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林雪17歲做場務到捱出頭：
-果欄打工被逼吞湯匙
-老婆賣毛巾養家
-林家楝用棍真毆
-拍戲遲到半日仲叫韓君婷收聲
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#專欄 #壹週刊 #林雪 #真.三國無双 #最佳男配角 #鎗火 #杜琪峰 #斬去路
「這個女人的老公是給這個女人老公的大哥跟這個女人老公大哥的老婆給毒死的，這個女人的老公的大哥跟這個女人老公大哥的老婆還陷害這個女人，說這個女人殺了這個女人的老公，幸虧這個女人有個ㄚ嬛告訴了這個女人，這個女人就連夜跑了出來找這個女人的二哥，誰知道這個女人的二哥又愛賭又沒人性，騙光了這個女人的錢，還把這個女人賣給這個女人的二哥的本家兄弟去做老婆，後來啊，這個女人的二哥還丟下這個女人自己跑掉了，所以這個女人只好跟著我回家來囉。」
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要說我心目中最雅俗共賞的周星馳電影，大概是《威龍闖天關》吧(但這部片還是有對同志的醜化與不斷響起的屁聲等低俗設計)。《威龍闖天關》我看過 N 次，每次看每次都會被逗笑，周星馳本身的表演能量極為豐沛，碰到好的劇本，演出更是加倍地耀眼。再加上梅艷芳的搭擋(梅艷芳與周星馳的配戲火花超好)，一武一文，一傻氣一愛耍小聰明，兩人角色分開來看都不完美，但組合一起就是天下無敵。
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《威龍闖天關》的演員是大亮點(每一個演員，大大小小配角，都非常棒)，杜琪峰的導演、邵麗瓊的劇本、剪輯、動作場面等，同等出色。我喜歡《威龍闖天關》劇本的跑法：山西布政司本來不想包庇妹妹，卻因為母親的要求而不得不出手幫妹妹處理爛事、何汝大知縣本來不收賄賂，但貪婪的妻子私下收錢，他只好想辦法誣陷宋狀師、八府巡按一開始是真心想要審案，卻在經過旁人的煽動，而對宋世傑與案件有了先入為主的觀念。
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電影裡的官員不是全然的惡，但當他們使惡時，影響力又非常地巨大。說明了掌權者在執行公權力時，應該要更為小心與謹慎(能力越大，責任越大)。然而片中的官員們一個個被私人利益(私心)給牽著走，沒人願意堅持正義，因為正義之路太辛苦(人不為己天誅地滅)。
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事實上，宋世傑跟這些官員並無不同，身為知識份子(秀才)，擁有過人的法律知識與超強辯才，卻也常常為了貪財而顛倒是非，指鹿為馬。宋世傑很清楚自身的惡(他甚至會替弱勢者流淚)，但面對送上門的大筆財富，又會禁不住誘惑，一而再再而三成為權勢者的打手(人性的卑劣)。若非楊秀珍的出現，以及妻子遭何汝大的羞辱，宋世傑大概永遠都不會真心檢討自身行徑的惡吧。
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《威龍闖天關》之所以能夠讓觀眾看得著迷，很大一部份原因在於我們都很崇拜宋世傑，遊走黑白兩道，卻沒有人能奈何得了他。現實生活的我們常常會覺得正義難以伸張，會覺得生活處處受到打壓，唯有在大銀幕上看到宋世傑口沫橫飛地教訓官員，並且在KO對方後高喊：「官呀，官呀！」內心會湧起一股強烈的快感，彷彿不只楊秀珍的冤屈得以平反，我們也一併獲得了救贖。
《控制與幼稚》陳哲藝
網路上還可以找到這樣的影片，2013年金馬獎頒獎典禮，節目最後一個環節，歷屆影帝、影后一個一個上台，林青霞、張艾嘉、張曼玉、梁朝偉、劉德華、郭富城…37名男神、女神齊聚一堂。那是金馬50週年最光輝燦爛的一刻，那一年，最佳影片入圍的有王家衛的《一代宗師》、蔡明亮的《郊遊》和杜琪峰的《盲探》等，最大獎卻頒給新加坡青年陳哲藝的《爸媽不在家》，評審團主席李安說：「它很清新、不做作、很純、很感人，是大師沒辦法比的。」
一個華人影展辦了50年是里程碑，將最佳影片頒給一個名不見經傳的新加坡青年，又是另外一個里程碑，陳哲藝上台感性地說：「台灣新電影是我的啟蒙，沒有楊德昌、沒有侯孝賢、沒有李安，就沒有《爸媽不在家》。」那個在典禮上說參賽唯一的心願，就是跟李安握手的29歲青年，如今坐在我面前，已經是個36歲的男人。
處女作即擒金馬，拿坎城金攝影機獎，更被美國好萊塢雜誌《VARIETY》列為「年度全球最值得關注的10位導演」，但他沒有乘勝追擊，而是7年後才在台上映第2部商業長片《熱帶雨》。陳哲藝說要有雨，就有了雨，《熱帶雨》預算新台幣4千500萬元，有1/4花在人造雨。他說當年繞著地球宣傳《爸媽不在家》，飛機上看完所有的電影，開始構思下一部影片，他在紙上寫下「熱帶雨」3個字，「片名叫『熱帶雨』，因為我把這部電影設定在新加坡的雨季，8成的戲都必須下雨，寫劇本是寫得很爽，想說好有詩意和畫面感，但開拍跟製片組和導演組開會，才發現拍雨好貴啊。」他說「好貴啊」3個字略帶哭腔，學生時代演慣了舞台劇，36歲的男人講話表情帶動作，鮮活得不得了。
他說，電影開場，楊雁雁開車進校園，雨水打在擋風玻璃，收音機呢喃播放著路況，一鏡到底的畫面看似平凡，但沿途都有灑水車跟著，馬路所有紅綠燈都架著雨架，綿延到校園，凡畫面上出現的車輛臨演都是劇組部署的，新加坡一半的水源來自馬來西亞，要用買的，非常貴，拍一個take（鏡次），可能500美元就潑出去了。
力求精準 超級控制狂
他是超級控制狂，開拍前要求每個演員減重5至10公斤；片中高中生參加武術社團，得訓練到可以拿金牌的水準。想到訪問楊雁雁，她說一場車上打盹戲NG了10來次，我們不免這樣問：「精準要求演員台詞一個字都不能改，是為了控制預算和拍攝的效率？」「我每個對白都會寫得很精準，不管是以前拍短片，或現在拍長片，我從不讓演員改任何一個字。我花很久的時間在寫劇本，每個對白是我自己感受得到，每個停頓、每個節拍、每個情緒，我是抓得很穩。」
被外界貼上「控制狂」標籤，他不以為忤，說2個劇本各花了2、3年時間去構思，每個角色始於一個模糊的影子，想清楚他從哪裡來，想清楚他生命發生的大小事，他想很慢，一旦想通了，3天3夜不睡覺就把劇本寫出來，每一場戲，角色該住什麼樣的房子，穿什麼衣服，清清楚楚，等於在腦海中把電影演過一遍：「我跟楊雁雁討論人物性格，她說：『我是女人，我已婚，但我就不會這樣想啊。』我說妳不要覺得妳比我還懂這個人物，因為我跟這些角色生活了3年，我沉浸在他們的世界，非常、非常清楚他們的過去、現在，和他們自己的期許。」
他不准演員改劇本，不准即興演出，這和楊德昌路數相近，我們訪問楊雁雁，她回憶《爸媽不在家》當初試戲，她唸台詞，陳哲藝要她「再少一點」，她拿掉一點情緒，再來一遍，陳哲藝說再少，反覆好幾次，最後她簡直是要放棄了，台詞唸得又疲倦又氣餒，陳哲藝說：「對，就是這樣，我不要你們刻意去演。」這完全又是侯孝賢的招式了。「一句話總結《熱帶雨》，它是用楊德昌的口氣去講一個李安的劇本，但主題是關於蔡明亮的寂寞，結尾是侯孝賢的《戀戀風塵》，這樣的解讀會不會對你太冒犯？」「不會喔，我左腦、右腦在做不同的事情，就是有一塊在控制，另外一塊就是在擦黑板，把自己的痕跡都擦掉了，寫劇本一定有它的符號，但我又希望可以不露痕跡，這是一個自相矛盾的過程，」講一講，乾脆把一切歸咎給星座，嘻嘻笑道：「因為我是白羊座，真的是一個非常、非常固執，控制欲很強很強的白羊座喔。」
不悔早婚 全心拚事業
控制欲這麼強，莫非連現實生活中的旅行都拉Excel表格，按表操課？「對，」陳哲藝哈哈大笑：「就算自助旅行，我也會把地圖印好，路線畫出來。今天去哪裡吃飯、去哪裡，都清清楚楚。」老婆不會抗議嗎？「她說我不只是要控制自己，還要控制她。我25歲就結婚了，十多年了，她已經很清楚知道家裡不管要買家具，還是要換一個什麼東西，我們會溝通，但最後決定的是我，最後還是獨裁。」
他1984年出生於新加坡，23歲去英國念電影研究所，25歲和中國女子嚴揚結婚，他歡呼早婚萬歲：「我義無反顧，到現在還是義無反顧，早婚是好事，我覺得太好了，我真的是鼓勵所有的文化創作者都早點結婚。25歲結婚，生命有一大塊已經穩定下來，剩下的只有拚事業。」問他會恐懼過早進入家庭，進入婚姻，變成一個經驗匱乏者嗎？他說他對自己生活中敏銳的觀察力有把握，但會恐懼可能變成一個只會拍家庭的導演。
「如果婚姻是美好，何以要在電影討論疲倦的婚姻關係呢？」「婚姻不盡然都是美好的，它一定會出現摩擦，但我覺得結婚之後，人就長大了，真的。」25歲結婚，29歲得金馬獎，中間幾年不可能沒有現實壓力，老婆是博士生，在大學幫忙改卷子，一份可以拿英鎊20元，為了付房租，她拚命改卷子，他們至今生活節儉，他半開玩笑地說，甚至想過如果沒電影拍，就去法國廚藝學校學做菜。
2部電影長片，一部關於菲傭，一部關於從馬來西亞來到新加坡教中文的老師，不約而同探討到外人變成家人的關係，能同理邊緣人，他分析這跟長年居住海外有關：「我13年前去了英國念研究所，遇到我太太、結婚，也在那邊定居，我在英國就是outsider（局外人）。可能我現在回去看新加坡，我也感覺自己有一點點像outsider。」
一往情深 愛華語電影
這樣說來，熱愛台灣電影的他在金馬拿獎，也有那麼一點局外人被接納成自己人的意思了？他說當然。父親是業務員，母親是會計師，都受西方教育，在新加坡家裡跟他和弟弟講英文，父親帶兒子去醫院，連兒子中文名字都不大會寫。在這樣的環境長大，何以對華語電影一往情深？他也說不上來，只知道小學週末下午，大家都在外面玩，他會守在家裡，看電視台冷門時段播放的華語電影，「我真的是從張藝謀、李安，一直看到侯導和楊德昌。但台灣新電影對我來說有一種情懷，因為祖籍在福建，我爸跟我阿嬤都是講台語，我會聽，不會講，台灣新電影講的閩南話，都會讓我想到死掉的阿嬤。」
他出生那年，侯孝賢拍出《冬冬的假期》，往前是楊德昌《海灘的一天》，往後是《青梅竹馬》，他等於是和台灣新電影一起出生，15歲立志當導演，29歲拿金馬獎肯定是人生第一個巔峰，但成功來得太快，他還意會不過來是怎麼一回事，得獎當晚惜別酒會跟李安、蔡明亮吃火鍋，「那天我訪問到凌晨四點，大家都有吃火鍋的回憶，但我沒有。」李安恭喜他，說「起點那麼高，接下來的路會很困難」，7年下來媒體每見他一遍，就問他一遍何時要拍新片，擔心這個年輕人一開始就在巔峰，接下來是否就是下坡了？他說：「我覺得大家都比我緊張，壓力比我大。但我的壓力不來自我第2部電影的成就，而是對自己能不能更誠實。」
痛又滿足 拍片如毒癮
7年間，他生了一個兒子，監製了一部電影，零星拍了些廣告，但每拍一個廣告，發現不是自己要說的話，離自己的創作更遠，就不拍了，他任性到寧可在家洗衣煮飯帶小孩，跟發想故事。
控制狂折磨演員，也不放過自己，2011年幫某單位拍過年形象短片，求好心切，為了讓戲中的美術服裝道具更寫實，還倒貼2萬美元，那一年過年要發紅包給爸媽，發現戶頭只剩20美元，躲在棉被裡哭：「我覺得好苦，為什麼拍微電影，大家都是去賺錢，我卻要倒貼？」
他在訪問中提到另一次哭泣，《熱帶雨》最後一場戲，楊雁雁回鄉，下車一路走回家，推開家門喊一聲媽。他說有時候攝影動得太快，有時候動得太慢，有時候楊雁雁走得太快，有時候走得太慢，拍了十幾次，他就崩潰了。他在我們面前把臉掩起來，笑著演起當時的狀況，「我遮住眼睛開始哭，我的副導把所有人支開，我就說如果這個鏡頭可以拍到的話，它的情緒應該是很動人、很飽滿的，為什麼沒拍到，沒拍到，越講越流淚。」他的聲音帶著哭腔：「拍電影好苦啊，所以每次我看其他導演或演員的訪問，他們說這是天下最好的工作，很幸福，我都在懷疑拍片有這麼愉快嗎？我覺得它是讓人那麼焦慮、那麼痛苦的一件事情。我不確定拍電影是不是排毒，但它是一個排不了的毒，拍電影就是毒癮。很多時候，我拍完電影，我說我不想、說不要拍了，我去教書好了，但拍電影有難以形容的一種滿足感，如果那個鏡頭你拍到，它touch到你，有一種萬分滿足感。」
人生入戲 餵養成作品
控制狂講話時，無意識地咬著指甲，我們提醒他跟《爸媽不在家》的童星有一樣的舉動，他啊了一聲說有嗎？說不可否認每個角色都有他自己的縮影，前幾年妻子為了受孕調理身體吃足苦頭，這樣的經歷移情到電影裡，「我在拍《熱帶雨》的時候不知道，後來反反覆覆去影展放片子，我才發現我跟楊雁雁講的氣質和味道，都是我太太，外面看起來溫柔，內心又有一種堅定和堅毅。我的作品都很個人，所以那幾年累積的一些東西都會跑進我的作品，一個故事或一個靈感找到我，我會抓著不放，一直到我完全理解、了解明白為什麼，放手的那一剎那，就是我完成作品的時刻。」
這才讚美太太，隨即又補充咬指甲很幼稚很好，「我覺得幼稚很好喔，我感覺楊德昌應該也挺幼稚的。」他似乎沒聽到我插嘴楊德昌的幼稚傷害了第一段婚姻，傷害蔡琴，10年婚姻一片空白，兀自說下去：「我太太說你電影這麼成熟，為什麼做人這麼幼稚呢？我說就是因為幼稚，才可以用那麼單純的方式，毫不批判地去看這個世界。她看影評寫說我很會拍女人，罵我既然這麼懂女人，怎麼不懂她呢？我說我就是太懂女人了，所以妳要的，我都不給妳。我覺得我是一個長不大的小孩，我跟我太太吵架，我都直接跟我太太講，就算是我的錯。It's OK ，妳來跟我道歉，我也會原諒妳的。」
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杜琪峰老婆 在 Re: [好雷] 七人樂隊- 看板movie 的推薦與評價
原來這部片是2015年拍的
難怪已故的林嶺東有在裡面
杜琪峰監製的片，他當時好像
是香港電影同業工會的主席
沒想到七人樂隊在七年後才上映
杜琪峰拍完幫向佐的格鬥片就沒新作品了
那部片一點也不像杜琪峰的風格
懷疑只是掛名的導演
所以他的銀河印象公司最後一部作品
應該是趙薇演醫生的三人行或樹大招風
之後就再也沒有杜琪峰真正的作品出來
反正跟台片一樣不賣座也拍了20年
可能真的該退休了，接下來可能就是
韋家輝跟游乃海的時代，才有神探大戰
這部片最喜歡的是袁和平拍的
雖然大部分人都喜歡徐克拍的
以前一直不喜歡袁和平拍的電影
但這部短片真的蠻有趣的
可能元華演得好，難怪能演到尚氣
到現在一直都還有好戲演不容易
對白裡面女兒說：這飯好硬喔
元華說：我不吃軟飯的，吃吧
還有我年輕時一個打十個
現在一個打三個就不行了
爺爺你穿的好像黃飛鴻喔
我還是自己去上學吧
你小時候喜歡玩偶長大就不喜歡？
我小時候喜歡功夫，一樣喜歡到老
這段短片記錄著97的香港移民潮
大家都移民去歐美，台灣也一樣
有錢的都走了，剩下沒錢的跟老人
也有因為朋友不想走的年輕人
像片中的小女孩一樣，可能為了男朋友
最後還是去加拿大念大學了
這七個導演大部分是記錄自己的故事
可能袁和平現在老了，也有一個孫女
洪金寶一樣在用他大兒子來拍七小福
演他師父在訓練他小時候練到頭破血流
杜琪峰短片一樣像在拍奪命金
裡面常提到的股市樓市投資市場
看來杜琪峰炒股炒樓炒的很兇
不知道是不是被套牢了所以沒戲拍了
這部片紀錄中香港的改變
林嶺東晚年鴨舌帽的造型
就是短片裡面任達華的造型
不一樣的香港，讓老港人不習慣
一個一個都走了，棲息地被破壞
生物自然會物競天擇，不習慣的關係
港片的沒落跟香港的改變有直接的關係
50年不變的口號變成一句空頭支票
不過時間會讓活下來的港人慢慢習慣
未來會有新的港片市場，就像神探大戰一樣
還有拆彈專家、人在囧途都是香港導演的片
更何況現在陳可辛周星馳在中國混的風生水起
華語電影圈的名聲直逼一直賠錢的李安
但願未來還能再看到杜琪峰拍的片
但願三人行不會是杜琪峰最後一部作品
看現在袁和平跟成家班都在好萊塢
各大動作片都有香港武行的影子
沒有成家班就沒有尚氣的好成績
不是賺人民幣就是賺美金
港片開始全球片地開花才能發大財
願台灣電影人也能像李安一樣走出國際
到全世界各地去拍片，很想看魏導拍日片美片韓片
※ 引述《kanas (假憂鬱的偽文青)》之銘言：
: 昨天花了348元包場，和老婆一起看了《七人樂隊》
: 直接先講無關劇情的小結論。
: 徐克的《深度對話》實在是太幽默，有太多層的反折了。有笑話中的笑話，有反串中的反
: 串，有角色的對位互換和角色的自我懷疑，完全是後設思考和閱聽人對劇情理解的解離重
: 組的經典範例。
: 對話中還開起政治不正確的玩笑，也致敬拼貼幾位導演的經典對白，連原本參與其中但後
: 來退出的吳宇森導演的《英雄本色》也被拿出來翻玩，笑點真的是太多太有趣了。一人花
: 174元，光是看徐克這則短片，或是再加上杜琪峯的《遍地黃金》，我也覺得就夠回本了
: 。
: 七人樂隊由香港七位名導分別以不同年代的香港為故事背景（自1950～2020），
: 各自以「菲林」方式（用傳統膠捲影片拍攝）執導一則短片，最後合起來為一部電影，
: 有點像是建立在同一主題的一本短篇小說選集。
: （原本設定為八位導演對應八個decade，後來吳宇森導演因身體因素退出）
: 分別是：
: 1950年代 洪金寶《練功》
: 1960年代 許鞍華《校長》
: 1980年代 譚家明《別夜》
: 1990年代 袁和平《回歸》
: 2000年代 杜琪峯《遍地黃金》
: 2010年代 林嶺東《迷路》
: 2020後 徐克 《深度對話》
: 平心而論，這七則短片，礙於篇幅或製作限制，並非每片都十足精彩，但有趣的是，每位
: 導演都在劇情架構或構圖畫面上展現了明顯的個人風格，雖然每則短片都是在最後才顯示
: 導演姓名和作品名稱，但對於港片迷來說，其實幾幕戲甚至幾個鏡頭就可以看出該短片的
: 導演是誰。
: 七則短片中我只有譚家明的《別夜》，無法看出是誰的作品，因為對譚家明甚不熟悉，回
: 家查詢資料後也才發現他知名作品也就只有當年郭富城藉該片拿下金馬影帝的《父子》。
: （要說的話，譚跟其他七名導演來比，譚家明大概也不太能稱得上名導）
: 像是洪金寶以元家班為背景，許鞍華還是以小人物溫情為背景，袁和平發揮擅長的功夫動
: 作指導和老派的幽默感，杜sir以個人擅長的一個主題也就是香港金融的起落為題，整體
: 調度和劇情架構最是完整。也很多人說其實就是部迷你《奪命金》。較意外的大概是林嶺
: 東導演完全捨棄他擅長的警匪火拼動作片，而以移民返鄉為主題，而該片也成為林嶺東生
: 前的最後遺作。而徐克導演則是展現了他的天馬行空和深度的嘲諷。
: 七則短片中，譚家明作品的劇情設定和對白，以及演員的演技，也真的是評價較低的一部
: ，而我個人對於許鞍華的《校長》也甚為失望，吳鎮宇大概演什麼像什麼，演壞人演變態
: 演正義刑警演現實無奈大叔都讓人信服，演這個校長（尤其老了之後的神態），讓人出戲
: ，就是知道他「正在演」。主角演出無法讓人信服下，劇情薄弱感也就更明顯了。我個人
: 喜歡的第三部作品則是袁和平導演，包租公元華主演的《回歸》，而《迷路》我認為剪輯
: 較混亂，後半部圍村親情也甚為刻意，若停在短片中一半，主角迷路後發生意外就此中止
: ，或許會更為理想，但也或許此片為反映林嶺東導演個人心境之作，故有後面劇情之設定
: 。（劇中演兒子角色的正是林嶺東導演的兒子）
: 當然也看到有人提出質疑，近幾年港人抗爭劇烈，這七則短片中（尤其2010~2020），卻
: 為何完全不提，連邊都擦不到？而七則短片中就有三則短片與港人移民議題完全相扣，卻
: 都未提到相關的時空背景。而港人移民的歷史背景為何？不就是對中國的恐懼，以及回歸
: 但以我個人觀點來看，徐克導演以「未來」為時間背景的《深度對話》，作為本片的最後
: 對於香港，究竟誰才是病人誰才是醫生？
: 究竟是有著激烈暴動，以置身事外者的角度來看，行為近似瘋狂而無法理解的抗爭者？
: 還是有著傀儡主權，卻能透過各種政府機器，給予抗爭者強力反擊，用以維護社會秩序，
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