這個月底，一生創作無數各種香港類型電影、過了耳順之年的杜sir，就要過了這六十大壽後第一個生日了。
他是一個很古怪的導演，有人叫他「杜大炮」，就連沒人敢嫌形象非常好的劉德華他都能說個幾句抱怨「他有時也不ｎｉｃｅ啊」、很久沒合作的「民間特首」」周潤發說他的脾氣真的是越來越差了，前幾年記錄片《無涯: 杜琪峯的電影世界》的第一個鏡頭，就是他痛罵拍攝現場的所有人，他說，「你在現場就做好現場的事情啊」，生氣是因為「為什麼大家都不專心？」。
https://www.youtube.com/watch?v=VyqIAFm2rq8&nohtml5=False
對他而言，做好自已的本份，才是最重要的。
做為在香港電影金像獎入圍過最多次最佳導演的杜sir，即便好幾年前他就直接放話「死都不去」（但台灣的金馬獎倒是來的很高興啊、都來了好幾次了），前幾天頗受爭議的《十年》得了最佳電影，香港影壇出現大量的異聲，有記者去問他有什麼感想，他依舊用他非常直白的言論說，「創作就是需要自由，不應該有什麼束縛，當感情發揮到最真實，大家都會感動的時候，它就會有抒發的感覺」。
就連對投資過他拍《放逐》、《盲探》的寰亞集團董事林建岳的言論，他也只說了一句，「林建岳是出錢的不是拍電影的，即使林建岳是我的老闆我都要講，因為這個是電影的自尊」。
這是他的自尊，他的本份。
很早就跟太太結婚但沒有小孩的他，生平最喜歡的就是抽雪茄，沒唸過什麼書，一路從香港TVB從電視做起，跟在老師王天林的身邊，從場面調度開始慢慢學，他這個學徒不似那些當年香港新浪潮回來的導演厲害，那幾年他每天都在趕拍戲，每天講求的是快狠準，抓定成本就拍，絕對不能浪費時間。當年有機會開拍自己的第一部電影《碧水寒山奪命金》，電影上映後他自覺「不行，這樣還不夠資格當導演」，所以又回到電視台拍了好幾年的電視劇，而他開始執導當電影導演，是香港電影喜劇最旺的時侯，之後整個影壇開始每況愈下。
九七到了，他自己開了間至今還支撐著整個香港影壇的「銀河映像」，找來我心目中香港最會寫劇本的韋家輝寫電影，然後他導演電影，各種類型都不停的拍，老闆叫他拍的、自己想拍的、有時間壓力趕拍的、中間拖拖拉拉拍了三四年的，撐著，不讓它倒。
還記得十六年前，當年入圍金馬獎最佳導演的三位名導，好似也拍出他們各自的生涯代表作。李安選擇向胡金銓致敬所以拍了《臥虎藏龍》，王家衛選擇向劉以鬯跟鈴木清順致敬所以拍了《花樣年華》。
而他，選擇向他心目中，自己的電影根本的老師黑澤明致敬，所以他拍了他自己的《七武士》，一部因為成本問題所以必須控制開槍次數的黑幫電影、只拍了短短19天的《鎗火》。
黑澤明透過電影告訴他，「每個鏡頭都必須要有意義」、「你的攝影機，就像是作家的筆」、「鏡頭能說話的部份就不需要台詞」，把握節奏、把握懸念，他站在黑澤明的肩膀上，遵照著老師告訴他的每一句話，拍了又拍致敬老師的電影，《P.T.U》（《野良犬》）、《柔道龍虎榜》（《姿三四郎》），玩了很多電影、撐住很多電影、實驗了很多電影，一切依靠以前在電視台苦出來的基本，跟眾多老師教導他的事情（還有塞吉歐李昂尼、梅爾維爾）。
黑澤明六十歲的時侯，拍了他票房與評價皆敗的作品《電車狂》，黑澤明在面臨失敗的時侯曾經自殺過，之後到了俄國拍了《德蘇烏扎拉》得了奧斯卡最佳外語片、有好萊塢資金後拍了《影武者》得了金棕櫚獎，黑澤明的人生大起大落，一切都是為了堅持自己的根本，拍出自己想拍的電影，說出自己的道理，電影就是他們的信仰。
他們唯一能告訴大眾的方法，就像是，如尖銳鋼筆的攝影機鏡頭。
過了六十歲，對他而言，「電影」是什麼？
做好自已的本份，才是最重要的。
因為本份之外，也是，絕對不能低頭的自尊。
柔道龍虎榜姿三四郎 在 [評論] 柔道龍虎榜- 精華區HK-movie 的推薦與評價
柔道龍虎榜 Throw Down
出品：一百年電影有限公司∕銀都机构有限公司
監製：杜琪峰、林炳坤
導演：杜琪峰
主演：郭富城、古天樂、應采兒、張兆輝、梁家輝
編劇：游乃海、葉天成、歐健兒
美術：余興華
攝影指導：鄭兆強
武術指導：元彬
服裝指導：張世杰
音樂：金培達
剪接：大衛理查森
酒店經理兼領班司徒寶曾是一名柔道高手，數年前不知何故放棄柔道，變得沉淪墮落
，嗜賭酗酒，好鬥尚武的柔道冠軍東尼慕名直指司徒寶挑戰；宿敵梁家輝又因當年一場未
完的比賽找上門來，要和司徒寶一絕雌雄。司徒寶的師父琛已体弱年老，帶著痴呆儿子阿
正，為了拯救已成蕭條破落道場的柔道館，也來請求徒弟出山，幫助招回柔道館的聲譽。
台灣少女小夢一心想當歌星，卻遭企圖逼良為娼的經紀人暗算，只好死皮賴臉地呆在司徒
寶的酒店，又被歹徒追劫，各類門派的高手於是齊聚酒館。
姿三四郎是黑澤明第一部指導的電影，出品年份是一九四三年。它的故事是這樣的：
心高氣傲的年輕柔道手姿三四郎遍尋柔道高手拜師學藝，一日目睹矢野五郎輕而易舉地將
幾名伏擊者一一擊倒，便拜他為師。此時一名野心勃勃的柔道手想一統全國的道館，並邀
請警局的總教頭村井半住從中幫忙。村井堅決拒絕其要求，而在一場柔道比賽被姿三四郎
擊敗後，從此對這位年輕人高超的技術及率直的個性留下深刻印象。此時的三四郎不單深
謵柔道的精隨，更自創了獨門絕招，因而惹起了其他高手的亡命挑戰…
選這個故事放進「柔道龍虎榜」，自然有它的作用。只是我沒法同意許多文章輕易地
用「向黑澤明致敬」這種說法解釋之。許多觀眾只看得見導演和演員，編劇一直被擺在邊
緣的位置，游乃海、葉天成、歐健兒又一次寫出一個好劇本，他們創作的質量和題材寬廣
的程度一直是為人稱許的。說實在的，「柔道龍虎榜」的故事很簡單，說是無病呻吟當然
評的太重，不過影評和觀眾的反應兩極化是事實，我想杜先生本來就不是拍這片來滿足市
場的期待，在他表示對於港片的笑劇感到失望所以今年拍的電影都不入笑劇的行列時，傳
說本來走喜劇路線的「柔道龍虎榜」已經拍了大半了。一個驚險而精采的改變，三個主要
角色都有些問題，應采兒和郭富城更是平板的過分，幾個配角倒是演的很精采，張兆輝的
個性差老大更是一絕。
現在來說說這個簡單的故事，上頭的電影簡介寫的很精采也很完整，電影差不多拍的
就是這些。台灣觀眾看香港電影很大的難題之一是去理解香港影評人時常提起的香港性，
作為觀眾和評論者，他們和電影創作者間的溝通方式和共同歸屬顯然是台灣人無法契及。
所以姑且不論司徒寶是香港人那些部分的縮影或象徵。古天樂的頹廢和郭富城、應采兒的
明朗顯然是明顯的對比，黑暗和光明的交錯，兩種心態和生命狀態的疊合。這部分明星夢
的應采兒是比幹架夢的郭富城來的明確一些，郭富城的角色關係太過單純，無親無故沒情
緒沒智商，編劇給了他一些脾氣，不過還是挽救不了東尼像極了重天而降的一只幹架機器
，一處趣味盎然的匱乏，應采兒還有父親和經紀人的雙重權威束縛，雖然她也不怎麼理會
就是，這兩個角色其實可以是可以併做一個，這樣的演員構成顯然是從笑片轉型的痕跡。
有趣的是即使這兩個夢想滿盈的樂天仔笑呵呵打開墮落仔古天樂陰暗的房間，讓陽光照了
進去，真正直接讓這個墮落仔產生轉變的卻不是這兩個樂天仔，而是讓墮落仔拋在身後的
過去—最早出現在觀眾面前的老師父和傻兒子總算追了上來，顯然墮落仔把他們丟的還不
夠遠，樂天仔在這部分幫了點小忙。應采兒和郭富城在整部電影裡始終有點使不上力的感
覺，有些台詞、有點情緒，但是他們的劇情線跟古天樂綁在一起跑，卻不知道該往那裡去
。古天樂的運氣很好，這麼多個不同的角色讓他磨練，接片太多實在對一個明星當然好，
對於演員卻不是一個好現象，演技這條路，古天樂前進得很緩慢，但至少是在前進得。
這部電影拍的很美，杜琪峰玩長鏡頭還是玩的很過火，但是喜歡的觀眾就是看不膩，
我弄不懂怎麼杜導鏡下的香港黑夜街道都沒啥人影，燈光打得像是裝置藝術一樣，演員可
以上上下下前前後後地跑，拿大街小巷當舞台劇場地。幾幕街上奔跑得運鏡和調校暗示了
司徒寶的心態轉變，角色表情的捕捉和畫面中光影的對比都做得精采。
Spoiler !! Soiler !!
每個人喜歡一部電影的理由不同，吸引我有時候不是整個作品。一個片段或是編排，
在柔道生涯高峰得到眼疾的古天樂的墮落合情合理，老師父上柔道場奮戰以自己的死亡激
勵即將目盲的徒弟重新找回希望，古天樂在道場擁抱師父的智障傻兒子。甚至是應采兒牽
強的明星夢，和父親高捷(又當了一次應采兒的爸爸)一起坐進車子裡時，你就知道她會跑
出來，但是電影就是拍的那麼好看，父親追著從叫她回來，到了追不上了改口叫她保重。
最後決戰，已經看不見的古天樂和梁家輝過招後，古天樂十分狼狽，梁家輝卻很有風度地
認輸，郭富城拍拍古天樂說：你贏了。
這是部好電影。我的結論。
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