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昨天跟朋友在埼玉縣（比起東京是比較鄉下的地方）搭了一段計程車。
到達目的地的時候，司機報上價錢。
就在我們掏錢的時候，司機轉頭看了看儀表板，突然興奮的說：「破紀錄了呢！」（記録更新ですね）
我們愣住：「？」
　
司機：「這一趟開了超過一公里，從頭到尾都沒有停下來呢！」
朋友：「啊，真的欸，這麼說起來一路都沒遇到紅燈。」
我：「運氣真好呢！」（ついてますね）
司機笑著說：「你們明天最好去買個樂透哦！😉」
　
下車以後我說：「他說破一公里都一路暢通欸。」
朋友不太在乎的說：「是沒錯啦，但所以呢？那又怎樣？的感覺。」（だからなに？って感じ）
我睜大眼睛說：「很幸運啊～」
朋友笑說：「要買樂透是嗎？」
我說：「是也不用啦⋯⋯😂」（そうでもないけど）
　
我默默的回想剛剛帶著燦爛笑容跟我們分享這件事的親切司機，心裡暖洋洋的。
　
我沒說出口的是：我不用買樂透，因為對我來說，這就是我今天的大樂透❤️
　
感謝這位司機選擇跟我們分享這個看似不重要的訊息，讓我感受到自己的幸運、送給我好心情✨✨
　
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後記
朋友問我：「欸！如果中了七億日圓你要幹麼？」
我想了想說：「應該跟現在的生活沒什麼差別吧。」
朋友笑了：「那樣是最棒的呢。」（それが一番やね）
　
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照片是之前在「渋谷エクセルホテル東急」的咖啡廳吃午餐😽
料理好吃、空間高級、服務態度一極棒！非常推薦👍

看到一個有關台灣棗外銷到日本、馬來西亞等地的新聞，行政院農業委員會農糧署，輔導農民透過嫁接新品種分散產期及網室栽培提升品質，媒合屏東縣寶島南方蔬果生產合作社所生產的LV級棗，供應台農發股份有限公司輸銷3.2公噸至馬來西亞，供應該國華人年節需求。
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當中看到一張很有意思的照片，左邊的蜜棗禮盒包裝是台灣市場使用，外觀就是傳統水果禮盒之外，上頭還寫著意味不明的「日食三棗，長生不老」（？？？），右邊的蜜棗禮盒是由深耕台灣的日本設計師池田康正設計，針對外銷日本市場時使用。
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稍微介紹一下這位池田康正（ Omijika Mame ），他原本住東京，是著名日雜 BRUTUS 的平面設計師，同時也擔任《ZIPPER》、《美人百花》、《marisol》等暢銷雜誌設計。2011年發生東日本大地震之後， 他們舉家搬到九州宮崎縣居住，2015年與曾是集英社編輯的妻子共同成立 OMIJIKA 股份有限公司，除繼續活躍於東京廣告及各項出版刊物等的設計；近年來更將設計觸角延伸至六級產業化，重新詮釋地方與人的「RELATIONSHIP」，為宮崎當地農產設計注入新生命。近年更舉家搬至台灣，將活動場域擴大為台日市場間的連結。
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我很喜歡他為日本市場設計的這個蜜棗禮盒包裝，雅緻大方又有設計感，不知道為什麼台灣市場的包裝不找他重新設計一下，不過池田康正說他覺得這個台灣包裝充滿台灣味，也是蠻可愛的，雖然我是對他這個說法感到問號啦（笑），這個由農糧署舉辦的記者會，包括台灣蜜棗包裝禮盒從上到下都呈現一種華國美學的老氣，既然輸往日本市場的蜜棗禮盒都能找到好的設計師設計，感覺記者會的輸出背板或陳列、以及整個蜜棗品牌等，也應該要好好重新定位品牌策略才是。
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新聞來源：
https://pse.is/3bfvyk

先去閱讀一篇小說，然後再看到寫出那篇小說的作家形象，兩者之間的對照關係，常令我深深感受到「創作」這件事真的好奇妙。像宇宙中一次天時地利的偶然，爆炸出新星系，甚至有了生命。一段神秘的發生，帶來無法解釋又充滿驚喜的結果。

讀完沼田真祐的《影裏》這本書，回頭上網搜尋當年他在芥川賞記者會上的得獎感言影片，坦白說，如果沼田真祐與我在東京街頭錯身，我大概會以為他是剛從秋葉原離開的宅男。很難想像這樣的男生原來就是寫出《影裏》如此一部文字詩意，思緒細膩，故事流動著壓抑的氣氛，站在懸崖邊的情感崩壞到搖搖欲墜，但終究控制著沒有掉下去的作家。

這不禁令我更加好奇，才寫下出道作旋即拿下芥川賞的作家，是什麼樣的背景養成，形塑他勾勒出《影裏》這本書。

《影裏》當中收錄了〈影裏〉、〈廢屋光景〉和〈陶片〉三篇短篇小說。其中同名小說〈影裏〉是沼田真祐發表的第一篇作品，一舉獲得文學界新人賞，同時奪下第一五七回（二〇一七年）芥川賞。三篇小說的篇幅都不長，故事獨立無關聯，但筆觸和節奏有著相通的氣味，貫穿的主題都呼應著三個要素——死亡、性別和歸屬感。

他的小說讀起來，很有吉田修一早期出道作如〈熱帶魚〉那時期的純文學小說氣質。情緒內斂，敘述留白，看似輕描淡寫不多說什麼的筆觸，彷彿什麼事情都點到為止，但觸及的事件，每一樁皆是冰山一角，深海下暗湧著無比沉重的人生課題。

一九七八年次的沼田真祐生於北海道小樽市。從小隨父母工作而四處遷徙，從神奈川縣、千葉縣、埼玉縣再到福岡縣。在福岡完成高中和大學學業以後，又隨父母搬到東北岩手縣的盛岡迄今。每搬家一次，生活與就學環境就隨之更迭，人際關係重新洗牌，想必對於自己和居住的那片土地，也得面臨一再磨合的適應。使我回想到在〈影裏〉故事中，作者筆下的主角今野秋一和日淺典博，在經歷過居住首都圈多年生活來到岩手以後，總有著今野所說的「自身與土地的氣息無法相融」之感慨。然而，在小說中，那份與當地人格格不入的心境，倒也成為兩個男人相濡以沫的契機。

沼田真祐一直到定居岩手之後，才終於將那些過往情緒激發成小說作品。他曾在一場座談會上表示：「東京是個適合遊玩的有趣地方，但住在東京寫小說，對我而言充滿困難。雖然說在哪裡都可以寫小說，但〈影裏〉是只有在岩手才能寫出來的作品。」

環境對一個寫作者的影響很大，不知不覺也反映在小說裡的人物性格上。

《影裏》這三篇故事，很明顯的都看得出故事的進展，全建立在主人翁（第一人稱的我）與環境的互動上。重大的情節轉折，不是主角自己的推演，往往是被動的，來自於在某個特殊的環境中，偶然相識的關鍵友人。從那些闖進生命裡的關鍵人物，他們帶來的故事，讓主人翁的生命有了轉折。主人翁被對方影響，被對方帶領，像是跟著他／她深入一座青蔥蓊鬱的森林，發現未知的境地。縱使故事的結局都沒有詳盡說清，但你知道主人翁在歷經那些事件後，已對自己的存在價值有了翻新。

他們的醒悟皆與「死亡」脫離不了關係。〈陶片〉的主角歷經哥哥在少年時期的身亡；〈廢屋光景〉的主角面對友人的自殺；至於〈影裏〉中的日淺，今野還抱著他生死未卜的可能，然而對他的父親來說，日淺早已活著卻像死亡。那些死去的人，是一波波比311東日本大震災還劇烈的海嘯，在活著的人心中，伴隨著永不停歇的搖晃。

作者顯然也是關注性別議題的。在這本書裡，三篇小說都直接或間接出現男同志、女同志和性轉換的角色。縱使著墨不多，甚至隱晦，但卻是在解讀這部作品時不能忽略的要素。因為他們的性向，活在這個傳統的世俗社會中，才擁有了現在的人生態度，以及看待周遭人事的世界觀。

「沒有歸屬感就會感到不安」在〈陶片〉裡出現了這段話，或許可以總結這三篇小說裡每個人的心境。

在看似平穩的日常生活裡，我們可能都不自覺是《影裏》這本書裡，某個人物的影子。隱藏在外人不得而知的背後，心裡有個不好說的祕密，帶著不安的飄蕩。說穿了就像〈陶片〉裡出現的漂流物，每一件，就是每個人潰散的靈魂，在茫茫大海中漂流著，尋求哪一天，會被誰拾起收藏的歸屬。

然而，一旦有了歸屬，真的就是件好事嗎？又忍不住想到恩姆對香生子說的那段話：「一穩定下來，人就會孤立。光是活著，就有很多不安。」

人生啊，就是不斷充滿著光影對峙，分割不開的矛盾。

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●漂流中尋覓的歸屬：導讀沼田真祐《影裏》｜張維中
https://wp.me/s6anwi-ieiri

●木馬文化出版 讀書共和國
https://www.books.com.tw/products/0010863889

來一口芬多精　絕美森林蒸餾廠【林一峰Whisky School威士忌第60課】

說到日本威士忌代表性酒廠，許多人都不會忘記三得利（Suntory）旗下的山崎（Yamazaki），卻經常忽略了同屬於三得利的另一家酒廠白州（Hakushu）。
威士忌達人學院首席顧問林一峰指出：「白州蒸餾廠是蓋在國家森林中的酒廠，非常、非常地迷人。」
白州蒸餾廠位於山梨縣，距離它最近的大都市正是東京，是世界少數位於高地地區的蒸餾廠。白州蒸餾廠鄰近日本兩座國家公園，在建造之初特別將自然環保考慮在其中，盡量讓蒸餾廠與大自然環境融合在一起，也使「森林一般的清新氣味」，成為白州威士忌最重要的魅力來源。
林一峰說：「這家酒廠才是整個日本威士忌當中，精華中的精華。」
在森林當中長大的威士忌，到底是什麼樣的氣味？除了好山好水，白州蒸餾廠在製作威士忌方面有何獨到之處？
一起來一口芬多精，在舌尖上細細品嚐這來自絕美森林蒸餾廠的美味。

（製作／撰文：高婉珮，攝影：陳思明・吳致碩）

【警語：禁止酒駕。飲酒過量，有礙健康。未滿十八歲請勿飲酒。】