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不撤換3+11部長，就是在消滅台灣。
疫苗革命：急種疫苗＆自選疫苗＆反國難財＆疫苗護照。
世界看好了，台灣只示範一次：台毒假博士黨的蔡慈禧與3+11部長自稱世界跟不上我們，執行假博士防疫法（哽咽＋蓋牌＋落後部署＋意識形態比人命重要＋1450蟑螂反串認知戰＋假大空大內宣＋追殺忠良＋發國難財），自己放桃園3+11諾富特病毒進來還甩鍋萬華，快篩不夠、PCR嚴重塞車、缺病床、缺電、缺水、缺藥、發明校正回歸、500多人病歿疫苗只有8.8%、民間買疫苗一定刁難、確診死亡率亞洲四小龍最高
原本說明天才要寫 臺灣文博會，但半夜看資料看到詹大哥這篇不知不覺感到熱血沸騰！
這次文博會規模搞得盛大，#詹偉雄 大哥是策展總顧問， 衍序規劃設計 - BIAS Architects 的主理人劉真蓉是主要策展人。她揉合兩屆白晝之夜與大溪大禧的經驗，＃將表演藝術首次塞進文博會華山主展場的內容，同場地還有四個地方縣市加入攪動，想說台北終於也有類似威尼斯建築雙年展的規劃，可以讓你同時看見台灣不同城市品牌的各自風華，更拖下了好幾個不太做政府標案的設計藝術人與標書戰鬥（取中拍拍），這些熱血的傻子為了繳出一個不愧對自己、也想向台灣交代的成績，燒光預算不說還奮不顧身地燃燒自己周邊資源，是一場台灣設計藝文圈為爭取榮譽與未來的總動員！
我被策展人 劉真蓉 找去開會的時候她才剛要結束一場會議，我明明看得出來她一臉疲憊，也知道她們在策展工作上早已盡心盡力，本該問心無塊的她仍一臉複雜的表情跟我說：
「浪人，你知道嗎？我覺得找這些表演藝術工作者來讓我既感動又感觸好多。#鐵獅玉玲瓏 的澎哥接到邀約二話不說就答應，原因是希望能讓這些說唱藝術被年輕人記得。邀布袋戲大師 #陳錫煌 來拍照時，他碰到 無獨有偶 Puppet & Its Double 的年輕操偶師，第一句話就是問說：『做幾咧咁五呷飽？』覺得可愛也覺得心酸......」隨之話鋒一轉，「但是我跟你說 優人神鼓 跟 豪華朗機工 LuxuryLogico 的跨界合作超帥超棒你一定要看！然後國寶楊秀卿及微笑唸歌團他們的表演也好棒.....這些默默在台灣四處貢獻的文化工作者，都有好多故事可以說，也很希望年輕人繼續加入傳承，但卻總覺得自己做得還不夠......」
本來已經講得興高采烈的神情又隨之落寞，然後在與團隊說了幾句話之後，又哈哈哈地被逗笑了起來。短短幾分鐘內情緒高高低低，像是連日的疲勞累積到極限後終於真的瘋了。（笑）
人們常說演戲的是瘋子，看戲的是傻子，而策展的人呢，是又瘋又傻。但你說他們笨嗎？對啊很笨。卻是一群笨得很可愛的人。
而他們，是跟你我一樣，熱血又不肯認輸的台灣人。
能在這樣一屆精彩的內容當中，有幸成為一個官方合作的資訊傳遞者，把這些笨蛋的熱血，用我的觀點與文字紀錄，我感到榮幸也興奮！#如果你不知道該怎麼逛今年的文博會，建議你先從華山「#演變舞台」隨便挑一場表演去看。當你看完，再去逛逛附近的「#編輯地方」四座地方縣市展演館以及茶工藝，我相信你也會跟我一樣，對台灣這塊土地、以及在其上默默努力奉獻的笨蛋充滿無限的感動。
#同學們你們快趁四月底去看不然你們五月初新一代沒空
#看完華山表演跟展覽後去空總釣蝦
#然後再去松菸看設計機廠看鐵道
#最後去爭艷館看圖文作家的真相
#感謝策展人與文博會邀請設計發浪成為官方媒體夥伴
臺灣文博會官網
https://creativexpo.tw/
展覽時間與交通資訊
▌#演變舞台_編輯地方
地點：華山1914文創園區
時間：4.24（三） – 5.5（日）10:00 – 20:00
▌#文化大學堂
地點：空總臺灣當代文化實驗場
時間：4.24（三） – 5.5（日）13:00 – 21:00
▌#NEXT鐵道博物館
地點：臺北機場鐵道博物館園區
時間：4.24（三） – 5.5（日）10:00 – 20:00
▌#設計品牌博覽會
地點：松山文創園區
時間：4.24（三） – 4.28（日）10:00 – 18:00 *4.28僅開放至17:00
※ 博覽會展區4.24（三）– 4.25（四）僅開放專業人士換證入場
▌#圖像授權博覽會
地點：花博公園爭艷館
時間：4.24（三） – 4.28（日）10:00 – 18:00 *4.28僅開放至17:00
※ 博覽會展區4.24（三）– 4.25（四）僅開放專業人士換證入場
#台灣文博會 #文化 #設計 #藝術 #表演
#culture #design #art #performance #show
本來是今日蘋果專欄，因韓先生新聞多被挪到明天，我想想今天是文博會開幕日，還是自己先來po了，記與一群年輕人共事的感想。
他們是黎明的星辰，說出：早安台灣！——側記2019文博會策展團隊
整個90年代，貫穿我青春的尾巴，滋味不是甜美，甚或帶點苦澀。
我經營一家迷你的廣告個人工作室，跟李瑋珉建築師分租了他事務所的一個小房間，從紐約留學回來，瑋珉兄一心想在建築上大展身手，但無奈只有室內設計的案子可做，空閒的時間很多，他把大部份心力投資到架設辦公室內的網路，那時Internet剛冒出個邊，沒人知道它有天翻地覆的潛能，但我跟著他在播接上網modem古怪的音效中，看著Netscape股票在NASDAQ上市一飛沖天，嚇出一張大嘴，記憶猶新。
我最常一齊工作的夥伴是剛成立不久的三人合夥組：JRV，J是行銷與企劃大姐Johanna，R是空間設計陳瑞憲，V是香港來台定居的平面設計師Van，JRV事務所承接了台灣商業世界中最看重設計與創意的幾個客戶，譬如說當時的時尚選品店Joyce與誠品書店的吳清友，但多半時候，我是覺得喪氣的，台灣本地客戶幾乎全無例外的霸道魯莽，常會讓心思纖細的創意人覺得受傷。我常常和Van蹲在民生社區小公園的台階上抽菸，靜靜地望著雨滴下來，和《戀戀風塵》片尾文遠聽著李天祿講命運的那個姿勢，相去不遠。
這是回憶了，現在的台北，給我的感覺卻是完全不同。
我的眼前是華山文創園區，剛在停車場遇見了網路年代台灣的創業才俊葉建漢，他的辦公室剛搬到華山，目前經營一家加速器公司以及風風火火的iDrip擬手沖咖啡機，在他的公仔會議室喝了三種咖啡後，下得樓來，要去看即將開幕的文博會布展進度。
我的年輕朋友們幾乎承包了此次展場的全部設計工作，劉真蓉是主策展人，統籌各分館的意義連結外，還負責主場館「演變舞台」裡的動態表演藝術。四個地方館的策展人中，格子負責桃園，游智維負責台南，方序中負責屏東，Plan b的張憲文與草字頭的黃偉倫、在地的Suming負責台東館。工藝館的策展人是有「黑手媳婦」稱號的徐景亭與工業設計師吳孝儒，週末的華山門前草原有一個三天的大市集活動，取名叫「山海廟集」，顧名思義，這是一場很澎湃的有吃有喝、好玩且有身體感的場子，由朋友們口中的「市集女王」米力籌劃。
除此之外，《週刊編集》的李取中和設計師葉忠宜合作，外加一群深入地方鄉間的圖文編輯們，為這四個縣市製作了四本動人的地方生活導覽誌《本地》。在仁愛路的空總遺址，帝寶建築群的正下方，黃偉倫策劃了一個別開生面的「釣蝦場大學堂」，這是一個將地方特色的生活與嚴謹的生態倫理思辨，整合起來的一個很有意思的論壇。真蓉的先生陳漢儒建築師，在松菸誠品對面的台北機場設計了一所立體構架的NEXT鐵道博物館，展露了一些他們過去在荷蘭MVRDV事務所歷練來的靈巧創意。
今年的文博會是一場台灣設計人才的大車拼，在討論群組上我目睹他們工作到深夜，不時擔心自己做得不夠好，他們既競爭又合作，但我明白，光是這樣，他們創造的生命世界，已經和我與那些中年夥伴在上世紀面對的「苦雨之地」，大大不同。Under 40的他們多半曾留學海外，帶著科班設計訓練重新審視鄉土鄰里，美學技藝是基本身手，而不斷地往內挖掘、增益自己，則是他們各自在事業領域擴大地盤，取得敬重的世代特質。當然，他們也置身於一個全新的、渴望才華的大時代，鄭麗君部長和丁曉菁次長以及台創的艾淑婷副執行長，像是三位大天使，幫助這群年輕朋友在古怪的官僚體系中，如同英式橄欖球員般左突右進，辛苦達陣。
好幾個團隊，花光了所有的預算，卻還投入自己的資源，要讓展場燃燒到最熾熱的狀態，這是我在90年代未曾經歷過的事，從象徵意義而言，他們是大聲說出「早安台灣！」的人。
文博會今天開展了，多年後或許你會發現：它是一個分水嶺，標記了一場黑夜，與一記黎明。
攝影：林科呈
一個畫家，命運竟跟李澤楷扯上關係。鄭天儀的人物訪問，寫得真好。
十八年一條好漢 余元佳
記者：鄭天儀
攝影：林栢鈞
1995年，畫家余元佳在中環大會堂展出轟動一時的長卷《千尺香江圖卷》，便部署以後每四年開一次個展。翌年圓夢後靜待千禧再展，就在科網熱潮炒得紅紅火火之際，他毅然把老本押在剛合併的電盈「八號仔」身上，購入價近乎摸頂的24元，最後與大部份香港電訊老股民殊途同歸，他在電盈股價跌至1元多時忍痛割售離場，身家縮水之餘，連原本與奧運頻率同步的個展一拖便拖到18年後的今天，比楊過與小龍女分隔年月還要長。遇「股」不淑，余元佳潛心創作，今日帶着這蟄伏時期逾600幅作品回歸主場，在中央圖書館展出包括《千尺香江圖卷》印刷本、《富春山居圖》臨本和1978年臨摹的《清明上河圖》等巨作，當是為藝術生涯作一個回顧。18年養晦韜光，70歲的余元佳說：「不戚戚於貧賤、不汲汲於富貴。經歷過文革的人，甚麼無常的事未見過？」老人那種豁達並不矯揉造作。
從藝逾半個世紀，擅寫生與畫山水的余元佳遊藝於大江南北，以筆墨記錄他眼中的錦繡山河、奇山異花，創作了逾三千張作品，是次展出當中六百多幅，包括極具歷史意義的《富春山居圖》臨摹本。「我去過富春江，在郁達夫故居窗外遙望過最漂亮的風景，但原作一點富春江的味道都沒有。」余元佳徐徐打開另一張長不見末的手卷，那是他眼中精采無比的《清明上河圖》。1978年，他花了24天，向朋友借來故宮出版的《清明上河圖》刊物把整張畫作臨摹出來，那些年中國還未改革開放，畫冊得來不易。「你看人物與牛馬構圖多玄妙，還有以北宋的技術畫到這種透視很是難得，畫家要有多少想像力呢？作品表現的只是城外風景，你說如果張擇端把入城後的宮殿繼續畫下去，不是更壯觀嗎？」他逐個部份在闡釋，思想彷彿已穿越北宋，淡淡地嘆句：「好的作品，自然會被保留，爛作品留不到一朝便遭唾棄。」
大隱於鬧市的年月，他探過江南水鄉、四上黃山、飽看百花、遍寫蟲蛙，都收錄在他的《袖珍河山》冊頁，附上感言幾句，猶如古典模式的旅遊blog。現在很多風景在城市急速發展下已成泡影，「龔灘古鎮在建築水庫工程後，美景被已淹沒了」余元佳只能透過作品與惜畫人懷緬過去常陶醉，偶爾他還會念幾句詩。
「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。」李白受邀往安徽涇縣一遊，受熱情款待有感而作的《贈汪倫》，成為余元佳艷羨的昔日浪漫情懷，心靈上的cosplay，是他與眾遊客最不同的玩樂心態。「受前人的詩詞感染投入風景，是自己呃自己，走訪山水卻增添了附加想像。」
1979年余元佳定居香港，是中國改革開放後最早一批來港的畫家，經歷近廿年的恐懼歲月，他記得在羅湖關口踏上往九龍的火車，窗外的風景與自由的空氣令他重新感覺自己活着。走遍大江南北，他深感夾雜着自由的香港景色最美。1983年，中英談判後香港掀起移民潮，引發余元佳創作《千尺香江圖卷》的念頭。「一種使命感促使我以中國畫的長卷藝術形式表達我眼中的香港，希望挽留出走港人的心。」他花上八年時間，又越過高山又越過谷，繪製猶如《清明上河圖》的《千尺香江圖卷》。「孤獨、艱辛、無眠的滋味只有自己知。」畫家當時曾立下寄望「長卷乃描畫回歸祖國前的香港面貌，希望若干年後，香港在安定繁榮中，舊貌由新顏替代，再誘發我好的構思和創作。」2002年，他又有感而發，創作《香江古情今貌》，最後又變成為沙士摧殘下香港的打氣之作。可惜，港人近年怨氣日深醞釀「第三次移民潮」，余元佳想再畫《千呎香江圖卷》的下集，把大嶼山另一邊的風景也記錄，卻已力不從心，風景再美也挽不回港人心，因為香港已不香。
余元佳一提起筆揮灑自如，意念百變，靈巧的雙手原來最初不是拿畫筆，而是拿球拍的。祖籍台山的他少年不識愁滋味，年輕時獨愛打乒乓球，那些年他不是食飯就是打波，更差點被招入國家乒乓球隊。
「因為當時我捨不得與父親分離，故沒有入國家隊，沒有當上運動界權威。不知這算不算幸運，因文革旋即爆發，首當其衝批鬥的就是權威。」不是說笑，當時他認識的乒乓球運動員容國團和姜永寧等，都是在文革遭批判不堪受辱而自殺身亡的，他慶幸沒有成為中國體育史上的悲情人物。
至於余元佳投身畫壇，卻緣於一個頗滑稽的故事。某天他在書店看到一張黃賓虹的作品，畫家畫了一排黑壓壓、斜歪歪的房子，少不更事的余元佳語帶諷刺地說：「咁都做到畫家？」於是他的起心肝學畫，拜過不少師傅，包括後來成為他岳父的陳子毅。
他也曾經歷過一段不堪回首的歲月，在文革惶恐中，每天吃不飽、擔驚受怕下極度壓抑，到了無法作畫的局面。「思想鉗制和改造的精神折磨最難受，一筆畫得不對隨時被批成小資產階級，甚至連累親人，那時根本不想作畫。」
余元佳的父親，是替孫中山領導的同盟會往菲律賓籌款的幕僚，父親本着「一代官三代乞兒」的觀念回國後不願當官，原計劃買下三亞大批土地種可可隱居算了，及後政局有變買地計劃落空，余家也家道中落，幸好家族在文革中只被定性為「中農」而非「富農」而逃過抄家厄運，位於廣州江邊最漂亮的祖屋迄今還得以保存。「當時我們滿屋都是黃君璧、蘇六朋、何紹基的真迹，文革時為避過抄家，我們把古董字畫打包藏到『成份』較『好』的友人那裏，風暴過後才敢拿回。」
文首談到余元佳買股票的「彪炳」戰績，事實上他不是一個擅於與金錢打交道的人，更戲謔自己是個「經濟效益上極不長進」的人，或許與他經歷過的大時代有關吧。失去過自由的人，腰纏萬貫又有何價值？關於錢財，再荒唐的經歷他都見識過，故能坦然面對股市崩於前而面色不改。「文革後期古董字畫沒人敢要，張君實其老師的真迹冊頁才賣兩元人民幣，文物店收購我的畫都九蚊啦！很好的任伯年真迹才賣二十元，不須很用心都能收藏到好東西。」數年前，他把部分古董字畫出售，賣得二三十萬元，現時連一張趙少昂隨時都買不到，他不嘆時不與我，一切隨緣而為。
「我崇尚阿Q精神，否則過去日子怎捱？命裏有時終須有。」余元佳望着生活潦倒時曾想過脫手套現、最後臨崖勒馬保存至今的《富春山居圖》臨本，一股自若的表情在他臉上掠過。
「余元佳十八年作品展覽」
銅鑼灣中央圖書館
即日至一月六日
