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【#Patreon國際禁歌🇪🇭】《橄欖樹》旋律優美，歌詞簡單，意境卻相當深遠，寄託了我們對任何未知地方那無邊無際的幻想。「不必問我從哪裏來／我的故鄉在遠方」，雖然沒有一個字訴說撒哈拉的情懷，但知道了三毛的背景，卻自然感受到一股自由自在、又帶幾分奇幻磅礡的「撒哈拉式氣勢」。三毛的經歷，教人想到對岸也是悲劇落幕的詩人顧城，往往是處於這種精神狀態的人，才有如此佳作傳世......
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【橄欖樹原本叫做小毛驢】
「不要問我從哪裡來，我的故鄉在遠方…｣耳熟能詳的民歌「橄欖樹」你知道原本叫小毛驢嗎？這首歌成歌數年後，才找到齊豫這位最佳詮釋者，你也能唱上幾句嗎？
#美聲天后 #空靈歌手#天籟之音
#報時光UDNtime
圖說：「天使與狼」演唱會，廿七日在台北市綜合體育場舉行，齊豫〈見圖〉展現實力歌喉，深得台下歌迷心。
日期：1988/11/27
來源：聯合報
攝影：邱勝旺
歷史新聞
【2014-01-03/聯合報/A6版/李泰祥病逝】
為什麼流浪
小毛驢變橄欖樹 齊豫唱紅
「日光大道」歌詞也出自三毛
【記者何定照╱台北報導】李泰祥曾說，所有創作都是他的孩子，其中最好的就是「橄欖樹」。「橄欖樹」空靈優美，但也很難唱；難唱到當年以這張同名專輯一炮而紅的齊豫，曾對樂評人馬世芳坦言：「我每次唱這首歌都會緊張。」
「橄欖樹」原詩是三毛以英文寫成，李泰祥徵得三毛同意後，由民歌手楊祖珺譯成中文。三毛詩裡的主角原本是她在西班牙草原看到的小毛驢，李泰祥覺得唱「為了小毛驢流浪」很奇怪，商議後改為「橄欖樹」，意象、意境即瞬間拔高。
「一條日光大道」歌詞也出自三毛之手。李泰祥曾說，該曲在他一九七三年赴美前就起稿，赴美後某一天，他覺得特別寂寞，拿起吉他唱歌，「一條日光大道」就此浮現；他邊唱邊哭，但該曲要到十年後他與齊豫合唱出版，才真正大紅。
「橄欖樹」、「一條日光大道」都在成歌數年後，才找到齊豫這位最佳詮釋者，難怪李泰祥要說齊豫是他的貴人。然而兩曲的命運坎坷還不止此：它們當年都曾遭新聞局禁播。
樂評人馬世芳指出，「橄欖樹」當年送審時，審委認為原詞「為什麼流浪？流浪遠方」有「海外密會匪諜」之意，硬是封殺；唱片公司只好請齊豫把「流浪遠方」唱成「流浪流浪」，這才過關。
「一條日光大道」則是因審委認為歌名聯想對岸「文化大革命」時代的樣板小說「金光大道」，有「與匪唱和」之嫌。另外，當年毛澤東在對岸是「人民群眾心中的紅太陽」，「太陽」在台灣因此變得很敏感，「陽光灑遍你的全身」也顯得可疑。
#留聲物語📻#李泰祥 #現代民歌運動開創者
作為「現代民歌運動」開創者之一，自小在台東阿美族馬蘭部落的青山碧野之中長大、天性善感早慧的李泰祥，少年時代即對文學、藝術有所共鳴。
上世紀七○年代末，適逢校園民歌風潮興起，一眾青年學子紛紛拿起吉他開始唱起「自己的歌」。在一連串初始的探索和實驗下，當時有不少民歌創作者經常從文學作品裡汲取素材及養分，謂古今之詩歌皆可入樂歌唱，尤其喜愛將現代詩拿來吟詠唱和，曲調風格多以美國鄉村音樂形式表達東方古典的抒情意境為主、且偏好相對雅致（藝術）化的唱腔。
諸如楊弦演唱余光中的〈鄉愁四韻〉以及羅青、洛夫、張曉風和楊牧的詩作，吳楚楚演唱周夢蝶的〈擺渡船上〉、〈行到水窮處〉等。
至於出身學院科班受過西方古典音樂訓練的李泰祥，在兼顧大眾流行市場與創作品質的要求下，不僅譜寫出風靡一時的「鄉土民謠」，後來更擅長採用詩人的作品做為歌詞入樂，錄製成一首首風格質樸清新、雅俗相濟的「新民歌」，堪稱為現代詩譜曲數量最多（包括三毛〈橄欖樹〉、余光中〈傳說〉、葉維廉〈你我擁抱旭日〉、鄭愁予〈錯誤〉、羅門〈山雲遊〉、席慕容〈戲子〉、瘂弦〈歌〉等詩作，歌手齊豫、許景淳、辛曉琪、葉倩文、潘越雲都唱過）且質感最精緻的作曲家，從而開啟了八○年代文學音樂的鼎盛風華。
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更多故事請看📖《留聲年代：電影、文學、老唱片》
💽《留聲年代:電影、文學、老唱片》（SOUNDS OF THE TIMES:FILMS,LITERATURE,OLD RECORDS）
作者│李志銘
裝幀設計│何佳興
設計協力│張喬淇、歐冷
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