運用水墨材質特性所發展的【雙面畫】
水墨紙張大多是屬於薄韌光滑的紙性，而「薄」的最大好處是墨水易乾且墨色分明，宣紙就是朝著這樣的概念持續研發推進中所產生的紙類。因為墨彩是往紙張纖維內滲透，當我們在正面畫完後，也自然會在紙背上留下一些深淺不一的墨色與模糊難辨的筆跡，這也是為何畫家需要用墊布作畫的原因。
廣興紙寮所生產的楮皮羅紋宣屬於薄透的水墨用紙，而畫家吳士偉便利用這樣的特性，創作了別具東方媒材特色的「雙面畫」，正面和背面皆有畫面可以觀賞。
需要巧思也必須順勢而為，無法強求。吳士偉老師這件作品前後畫面最大的差別，包含正面畫的花朵清晰可見，而背面似白的銀線，則是先將紙張斜放後，再用胡粉加雲母銀粉的顏色由上而下徐徐流淌處理，以象徵雨水從屋簷滴落時的一種簾幕情境與層次感，也貼近於屋漏痕的書法美學。
不過背面要畫到如此色彩飽滿，當然不能全靠正面的填墨補色，例如桌面的石青與水干黑，補筆加色是一定要做的工作，但也必須謹慎，才能相互輝映。此外裝裱方式也要有所不同，才能呈現兩面皆細看的價值。
吳士偉 醉濃露 78x71cm 紙本設色 2012 雙面畫 私人收藏
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