跟HUSH的認識,今年剛好滿十年。
當初因為在Tizzy Bac的一場演出,還是樂團的hush!作為開場嘉賓,意外聽到他迷幻又哲學太空感的聲音,後來我們成為臉友,爾後有演出都會到場支持,印象中還在他打工的卡夫卡聽過他唱歌幾次。
大學畢業搬到永和後,因為跟HUSH住很近,偶而我們會約出來聊天吃東西,有一晚在樂華夜市吃消夜,他興奮跟我說:「我有一首歌賣給一位天后,你聽聽看」,我戴起耳機,音樂傳來的旋律就是〈克卜勒〉,當下我也激動為他大叫,他的創作才華被主流市場注意到了。
樂團hush!推出兩張作品,好幾次感情挫敗時,都會把〈都是你害的〉、〈異常現象〉、〈第三人稱〉反覆播放,總能從他的詞曲,找到安撫內心的力量。後來他決定拿掉驚嘆號,改以大寫之姿單飛出發,依舊擁有飽滿創作能量,除了譜曲也為他人填詞,於是他為徐佳瑩創作的〈尋人啟事〉,直白文字表達都會男女寂寞的尋人渴求,終究一嘗初次入圍金曲獎的滋味,同時也建立起HUSH特有文字的想像及魅力。
當然他不忘寫歌與唱歌,個人首張創作專輯《機會與命運》的帶電色彩,褪去樂團時期的灰暗,多了一絲明亮感,不過依舊圍繞在他熱愛的哲學、心理學視角裡。第二張專輯《換句話說》反而拿掉電子顆粒,更多真實樂器來回鋪陳,營造更宏觀又貼近個人色彩的音樂視角,從慾望到成長,再到情感拉扯,HUSH用音樂表現出這世代與他相同頻率的對等關係。
雖然兩張作品跟金曲獎擦身而過,但《換句話說》也在金音獎成功拿到最佳另類專輯,當晚他在無台上說了一句「謝謝那些不愛我的男人」引起全場大笑之餘,也表示或許就是因為自己的音樂夠另類,更能證明存在的價值。
這次終於HUSH以蘇慧倫的〈安和〉奪下金曲獎最佳作曲,想到第一次聽到歌曲時,很難聯想到這是出自HUSH的創作,因為他很少寫曲式輕快愉悅的歌,讓人忍不出也想在安和路上演一段神秘冒險,當然蘇慧倫的精準詮釋,加上陳君豪製作,為歌曲注入完美靈魂。
看到HUSH走上頒獎台,心情跟著一起激動
曾是住在附近的鄰居,還請他幫我顧過貓咪
偶而會約吃飯喝酒大聊各種話題
還一起出國去看椎名林檎演唱會
更曾在同一間公司工作,如今他真的得到金曲獎了
希望這只是個開始而已,因為HUSH的創作一直都在突破!
聽聽看前陣子上架的新歌〈支線任務〉就知道!
https://www.youtube.com/watch?v=CyqQP0hDhV8
愛你啦,親愛的 HUSH !
#金曲32
#最佳作曲
圖片來源:金曲官方Facebook
同時也有6部Youtube影片,追蹤數超過6萬的網紅ERNEST案內所,也在其Youtube影片中提到,#ReoNa #Nainai #ないない #Aimer #Walpurgis #milet #Checkmate #Uru #FirstLove #ファーストラヴ #Adieu #上白石萌歌 #YOASOBI #優しい彗星 去呢度聽『令和歌姬』歌單:https://lnk.to/ReiwaDiva...
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椎名 林檎 新歌 在 蕭詒徽 Facebook 的精選貼文
雖然無論在完成度或傳唱度都不及名曲〈OSCA〉,但我私心認為二期東京事変第一次找到屬於這個樂團自己的「聲響」,是在〈Killer Tune〉這首歌:以鍵盤為基底,吉他靈活的插音、快節奏中帶有悅樂氣質的旋律。這個聲響,在新專輯《音楽》仍然可在部份曲目中見得,例如先行發表的單曲〈青のID〉與〈赤の同盟〉和專輯中的〈獣の理〉都有這樣的痕跡。這個聲響,也曾經是我私下戲稱東京事変某天忽然冒出濃濃大叔味的原因(梳油頭穿花襯衫那種);但正是這份大叔味,洗去了椎名林檎強烈的個人色彩,讓事変有了自己的面貌。https://spoti.fi/3xv8zXZ
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十幾歲時我喜歡椎名林檎的原因,是因為她的音樂與形象為我的世界帶來了對「殉美」的領悟 —— 與死亡與消逝相聯繫的美。時常在歌詞中動用死與性的意象,同時在舞台演出時以聲嘶力竭的唱法、自毀的包裝(比起 Lady Gaga,我確實更偏好林檎穿著全身染血的精神病院服歌唱的模樣),美麗的痛苦。自東京事変第三張專輯《娯楽》之後,大叔味徹底取代了殉美,作品的光明喜樂曾令我無法消受,所以當單曲版本的〈天国へようこそ Tube ver.〉問世的時候,我一邊聽一邊顱內高潮;當他們在 Music Station 穿著耶穌裝、頭戴荊棘表演這首歌,我又高潮了一次。https://spoti.fi/3gvjE45
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但在理智上,我知道那不是東京事変的聲響。或許在〈天国へようこそ〉時林檎忽然想回味自己的青春時代,但無論如何,就連她以個人名義發表的作品,殉美與自毀也已不是主軸。畢竟,嘴上掛著死亡其實是年輕人的特權。就連這麼中二的我,一想到假如 Kurt 沒有死掉活到五十歲,還唱著一樣的歌,竟都會有一點尷尬的感覺。
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因為堅持要從日本訂貨以便獲得一些台灣沒有的特典,我今天才拿到《音楽》(初回限定與通常盤各一)。我一直很好奇,事変這次復出,除了檯面下可能的大人的理由,合約啦錢啦之外,究竟還有什麼創作上的動機。畢竟,林檎可是從《娯楽》就開始嚷嚷擔憂樂團創意老化什麼的。
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身為一個聽者,這張新專輯呈現的企圖很明顯,他們想要在既有的樂團聲響之上,更進一步打破樂曲的結構規律,用大量的轉調、非主副歌的形式構成我心中的重點曲目。他們心目中所謂的「音樂」,在這張新作中被想像成更有機、更流動的東西,而不只是流行歌曲結構本身。
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聽完專輯之後,我認為帶領著復出的東京事変達成上述企圖的核心人物,無疑是鍵盤手伊澤一葉。
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雖然樂迷常開玩笑說臭臉伊澤啦、伊澤又以為自己是團長了之類的話,但早在另一首先行發佈的單曲〈闇なる白〉,我就已經意識到伊澤一葉的進步,可能是解散十年之後所有團員中最大的,甚至超過椎名。在〈闇なる白〉中,光只靠著編曲的變化,就讓斷裂的、單看奇形怪狀的主旋律各段落,以意料外的方式縫合,同時維持著順暢的連續性。從成果上看,這一點極大程度仰賴了鍵盤的表現。https://spoti.fi/3zi534V
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伊澤一葉的作曲,在旋律上一直沒有林檎或浮雲優秀。這不只是因為他的旋律「怪」,林檎的旋律就怪得很有自成的美學邏輯;但伊澤那過於繁複跳躍、不直覺、因而難以記憶的樂句,甚至讓我覺得是對歌手而言難以發揮「歌唱」這件事美感的音符。過去,東京事変有找出兩個我認為不是很理想的方法來解決這一點(如果不把禁止伊澤寫歌算在內的話),一是藉由更加流行常見的編曲來搭配不直覺的旋律,例如伊澤初次在事変作曲發表的〈手紙〉中,電樂器與弦樂努力讓曲子帶有起承轉合的磅礴激昂。這種讓怪咖穿上西裝的路數雖然可行,但對我來說,就是硬要化妝成普通人的怪咖而已;https://spoti.fi/3gvKhWQ
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另一種方式,甚至可能不被認為是方式,就是伊澤有一段時間寫出了非常像林檎寫的歌,例如《大発見》裡的〈禁じられた遊び〉、〈絶対値対相対値〉等,基本上算是隱去伊澤作曲上的性格。這兩種方案,我都不覺得完美,更何況過程之中還出現過各種根本失敗的例子,例如《娯楽》的〈酒と下戸〉就是我心目中一次可愛的災難。
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但在〈闇なる白〉裡,他們真的找到漂亮的解答了。我甚至認為,這首歌在《音楽》中被放置在椎名式種種執著之一、專輯對稱中央曲的位置,並不是偶然。他們自己也知道〈闇なる白〉是復出之後在新意、完成度上都對樂團而言非常重要的里程碑吧?對我來說,這首歌是東京事変繼〈Killer Tune〉之後再一次找到自身樂團聲響新可能性的代表作,同時也是樂手新技法的集大成之作:鍵盤起用大量音色效果、旋律消弭了主副歌的邊界、巧妙地運用過門和編曲而非旋律本身來推進歌曲 ——
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怪咖找到方法做自己了。第一次聽到 00:50、光靠鼓的變速就從 B 段無痛銜接到 C 段,我真的感到極樂與欣慰。這種小聰明,不曾廣見於過往的事変,因為它確實就是小招數。但〈闇なる白〉把這種小招數玩到了頂。
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另外一個驚喜,是伊澤把古典鋼琴的色彩再次帶進了事変。會說再次,是因為過往事変作品中這樣的作法也不少,一直到近期的〈永遠の不在証明〉中,鍵盤的技法都有古典鋼琴的影子。而《音楽》裡,〈赤の同盟〉的安插法讓我驚喜於它為歌曲帶來的特殊氣質,而〈紫電〉從 00:20 開始的美麗鍵盤 solo,彷彿在練哈農,可是誰想得到哈農搖滾起來可以那麼帥氣?https://spoti.fi/3zfMa2i
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當然,作為鋼粉,我對這張專輯的不滿之處還是有的。首先,上面提到的〈闇なる白〉的精彩技巧,竟然隔了幾首歌就出現在〈緑酒〉上,使得〈緑酒〉聽起來就像完成度沒那麼高的〈闇なる白〉。〈緑酒〉 B 段開頭的鍵盤聲響和技法,和〈闇なる白〉C 段的鍵盤線一模一樣(臭臉伊澤!你沒招了嗎!)https://spoti.fi/35j9Sgc
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伊澤在新專輯另一個沒招之處,是在〈青のID〉的 solo,使用了和十年前上一張專輯〈女の子は誰でも〉銅管的 solo 一模一樣的轉調以及和弦行進。重點是,〈女の子は誰でも〉當初也不是事変編的曲,而是服部隆之啊!(臭臉伊澤!你沒招了嗎!)https://spoti.fi/35sZIdn
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其次,伊澤的長足進步,凸顯了其他團員的不夠進步;我聽來最沒有長進的,顯然是師匠龜田。由龜田作曲的〈毒味〉雖然相當好聽,但是開頭貝斯線的編曲完全和他們在「DISCOVERY」巡迴時為舊曲〈Mirror Ball〉的編曲相同,音程和斷句都沒有變,一聽就知道這首歌是在舊 riff 上寫新曲,不免有些偷懶之感(https://youtu.be/N64wiARLero
)。而歌曲中還出現〈Dopamint!〉的一個樂句,讓我更加不爽(誰理你)。https://spoti.fi/3zoJmQE
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最後,專輯中有些因襲下來的製作習慣,依舊沒有破除,例如他們的專輯第四首歌有百分之九十機率會是抒情慢歌,屢發不爽,而這些歌聽起來居然還真的都有點像(スーパースター、私生活、電気のない都市、命の帳);又例如這次的一些歌詞中還是有林檎上一張個人專輯《三毒史》的概念:毒啊藥啊蜜啊宗教啊。你要說那是林檎宇宙共同世界觀也說得通,但整個宇宙最後全部都是彩蛋的話那彩蛋有什麼意義呢?
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此外,雖然這張專題的企圖是去形式,但偏偏,他們放下的執著有些我很喜歡,頗為希望維持:例如,在我心目中早先數位發表的同捆單曲《赤の同盟》的封面視覺(如圖,一隻七彩的和菓子孔雀),才是過去的東京事変會起用的專輯正式封面:概念化、符號化、將樂團象徵投射在帶有自足世界觀的物件上,巧思如《スポーツ》的奧運金牌、《大人》的仿 YSL 香水瓶等等。然而,《音楽》正式的封面卻是符號化相當不怎麼成功的 —— 錄音室控台。
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不管啦,一定是因為去年 COVID-19 害他們把原本要用在專輯的封面用在單曲上啦。
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雖然我很想這麼相信,但是這個封面其實意外地也與「去形式」這個目標相契合:No more 形式主義,No more 符號化,音樂之於音樂的本質本身。或許,這正是這個視覺想要傳達的意念也不一定。畢竟,設計師都一樣是木村豊啊。
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過去的我,就如同過去的椎名林檎或東京事変一樣,是絕不允許在專頁還有正在進行的連載的情況下,發一篇會破壞版面整齊連續性的文的。但聽完這張專輯之後,忽然覺得要是執著於規則、十八天之後再發這篇心得,那不就等於這張專輯什麼也沒有教我嗎?
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是故,最後附上林檎在開場曲〈孔雀〉寫的歌詞:
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「是故空中。無色無受想行識。無眼耳鼻舌身意。無色聲香味觸法。無眼界。乃至無意識界。亦無老死盡。無苦集滅道。無智亦無得。」
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我沒有在唬你。誰想得到那個曾經把自己的雕像當成耶穌吊在演唱會十字架上的少女,多年以後會在新歌歌詞裡抄心經?
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最後來幾個完全無從驗證的 murmur:
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・「紫電」是《火影新世代》裡卡卡西老師的新招啊。林檎有看火影?
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・「OTK」是《遊戲王》裡太陽神的翼神龍的第三能力啊。林檎有看遊戲王?
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・「UberEats」有女王認證的唸法了。我都唸 UberEats。
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・現在是流行專輯第一首歌和最後一首歌都超短?我還是無法接受把 intro outro 都算一首歌的算法欸?
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・好了,我知道妳愛上 autotune 和 rap 了,前者〈長く短い祭〉和〈鶏と蛇と豚〉還不夠嗎〈一服〉要再玩一次?後者妳年輕時在〈Σ〉和〈弁解ドビュッシー〉玩得很好啊,怎麼最近〈尖った手▢〉和〈孔雀〉變唸經?
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・妳再找妳老公拍 MV 我真的會生氣。
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・我愛你們。
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(圖為《赤の同盟》單曲封面。取自椎名林檎 ✕ 東京事変官方網站「SR 猫柳本線」。)
椎名 林檎 新歌 在 BIOS monthly Facebook 的最讚貼文
▍6 月 9 日,是日本的「搖滾之日」。東京事変的新專輯《音楽》選在今天正式發行!
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❝ 兩年前、2018,椎名林檎出道二十周年,同時也是她迎來四十歲的一年。同年她進行了從 2008 年以降便以「Ringo EXPO」為系列名的大型個人巡迴「林檎博 '18 ─ 不惑の余裕 ─」。
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不同於 2008 年場的生涯回顧、2014 年場的近作重編,2018 年的歌單加入了少見於她小型演唱的曲目,出現不少她現場罕唱的歌曲,例如在此之前只在大型演唱會歌單中出現過一次的〈化粧直し〉(補妝)、收錄與其他音樂人合作作品精選輯中的〈APPLE〉、東京奧運籌備期間與前東京事変團員長岡亮介/浮雲合作翻唱的〈東京は夜の七時〉(東京晚間七點)等。巡迴其中一場的安可歌單,甚至出現了她出道早期以「発育ステータス」(發育地位)樂團之名發表的〈はいはい〉(對啦對啦)。由稀有曲目所構成的演唱會結構,似乎應證了「餘裕」之名,更展現了椎名林檎除了個人創作之外、多方提供作品給其他歌手,參與不同企劃型活動的工作模式。
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事實上,不少歌迷在二十周年時猜測,對整數和對稱數有異常偏執的椎名林檎,在卸下東京奧運音樂總監的職務之後,說不定會選擇在這個精巧的時機從個人演唱中引退、轉而以專門提供樂曲的創作人或製作人的身份留在樂壇。
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這個猜想,在 2019 年因椎名林檎的個人動向而甚囂塵上:首先,她發表了出道以來第一張精選輯 ── 出道早期曾言自己痛恨精選輯、「要是出了精選輯就是引退的時候吧」的林檎,竟然就這樣出精選輯了。基本教義派歌迷也許還帶點偶像自打臉的失落,一邊更擔心她是不是真的要引退了。
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在新專輯《三毒史》的訪問中,椎名林檎談到 2010 年的《三文ゴシップ》(三文八卦)、2015 年的《日出処》與《三毒史》可以稱之為她個人作品的全新三部曲 ── 要知道,當年她就是在出完《無罪モラトリアム》(無限償還)、《勝訴ストリップ》(勝訴的新宿舞孃)、《加爾基 精液 栗ノ花》(加爾基 精液 栗子花)三張專輯之後,發表了「我認為一個人做音樂的時光已經結束了」的言論、接著轉而以東京事変為核心繼續自己的歌手生涯,當時也傷了不少人的心。
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當然,後來她曾在節目《KANJAM》上表示,出精選輯的原因是前輩竹內瑪麗亞的建議,為體貼新歌迷而為之,這番回應也讓不少人鬆了一口氣。
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不過,顯然她很喜歡否定過去的自己。即便在東京事変時期,她還是應蜷川実花的電影《さくらん》(惡女花魁)之邀,做了一張《平成風俗》(雖然大概為了守住諾言底線,這張專輯的發表名義為椎名林檎 × 斎藤ネコ,不算是「她個人名義發表的」)。而就在引退傳聞滿天飛、二十周年企劃一一落幕的 2020 年,她宣佈 2012 年 2 月 29 日解散的東京事変要復出了,同時釋出一首新歌,而且還要辦巡迴演唱會,第一場就在 8 年後的 2 月 29 日。
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▍東京事変回來了,又好像從未離開:椎名林檎與團員的競技與再生 ➤➤ https://bit.ly/3zfzB70
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▍𝘽𝙄𝙊𝙎 𝙢𝙤𝙣𝙩𝙝𝙡𝙮 #傘開計劃 —— 三款設計傘,手刀收藏 ➤➤ https://bit.ly/2RDBwS8
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大家都知《鬼滅之刃》大熱,連帶為電影唱主題曲《炎》女歌手LiSA都攞哂細碟榜同大碟榜冠軍。因為咁LiSA成為令和年號第一位同時在兩榜稱冠的歌手,亦是相隔16年6個月再有女歌手有此佳績,平了歌姬宇多田光的紀錄。除咗LiSA之外日本都有好多唱歌好好聽嘅日本女仔,今日就等我精簡推介下呢啲日本女仔,再介紹返多首唔同曲風的歌比大家,睇下大家又覺得邊個會做下個令和歌姬!
ReoNa - Nainai ないない
喺日本聽歌一定關動漫事,你住過日本就會明我講咩。有位歌手叫ReoNA,佢就喺訪問入面自稱「絶望系動漫歌手」。有啲人仲會話佢係咩新一代動畫主題曲女神,我就因為佢頭髮啲顏色而認得佢,今次介紹返呢首動畫主題曲 ないない,我覺得曲風好似我VOCALOIDボカロ聽開個種feel咁。
Aimer - Walpurgis
Aimer大家如果未聽過真係削少少,佢係天生做歌手個啲命嚟。細個因為老豆係Bass佬已經不停接觸音樂,又有練琴,小學已經模仿椎名林檎和宇多田光歌喉,十五歲聲帶受損用咗沉寂治療法半年沉默之後,確立要做歌手。我最鐘意係佢首Torches,兩年前聽會聽到喊,但今次想介紹嘅係佢成隻新碟Walpurgis比大家。
milet - Checkmate
呢位女仔2019年先出道,出道單曲〈inside you〉仲要係由ONE OK ROCK吉他手Toru操刀製作,之後喺2020就踩上紅白。我都係最近先識呢位歌手,我會叫佢做日本美國歌手,唔想解釋,呢個係我聽完佢首新歌 Checkmate 之後嘅感受。
Uru - First Love ファーストラヴ
Uru呢個歌手係勁到我係因為隨機喺日本K房聽到佢首プロローグ而識,個陣聽到返屋企就開始loop,本身首歌已經好聽,加埋佢把聲我一聽完就入哂腦。由於佢本名、年齡等個人信息都唔公開,所以被稱為「神秘的歌手」。新啲嘅話大家可以聽下 First Love ファーストラヴ。
Adieu - adieu2
介紹埋呢個10年前仲係小五就出咗道嘅女歌手 adieu,佢仲係00後,今年先21歲。佢就係你的名字個宮水三葉嘅聲優上白石萌音個妹妹,上白石萌歌 Adieu。又音又歌果然係靠把聲搵食,Adieu參加東寶藝能舉辦的「東寶灰姑娘」選拔,喺4萬幾人入面脫穎出成為史上年紀最小的得獎者。今次想介紹佢嘅係佢下個月6月尾先出嘅新碟,adieu2 。
YOASOBI - 優しい彗星
最後介紹嘅呢隊YOASOBI嚴格來說不只是女仔,佢哋是由作曲作詞的Ayase及主唱ikura所組成的日本雙人音樂組合,其特色為「將小說音樂化」。他們的成名作「夜に駆ける」就係以星野舞夜的小說《タナトスの誘惑》為原作所推出嘅歌,亦都係佢哋嘅第一隻單曲。 上年年尾便在紅白出場演唱,這是首度有藝人未發行實體作品便獲邀登上紅白。但今次我想推介的是他們的優しい彗星。
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演奏了東京事變2020下半年的新歌!
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