「世界上最偉大的動畫師，幾乎無法避免的，一定是日本人。」──《紐約客》，2005。
產出《原子小金剛》、《森林大帝》、《寶馬王子》等作品的漫畫家手塚治虫，是如何在戰後以作品帶領日本走出戰敗的頹勢，並改寫世界流行文化的呢？
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【列夫席茲觀後—貝多芬 「告別」第一樂章 導奏 如何彈？】
我印象很深刻，在10/2國家演奏廳列夫席茲的貝多芬奏鳴曲「告別」中，他第一樂章開頭的導奏，演奏速度非常非常的慢，非常非常的沉痛。有些人無法理解他為什麼用這樣近乎靜止的速度演奏，因此躁動不已；也有學生跑來問我：
為什麼他要彈成「一顆一顆」的塊狀和弦，而不是「唱」最上面的音符，讓它流動成線條的旋律？
也許我們應該問，為什麼大師眼中的音樂，跟我們理解的如此不同？
當旋律流動時，我們可以聽到旋律的走向，聽到整段音樂的全貌，我們也常常期待作曲家寫出優美的旋律，但是往往只是「聽過去」，並沒有「聽進去」。
一旦音樂慢到靜止下來，那顆音符出現的當下，正所謂「一沙一世界」。你聽到了什麼？列夫席茲用那個音符，到底要表達什麼？
而理解後你更會驚訝地發現，原來每一個和弦都是生命，都是演奏家的故事，而那個故事，往往令人動容、令人心碎。
下面這一段將近兩分鐘的影片，是廖老師之前的直播教學，如果大家打開喇叭耐心看完，會發現老師對每一個和弦，甚至 #一個音，都傳達了精確的情感，呈現當下心境和表達。如果做到這一點，#你就會發現涅夫席茲的慢不是慢，就像你被大自然的美景震攝，景象並沒有移動，但是你想多待5分鐘。列夫那個慢，像有人工智慧、被永遠棄置在海底機器男孩～～
經由這樣的訓練，您會聽出列夫席茲跟所有大師究竟想說什麼？
有一天當學生對音樂開始出現自己的見解時，也才能像列夫席茲一樣，給予個人化的詮釋。
當我們以大師的高度來看音樂時，你的思維、你的邏輯，都必須被重新建構，然後，你就能建造屬於你自己的音樂王國，不容別人所撼動。
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