關於 機械歸零響數 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

▍恭喜藝術家張碩尹、鄭先喻、廖銘和以《台北機電人 2.0》獲得本屆台新藝術獎，讓我們回顧去年初見本作時的驚喜：
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一盞捕蟲燈躺在腳架上，上方連接計數器，顯示這盞燈至今殺死了幾隻蟲子；燈的另一頭連接類比電視螢幕，螢幕上是彷如街頭小蜜蜂機台的復古遊戲畫面，塞滿用來表示「還有幾條命」的圖案；螢幕前擺著一具搖桿，邀請觀者遊玩，而正如一般遊戲，在遊戲裡玩家隨時有可能輸掉一條命。
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這是藝術家鄭先喻早期作品《來生 Afterlife Ver. 1.0》。每當捕蟲燈殺死一條生命，裝置產生的電流會傳送電玩遊戲訊號、讓遊戲中的玩家多一條命，殺死越多、虛擬的生命就增加越多；所謂「來生」，將現實世界的生命轉化為虛擬意義，卻又與人在現實中的遊戲體驗相聯繫。當計數器歸零，遊戲便會終止，必須等待捕蟲燈再次「蒐集」新的生命才能繼續。
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畢業於荷蘭法蘭克莫爾研究所互動新媒體與環境藝術研究所、同時掌握軟體開發與機械裝置設計能力的鄭先喻，創作常結合電子裝置、駭客技術，同時卻能與自然環境、生物、人類行為等環節相互聯繫，使他的作品在硬科技的形式之中表現情感與哲學，其中富含詩意。
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2020 年的聯展作品《台北機電人 2.0：訊息瘟疫》上。由鄭先喻所設計的網路酸文訊息擷取裝置收到擷取訊號後，這些訊號會傳至另外兩個展區：於立方計劃空間展區中，由藝術家張碩尹使用傳統市場蔬果廢料製作的音聲裝置，收到訊號會發出不諧和的聲響；於古亭龍泉市場的展區中，訊號將促使現場設置的裝置噴散香水，結合市場裡的燈光裝置，改變觀展者在傳統市場行走的空間體感、印象。
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網路上的訊息串將如何改變現實，抑或早已改變了現實？《台北機電人 2.0：訊息瘟疫》主動創造兩者間更切實的聯繫。在某處留下線上留言的網友，不一定知道自己的行為竟默默改變了台北某個菜市場的環境。也讓人聯想到鄭先喻與張碩尹 2016 年在覓空間的另一次合作《棲息地 Second Life》中的其中一件裝置〈即付現用 Pay-As-You-Go〉：
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水族箱裡養著魚，與投幣裝置相連，唯有當觀展者投幣時水族箱才會通電打氣，每次十秒；若無人投幣的間隔太長，魚便會缺氧死去。這樣看似並不「自然」、被「人為強調」的關係，何嘗不是早已隱隱埋在人類與世界之間的互動關係？
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我們或許都正在投幣或不投幣，而不自知。
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▍鄭先喻《來生 Afterlife Ver. 1.0》到《台北機電人 2.0：訊息瘟疫》——殺死越多，來生越多 ➤➤ https://bit.ly/3wNcbn8
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#鄭先喻｜#台新藝術獎｜#視覺藝術獎｜#BIOS發現

【疫情觀察】分享最近幾個病人的故事
　
男子一月初意外拉傷十字韌帶，本來已經恢復得差不多，疫情期間蹲在家裡反而症狀變厲害，膝蓋內側總是隱隱作痛。
　　
能跑半馬的阿姨因疫情訓練量減少，最近反而覺得左邊膝蓋卡卡痛痛的。
　　
數個月前硬舉拉傷腰的太太，健身房關閉後反而覺得腰好緊好痠，無法坐超過30分鐘。
　　
他們都有一個共同點：本來有舊傷，在運動量減少後疼痛反而加重，為什麼會這樣呢？我的看法：
　　　
1. #活動護關節：過去的醫學觀念，認為身體像機械一樣有使用次數的限制。常常跑步、負重都會磨損關節，造成退化。但如果各位有印象，史考特在過去的影片中不斷強調，人體是活的組織，不會越動越磨損。相反地，研究一致指出適當的運動對關節有保護作用。當然關節還是有使用極限的，但99%的民眾都不用擔心運動過度傷關節，您們比較需要擔心運動不足。
　
▸ [復健科醫師告訴你：背痛可以運動嗎？] https://youtu.be/LJLmkagmHAM
　　　　
2. #不動很糟糕：待在家裡久坐的時間變多了，史考特曾介紹過，久坐會造成肩頸肌肉生成「激痛點」而痠痛緊繃。即使調整桌椅符合人體工學原則，對痠痛也僅能「減災」而無法「清零」。人類真的是天生勞碌命，只要停下來不動，各種病痛馬上就會上身。
　
▸ [上班族為什麼會肩頸痠痛？] https://youtu.be/hfWaxDmR8JU
　　　　　
3. #情緒與疼痛：幾乎所有的病患都表示疫情讓他們的主觀壓力感受升高：收入歸零、社交減少、生活習慣改變、害怕染疫、24小時照顧小孩...都是常見原因。而疼痛科學研究指出，疼痛感受是生物、心理、社會因子交互作用下的產物。傷害程度不變，但增加心理與社會壓力，就能讓患者的疼痛加劇。
　　　
講了這些，那有什麼解決辦法呢？
　　　　
❶. 發揮創意運動：雖然我本來就是在家運動的人，但宅在家還是讓我整天步數大幅減少。為了刻意增加活動，我將重訓用的地墊疊一疊，開始在家做有氧登階。我還發明了一些徒手循環訓練，例如30分鐘的引體向上、伏地挺身、徒手弓箭步，兼顧肌力與有氧。
　　　
❷. 常常動：我們最近影片才提到，久坐本身就是一種傷害，而且無法完全以運動抵銷。因此每一小時起來做10秒鐘的全身性活動（如波比跳），不僅能克服久坐的負面影響，也能鬆解緊繃的肌肉。
　　　
❸. 練習正念：正念不是正向思考，而是全神灌注地觀察「當下」。常見的技巧例如閉上眼睛靜坐，觀察自己的呼吸、或是仔細聆聽環境中的聲音、注意任何腦中跳出的思緒。我僅是正念的初學者，但有許多研究顯示正念有相當好的減壓效果。我自己使用的冥想app叫做”Waking up” ，如各位有推薦的中文正念資源，也歡迎在留言處交流。
　　
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在《諾蘭變奏曲》裡，諾是在拍《頂尖對決》時才發現「導演」與「建築師」之間的關係：「建築師在創造空間的時候會有敘事的成分在裡頭──你的場面調度、組合鏡頭的方式、為故事創造的地理環境」。電影的結構，建築的結構，在以「魔術」為主題的電影，是真是假，都要讓台下的觀眾（維多利亞時代的觀眾、身在二十一世紀的我們這些觀眾）被騙，猜不到頭緒。
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今敏的《妄想代理人》，其實也是如此。
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因為這部《妄想代理人》，是今敏依然用動畫、他擅長的「虛實交錯」戲法，放出共有十三集篇幅層層疊遞的雄偉建築，這是今敏的世界，也是今敏的「日本」國度。
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先拿第八話「開朗的家庭計畫」來說，前七集出場的角色，以「『我好痛苦』➔球棒少年來襲」這樣渴望自己現在的痛苦人生，有球棒少年這樣的機械降神來獲得解脫，讓原本的暗黑未來，也會因為他那支閃亮但扭曲的黃金球棒而閃耀起來吧。
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但當然不，虛構裡的虛構，球棒少年只能是「妄想代理人」，他代表的，只是一個永遠逃不出來的假出口，一個比邪惡還要難纏的事物──自己的心魔。
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但第八集「明るい家族計画」（明朗的家庭計劃）開始就不一樣了（也就是這次經典重映分成上下篇的下篇第一集），因為，在第七集痛下殺手的球棒少年，在這集遇到了真正的「死亡」，卻是這十三集架構的電視動畫，最輕快的一集。
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名為「明朗的家庭計劃」，但要做的事完全不明朗，而他們根本也不是一家人──三名網友，老年人，壯年人，小女孩，在網路上相約「自殺」。一集二十五分鐘，扣掉一分三十秒是壯麗蘑菇雲爆炸的片頭曲〈夢の島思念公園〉，再扣掉一分三十秒是沉睡的所有角色擺成一個大大的「？」的〈白ヶ丘-マロミのテーマ〉，再扣掉三十秒是預告對白與畫面完全不符的「夢告」，二十一分又三十秒，今敏就在這樣篇幅長度裡，說了一個，可能是日本動畫史上最歡樂的「自殺」故事。
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本來在廢棄建築裡燒炭吃安眠藥，結果建商剛好來拆除，在沒被壓死前先逃出來。
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本來要三人集體跳軌，結果有人搶先跳了，這樣會滿身是血好可怕還是別這樣死了。
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本來要三人集體到樹海上吊，結果樹枝撐不住三人重量，差一點滾下山坡，「還以為就要摔死了呢」。
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想死卻死不了，有壓力了，不能免俗地「球棒少年」出現了──正中他們下懷，球棒少年快來給他們一個解脫！但立場反轉，本來追人的球棒少年卻在這時變成被追的受害者。
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這是今敏在《妄想代理人》的奧妙之一，當你以為你已經熟捻這個故事的「套路」，今敏像是躲在角落笑笑地告訴你「呵呵我要玩的事情可沒這麼簡單呢」，他的魔術、他的技法才正要開始。
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第九集「ETC」（et cetera的縮寫），一樣二十一分又三十秒裡，今敏直接說了關於「球棒少年」的九個故事──在三姑六婆的閒聊中，每個故事都扯到令人爆笑。
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第十集「マロミまどろみ」（微瞇的瑪洛米）更有趣：動畫世界裡有間公司在製作動畫，在撮影監督、美術監督、音響監督、製作人…等人在逼人的血汗動畫製作過程，每個人都身負時程壓力，於是，球棒少年一一解決了他們──這簡直就是今敏的夫子自道，以動畫去解構動畫。
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因為「動畫」、甚至是「說故事」這件事，本身就是一種脫離現實的妄想產物。
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在今敏最後一部漫畫長篇作品《OPUS》，主角漫畫家掉進了他畫出的漫畫世界裡，自己構思的角色告訴他「喂你不能這樣決定我的結局」，於是被迫跟這些角色一起冒險，《OPUS》漫畫連載，在雜誌休刊，也被迫結束連載時，今敏其實已經用鉛筆稿畫好結尾了：主角漫畫家最後竟然從漫畫掉出了另一個世界──真實世界，他遇到今敏本人，並告訴他「喂你不能這樣決定我的結局」。
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在這《妄想代理人》雄偉建築的最後出口，今敏像是笑笑地，又給觀眾一個充滿懸念──神似他數年後執導改編的《盜夢偵探》解決方式：當整個東京、整個日本大亂時，心魔化解，日本又回歸和平，回到那個滿是壓力、滿是妄想的世界。
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周而復始的循環，下一個「球棒少年」的妄想代理人會以什麼形式登場呢？接下來就要交給你們啦，拍出自己妄想的今敏，像是這麼說著。
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《妄想代理人》可至 CATCHPLAY+ 正版線上看：
前篇：https://bit.ly/3xPN4BY 後篇：https://bit.ly/3f1ZMVA
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