村上春樹圖書館內部曝光 隈研吾以隧道意象設計
日本知名作家村上春樹捐贈大批書籍、手稿給母校早稻田大學，早大興建一座國際文學館（村上春樹圖書館）收藏，委請建築大師隈研吾操刀設計，預定10月1日開館。
村上春樹將自己的小說作品原稿相關資料、專訪文章、作品書評，以及在海外被翻譯的大量書籍和蒐集到的數萬張唱片等，大部分捐給母校早稻田大學。校方以此為基礎，將校園的坪內博士紀念演劇博物館旁的4號館改建成國際文學館。
負責設計、整修的是村上春樹的好友、設計東京奧運主場館國立競技場的建築大師隈研吾，整修經費約12億日圓（約新台幣3億852萬元），由經營優衣庫（UNIQLO）等服裝品牌的日本迅銷公司（Fast Retailing）創辦人柳井正捐贈。
早大今天舉辦這座國際文學館將開館的記者會，村上春樹、柳井正、隈研吾、早大總長（校長）田中愛治、國際文學館館長十重田裕一出席。
現年72歲的村上表示，這座國際文學館是改建4號館，回顧大學時代，這座4號館因學生運動被學生占據過。1969年6號館的地下廳曾舉辦過爵士鋼琴家山下洋輔的爵士演奏會。當時學生等擅自把大隈講堂的鋼琴搬到4號館，搬運者之一就是作家中上健次，中上並非早大學生，而是來幫忙的。
村上說，自己當時沒能去聽這場爵士音樂會，後來聽拍製這場音樂會紀錄片的媒體人田原總一朗說，原本不對盤的人齊聚一堂，和樂融融地聆聽山下的演奏。
村上於2018年表示要將自己收藏的大部分書籍捐給母校早大，當校方告訴他，4號館這建築物全館都可作為圖書館使用時，他覺得很有意思，他與柳井正同年進早大就讀，感覺兩人很有緣。
村上1968年從神戶來到東京進入早大就讀，當時大學學生運動風起雲湧，村上在讀大學時就談戀愛、結婚，經營爵士咖啡館，雖然在早大7年，但實際上很少進校園。
村上說：「大學時代，我們學生高喊的口號是『大學解體』，企圖用暴力把大學解體，但沒達到目的，因為我們先被『解體』了。不過我們所想的是要打破老師只教書、學生只聽課這種單行道似的教學體制，期盼營造自由且開放的大學，這樣的理想並沒錯。」
村上表示，希望這座國際文學館能成為早大的新的文化發訊基地，學生們能在此自由地找到靈感並將此加以具體實現。
隈研吾說，一直很想建造如隧道般的建築，是以隧道意象設計這座國際文學館。起初村上春樹告訴他，4號館是一棟老舊的建築物，要他做改造感到很抱歉，他告訴村上春樹，他很樂於改造老舊建築物。
他認為，很多人閱讀村上春樹的小說而得到救贖，他自己也是其中之一。他開始閱讀村上春樹的小說時，感覺彷彿被深深吸進隧道似的。原本站在隧道口，看到習慣的日常世界，突然整個人放空，進入隧道深處，當闔上最後一頁時又突然被拋進日常世界，但此時的自己已蛻變，非進隧道前的自己。
國際文學館收藏著村上的著作、被各國翻譯的書、著作的書評、原稿、村上收集的唱片等，是可研究「村上春樹文學」、「國際文學」及「翻譯文學」的地方，也可以是多元藝術領域文學交流的場所。
館內除了設有供研究者使用的資料室、覽席及研討會空間外，也設置讓村上迷可感受到「村上世界」的咖啡廳及音樂空間等。
此館是地上5層樓、地下1層樓建築，佔地面積2100平方公尺。1樓有視廳室、2樓有錄音室、展示室等，地下1樓有咖啡廳、交誼廳、仿造村上書房的空間。
東京藝術大學博士 在 [心得] 東京藝X大學美術及藝術管理研究所- 看板JapanStudy 的推薦與評價
東京藝Ｘ大學美術和藝術管理研究科
2015.5月整理
本人因緣際會知道東京藝Ｘ大學的一些現況，所以希望跟有志留學的朋友分
享一下。（本文不討論大學部、美術研究科的建築・教育・解剖、映像研究
科和音樂研究科）
先從結論上來說（一般論），
想學當代藝術的人，如果有錢，就去歐美留學吧～
想學藝術行政・管理的人，也去別的學校吧～
只想學技術和實作，去專門學校吧～（設計、動畫之類的）
藝術學專攻（西洋）也建議去歐美唸，因為藝術理論都是歐美來的，要用德
法英日中併行考察論文會瘋掉的。然後雖然美學・美術史師生水準頗高，但
博士班要念5~7年左右。（順便一提，其他博士班大概都是三年）
換句話說，東Ｘ大較推薦的科系，是日本傳統工藝例如陶藝、漆器、金工，
或是日本特有的日本畫。平面設計、空間設計科還算不錯，至少學的內容可
以比較貼近外面的產業需求。總之技藝和實用的東西日本很擅長。而文化保
存修復專攻雖然沿襲嚴苛的師徒制風氣，但是可以實習修復的案子，應該還
算可以。
東Ｘ大的優點，是有較多與國外交流、國內外展出的機會，也有不少藝術
家、設計師來授課和演講。
以下分成『當代藝術』，『藝術行政、管理』的問題點來說明。
為什麼不適合學當代藝術？
1. 東Ｘ大的校風很傳統，雖然會和國外交流，但老師和同學都是正統大和
民族式思考的人，視野較沒有廣度、自由度，很容易跟他們一起被框在日式
的思維裡面。
2. 老師和同學也較不直言意見，所以很難摸清楚自己創作的問題所在，只
能靠自己摸索。
3. 因為師生都不太喜歡正面交流，所以也很難理解他人的想法，因此並非
互相刺激成長的環境。
4. 教授容易出現名聲大、作品不怎樣的情況。某些教授可能曾經認真做過
作品，可能做過幾個好作品，可能運氣很好當了東Ｘ大教授，但不代表從此
他作品都鍍金了。很多人只是用權力來維持藝術圈的地位而已。想從這樣的
人身上學到東西不容易，有時只會成為教授維持權勢的棋子（免費幫忙辦
展、翻譯等等）。
建議各位好好觀察老師近年的作品、他教出哪些學生（可以上網查畢業論
文、畢業展）。
5.有些老師很知名，作品也偶爾可以，但是很會把學生公器私用。雕刻系某
位在森美術館展簡單形狀的老師，就是會叫學生無償去打掃太太娘家，或者
幫忙做一些他創作所需的工作，如果不擅長拒絕的人就會很辛苦。
6.其實許多活躍的、知名的藝術家或研究者，在日本會出現在私立大學，因
為薪水比較高。所以有錢又希望在日本留學的人，建議去私立大學瞧瞧。
7.繪畫科油畫組裡面很多學生不畫畫，在做當代藝術。有些不知所云的學生
也在裡面，教授的專業是畫畫所以無法指導，結果學生的程度就懸在空中。
8.先端藝Ｘ表現專攻，也是很奇妙的科系。說是川俣正當教授的時候成立
的。目的是不以媒材區分創作的類別。也就是達達之後常見的複合媒材的表
現、觀念藝術、行動藝術等等。建議可以去查老師們的作品，幾位老師作品
都還好，有一位老師的作品真的很爛。另外，有時候多媒材會讓一個學生人
生失去方向。尤其是當一個學生沒有任何技術或想法的時候。這個科系不建
議沒想法沒基礎的人來念。但是攝影教的不錯，學校也有免費的小攝影棚、
沖印室。
9.麻煩查一下近年學生畢業作品集、作品展，就知道程度了。
10.美術研究科平成28年度新的專攻global art practice還在實驗階段，要
再觀察，但指導教授是先端藝Ｘ表現、設計、木工、油畫、雕刻（那個人）
等等科系兼任或移動來的，所以不期待是個創新風氣的科系。會去參加日本
國內國際藝術祭，只是創作的內容好像是老師們已經畫好設計圖了…所以很
懷疑學生只是去幫忙的。也會分組去倫敦、巴黎、芝加哥跟知名大學交流，
但是目前規劃是去對方學校上2週的課，跟對方學生分組討論，在市區做一
些參訪，大半的旅費是自己出的。不過對於日語不好的人，或者想多跟西方
接觸的人算是比較理想的選擇。
為什麼不適合學藝術行政・管理？
東Ｘ大從平成28年度開設新的研究科，叫做國際藝ＸＸＸ研究科，只有一
個藝Ｘ行銷專攻。這是從原來的音樂研究科裏面科系改組織獨立的。這科系
最大的問題，就是學生不會有時間做自己的事情（時間壓榨）。
這科系有一系列不知名的藝術活動每年都在進行，因此每年都很缺人手。
許多學生在不知情的狀況下入學，被迫參加活動而鬱鬱寡歡。許多人都沒有
辦法著手研究當初入學的研究計劃，也根本沒有時間去好好調查別的主題，
就在旋風般的忙碌中結束學業。通常畢業論文的程度也極差。並且後悔念此
科系。
如果以為這科系可以研究日本近幾年話題性的國際藝術祭，那就大錯特錯
了。因為根本不可能有研究的時間。建議直接去藝術祭舉辦地點附近的學
校，或者去主辦人當講師的學校。或者去本身沒有任何活動的學校，才有可
能有大量時間跑地方做研究。
這科系另一個問題，就是勞力壓榨。半強迫參加的活動，不會支付任何工
資，也不會支付交通費，大半時候也不支付便當飲料。甚至常常要支出交通
費、應酬吃飯費、電話費。大學部的人可以透過參加得到學分。但研究所學
生就沒有好處了（或許可以寫在工作經歷上…）。明明是義工，但是要求卻
非常高，跟支薪工作的要求一樣高，工作內容也多又繁雜，不分平日或週
末，不分白天或黑夜。常常一周會有4~5天都在免費工作。恐怕連打工時間
都不會有（除非擺爛跟老師撕破臉）。要逃離免費勞工的日子，只能在畢業
前的最後一年，並且找到一個好的研究主題、研究主題相關的實習機會，才
能不撕破的離開。
這好像是東Ｘ大最令人找不到來念理由的科系…請慎思 請慎思 請慎思
～
以上是透過各種人脈得知的訊息，恕不回答其他問題噢。
如果怎麼樣都想挑戰東Ｘ大，請好好做事先的調查（系所活動、老師、畢業
生），如果已經進去很後悔，請好好思考未來的人生～然後試著在校外發
展、開拓新的人脈等等。
或許有人無法同意上述的意見，那通常跟個人的藝術見解，或是能不能融入
保守的學風，能不能接受權力結構有關係。那當然就見仁見智了。
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