介宇兄終於出版這本書了!論臺灣桌遊,只有他有份量出這本書;原本以為他早就該出了,但仔細一讀,不少發現、採訪,都是近年才增加的,藏品想必也是,唯有經歷時光的沈澱,才能釀出這麼醇厚的收藏況味。
我與他是大學上下屆關係,雖然就讀不同科系,當年也無緣認識,但肯定曾在校園中擦肩而過,我必然聽過他演奏的悠揚漢樂,他也可能聽過我的木屐跫音。出社會後,我關注他的部落格許久,到某日他貼出婚紗照,我才訝異這地點不是我的母校嗎?這才主動與他聯繫,開始書信往來。
我並未收藏桌遊,但從十餘年前關注他部落格的收藏至今,我一直從介宇的身上反省什麼才叫「收藏家」。以下是我為他新書《臺灣老桌遊:從大富翁、龜博士升學、到天地牌與飛車龍虎鬪,完整收錄懷舊珍貴老遊戲》寫的推薦序。
〈論收藏家:能早、能廣、能研究,又能追尋故事〉
我曾經在多次與收藏界朋友私下聊天時,舉介宇兄作為例子:收藏,就該這樣子。
雖然我以收藏舊書為主,與介宇的守備範圍大致不相重疊,但就我的觀察,他的收藏經驗,值得所有收藏家效法。因為他的收藏,能早、能廣、能研究,又能追尋故事。
「能早」這個條件是最難的。現在新手要投入收藏界,經常碰上的問題是:價格已經被炒得太高、物件已經掌握在大藏家手裡。比如說,現在才想收藏臺灣老明信片,網路拍賣一張價錢動輒破千,更何況再怎麼收,也比不過那些已經收集成千上萬張,必須動用抽屜櫃替老明信片分類存放的大老。因此如何洞察機先,比別人搶先收藏無人留意的好東西,就成為卓然成家的第一步。我有一位好友,大學剛畢業時便用實習領得的微薄薪水,買了一幅于右任;十年後于右任的書法在兩岸炒得火熱,他把早先收藏的幾幅于老作品送去拍賣,翻了幾倍價格結標售出,這就是「能早」的好處。
介宇起心動念蒐羅臺灣老桌遊,或許並非存心成為收藏家,也並非囤貨待價而沽,而只是為了撿拾童年的快樂回憶;但這種無心而為的質樸動機,恰好正是老天爺願意眷顧藏家的特質。他利用假日走訪各地鄉鎮的文具店,詢問是否有十幾年前的遊戲盤或紙牌遊戲,當時還沒有太多人與他搶購,而且這些老桌遊,在店家眼中往往也是放著蒙塵的滯銷貨,於是便能收得又多又便宜,這就是收藏「能早」,眼光獨到的功夫。
不過光是「能早」,僅僅收藏有所小成。要真正踏進收藏界,還得「能廣」。
在這本書裡,我們可以見識到介宇收藏的廣度──光是大家耳熟能詳的《大富翁》遊戲,他便列出了六種外盒版本、十餘種類似玩法的遊戲盤。大富翁的房屋道具,居然能譜出臺灣工業的進化史。賽車主題的紙牌遊戲,也列出超過十種之多,根本已經一網打盡,只要是小時候玩過賽車紙牌遊戲的讀者,一定都能在琳瑯滿目的紙盒相片中,找到當年讓你廢寢忘食的那一副紙牌。
不但收的遊戲數量眾多,類別也廣,甚至旁及歐美的桌遊、日本的雙六,介宇在舊貨市集上,也是見一個殺一個,何止教人眼界大開,也令人腦洞大開,不禁想像:這世界上到底還有多少種桌遊?
雖然我並不是桌遊收藏家,不過提到日本雙六,我也收藏了幾幅。日本有許多雙六是報紙雜誌附贈的,所以經常配合時事,例如日本鐵道鋪設一萬哩紀念、猴年發行與猿猴典故相關的雙六等。我曾寓目與臺灣關係最深的雙六,是 1895 年日軍征臺的紀念,整場遊戲就是一路由北至南打下臺灣。然而由於價格昂貴,再者將戰爭作為遊戲,打的又是自己的先人,收藏起來總覺得怪怪的,是以並未入手。
我另一件日治時期的桌遊收藏,是文學家西川滿的散文詩集《亞片》。西川滿印製書籍的時候,在印刷廠看見工人利用午休時間玩「葫蘆問」取樂,他覺得這種版畫印製得很漂亮,上頭的傳統吉祥圖樣又有濃濃民俗風,便將葫蘆問這種遊戲紙附在《亞片》內頁。並由工人介紹的店家,又發現了「陞官圖」遊戲紙,滿版的字體設計讓西川滿一見傾心,便將「陞官圖」作為《亞片》封面,另外請宮田彌太郎設計藏書票,上繪玩陞官圖時要用到的「德才功贓」四面陀螺。本來這種遊戲紙由於長期使用、摩擦、折疊,歷經七八十年往往破爛不堪,但此葫蘆問與陞官圖由於黏附在珍本書之上,歷久保存如新,算是意外的收穫。
說回介宇的收藏。「能早」、「能廣」是作為收藏者的初步,然而要卓然成「家」,則非有旁徵博引、觸類旁通的研究功夫不可。閱讀本書時,看見整頁的各式桌遊固然令人驚奇,但真正使我佩服的,則是其詳細縝密的研究考證。
前面提到的賽車紙牌遊戲,我小時候沒少玩過,但從來不知道原來它有一個來自國外的源頭── Touring 紙牌。這類令人驚奇的發現在書中可不少:「幸福人」遊戲代理自美國出版的《Careers》、「李表哥」遊戲盤源自《The Game of Life》、《魔法風雲會》集換式卡牌遊戲在臺灣的源流⋯⋯介宇在書裡娓娓道來,彷彿老友從櫃上將桌遊信手取出,向你訴說它的故事,句句有典有據,卻字字不見學者架子。
具備「能早、能廣、能研究」這些條件,就已經是十足的收藏家了,然而介宇最難得的,是他善於主動挖掘這些藏品的故事,這使得他不僅收藏的是桌遊、是回憶,更是人與人之間最珍貴的緣分。
一般人入手新藏品之後,開箱、把玩,然後收起來就結束了。介宇卻屢屢留意上面的出版資訊:是什麼公司?電話打得通嗎?還在原址嗎?發行人是誰?在書中他便親自去拜訪李平風、胡衍榮先生,以及聯繫張瑩鎮先生的家屬,挖掘這些老桌遊的創作故事,給予前輩桌遊設計師高度的尊重。
所以我說,能早、能廣、能研究,又能追尋故事,最後還能出書造福讀者,這是收藏家的最高典範。
我讀這本書時,每每分心至他處。想起在堂哥家冰涼的磨石子地板上玩《大富翁》,想起在朋友家大床上打《瑪莉兄弟》,想起在同學家研究《萬種棋盤》的西洋棋,想起自己在家盯著《倚天屠龍記》的迷宮想不通要怎麼玩。還有曾在文具店櫥窗裡看過的:《非洲尋寶》、《大家來破案》、《棺木殭屍》……我們這一整代人的童年,都在這裡了。
這本書是滿足兒時的夢想,是銜接臺灣桌遊的記憶斷層,是向前輩設計者致敬,也是給予未來臺灣桌遊界的啟發。
同時也有66部Youtube影片,追蹤數超過9萬的網紅李好哩賀,也在其Youtube影片中提到,李好哩賀 本影片於2021年8月29日拍攝,並依據疫情指揮中心及文化部「影視劇組拍攝防疫管理措施」執行 這集我們來要來開箱『有飲』啦!!! 有飲是我們的表哥阿勳跟姊姊Miffy開的飲料店, 開店的每一步都是他們自己親自去處理、解決的, 看著店面順利開幕,也受到很多人的喜愛我們也很為他們開心!! ...
李表哥 在 報時光UDNtime Facebook 的精選貼文
【歷史上的今天1212】《東京物語》小津安二郎過世|張少帥西安兵諫事變|漫畫家勞瑞「李表哥」亮相
✍️1936年12月12日:東北軍將領張學良和西北軍將領楊虎城,請蔣中正委員長至西安督導時發動兵諫,勸其停止內戰、共同抗日,此為震驚中外的西安事變。
✍️1963年12月12日:一生留下54部電影的日本導演小津安二郎過世,享年60歲;小津安二郎因為電影藝術的貢獻,獲選日本藝術院院士,是日本影壇第一人。
✍️1985年12月12日:美國漫畫家勞瑞帶著漫畫「李表哥」抵臺,勞瑞表示「李表哥」的表情形象流露了辛勤、堅毅的氣概,足以代表中華民國的年輕人。
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李表哥 在 張哲生 Facebook 的最佳貼文
還記得李表哥嗎?
1985年12月12日,美國漫畫家勞瑞(Ranan Lurie)創作的中國人形象「李表哥」,在臺北市立美術館正式亮相。
李表哥有著濃眉鳳眼、黑髮覆額、大耳、朝天鼻、下巴突出,穿著印有中華民國國旗的白色功夫裝,但也引起「難道中國人就是戽斗族嗎?」的質疑。(我猜,戽斗可能是參考自當時的副總統李登輝先生吧⋯)
以裔美籍的漫畫家勞瑞曾於1983年應日本政府之邀,創造了象徵日本人形象的漫畫人物「太郎君」(Taro-san)。1985年,對國際宣傳特別重視的行政院新聞局局長張京育,在副局長戴瑞明的策畫下,重金禮聘勞瑞來台,描繪出中國人的新形象「李表哥」。
為了進一步在國際上推廣「李表哥」,英文報紙《中國郵報》在新聞局的贊助下舉辦了「李表哥國際漫畫大賽」,由勞瑞擔任評審委員召集人,評審委員包括了中華民國新聞學會理事長楚崧秋、中華民國漫畫學理事長李闡、臺大教授顏元叔、師大教授王建柱、趙寧,以及立法委員紀政、林鈺祥等人。評選結果:第一名是西班牙的哥梅茲,第二名是西班牙的薩拉斯,第三名是荷蘭的貝蘭德,而國內獲得佳作的漫畫家則有孫家裕、羅慶忠、鄭松維、沈禎、陳國進,和黃木村等六人。
不過,這位外國人眼中的中國人形象「李表哥」的長相實在不怎麼討喜,所以這個宣傳活動並未如預期成功;這幅畫作當年在臺北市立美術館展出後不久,就被收進庫房,至今未曾再現身。
圖片來源:Lurie Cartoon Website
李表哥 在 李好哩賀 Youtube 的最佳解答
李好哩賀
本影片於2021年8月29日拍攝,並依據疫情指揮中心及文化部「影視劇組拍攝防疫管理措施」執行
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李表哥 在 李好哩賀 Youtube 的最佳貼文
李好哩賀
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早上我們通常都會在做一次檢查,確認沒問題就會上片啦!!
禮拜二的李家就很像電影首映會一樣,
大家都會邊吃飯邊看新片,我們很喜歡跟家人一起吃午餐看首播,
吃完飯帶家人到台北,
順便到我表哥和姊姊Miffy新開的飲料店『有飲』喝飲料,
喝完飲料馬上回家趕片到六點左右,
我們跟阿庭和李姐久違的出門吃晚餐和逛街!
度過一個超級充實的一天。
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李表哥 在 李好哩賀 Youtube 的最佳解答
李好哩賀
這集我們邀請到甜點表姐和Yoyo表哥來玩,
不知道是因為獎金還是因為表哥是專業廚師,
這集的感肝和阿庭超級專注!!
我們的表哥和表姐也都很認真在做料理!
只能說感肝運氣很好,有神助攻隊友XD
不過我們的表姐和阿庭也很值得鼓勵啦!
李好哩賀ig:(leehow_leeho)
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