【安妮女王簡約風茶具】
1598年4月13日,法國波旁王朝首位君主亨利四世(Henri IV,1553-1610)簽署頒布「南特詔令」(Édit de Nantes),又名「南特敕令」。
從此,法國境內信奉喀爾文主張的新教「胡格諾教派」(Huguenot)享有與天主教徒同等的公民權利,無需再被欺壓或歧視,這也是歷史上少見的宗教寬容法令。回顧西方歷史,以宗教為名的大小戰爭不計其數,亨利四世在那個年代就有此遠見,無論是否考量到自身政治利益或者信仰屬性,都可說是難得之舉。
可惜好景不常,到了亨利四世的不肖孫子路易十四(Louis XIV,1638年-1715)在位時,為了徹底實踐君權神授和中央集權,建立絕對唯一權威,再也無法容忍國土之內新舊教並存,於是1685年頒布「楓丹白露敕令」(Édit de Fontainebleau),否定南特詔令,開始迫害並驅逐新教徒。
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路易十四以宗教唯一策略加強君主集權,博取法國人民認同,雖然有其效益,然而卻使得至少數十萬胡格諾教徒因迫害行動出逃至歐洲其他國家,甚至遠赴北美。
這些被迫離開法國的胡格諾教徒其實人才濟濟,他們之中有許多傑出的工匠,包含造紙業、絲織業、羊毛產業、長襪和手套製造等行業,不但掌握技藝同時控制法國大量出口貿易額。另外還有為數眾多的銀匠。隨著逃亡遷徙,他們將專業技術和知識帶到新的國度,不僅振興當地相關產業,也提高生產力,為他國創造大量財富。
對於接納這些宗教難民的國家來說,手藝精湛的胡格諾工匠大師簡直是法國拱手送給他們的寶藏。
與法國領土僅隔一道海峽,英國自然也成為胡格諾教徒選擇新家園的理想地點。
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其實「楓丹白露敕令」頒布之前,路易十四便已經展開一連串行動驅逐新教徒,導致早有胡格諾工匠陸續移往英國。相較於英國當地工藝水準,胡格諾工匠超出水平許多的手藝自然受到矚目。儘管落腳之初難免引來英國同行嫉妒,幸虧隨著敕令頒布,迫害愈甚,皆屬新教的英國人民同情之心油然而生,才讓遠來的胡格諾眾人覓得一處安身立命之地。
這組銀製《茶壺、酒精燈和茶几》(Teakettle, lamp, and table)就是英國胡格諾銀匠大師賽門・
潘坦一世(Simon Pantin I,c.1672-1728)約1724至1725年間的作品。
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潘坦是18世紀初期在倫敦相當受到敬重的銀匠大師,他的客戶非富即貴,也都是當代時尚人士,其中最具影響力者就是英國君主。依據古代流行準則,在上位者個人喜好往往都會引來一群馬屁精群起效尤,進而形成潮流,潘坦的時代也是如此。
《茶壺、酒精燈和茶几》就是約克郡一對顯貴夫妻跟潘坦大師下單訂製而成,形制簡潔優雅,茶壺和酒精燈可分別拿開,只留一座精巧茶几。這般超前時代的純粹凝鍊,即使置放於現代居家空間,看來仍舊雅致時髦舒心悅目,正有「天然去雕飾,清水出芙蓉」般的清麗明媚之態。
300年前設計竟然如此前衛新穎,正是典型的〝安妮女王風格〞(The Queen Anne style)。
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安妮女王(Anne,1665-1714)是司圖亞特王朝(The House of Stuart)最後一任君主,在胞姊瑪麗二世(Mary II,1662-1694)和姐夫威廉三世(Willem III van Oranje,1650-1702)因1688年光榮革命夫妻共同繼位,卻未留下子嗣後登基上任。
不同於姐姐瑪麗二世喜歡繁複華麗巴洛克裝飾,安妮女王反而偏愛樸實無華、簡單乾淨的格調,而精煉美感和絕佳品質,也成為安妮女王時代銀器的特色。
要在節制的設計中創造視覺效果,卻不仰賴複雜雕刻工藝,更是考驗銀匠的能耐。正好已在英國落地生根的胡格諾工匠具備出色手藝,得以運用線條和鑲版,利用因光線照射在不同角度所形成的反光和偏轉效應,構成各種紋理,增添精緻美感。
才能卓越的胡格諾工匠如潘坦,就像許多優秀的藝術家一樣,都善於吸收外來文化再轉為己用。例如茶几的桌腳和八角形桌面,以及八角形水壺造型都於源自倫敦家具市場可見的中國瓷器和漆器,另外茶几的三角架中心柱軸靈感則由當代木製家具而來。
因此這組銀製茶具不僅象徵安妮女王個人品味特質,更是結合英法兩國錯綜複雜的宗教發展背景,以及航海時代之後形成全球化貿易網絡,東西文化交流之後的成果。
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其實胡格諾教徒出走法國,宗教迫害只是原因之一,實際影響因素尚且包含路易十四為了籌措長期對外戰爭的軍費,持續大舉徵稅,同時還下令徵收金銀餐具和家具,用來鑄鍊成錢幣收歸國庫。波旁王朝至此盛極而衰,敗象已露。
你可以說國王自己所擁有的鑽石數量絕對更值錢啊~捐幾顆鴿子蛋出來肯定勝過老百姓家裡那一疊又一疊的鍋碗瓢盆。但這都只是我們不懂事老百姓的天真想像。愛鑽石愛到恨不得吞進肚子裡的路易十四怎麼可能割愛?結果不但老百姓家裡的金銀器具和錢包被扒光,就連凡爾賽宮內的黃金器物也遭殃,通通進了鑄幣廠。
這麼一來,連帶使得胡格諾工匠的訂單大量減少,即使好不容易來張訂單,也因為缺乏製造原料,根本很難做出成品交差。如果再加上宗教迫害帶來的公民權益受損、財產沒收、行動限制和殘酷刑罰等因素,五窮六絕的情況下,不走人另謀生路才奇怪吧?
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路易十四當年這項措施無疑造成法國極大損失,也被他國給撿了現成又好大的便宜。然而歷史無法重來,錯誤難以彌補。
站在王權的十字路口,如果你是路易十四,你會怎麼辦?
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同時也有9部Youtube影片,追蹤數超過31萬的網紅Spark Liang 张开亮,也在其Youtube影片中提到,【戴勞力士、駕跑車就是窮人!成為有錢人只需學會這3步! 】 我想問大家一個問題 真正的有錢人是什麼樣子的? 難道像勞力士男人朱一旦說的 「有錢人的快樂,就是這麽樸實無華且枯燥?」 有錢人到底有什麼特質呢? 有錢人的生活方式 真的是我們想像的那樣糜爛奢侈嗎? 難道戴勞力士、駕跑車的人 就是有錢人? ...
樸實 策 展 在 明周文化 MP Weekly Facebook 的最佳貼文
【#睇展】香港的城市面貌,總是以驚人的速度改頭換面,往往當你察覺到的時候,許多建築風景不是面臨消逝,就是已經消失了。早前中環街市重開固然引起城中熱話,但除了這些名氣大的地標之外,香港尚有許多值得深究、欣賞的建築之美。
例如在上世紀六十至八十年代一度流行,後來卻漸漸隱沒於城市中的粗獷主義Brutalism建築。粗獷主義其中一項最明顯的特質,莫過於不加修飾、講求表現材料之真實質感,由此可見當時社會追求務實、樸實無華的一面;另一方面,粗獷主義亦可見於建築物粗獷而着重結構展現的造型,當中不乏教堂、學校等公共建築採用,反映當時對於設計的包容和開放之心,或勝於現在。不過隨著時日遞進,尚存的粗獷建築難免經過維修、翻新、改建等工程,以致原貌多少被改,這樣更顯記錄和研究之重要。
《未知的香港粗獷建築》的策展團隊,以攝影記錄、繪畫圖則、藝術創作等表達手法,將他們有關本地粗獷建築的研究成果呈現出來。讓我們先跟隨建築師兼攝影師Kevin的鏡頭走一趟,或許這些粗獷建築,就在你每日經過之處、還待細看。
《未知的香港粗獷建築》展覽
日期:9月3日至17日 (星期一休息)
時間:12點至晚上7點
地點:openground (九龍深水埗大南街198號一樓)
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延伸閱讀:
【路過北角】將藝術注入舊區公共空間 罕有海上裝置重建昔日泳棚風光
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【Masterclass】吳俊雄:保育港式匠人黃霑 寫下不朽香江名句
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樸實 策 展 在 我是江老師 Facebook 的精選貼文
昨晚我聽了學姊石易巧的獨唱會,
大家如果有看過笑哈哈影片德文教授那一集
(那集很受歡迎,因為喉嚨黑洞的關係😂)
對石易巧一定會有印象。
昨晚音樂會光是學姊一走出來我就激動到快哭了,
她太美,太耀眼了,
(最近學姊實施168瘦了20幾公斤,美出新高度)
在大學時期我們就很愛聽學姊唱歌,
每次系上有聲樂演出,
輪到她唱的時候總會突然擠超多人進來音樂廳,
除了她的一切唱歌技巧外,
最讓人著迷的是她完全展現對唱歌的熱愛,
不論你聽不聽得懂那是什麼語言,
但她對音樂炙熱的心你一定感受得到。
學姊是我們口中的神人,
對我們來說她的德文已經好到出神入化的境界,
但是她說剛到德國的前幾年,
還是會被認為「她的德文有腔調」
經過太多數不清的努力,
在有一次歌劇演出結束後,
有一位老奶奶樂迷告訴她
「妳的德文真的唱的非常好,我很享受今天的演出」
台灣人在歐洲的日子,
你甚至要比任何人努力,
才會得到一個與別人相同的起跑點。
學姊在德國歌劇院的日子是那麼的樸實無華又枯燥😂
每一齣歌劇要開始排練前的兩個月,
她就開始練習並且背起來,
日復一日,年復一年,
我深深相信自律以及會時間規劃的人,
絕對是人生成功的重要關鍵,
我會一直以學姊為榜樣繼續鞭策自己😂
昨晚石易巧的演出因為疫情的關係,
室內能容納的人數減少,
但是票早已搶光,
在這個空間裡我們享受著她給我們帶來最細緻入微的藝術歌曲,
每首歌曲情緒掌握細膩到讓人屏息,
聆聽的當下全場人連節目單都不敢翻頁,
深怕這一點點的聲響劃破了易巧精心刻畫的一切❤️
演出結束大家掌聲尖叫,
易巧激動的快哭出來,
望向無敵超強鋼琴合作徐嘉琪老師,
兩人手牽手一起謝幕。
在台上耀眼的身影令人動容,
學習古典音樂一直要求更多細節,
每一個聲音的方向、
每一句歌詞的情緒、
每一個尾音的處理,
這些到底為的是什麼?
我想是為了更超越自己,
並且能隨心所欲的在台上分享自己一生的故事吧❤️
最後跟大家說,
9/3衛武營表演廳竟然還有幾張票,
你們趕快去刷刷看吧❤️
樸實 策 展 在 Spark Liang 张开亮 Youtube 的最佳貼文
【戴勞力士、駕跑車就是窮人!成為有錢人只需學會這3步! 】
我想問大家一個問題
真正的有錢人是什麼樣子的?
難道像勞力士男人朱一旦說的
「有錢人的快樂,就是這麽樸實無華且枯燥?」
有錢人到底有什麼特質呢?
有錢人的生活方式
真的是我們想像的那樣糜爛奢侈嗎?
難道戴勞力士、駕跑車的人
就是有錢人?
穿著普通、駕著10年的車子
就是窮人嗎?
又或者是
真正有錢人都喜歡裝窮
有錢人都很低調的?
今天我就是要打破大家的刻板印象
讓我來告訴你
我們要如何判斷真正的有錢人
有錢人是如何賺錢的
而且有錢人與你的差距不只是錢
其實只是差了這3步!
是不是很好奇這3步是什麼嗎?
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影片概括:
0:00 Start
0:49 什麼樣的人才是真正有錢人,什麼樣的人不是?
2:00 為什麼一般人對有錢人的看法是錯的?
2:40 怎樣才能做真正的有錢人,學會富人的致富之道?
7:09 總結
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樸實 策 展 在 陳其邁 Youtube 的最讚貼文
在高雄一百的關鍵時刻,八十歲的美麗珍珠 #逍遙園,重新啟用!
逍遙園之主大谷光瑞曾說「#台灣到處是天然的恩賜」,也是這樣燃起他在台灣進行農業投資、設置農莊培育農園人材的想法,進而興建「逍遙園」。
逍遙園開園,在八十年前的1940年11月1日。具內閣參議身份,以南進政策的先驅者聞名的大谷光瑞先生,在高雄市大港埔建造的新居逍遙園竣工,邀請市內官方、民間,共襄盛舉一起來開園儀式。11月3日的報導,詳盡刊載了大谷先生躍進成為高雄市民。
他在海內外擁有至少11座別邸,位於高雄的逍遙園是幸運留存下來的一座。
當時不只請來京都著名的工匠二角幸治郎主持的工務店進行設計、施工,建築材料更是融合各種材料,台灣煉瓦株式會社的TR磚、高雄特產咾咕石,八幡製鐵所鋼材等,都融合在逍遙園這棟建物裡面。整體風格低調樸實,線條簡潔,同時兼具日式及西式風格。
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我在2016年任職立委時,也曾來看過逍遙園。
當時的逍遙園,裡面的裝潢、結構、佈置等等,都已經坍塌的非常嚴重,修復可以說是不可能的任務。在中央、地方、民間,及文化界人士攜手合作下,才讓不可能化為可能。
先前我來看逍遙園的時候,陳啟仁教授給我一個紀念盤子的照片。盤中的台灣島,以橫的視角呈現,讓人印象深刻。
臺灣島上,畫出山脈、河流、離島,盤緣也順時鐘圍繞著臺灣物產,如豬隻、鳳梨、柑橘、甘蔗、水牛、香蕉、蓮霧、西瓜等,很有臺灣特色。
原來,這個「#逍遙園開園式紀念清水燒瓷盤」,是1940年逍遙園開園時與逍遙園繪葉書(明信片)一起用來致贈給貴賓的紀念品,在 史哲 副市長、文化高雄-高雄市政府文化局 局同仁們,與日方協調溝通下,目前特別由日本大谷紀念館借展展出。
逍遙八十、高雄一百,逍遙園迄今已走過80年歷史,歷經日治時期、二戰戰火,走過國民政府行仁新村眷村時期,等著再綻光芒。
藉由保存與復興古蹟,期許高雄榮華可以在未來一百年展現高雄城市的文化、熱情與活力。
把握機會,來看看美麗的逍遙園與紀念清水燒瓷盤吧!
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🏠逍遙園
高雄市新興區六合一路55巷內
開園時間為平日11:00-17:00,週六、日11:00-18:00
樸實 策 展 在 hulan Youtube 的精選貼文
(池上「我們敬愛的臺靜農老師」展)
池上穀倉藝術館看臺靜農書法展
,感覺有種安靜的力量,磁場頗強。
穀倉藝術館就在鐵道旁,建築低調樸實,我很喜歡。策展人谷浩宇先生正在介紹,上了一堂臺老師的時代與交遊之課(特別是那些書信)。
臺先生的書法飛揚有勁,但也有收斂之筆,展場不大,但跟著各捐贈人的作品走過一輪,字中有字,餘韻深遠。