記者筆記:“中華台北”歪曲奧運選手
強制標題:大多數國家的奧運選手都認為是台灣人,他們中的大多數人都不是台北人,這為用詞不當增添了另一層荒謬
作者:Jason Pan / 記者
體育界將關注週五開始的東京奧運會,台灣人將再次沒有“台灣隊”可以歡呼,而將被困在“中華台北”這個欺騙性的、做作的名稱上。
這是一個不誠實的名字,在中國和國際奧委會的壓力下,國際政治強加給了台灣奧委會的走卒。
對於大多數台灣人來說,喊“台灣加油!”更合適也更簡單。(台灣加油)。越來越多的人說,“中華台北”是對台灣明星運動員身份、出身、家鄉的嚴重歪曲和欺騙。
照片/ 昨天,蘇貞昌總理在台北國際機場(松山機場)舉行的國奧隊發車儀式上發表講話。(攝影Peter Lo,台北時報)
大多數台灣運動員都不是台北人,而且大多數人在接受采訪時都表示自己是台灣人。
一般來說,他們來自工薪家庭,來自台灣各地的城鎮和鄉村。他們都不是在中國出生的,也沒有人認為自己是中國人。
運動員對身份的看法符合國家趨勢。台灣智庫去年12月進行的一項調查發現,85%的受訪者認為自己是台灣人,而只有8.7%的人認為自己是中國人。台灣民意基金會去年 2 月進行的另一項調查顯示,83.2% 的人認為自己是台灣人,而只有 5.3% 的人認為自己是中國人。
現在是政府和體育當局糾正國家在國際體育賽事中的“台灣”稱號的時候了。
奧運獎牌獲得者—紀政—一直是整頓國家稱號的聲音倡導者,他說:“我們是台灣人。這是我們的名字”和“讓世界聽到台灣的聲音”。
遲在參加奧運會時將國籍登記為“台灣”:1960年的羅馬、1964年的東京和1968年的墨西哥。
世界排名第一的羽毛球女單選手戴資穎曾多次在國際頂級賽事中奪冠,是前往東京的台灣明星運動員之一。
戴在高雄民川小學讀書時,在父母的指導下開始打羽毛球。2009年,年僅十幾歲的戴女士代表高雄參加台灣全運會,並於當年參加馬來西亞羽毛球亞洲青年錦標賽,獲得銀牌,開始了她的國際職業生涯。
參加海外賽事後,戴總回到高雄,去年她應高雄市政府邀請,擔任“親善大使”,為高雄市推廣旅遊業。
戴說她很自豪能代表台灣和她的高雄血統。
2017 年她參加了台北夏季世界大學運會,而不是在當年在蘇格蘭格拉斯哥舉行的 BWF 世界錦標賽上追求獎金和積分。
戴當時說:“這不僅僅是贏得第一或第二名。我的目標是在國際舞台上展示台灣。當全世界看到台灣時,對我來說是一種美妙的感覺。”
在世大運會奪得金牌後,戴說:“作為一個台灣人,我覺得留下來參加(奧運會)對我來說很重要,因為台灣主辦了它。”
前往日本前,戴向粉絲發文稱:“相信自己,為台灣加油”,並呼籲人們支持台灣代表團參加東京奧運會。
國家奧運代表隊包括其他國際體育愛好者所熟知的運動員,例如網球運動員詹詠然和詹皓晴,他們是大滿貫和WTA賽事的常客。姐妹倆將參加奧運會女子雙打比賽。
陳家來自台中縣東勢鄉的一個客家人。
加入台灣網球隊陳氏姐妹的還有盧彥勳。其父母來自屏東縣九如鄉,後移居當時的魯出生地桃園縣,後遷居當時的台北縣。
奧運銅牌舉重運動員郭婞淳是阿美族人,她的家鄉在台東市馬蘭部落。江念欣將參加女子55公斤級舉重比賽。她是高雄桃源部落的布農族。
短跑選手楊俊瀚是花蓮縣松浦部落的阿美族人。
即將參加奧運男子高爾夫球比賽的潘政琮來自苗栗縣海濱小鎮萬里,與鄰鎮通霄原是陶卡族聚居地,台灣原住民平埔社區之一。
這些例子說明,全國最頂尖的運動員大多不是來自台北,相當一部分來自台灣南部和東部的原住民社區。
“中華台北”是對台灣運動員的用詞不當、荒謬和錯誤的表述,應予以摒棄,以免誤導世界各地的體育觀眾。
圖文來源/Taipei Taimes
來源網址/https://s.yam.com/0ehqQ
#台灣就是台灣 #台灣隊加油
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過80萬的網紅果籽,也在其Youtube影片中提到,「我們都覺得城市很醜。」「太多樓,建築太沒美學。」早在半年前,畫家楊學德和黃進曦一起行山寫生,籌備《城外》畫展時,這樣你一言我一語地說着。沒料到後來城市淪落至另一種醜惡,催淚煙瀰漫街頭,他們考慮到社會動盪,將原定6月開始的展覽延期至今。 每次出動寫生,都費時大半天。有次4月天烈日當空,他們去了鶴咀...
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Ⅰ.
四月一日君尋從學校二樓的窗台摔下來,不知道昏迷多久。清醒之後,他終於得知自己傾心多時的小葵同學天生帶有使身邊的人不幸的體質。這是 CLAMP《xxxHOLiC》第十集。才不過兩冊單行本之前,四月一日剛從摯友百目鬼身上繼承了能看見不詳的眼睛,但一直一直到了差點失血而死的此刻,他才真正看見了,纏繞在小葵身上的、黑色的厄運團塊。
小葵笑著對他說,你終於發現了啊。
自以為溫柔的四月一日躺在床上,睜著「看得見」的右眼,張口想說什麼,但難得詞窮。那是我看過的漫畫裡最好的詞窮 ── 四月一日嘴上說「沒事了」,一邊欲蓋彌彰地想:已經沒有辦法,回到還沒有看見的時候了。
那就是亞妮這部新作裡我最後讀到的一篇作品〈請登出遊戲〉裡寫的,多年後回到以前常待的咖啡廳,店裡沒變,但自己這些年卻已經識得了店內物品的牌子,像日本民俗學裡所謂「真名」:原來,年輕時的自己覺得舊得無害的店中擺設,不是名牌、就是骨董。知道了更多,人生好像該更好,然而人是要因為這樣而悵惘的。《我跟你說你不要跟別人說》裡,亞妮一方面像唐諾寫他親臨景點才發現圖片裡著名的雄偉雕像原來那麼小、那樣置之一笑;另一方面,也像《超級狐狸先生》停下機車,回望遠處山丘上的狼,換了好幾種語言也無法與那匹野生的狼對話 ── 文明了的狐狸先生最後像一個欣慰的笑話般掉了淚,說:多麼美的生物啊。
Ⅱ.
後來才知道,這樣的故事原型要老可以老到聖杯騎士傳說《帕西法爾》:年少無知(噢或者,依亞妮書裡寫的,該用清狂)年少清狂的帕西法爾夢想成為圓桌騎士,經過重重試煉、服膺道道規矩,終於進入城堡(亞妮寫:殿堂),見到國王(亞妮寫:魔王)。重病的國王身上有詛咒,唯有被真心關懷自己病情的人一聲慰問才能破除咒語。帕西法爾心底仍是那個清澈少年,非常想出言關心國王,然而圓桌武士依戒律是不能以下犯上、貿然發言的。然後國王就死掉了,一整個王國淪陷,只因帕西法爾不再懵懂。
「知道」可能使人變髒,變錯。然而,沒有任何無知的人會夢寐以求無知。唯願孩兒愚且魯的必然是蘇軾。想要無知的,總是有知的、已知的人。
亞妮已經知道了什麼?
有人談她前兩部作品是以寫渡劫,我讀來卻覺得像以寫尋仇。其中有幾個命題像書頁下的異物,一撫按就現形:《請登入遊戲》側重的原生身世、《寫你》側重的後天人際,此外有寫作觀(她常提自己於寫作是半路出家,對此偶爾有血統論的自疑、偶爾珍視自己非典型的思路)、有美學觀(我尤其喜歡她點到即止地寫吃。吃放在親情、愛情或陳俊志旁邊不得不成配角,可淡淡幾句寫到吃時她傲氣畢露)。其中,她描述親密他人,能讓外人也感覺自己腳下是薄冰 ── 寫某前戀人帶她吃美式漢堡(〈寫你.水木清華〉,P34),結果原來她自小恨漢堡(〈請登入遊戲.交換時間〉,P46);寫(應該是)另一名前戀人帶她到名店吃海鮮,結果發現他吃生魚會作嘔,排隊只為了她,而她恨這種擅自壯烈的溫柔(〈寫你.築地三點的熱咖啡〉,P182 - 183)。也是在寫序前讀她前兩本書,我才不知有漢地看到,原來她恨別人說她長得像別人,就寫在第二本書內文的第二頁⋯⋯而我回覆她邀序的訊息,第一句話就是:欸我覺得妳長得好像薛詒丹。
每個人都在她心裡犯錯。直到她寫了,大家才曉得。
原本想用刀來比喻,但在這本新作中,她已把這整件事稱為「眼皮下暴力的小東西」(〈有女初長成〉,P62)或者「獸角、獸心」(〈微微一笑很傾城〉,P208)。當她寫她要「安撫那個暴力的小東西」,意思是,她要壓制以寫糾正世界的衝動。
字比人鋒利,寫比說無情,大抵寫過東西的人都會在某時某刻頓悟這一點。頓悟以後回首,一切都是上輩子,〈周處除三害〉那樣在同一次人生裡再世為人終究是童話。唔,原來第三害是自己,亞妮在這本書裡處理這種知之後的後悔,一面慶幸獸心已馴,卻也嘆惋某些曾以寫作尋的仇、賭的氣,當初一賭就起手無回了。
都說要報仇就不要後悔。然而報仇當下往往是自認決不後悔的。只是報了仇之後人還會變,要是剛好變得仁慈一些,很多事情就忽然太遲了。
Ⅲ.
仇因何結,一事歸一事。但如果能把作品裡的敘事者和亞妮相提並論,那麼一直到這本書,我都仍從各個作品中讀到一種貫串的糾結,在她對「平凡」,或說「普通」的態度:
一方面,她在三部著作中所描述的自身家庭背景並不普遍,這讓她在作品中某些部份展示了對相較之下「普通人的境遇」的挑釁和困惑;同時,她卻在作品的其他部份,對這種普通的生活抱持著好感和欣羨:
❝ 百合躺在月子中心的大床上,泛著一股奶和血的味道,我抱著百合的女孩,百合的丈夫收了一些衣物回家清洗,我想開口說些什麼時,卻沒有任何詞彙,但此時一切,如此美好。百合前所未有的盛放著,不再是那種綑成花束剪去多餘枝葉的脆弱樣貌了。她成為了山林間的百合花叢,成為沒有蓮花座、神仙光暈的凡人,卻是最好的凡人,最好的百合。 ──〈寫你.歧路〉,P81
❝ 微微就是我所能觸及懷抱的世界裡,最超現實的存在,學院與文學、研究與書海,涼薄起來,總能攻心入肺;失倫起來,就如那些禁書一樣,他人都成為了地獄。所以更要珍惜俗世,以俗氣護體,或許才能走過字林極地蠻荒心靈。 ──〈微微一笑很傾城〉,P208
她的「不普通」,一開始源自家庭經驗,後來則和「寫作者」的模樣以及「文學」聯繫在一起。在她眼中,會寫的人與他人有本質上的殊異,因而不見得能與塵世的悲歡共通,甚至被賦予責任。而她時常想擺脫「責任」這類無聊的字眼。對凡與殊的矛盾,使讀者在作品中一面享受對她的獵奇觀看,一面戴上這樣的目光審視周遭習以為常的世界(以及自己),生發日常外的樂趣。有時,這種拉鋸會展現在敘述裡對「潔淨」的辯證上,讓我總是停下來思考:為什麼亞妮一邊覺得自己被俗人弄髒,一邊又為自己比較乾淨而感到抱歉?
作為作者/被觀看者,她對此既自傷、也自傲。讀這本書,我發現這份矛盾並沒有消失,也可能作者已經化解但作品尚未跟隨;但這也是我認為這部作品的細緻之處:它不是對糾結的解答,而是作者意識到自己如何被觀看、也「看到了」更多之後,明白即使心中對萬物有一己的理解、也不代表要「寫出來」⋯⋯就算寫出了事情,亦不代表要連本帶利地寫出自己對事情的完全觀點。
交出故事,但不一定交出心。雖然她用「馴服」這個字眼,但我相信這個轉變並不只是她對她所謂的「獸」的檢討,也包含她對他人的體諒:
告訴別人別去知道,別人只會更想知道。所以,作為一個「已知的人」,能給予他人最大的無聲善待,無非是默默瞞住他們,讓他們慢一點,再慢一點。
Ⅳ.
以此理解,第四輯「寫字的人」,便是她對自己所擁有的「寫作」這頭獸、這把刀的再凝視,談寫作與領悟的內外落差;落差,意味著寫作還原記憶/真實的永恆趨近與永不可能,也因此,寫的才能與寫的慾望都只是寫的條件,而不是寫的理由。
第一輯「時間的單位」,她後悔自己太慢領悟寫的反作用力,因為理解誠實的代價並不只由自己支付,進而延伸記憶與寫作與真實可能的敵對關係,既可視為奔三後的鄉愁字典,但同樣作為寫作者,我將其視為她給自己的提醒:
❝ 寫下記憶這件事,就像把寶物從土底掘出,擺在陽光下、送進博物館供人觀看,瞬間補上了千年時間,成了失彩的兵馬俑,寫完的記憶像沖了太多次的茶包,或風乾了的焦黃照片,再碰就要風化。
但我總不甘它在心底永生豔麗,總想把它拿出來寫成了時間的流沙。 ──〈不在路上〉,P50
第二輯「戀愛前請詳閱公開說明書」外觀仍像前兩部作品寫愛情,但態度已從細數恩仇化為無有大是大非,甚至甘願如物理學,看待自身如看待一個現象,讀來竟有些放下屠刀的禪意;輯三「不務正業的那些事」呼應「寫字的人」,字面上看來是要談寫作之外的事,但我從中讀到前述亞妮對「普通俗世」的理解,如今在她筆下,平凡已經是可愛多過可疑了。
雖然《寫你》也有個你,但《我跟你說你不要跟別人說》的「你」的意涵已經移動,新作對象讀者顯然與過往作品不同。一年多前她受金車文藝訪問時說自己寫他人,寫了也不讓被寫的人知道 ── 那時,她預設的讀者是屏除了被寫的人以外的整個世界,是對外的昭告與平反;《我跟你說你不要跟別人說》在作品上,卻已不再忽略被書寫對象的目光:
❝ 如果我能寫下『不喜歡別人總看著我』,那為什麼自己要這樣看著別人呢,會不會他們都不想被這樣寫著與看著?她的問題被我收進包包,無法作答。經過一些日子與更多的字,現在的我勉強能告訴她,是的就是不公平,但不公平不是不正義,請原諒我的不公平。 ──〈我跟你說你不要跟別人說〉,P86
我也擅自歡喜於書中的她並未放下寫的驕傲:
❝ 終究我還是無法把自己的文字,當成海苔醬或是三島香鬆就飯吃了,每一次的文字模擬,多少都會卸去一些原本的自己。 ──〈有女初老成〉,P62
懂得隱藏,不等於拋擲寫作。寫作之為一種工具,拔刀仍要投注心魂,只是不用每次拚命而已。
Ⅴ.
新作中有個句子把我一直留在書裡。其實在文章結構中那僅是一個陳述背景的說明,她寫:「莒哈絲只一次戀愛,十八歲,就老了。而我卻是很晚,才開始感覺年輕。」(〈有女初老成〉,P62)可從三部作品一路讀來,我對這句話的理解不是老,而是:亞妮很晚才開始當一個普通人。正如她數次引用的榮格,亞妮是作為特別的人、去學習普通的人的一切,然後知道特別既是發光,也是帶刺。
然後再知道了,原來她感到抱歉,正是因為自己特別。
這是她的抱歉,也是文學的抱歉。如果像我一樣任性,或許會有「繼續發光,繼續帶刺」這個選項,但她在這本書中的書寫,顯示她選擇了費力去摸索如何不帶刺地發光。
而她才剛開始懂得當一個普通人而已,那麼全新、那麼少年。
不知何年何月,早在讀她的作品前,我曾在某刊讀到楊佳嫻為《寫你》作的序,一直記著其中引用朱天文〈炎夏之都〉,「有身體好好,有身體好好」。幾年後寫這篇序,想到這句引用,用它作尺,也能量測出亞妮的轉變:讀作品裡她筆下的自己,感覺到的多半是,有身體並不好。因為身體比心靈更不可能完美。如今她把過去念茲在茲的許多瑕疵,和心靈的身世解除連結、勾銷仇怨。病、醜與髒,都不再是命運:
❝ 我漸漸能與這雙手相處,甚至發現它適宜觸摸,觸摸一切不光滑甚近暴烈的質地紋路。 ──〈所有的喜歡在抵達愛之前〉,P146
果然,我也是平凡的,平凡得樂於看見和解的結局,樂於把世界想成斜坡、事物一落地自動被賦予朝圓滿運動的慣性。這當然也可能是亞妮意識到世間的喜好之後、有意識的展演也未可知,但至少目前我被這種展演慰藉了。各自宏觀,每一個人都是從狼慢慢變成狐狸先生的,既然都要回望,普通人會想對自己說:欣慰要比遺憾多。
唯一好奇的,只有她之前受訪,提到下一本書會是小說集。如今這本書仍是散文。也許真像她寫道,散文是撿。裁切記憶之前,要再多撿一些。
撿的時候,欣慰地說:多麼美啊。
/////////////////////////////////
知的後悔/狐狸先生凝視著狼
蔣亞妮《我跟你說你不要跟別人說》序
2020 年 3 月 30 日發行
設計. 內頁插畫_ 馮議徹
本文描圖重製_ 蕭詒徽
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楊貫一身家 在 高閔琳 高雄市議員 Facebook 的最佳貼文
【彌陀】彌陀要蓋大機場?韓市長回應了!韓粉網軍果出動!
據悉,昨晚韓國瑜市長受訪被問及本人質疑彌陀要蓋國際大機場之「五大不可行」問題,韓市講不出個所以然竟然直接回嗆我:「隨便她!」
事實上本篇文章昨晚八點我老早就寫好正等著,觀察等待了一個夜晚,果然正如我預料;在市長登高一呼之後,韓粉網軍假帳號就會紛紛出動!
對此我實在感到無比的趣味,不過閔琳還是要嚴正表示:「高雄市政不能隨便!請韓市長勿對我們高雄人隨便,更不要對我們彌陀人隨隨便便!」
高雄整體市政發展和重大地方建設,決不是隨便我或隨便誰隨便任何一個人說了算!而是任何擔任高雄市市長和市長的市府幕僚團隊,基於市政需求而具體提出評估及規劃方案才是關鍵。特別是,當該市政的政策方案直接衝擊影響市民生存居住權益之政策,市長更應親上火線,向全體市民講清楚說明白!
以下閔琳再提出幾大爭點:
#韓市長要蓋彌陀國際大機場韓市長有問過彌陀人?
閔琳要問韓市長,彌陀要蓋國際大機場,您有問過彌陀鄉親嗎?您有讓彌陀市民知道,將來要徵收他們的土地,請他們全部撤離彌陀嗎?
若真的要蓋這個比擬桃園國際機場面積一千多公頃的大機場,光是土地的需求就需要徵收幾乎是「所有彌陀兩萬人」的土地和魚塭。
若彌陀大機場正式成案,這兩萬彌陀人屆時將必須全體拆遷撤離彌陀。別說養魚人家了,未來兩萬彌陀人皆是無家可歸、不知流落何方。
(我就不再詳談土地取的所需的土地徵收費用、拆遷補償費用、土地開發費用,歡迎查閱閔琳上一篇「彌陀國際大機場之五大不可行」文章:https://is.gd/1Lq067)
#高閔琳不重要但是高雄彌陀人的生計和身家財產很重要
據媒體報導指出:韓國瑜嗆議員「隨便她!」並表示「南台灣民眾應該自己問自己,需不需要一座國際大機場,如果需要,高議員講的話就不重要」。
我要說,高閔琳說的話當然不重要,但是彌陀人的生計、彌陀人的工作權、彌陀人的土地財產和家園很重要!高閔琳說的話不重要,但是小港機場現在已經核定推動的「高雄國際機場2035年整體規劃」方案很重要!
#韓市府不知道2018年中央核定高雄國際機場2035整體規劃案?
南台灣高雄當然需要一座現代化國際機場;但是中央政府的「高雄國際機場2035年整體規劃」也正在挹注著預算資源投在既有的小港機場當中。
行政院去年2018年2月26日業已核定「高雄國際機場2035年整體規劃」,以區域性國際機場、新南向政策發展基地、低成本航空發展基地、服務離島與東部地區之國內機場等定位,要來提升既有的「高雄國際機場」。
在交通部民航局這個已經被核定的計畫下,中央政府規劃於10年內至少投資新臺幣252餘億元給高雄來推動辦理機場空、陸側設施整建計畫;未來至2035年高雄國際機場機場年旅運量可望成長至1,023.5萬人次規模。
我就更不要說交通部民航局也早就啟動了小港機場辦理「跑道整建工程」,這個工程預計於今年9月就要完成了!
那麼,閔琳就要問了,時至今日2019年的現在,行政院終於確定不再另外選址並核定擴建既有的小港機場;韓市長又何必再提出一個早就過時、不合時宜的而且還是面積高達1200公頃需要彌陀人大遷徙的惡搞計畫?
這也再度證實了韓國瑜市長不了解高雄、搞不清楚狀況。
#韓市長不知道也罷但市府團隊裏頭還有前交通部長耶
舉目所及,韓市長的市府團隊當中交通專長的人才不在少數;其中最受矚目的,就是曾經擔任我國交通部長發表「高鐵破產說」,和近日發表「中國茶葉之自經區洗產地說」而近日再次聲名大噪的葉匡時副市長了!
韓市長和滿滿都是交通專才的市府幕僚團隊,難道不知道行政院在去年2018年2月26日業已核定「高雄國際機場2035年整體規劃」嗎?還是市長不知道,這「高雄國際機場」在講的就是我們現在的小港機場啦!
沒有人不要建設,中央也沒有不給高雄;問題一直是,韓市長您一直沒搞清楚狀況,信口開河黑白講,還要牽拖前朝、牽拖中央不給錢啊!
韓國瑜市長不了解高雄、搞不清楚狀況、不認真做功課也罷;難道韓市長的市府幕僚團隊都不認真做做「高雄的功課」?難道幕僚現在也滿腦想著輔選韓總統無心高雄市政?
恐怕韓市長和整個市府團隊,螺絲不只鬆了,還掉了滿地。
#是誰指示韓市長彌陀是個好地方
閔琳還要再問韓市長,既然明明早有中央政府的挹注和資源或擴增提升小港機場計畫,為什麼還要另外搞一個1200公頃的國際大機場?又,為什麼要堅持徵收全體兩萬彌陀人的家園和土地來去搞這個彌陀國際大機場?
楊雅喆導演的電影《血觀音》大家通通有看過。
彌陀是個好地方!韓市長堅持在彌陀,難道是有什麼財團,還是什麼高人、綜藝風水師有指示?我只能說,凡走過必留下痕跡,新聞歡迎大家踴躍查。
#閔琳支持2017年張勝富議員提案?
很簡單,因為當時中央地方政府均無任何解決高雄飛航需求的對案;而這個「高雄國際機場2035年整體規劃」也就是擴建小港機場的計畫是交通部直到2017年底提出、2018才核定。
閔琳對於彌陀蓋機場的想法立場非常一致,那就是「高雄確實有飛航和大機場的需求」,而中央地方政府最後真正選址座落在濱海或彌陀,那就是有我原文提出的五大問題要解決。
閔琳當時幾經思考決定連署,除了基於關心在地選區之區域發展,也是基於閔琳主張高雄市政府應積極向中央表達高雄有「大機場」的飛航需求。閔琳非常同意提案內容之主張,支持市府向中央行政院提請包括「具體選址」與「可行性」的評估案,並請行政院能儘速同意要來推動這個高雄大機場的興建。
(歡迎查看提案內容及具體辦法,簡單說就是「要市府叫中央出來面對」,也請大家切勿斷章取義: https://ftt.tw/GpMH6)
整個時空背景和時序發展也歡迎各位認真仔細檢視。
張勝富議員和閔琳連署的案子是在2017年五月送交大會要求市府去向中央溝通,直到2017年底中央評估完各方意見才提出這個擴充小港機場的「高雄國際機場2035年整體規劃」計畫,2018年2月份才由行政院正式核定並開始推動(公視報導:https://news.pts.org.tw/article/395988)。
而閔琳的態度立場和作風,正如我對橋頭殯儀館擴充案的參與及努力一樣。
當所有的人都只出一張嘴,大聲嚷嚷有需求,卻沒人認真想對策、想解決問題之時;厭惡嘴砲卻沒有任何作為的行動派高閔琳,就是會非常認真去思考解決方案、要求市府要有具體進度,想辦法努力解決地方需求和問題。
「與其一直嘴砲和口水,不如腳踏實地去做事」!就是閔琳面對事情一貫的態度。不管是高雄需要國際大機場,還是橋頭殯儀館需要擴充;閔琳的做法也非常一致,就是具體要求市政府或有關單位先去做一個評估報告出來,有個評估報告大家再來針對內容具體討論、表達意見啦!
否則,事情永遠只會停留在空談、說大話,做夢發大財。
#誠摯祝福韓市長選總統但請勿對高雄人和彌陀人隨便隨便
閔琳最後誠摯呼籲扭捏多時終於大聲講出「YES, I DO 我要選總統」的韓國瑜市長:
雖然韓市長才上任四個月就打算拍拍屁股走人(還一邊騙說以後若當選總統會來高雄上班,黑人問號),我也不清楚市長屆時是否要「帶職參選」繼續向市政府向市議會向市民請假;
但我必須要讓這個很想當總統的韓市長知道,憲法第十五條「人民之生存權、工作權及財產權,應予保障」。這點我高閔琳有在看,彌陀人也在看,高雄人也全部通通都在看!
再次重申,高閔琳講的話不重要,高閔琳也不重要,但是高雄的城市治理和市政發展很重要!高雄市政不能隨便,也請韓市長不要對我們高雄人隨便!更不要對我們彌陀人隨隨便便!
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「我們都覺得城市很醜。」「太多樓,建築太沒美學。」早在半年前,畫家楊學德和黃進曦一起行山寫生,籌備《城外》畫展時,這樣你一言我一語地說着。沒料到後來城市淪落至另一種醜惡,催淚煙瀰漫街頭,他們考慮到社會動盪,將原定6月開始的展覽延期至今。
每次出動寫生,都費時大半天。有次4月天烈日當空,他們去了鶴咀的雷聲洞、燈塔和有魚骨標本的海岸,畫到汗流浹背。不過即場的速寫,只為記錄沿途風光,讓他們各自回工作室後,構思如何畫正式的完成品。進曦說:「大家都不知對方最後畫了甚麼。」直到展覽開始才揭曉,屆時同一景點的作品,會左右並排展出。阿德覺得很過癮:「要到過大禮時才揭開對方的面紗。咦?原來你是這樣!」每個景點,都有兩種畫風,例如鶴咀燈塔兩個版本就很不同,進曦說:「人物加插方面,我們有頗大分別。」「我畫的是途人,放在風景中的角落,貫徹整幅畫的平淡氣氛。阿德的人物則很有故事性。」
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