最近台日兩地接二連三地舉辦各種創作者的原畫展,6-9月台灣有故宮的《千年一問》鄭問創作回顧展,9月在東京的國立新美術館有為紀念 #荒木飛呂彥 創作的《#JOJO冒險野郎》誕生30週年的原畫展「#JOJO冒險的波紋」,在銀座GGG GALLERY則有橫尾忠則在70年代為瀬戸内晴美(現・瀬戸内寂聴)撰寫的時代小說《幻花》所繪製的插畫原畫展。橫尾忠則的展覽也很值得看,日後我會再找時間分享,今天主要是想來聊聊博物館、美術館、藝廊這一波不約而同展出原畫的風潮。
我知道前陣子有些人對於「故宮展漫畫?」這件事有很多疑問。但其實世界知名的博物館展出漫畫早有前例可循。法國人喜歡漫畫,將漫畫視為第九藝術,法國 #羅浮宮 於2003年開啟一個有關漫畫的長期計畫:「#BDLouvre」,BD (Bande dessinée)是法國漫畫的意思,BD Louvre可譯為「當羅浮宮遇見漫畫」,不僅將漫畫的原畫當作藝術品收藏,甚至邀請世界各國的藝術家到羅浮宮裡創作原創作品,不僅可在閉館後空無一人的館內走動找尋靈感外,也能毫無限制地進出平常不太開放的展室,唯一限制的條件就是要以「羅浮宮」為主。邀來的漫畫家有法國漫畫家 Nicolas de Crecy、Etienne Davodeau、日本漫畫家荒木飛呂彥、#谷口治郎、#松本大洋等,作品集結成冊出版之外,也曾在歐日等地以「L’OUVRE 9」為名展出。後來2015年時此展巡迴來台灣的北師美術館,甚至邀請台灣漫畫家 #阿推、#麥人杰、#簡嘉誠 等人到羅浮宮進行創作,展出台灣限定的內容。
回到漫畫作品是否可進入藝術殿堂展出的疑問,其實漫畫如果看成是一個「角色」(character)育成的故事創作,那麼如 #村上隆、#奈良美智 這類從流行文化出發,擺盪於插畫與藝術間的 #NeoPop(日系普普)便可成為一種借鏡的對象。而回到鄭問與荒木飛呂彥的創作手法來討論,他們不約而同從藝術裡選擇自己有感的部分進行創作,鄭問可說集東西洋各派大成,他在製作原稿時,是在草稿上疊了宣紙重新以水墨描繪再去製版,而他畫水墨人物時用接近古典主義的厚彩技法,加入一些印象派的點描、或是野獸派的感覺用色,將東方水墨寫意與西洋畫派技巧融合得淋漓盡致,甚至時不時加入有趣的素材像是塑膠袋、砂畫等進行實驗,當代藝術流行的複合媒材創作也不外如是。
荒木飛呂彥則是受到義大利 #文藝復興 時期的諸多影響,被認為受到風格主義(文藝復興後期與巴洛克主義之間的一種風格)影響的漫畫家。如果你有看過《JOJO冒險野郎》一定會對當中人物各種奇妙的姿勢留下深刻印象,#其實這些姿勢都來自於文藝復興時期藝術家的雕刻姿勢,尤其當中最常借用的是米開蘭基羅的雕刻與畫作。而這次荒木飛呂彥的原畫展還有一個非常值得大家欣賞的特點,便是「顏色」。通常漫畫如果不是封面或是彩頁,比較難看見漫畫家對於顏色的想像,本次原畫展中,可以看見荒木飛呂彥的原畫中大量使用各種所謂「#玉蟲色」的技法。所謂玉蟲色便是彩虹色,源自於文藝復興時期的「#Cangiante」(換色法)技巧,當時因為顏料顏色不像現在這麼豐富,要表現明暗面就會簡單的在顏色中調入黑或白色顏料,但為了進一步增加畫面中的立體感,便會使用近似的顏色來表達物體明暗面。荒木飛呂彥活用了這種技法,因此你會看見人物或風景都充滿著高彩度的螢光色或亮色系,這種技法也是米開蘭基羅的拿手技巧。
而荒木飛呂彥與鄭問有個共通特徵,便是獨樹一格的 #透視分鏡,他們的漫畫有時候都必須要停留在某一頁很久才有辦法解讀畫面,奇詭之處又見超越想像之精妙,他們都開創了所謂漫畫的新藝術風格。此外,他們也都不侷限自己是漫畫家的身分,比如說鄭問受邀到日本擔任電玩遊戲的美術總監,除了各種精彩的人物美術設定之外,還讓他的繪畫風格透過現代技術能跨越世代國境繼續留存。荒木飛呂彥則是徹底與時尚結合,除了與 #GUCCI 合作櫥窗設計,將時尚單品畫進漫畫當中之外,仔細觀察他設定人物的服裝設計,不僅符合當代時尚流行文化之外也帶領新的時尚潮流,我很喜歡他人物設定當中所設計的鞋子,其實都很好看,如果有實體的話會想買。
鄭問展雖然已經結束,但據說未來會到台灣南部展覽,也會在世界各國巡迴,可以期待一下未來的展訊宣布。而荒木飛呂彥的原畫展已於上個月開幕,除了介紹《JOJO冒險野郎》好幾部曲的世界觀之外,也有與藝術家 #小谷元彥、#森永邦彥 等藝術家進行的跨界雕塑合作,最後一個展場則是荒木飛呂彥首次繪製一個12連幅的大型原畫作品《叛徒經常存在》,紀錄片中還可以看到他因為通常在桌面上進行漫畫創作的他,因不熟悉大型原畫的直立繪製方式不小心失誤的畫面。我不要爆太多雷,圖片只放可以拍照的區塊,如果沒辦法去的朋友,可以點一下留言處的日媒報導看一下現場照片。
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荒木飛呂彦原画展 JOJO 冒険の波紋
會期:〜2018年10月1日(一)
會場:國立新美術館 企画展示室2E
地址:東京都港区六本木7-22-2
時間:日〜四 10:00~18:00/五・六 10:00〜21:00
休館日:毎週二
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松本大洋等 在 新經典文化ThinKingDom Facebook 的最佳解答
《我愛過的那個時代》書中的文章最早連載於1986年至87年日本文化創意人喜愛的藝文雜誌《SWITCH》,專欄名稱為「The Reading」,由該誌發行人新井敏記先生總策劃,並與角取明子小姐親自拜會川本三郎邀稿。最初只是希望讓八○年代的年輕讀者能理解日本六○年代的人事物,沒想到川本寫著寫著,最後開始面對一九七二年改變了他一生,讓他久久無法提筆寫作的事件......這個故事感動無數後輩文化人,山下敦弘、向井康介、西川美和、野田秀樹、松本大洋等人都推崇備至。這些人儘管都不曾親眼目睹、經歷過六○年代,卻認為一定要拍出這個影響日本社會至今的故事,找來妻夫木聰飾演時任記者的川本三郎,松山研一擔任書中的嫌犯K。
今天晚上一起來靠近日本的那個時代,以及川本老師的生命選擇。
新經典x青鳥 靠近系列講座第三場
《我愛過的那個時代》----川本三郎的人生選擇
11/18(五)19:30~21:00
主講:新經典副總編輯 梁心愉
免費線上報名:goo.gl/t30WLM
同場加映:青鳥書店「靠近」新經典書系書展
松本大洋等 在 Tse劉澤 Youtube 的最佳貼文
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《乒乓》(日語:ピンポン)是松本大洋的日本漫畫作品,1996年至1997年間於小學館週刊《Big Comic Spirits》,全55話。桌球題材,並描寫友情的青春漫畫,並以神奈川縣藤澤市為舞台。
2002年改編為同名電影,被評為電影旬報2002年度的十佳第九名。2014年改編為電視動畫,於4月在富士電視台「noitaminA」時段播出。
故事大綱
主人公星野裕和月本誠同屬於片瀨高校桌球部。星野裕雖然打桌球很厲害,但是他對於自己的才能有些自滿,對於學長們也有些挑釁的感覺。月本誠因為絕對不會笑被星野裕命名為「微笑」。雖然內向不愛說話但是打桌球很強。2個人聽說辻堂學院高校桌球部來了個中國留學生,就前去偵探。星野裕與留學生比賽,結果1分沒得的輸了。
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