楊英風這件作品最初發表在1952年《豐年》半月刊一週年的漫畫專欄,也是今年《豐年》70週年特刊的封面。
口袋裡塞滿「拾元」鈔票,也難怪圖中主人翁如此開心。
當時(1951、1952)國民人均年收入低於2000元臺幣(換算成目前幣值約為2~3萬元),能想見那疊厚厚的拾元紙幣,對於農民並不是小數目。
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楊英風藝術教育基金會作品簡介:
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楊英風作品 在 農傳媒 Facebook 的最讚貼文
【#豐年70 豐年農村漫畫家 臺灣首位出版漫畫的「雞籠生」陳炳煌】
這張歷史照片中,左右兩側人物的衣著儀態都頗具個人風格。左邊那位,是豐年社創社社長,從年輕時便維持紳士作風的畫家藍蔭鼎,右邊穿著短褲、背著手,神態最為從容自在的,則是豐年社早年的另一個傳奇,「雞籠生」陳炳煌(1903-2000)。
豐年社創社初期,除了有社長藍蔭鼎、美術編輯楊英風兩位藝術巨匠,編輯群中還有一位人物早在漫畫領域嶄露頭角,他就是曾任副社長的陳炳煌。陳炳煌出生於基隆,以「雞籠生」為筆名,1935年出版《雞籠生漫畫集》,是日治時期臺灣人出版的第一本漫畫集。他進入豐年社服務後的第三年,再度出版第二集,內容大量以農村鄉土作為創作題材。
陳炳煌在《雞籠生漫畫集》序言提到:「漫畫怎麼能受勞動者的歡迎呢?因為漫畫是比文字來得簡單明瞭,勿論識字與不識字的人,一看就會了解。漫畫也許可以說是世界各國通用的大眾語。」他希望透過漫畫的出版,「漫畫的力量,用之得當能影響社會。」
相隔19年後,陳炳煌於1954年出版《雞籠生漫畫集第二集》,延續第一集幽默諷刺風格,議題取材則從都市、工商業,部分轉為臺灣農村;漫畫集中的「農村漫畫」就是他在豐年社部分作品,收錄了《豐年》第1卷第1期〈牧童戀〉、第10卷第23期〈假使我是DDT與BHC〉等作品。
陳炳煌以本名拆字或諧音的「火皇」、「丙王」、「秉方」,或其出生年的干支紀年「癸卯」為筆名,在《豐年》創作不少針對農村與農民相關的題材,包含農事、農藥、拜拜、浪費、迷信、農業普查等,用臺語撰寫類似四句聯對句、搭配漫畫,使讀者讀文易誦、見圖易記。
例如以鍾馗為圖案所創作的〈假使我是DDT與BHC〉,內容提到「假使我是DDT,撲滅囤積和投機,從此物價步步跌,農民個個笑嘻嘻。假使我是BHC,打倒拜拜惡習氣,從此迷信要破除,努力生產奠國基。」以早期農民所使用的兩種農藥DDT、BHC為象徵,期望改善農村的風俗習慣。
陳炳煌在豐年社工作13年,還是一位全臺跑透透的農業記者,他在創刊號發表 〈吳郭魚〉介紹當時在農村推廣的養殖魚類作為農村蛋白質來源,另外也以筆名漁翁發表〈與吳郭談魚〉,訪問吳郭魚的移植者農林廳技正吳振輝與高雄市魚市場主任郭啟彰,介紹吳郭魚的養殖與其價值。
(本文編寫自中研院臺史所助研究員陳偉智〈雞籠生陳炳煌的豐年傳奇 集副社長、記者、漫畫家於一身〉;全文刊載於《豐年》雜誌70週年特刊)
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楊英風作品 在 農傳媒 Facebook 的最佳貼文
【#豐年70 設計封面、刻版畫、也能畫漫畫的男子】
1951年,年僅25歲的楊英風甫從師大美術系輟學,但他也已經成家,是個剛迎接女兒出生不久的新手爸爸,需要承擔家計。正在籌備豐年社創社的前輩畫家藍蔭鼎,是楊英風宜蘭同鄉,了解楊英風的狀況,便邀請他到豐年社擔任美術編輯。此後,開展了楊英風11年的「豐年時期」。
這時期是楊英風寫實階段的一個高峰,此外,楊英風在進入豐年任職前,亦曾與《民俗臺灣》(1941-1944)編輯、1948年底離臺的灣生畫家立石鐵臣(1905-1980)有所往來。因此,楊英風在《豐年》時期刻繪的風俗畫與日治時期的《民俗臺灣》風格異同,也常是研究者的焦點之一。
在此選輯部分作品,可見楊英風以洗鍊的畫筆與刻刀,駕馭形形色色的素材與風格。
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