名震天下的「大偵探」福爾摩斯，為什麼突然遭到作者「賜死」？正在創作巔峰的柯南道爾，丟下一句「他佔用了我太多時間！」就想結束福爾摩斯的連載，這背後的原因，可能與他的「新興趣」有關⋯⋯
#庫拉皮卡還沒下船的原因是⋯⋯
黑色酒吧：怪談奇聞集散地
柯南道爾名言 在 故事：寫給所有人的歷史 Facebook 的最佳解答
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng，也在其Youtube影片中提到，你路見不平，拔刀就砍；但你是否曾懷疑，自己是不是有時候過度投射了自己的不滿或傷痛？或者有時候，只是為了發洩了自己的憤怒與嗜血呢？ ☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng #破案神探 #網路霸凌 #正義魔人 ───────── ☞〈深淵也凝視著你...
柯南道爾名言 在 一本好小說的誕生（拿起筆就能寫） Facebook 的最佳貼文
【推理小說中的主角適合接什麼業配】
老實說這個問題夭壽難回答，畢竟推理小說中的主角不是在刀光劍影就是在槍林彈雨，總不能學超有guts的館長，中彈了還開直播！
唔…仔細想想，好像也沒什麼不可以，人家星爺《唐伯虎點秋香》裡，華夫人都可以和唐伯虎聯手推薦一日喪命散跟含笑半步癲惹～
那麼讓推理小說中的主角，偶爾來接幾個「居家旅行、殺人滅口、必備良藥」的業配，應該也只是剛好而已吧，就看業主的意願了。
一般而言，推理小說主角最常接到的業配，多數是用以再見的安眠藥或毒藥，機關設計、密室脫逃、科學實證或保險類也未嘗不可。
因為不論何時都有氰化物下毒，陽光經透放大鏡，隨時間推移抵達燃點，利器藏魚缸、靜脈注射空氣等，然後還在密室裡倒數計時。
只是美食外送員…每到之處人們都會被犯罪的危機所包圍，誰還想要給他錢？另外，居家生活家具和日常家電，恐怕也不適合推薦。
想想廠商展覽模特兒，一邊血跡噴濺一邊打開機器的外蓋，然後不疾不徐地跟客人介紹說，你知道嗎？我的屍體就是在這裡發現的！
這個不被大卸八塊藏去消波塊，我頭給他(?)，不過其實，推理小說中的主角，最適合的業配應該是槍－夠帥、帶勁，重點是夠珍貴！
因為聽說一般槍不易取得，往往要透過特殊管道如黑道才能，所以新聞報導說槍擊館長的槍手長期失業，怎麼可能有價值30萬的槍？
說的也有道理，但不管現實當中，他手槍的來源究竟從何而來，我只知道，在小說裡面，「如果故事中出現了槍，就必須要發射」。
這來自於俄國重量級作家契訶夫流傳千古的名言，適用任何小說類型，不管是不是推理，都可用在寫作內容，各項增刪修改的標的。
不過這句話在推理小說裡，其實是長這樣的：「當故事中的槍發射後，要上哪找？」或「兇案現場的槍，必然是發射的那一把嗎」？
這種尋找消失的槍或行槍走彈的謎團，當然也不能夠忘記子彈，據說每把槍都擁有獨一無二彈道，因為子彈發射之後，彈頭被膛線刮出的特殊線條，就跟人類的指紋DNA一樣，具有特殊的辨識性。
所以讓子彈飛的謎團，就可看看阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Christie)《池邊的幻影》(The Hollow)與作家楓雨《伊卡洛斯的罪刑》。
一個講別墅豪宅泳池旁，適合開趴的地方卻發生槍擊命案，本該證據確鑿的現行犯，卻因為「我愛你你愛她她愛他」變成霧裡看花？
一個則是以臺灣政治槍擊事件入題，反覆迴旋辯證推敲，導出一顆子彈改變命運，如同代達羅斯之子伊卡洛斯墜落地獄的不幸悲劇。
另外，還有一本特別神奇，那就是作家張國立的《炒飯狙擊手》。
以一個「寶刀即將收鞘的警官阿伯」V.S.「我是不是我的我的神槍手」雙線並進故事，讓炒飯+推理這「舌尖上的鄉愁」，原來真的與家國的恩怨情仇有關。
只是說，真真假假真凶，有些時候，真的不知誰才是真的凶手；虛虛實實凶器，也不知道為什麼，凶器本人好似長腳了，還會亂跑？
事實上，對茫茫推理小說主角而言，不過有如滄海一粟渺小存在的me沒真成功過，倒是有聽聞，凶器靠著一根湯匙越獄成功的傳說～
歷史上，凶器在推理小說中搞失蹤不見的所在多有，雖然是不如星爺那身為七種武器之首的折凳那樣聲名遠播，但其實還是夠用的。
想無色無味殺人於無形，甚至寄己給寄己毀屍滅跡叫人無跡可尋，大致多以化學加工、磁力作用、機關操作或物質狀態改變等居多。
像亞麗珊卓．托瑞(The Ghostwriter)《代筆作家》(The Ghostwriter)最不容易被察覺的一氧化碳；或日常生活漂白水＋浴廁清潔劑CP。
用推理金三角一對夫婦加外遇對象的世界懸疑短篇《羊腿與謀殺》(Lamb to the Slaughter)則是以羊腿的味道，原來就是死亡的味道！
還有江戶川亂步破案筆記（江戶川就是江戶川柯南的江戶川）《和日本文豪一起推理》，年代流行事物詭計的介紹古典推理常用款~
用冰劍冰刃冰彈冰箭冰片或防暑園藝專用的花冰等的型態變化，加上彈簧橡皮筋弓箭與彈珠等，利用平衡原理/骨牌效應的設計完成。
再搞剛的話，有時還會配合木偶/傀儡/屍體(手指)與機關，或死或活的動物（猿猴/鸚鵡）標本、板翹雪人等，做為不在場證明的營造。
看來推理小說中，凶器長腳越獄成功的辦法，多數都是因為魔法，可好像沒有如哈利波特舉起魔杖說「武器去去走」那樣容易簡單。
就算想向《神鬼傳奇》(The Mummy)的劇組，借用「裝飾/守護」動靜兩相宜，還可將屍體啃食殆盡的聖甲蟲，怕也是會困難重重吧。
只能說，人生好難之學寫個推理小說凶器還要特別設計過～
警語：本文僅適用推理小說劇情設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
柯南道爾名言 在 辣媽英文天后 林俐 Carol Facebook 的最讚貼文
照顧三升一孩子，
照顧高三指考戰士，
俐媽沒有忘記照顧快月考且乖乖看網版的高一二寶貝！
俐媽錄了三民B2L10 “The Men Behind Sherlock Holmes”，
文中提到三個在背後促成Sherlock Holmes的男人，
也提到Sherlock Holmes作者的名字，
相信柯南迷一定知道，
就是他的名字促成了Conan系列吧！
俐媽錄影時特意穿上柯南的紀念T，
上面還有他的經典名言—There is always only one truth.
而柯南的「貝克街的亡靈」，
是直接和Sherlock Holmes有所連結。
照片中還有學生去英國Baker Street拜訪福爾摩斯博物館，
所帶回來給俐媽的紀念品：偵探筆和記事手札。
Sherlock Holmes也出了一系列的小說、影集、電影，有興趣可以看看，
大家一起找出幕後兇手！
神通廣大的俐媽，
已經先後post 5️⃣ 篇 #俐媽英文教室柯南篇 ，
現在再補充一些單字吧！
———————————————————
🔍 俐媽英文教室—偵探篇：
🕵🏻 detective (n.) 偵探
🕵🏻 mystery (n.) 神祕事件
🕵🏻 crime scene (n.) 犯罪現場
🕵🏻 analyze (v.) 分析
🕵🏻 magnifying glass (n.) 放大鏡
🕵🏻 clue (n.) 線索
🕵🏻 evidence (n.) 證據
—> trace evidence (n.) 微量證據
—> circumstantial evidence (n.) 間接證據
—> direct evidence (n.) 直接證據
🕵🏻 kit (n.) 整套工具
🕵🏻 deduction (n.) 演繹法
🕵🏻 forensic (a.) 法證的
🕵🏻 autopsy (n.) 驗屍
🕵🏻 coroner (n.) 驗屍官
🕵🏻 toxicology (n.) 毒物學
🕵🏻 client (n.) 委託人
🕵🏻 posture (n.) 姿勢
🕵🏻 gesture (n.) 手勢
🕵🏻 narrate (v.) 敘述
🕵🏻 polygraph (n.) 測謊器
🕵🏻 assistant (n.) 助手
🕵🏻 inspire (v.) 激勵；啟發
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其他單字， #俐媽英文教室柯南篇 都找得到呦！
明天要post 「俐媽新聞英文日環蝕篇」，
敬請期待！
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#台大明明超專業
#台大明明歡迎你❤️
柯南道爾名言 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最讚貼文
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上一集我們談到美國影集《破案神探》，Mindhunter。主角霍頓‧福特訪查全美入獄服刑的連環殺人犯，從他們的口述生平，解析心理動機和行為模式。然而在一次面對韋德校長的疑案中，福特探員懷疑韋德校長對孩童搔癢的行為，顯然有孌童癖的嫌疑，堅持舉發校長。而這項指控導致了韋德校長的清譽與人生毀於一旦。
伊格言說，《破案神探》為我們具體展示了福特探員的聰敏、果決與粗暴──同時亦是知識的粗暴與人的粗暴。因為，某些時刻，當確認犯罪與否（或犯罪的「潛在可能性」）高度依賴於一個人的內心動機之時，你怎麼，就能那麼有把握呢？你是不是，總把人想得太邪惡了呢？你是不是，在與「人性惡」的深淵的拉扯對視中，不知不覺，自己也變成了深淵、變邪惡了呢？
你是不是對自己下判斷的能力，太有把握了呢？
伊格言舉了一則大家都聽過的禪宗故事作例子：老和尚與小和尚在河邊巧遇一個正待渡河的美貌女子，老和尚二話不說，背起女子渡河；隨後兩造道別，繼續趕路。但小和尚卻一路心神不寧，質問老和尚此舉是否犯戒。道行高深的老和尚倒是輕描淡寫：哦，你說她嗎？我都已經把她放下了，你還背著嗎？
年輕的福特探員是不是有些類似這位年輕小和尚呢？堂皇以正義之名，斷定他人的善惡。他的判斷當然也很可能是對的，但問題是，他也並不一定百分之百是對的。弔詭的是，古老的禪宗故事，卻令我們想起當下的自媒體與社群時代──鍵盤柯南，網路公審，斷章取義，每個不相干的凡人如你我，忽然都擁有了參與審判的權力。你路見不平，拔刀就砍；但你是否曾懷疑，自己是不是有時候過度投射了自己的不滿或傷痛？或者有時候，只是為了發洩了自己的憤怒與嗜血呢？
法國小說家米榭‧韋勒貝克（Michel Houllebecq）在小說《一座島嶼的可能性》中，把藝術家分成兩類：革命派和裝飾派。故事中，性情溫柔的藝術家文森沮喪地說：
革命派是那些能夠承受世界之粗暴的人，並能以一種更激烈的粗暴來對抗它。我根本就沒有這樣的一種膽量。……我完全意識到我作品倒退的一面；……在來自造形藝術評議會的一位女孩的目光中，我讀到了輕蔑……我馬上明白到，她把我當成了一個有殘疾的、有病的小孩子。她沒錯，我確實是一個有殘疾的、有病的小小孩，不能夠活在世界上。我無法承受世界之粗暴；我根本就做不到這一點。
文森是天生的裝飾派，他當不成革命派。但究竟革命是什麼呢？我們或許很難回答，但我們可以很確定革命「不是」什麼。毛澤東的名言說：「革命不是請客吃飯」。對，革命是會流血的、是打砸搶、是毫不手軟的、是殘忍無比的。此時你可能殺紅了眼，不分青紅皂白；或者，更趨向於惡的是，殺戮的目的已不在於打擊敵人，而是為了刷自身的存在感，或發洩自己的嗜血與破壞慾。看似高舉正義之大纛時，我們也變成了深淵本身......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
