷電影市場發展標準的話，那麼中國電影票房是人口紅利的結果，而並非品質的勝利。
現在香港導演想要有更好的發展就需要依靠內地的資金，也就要各方面受限制，進而作品內容也就不那麼純粹了。 香港電影本來就是一個東方的奇跡，彈丸之地的香港理論上應該與發達的電影工業不太相干，畢竟區域有限人口有限，對電影的支援也是有限的。 而中國快速發展和內陸的崛起開放，讓外國人能直接地瞭解中國而不再是通過香港這扇視窗來看中國，香港面對的資本市場改變了，香港電影面對的市場也改變了。
上世紀 90 年代，香港經濟開始走下坡，投資商銳減，盜版 VCD 、互聯網 BT 也摧毀了香港電影工業最關鍵的外銷市場，不太景氣的商業電影工業又阻礙電影的轉型，如此折騰，只剩下一大批不成熟的年輕的新銳力量，近十年幾乎沒有有份量的新人出現，導演青黃不接已是不爭的事實。
而香港電影圈有才華的導演們則轉戰北上，進軍內地電影市場，香港電影圈缺乏有才有料的香港導演，以及電影審核制度逐漸強化，這對骨子裡追求自由的香港電影來說是 「 致命的打擊 」 ，香港電影最終走向下坡路也是自然而然的事了。
電影人才流失，好萊塢、內地挖走了許多電影香港電影專才，香港電影圈缺少了中堅隊伍，而香港新銳導演的風格和影片類型又需要現在閱片無數的觀眾們慢慢接受和認可，這樣的情況下，香港電影目前的處境其實挺尷尬，加上內地市場的擠壓，很多香港演員也把目光瞄準了內地這塊黃金地。
到哪座山唱哪首歌，轉戰內地電影市場的香港導演也想儘快滿足內地觀眾的需要，於是彭浩翔拍了《志明與春嬌》《撒嬌女人最好命》、黃真真執導了《閨蜜》《被偷走的那五年》《傾城之淚》、麥兆輝與莊文強聯合執導了《聽風者》《關雲長》、而曾經在《東成西就》裡擔任副導演的羅志良也執導了《荒村公寓》《消失的子彈》等。
看似繁華的外表下實則翻湧著 「 沉寂 」 ，香港電影導演一直在沿用 90 的年代的思路拍片，在一定的時間裡很難滿足觀眾日益增長、常換常新的要求，而香港這批導演在內陸的能力似乎已經發揮的差不多了，甚至有的根本就 「 沒上道 」 ，比如許鞍華、杜琪峰，有的似乎已經定了型，幾乎沒太大變動，比如王晶，李仁港。 只能說，中國形勢變化太快，快到讓人迷失，迷失的不僅是普通人，也包括這些曾經創造出輝煌與奇跡的演出者們。