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//過去的新人，在娛圈產業鏈之中，總能找到一個Starting Point，只要你有一定姿色和一定的運氣(至於才華，很多時都是在往後日子被發掘的)，便能將這一點延伸，而且是樹枝式的延伸：一開始唱歌的，可以拍劇拍電影；撈電視台出道的，隨時有機會拍電影進軍大銀幕(這可能是上世紀80年代的特例，明明開著電視就見到的電視藝員，你還是願意俾錢入場睇佢做戲）——這條香港娛樂產業鏈，讓藝人得以跨幾瓣，Job亦多的是，既確保了收入，也多了磨練機會。OK，就算你專心拍戲，亦有大把戲拍，因為香港電影曾經需要大量生產各種旨在提供娛樂的類型片，笑片打片鬼片武俠片，不似現在，只餘下議題行先的議題片——你或許會反駁，合拍片便有類型片囉，但合拍片會預這群新演員一份嗎？
//這肯定是一個最壞的時代，尤其對新演員來說。他 / 她們注定要在這個沒有太多機會的艱難時世、還有太多過時的人操縱的混沌時刻，搵路走。香港未必再有甚麼明星誕生，卻的確出現了一批對演戲有自覺的演員——演員不是藝人，藝人可以過時，演員不會。
浪漫月巴睇2000（95）
【屬於現在的演員】
任何時候，世界都由兩種人構成：過時的人 & 現在的人。
1.一個人變得過時，不是罪，只要他 / 她願意收埋自己，不再篤眼篤鼻。
2.真正的罪，在於不知自己過時，還要周不時躝出來，迫世人睇佢面色做人；又或明知自己過時，但死都要指點江山，以為個江山還是他過去認知的那一個。
3.好公平，任何界別，都有過時的人——政界、KOL界，甚或智勇新警界，過時的人俯拾即是，但基於本欄所在是娛樂版，以上幾個界別，不贅了。
4.在娛圈，過時的人很多，多如繁星流動。基本上，只要有他們的場合，就自然湧現一種恍如校長陳年金曲《朋友》的古老味，古老到，聞到陣陣屍臭。
5.但這批過時的藝人很好運，他們出道時，啱啱好食正一個時代，時代造就他們，讓他們（在香港人身上）賺取到金錢與榮耀，偏偏他們在享受金錢與榮耀旳同時，卻沒有開創另一個時代，一個有利於日後新人發展的時代。
6.過去的新人，在娛圈產業鏈之中，總能找到一個Starting Point，只要你有一定姿色和一定的運氣（至於才華，很多時都是在往後日子被發掘的），便能將這一點延伸，而且是樹枝式的延伸：一開始唱歌的，可以拍劇拍電影；撈電視台出道的，隨時有機會拍電影進軍大銀幕（這可能是上世紀80年代的特例，明明開著電視就見到的電視藝員，你還是願意俾錢入場睇佢做戲）——這條香港娛樂產業鏈，讓藝人得以跨幾瓣，Job亦多的是，既確保了收入，也多了磨練機會。OK，就算你專心拍戲，亦有大把戲拍，因為香港電影曾經需要大量生產各種旨在提供娛樂的類型片，笑片打片鬼片武俠片，不似現在，只餘下議題行先的議題片——你或許會反駁，合拍片便有類型片囉，但合拍片會預這群新演員一份嗎？
7.像劉俊謙。首先，我真的覺得他靚仔，而且是有個性的靚仔，如果自己下世投胎又要做人也渴望成為的那種靚仔。我還未看為他贏來最佳男演員的《幻愛》，但也曾看過他主演的一些ViuTV劇集，劇集本身或許存在不少問題，但至少他本人的演出沒有問題，甚至稱得上好——亦有一份對演員的應有自覺，不像大台小生，錯把交足表情就當成演技爆棚（當然，他們的思維也受制於大台劇集那種固有表現模式）。
8.問題是，劉俊謙有機會拍其他類型電影嗎？又或，日後找他去演的，都只會是《幻愛》這一類感覺和規模的電影（我並不是說這種感覺和規模的電影有問題），而不會是一齣動作片？又或純粹笑片？但，Sorry，純香港電影根本沒有拍動作片的Budget，而除了賀歲片，香港電影已經再沒有純粹笑片。我們不會再見到有影帝級演員在同一年既做揸雙槍的Ken哥，轉頭又化身車房仔爛口發，替誤用收縮水的堅叔高歌一曲《誰可相依》解圍。你可能會說：又不是80年代，自然不會再有同類情況，但我真正想說的是，今時今日一位香港新導演，還會去拍《精裝追女仔》這類完全不包含社會議題而只有搞笑的類型片嗎？就算有，又有沒有投資者咁夠膽陪佢癲埋一份？
9.像蔡思韵。我之所以認識這個香港女演員 & 這位《幻愛》女主角，竟然不是因為任何香港製作（因為一些原因，沒有看《短暫的緍姻》），而是因為《返校》，驚訝於殷老師這角色即使少戲，但每次出場都有一種壓場感，於是立即Search演員資料，除了知道她跟我同姓外，還得悉她原來是香港人。跟劉俊謙（以及近年大部分新演員）情況一樣，她注定要在這個沒有太多機會的艱難時世，延續演員之路。
10.這肯定是一個最壞的時代，尤其對新演員來說。他 / 她們注定要在這個沒有太多機會的艱難時世、還有太多過時的人操縱的混沌時刻，搵路走。香港未必再有甚麼明星誕生，卻的確出現了一批對演戲有自覺的演員——演員不是藝人，藝人可以過時，演員不會。
注：原本想寫一些自己有留意的年輕演員（一定沒有蘇麗珊），但前半寫得太長，成篇文走向改了……有機會再寫啦～
（原文刊於am730）
#浪漫月巴睇2000
漢聲廣播電台「fb新鮮事」節目
作者粉絲頁： 東默農的編劇實戰教室
出版社： 如何出版
粉絲頁： 圓神出版．書是活的
李基銘主持人
本集主題：「週末熱炒店的編劇課：零經驗也學得會!前所未見的小說式編劇教學書」介紹
訪問作者：東默農
內容簡介：
「那就一年時間，讓你變成編劇。」
「一……一年？」
一個夢想成為編劇、卻毫無基礎的女孩詠琪，遇上一位一年便能寫二十本電影劇本的面癱大叔高明，兩人的編劇課程，便在喧嘩聲與碰杯聲此起彼落的熱炒店，隨著炸物、肥腸和魚蛋沙拉等一道又一道料理的誘人香氣中展開……等一下，為什麼要在熱炒店開課？叫人放棄夢想又是怎麼回事？上課上到一半突然出現拿光劍的巨熊又是哪一招？
這一切，請聽大叔邊喝麥仔茶邊說給你聽：
‧關於角色：立體角色的關鍵在於「矛盾」。
‧關於反派：以故事主旨為核心，主要角色應該存在「對立的布局」。
‧關於場景：場景不只是佈景，時間、地點、情境和人物四大元素，僅僅只是變更其中一個選
項，就會產生巨大的變化。
‧關於台詞：不要去寫潛台詞，要把它「藏」起來。
作者簡介：東默農
1985年生，台大心理系畢，屏東人。從國中開始接觸小說寫作，大學開始接觸戲劇，當過導演、演員、編劇。曾於動畫工作室、漫畫出版社、影音製作公司任職特約編劇，現為接案編劇與編劇講師。
獲獎經歷：
‧2013中國好劇本入圍百強。
‧2012新北巿動漫原創劇本獎佳作。
‧第四屆台灣大哥大簡訊文學獎二獎。
‧第四屆溫世仁武俠小說獎佳作。
‧第九屆青年才俊戲劇競演藝術節入圍最佳導演、最佳編劇，並獲評審特別獎。
本集主題：「週末熱炒店的編劇課：零經驗也學得會!前所未見的小說式編劇教學書」介紹
訪問作者：東默農
內容簡介：
「那就一年時間，讓你變成編劇。」
「一……一年？」
一個夢想成為編劇、卻毫無基礎的女孩詠琪，遇上一位一年便能寫二十本電影劇本的面癱大叔高明，兩人的編劇課程，便在喧嘩聲與碰杯聲此起彼落的熱炒店，隨著炸物、肥腸和魚蛋沙拉等一道又一道料理的誘人香氣中展開……等一下，為什麼要在熱炒店開課？叫人放棄夢想又是怎麼回事？上課上到一半突然出現拿光劍的巨熊又是哪一招？
這一切，請聽大叔邊喝麥仔茶邊說給你聽：
‧關於角色：立體角色的關鍵在於「矛盾」。
‧關於反派：以故事主旨為核心，主要角色應該存在「對立的布局」。
‧關於場景：場景不只是佈景，時間、地點、情境和人物四大元素，僅僅只是變更其中一個選
項，就會產生巨大的變化。
‧關於台詞：不要去寫潛台詞，要把它「藏」起來。
作者簡介：東默農
1985年生，台大心理系畢，屏東人。從國中開始接觸小說寫作，大學開始接觸戲劇，當過導演、演員、編劇。曾於動畫工作室、漫畫出版社、影音製作公司任職特約編劇，現為接案編劇與編劇講師。
獲獎經歷：
‧2013中國好劇本入圍百強。
‧2012新北巿動漫原創劇本獎佳作。
‧第四屆台灣大哥大簡訊文學獎二獎。
‧第四屆溫世仁武俠小說獎佳作。
‧第九屆青年才俊戲劇競演藝術節入圍最佳導演、最佳編劇，並獲評審特別獎。
