親愛主,你從來不向人隱瞞你的好惡、旨意、計畫、規律、法則。你也總是在事情發生之前,重複地告訴我們將要發生的事;並事先告訴我們選擇的後果,而且一再地給我們機會悔改順從你,好逃避要來的忿怒。歷史就照著你的預言與我們的選擇而發生了。主啊,求你拯救我們脫離悖逆的天性,不惹動你的盛怒,因為我們實在承擔不起你盛怒中的管教。主啊,你是我們的拯救、力量、詩歌,我們要主動地從救恩之泉歡然取水,呼求你的名,將你傳揚在萬民中,唯有你是神,是救主,是當受頌讚的。
主啊,感謝你照著基督恩賜的度量,賜給我們不同的恩典與功用,目的是為著職事的工作,為著建造基督的身體,直到我們眾人都達到了信仰上、並對基督完全認識上的一,達到了長成的人,達到了基督豐滿之身材的度量,不再作小孩子,為波浪漂來漂去,而是在愛裡持守著真實,在一切事上長到元首基督裡面;本於你,全身藉著每一豐富供應的節,依其度量而有的功用,得以聯絡、結合在一起,便叫身體漸漸長大,以致在愛裡把自己建造起來,成為宇宙中的新人,與你一同完成神永遠的定旨。阿們。
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[ 《柘植義春漫畫集》:令人不寒而慄的不是魔鬼,而是「人之惡」的無意義 ]
在這個充滿躺平精神、啃老一族、無欲青年的時代,市中心拔起的高樓、社群媒體的潮流更迭、億萬富翁的宇宙競賽,似乎都與我們毫無關聯,我們一方面對人生的意義感到焦慮,一方面重複著一個又一個平庸乏味的日子,現實的重力將我們重重牽制,魂脱了肉體的殼服貼在地,每日的魂不附體,行屍走肉。
這樣的邊緣人心情,在日本漫畫家柘植義春的作品中,殘忍而徹骨地表現了出來。
台灣人或許對柘植義春這個名字還陌生,不過在日本漫畫界,許多人將柘植義春與手塚治虫並列兩大山頭,不過相對於手塚治虫的陽光熱血,柘植義春的作品則十分陰鬱詭異。
在他開始於《GARO》漫畫月刊上發表作品、名聲漸漸拓展出去的一九六〇年代,也是日本擺脫了戰後頹靡,隨著東京奧運的舉辦而處處充滿開朗與富裕呼喊的時刻。但是,從小父親早逝、生活困苦,小學畢業就出社會工作的柘植義春,卻打從心底與這樣的光亮格格不入。
但柘植義春作為創作者或許是幸運的,雖然作品曾因與主流口味扞格,導致生計一度岌岌可危,甚至曾吞安眠藥自殺未遂,但後來他受到伯樂相中,受邀到當時草創的漫畫月刊《GARO》發表作品,名字也漸漸在此時為人知曉。
近日,《柘植義春漫畫集》中文版在台灣上市,裡面總共收錄了 19 篇不同時期的經典代表作。這些作品,遊走在現實與超現實邊緣,像一場又一場惡夢,而那惡夢的可怕,不在於魔鬼或怪獸的存在,而在於人生徹底的無意義。在柘植義春的漫畫中,人生的事件不過一件接著一件發生,毫無起承轉合的整齊因果,在他筆下,人都是自私的、偽善的、無能的、陰險的,「善」在這個世間沒有價值,就連「惡」也沒有特別的意義,讀來並非「天地不仁以萬物為芻狗」的仁慈,反而瀰漫著卡夫卡式的荒謬與虛無。
例如柘植義春的名作《螺旋式》中,一個長相奇特的男子被水母攻擊,靜脈被咬斷,血流如注,生命岌岌可危。他在陌生的小鎮裡四處尋求幫助,遇到的人卻對他的求救答非所問,人的喜怒哀樂並不相通。男子在緊急求醫的路上,甚至偶遇了失散多年的老母親,兩人的相認卻不痛不癢,最後不過以一句清淡的「祝順心如意」結束對話,再次朝生命的不同方向離去。男人最終在一處廢墟裡覓得一婦產科醫師,兩人在一片末世背景中肉體交纏,柔情交雜著暴力,死亡的威脅中不忘調皮,男子最終獲得了暫時的醫治,只是那致命傷仍隱隱發麻,像鑲嵌在血肉裡的一塊金屬,是永遠的肉中刺,極度渴望舒緩卻不可能移除的痛與癢。
在《夜入侵了》與《吉保的犯罪》中,則充滿了讓人不寒而慄的性暴力。
《夜入侵了》故事開頭,是一對夫妻躺在黑暗房間的畫面,男人幾度輾轉後煩躁起身,質疑妻子為什麼不聽話把窗戶關上,否則「它」趁虛而入該怎麼辦?妻子認為丈夫又在找麻煩,質問著自己難道不能有自由?丈夫接著一巴掌就甩了過來。隔日白天,妻子從外頭回到家,丈夫察覺不對,扯開妻子衣服,赫然見到白皙肌膚上一條一條蛞蝓般的吻痕。兩人的爭吵很快升溫,丈夫推倒妻子,用手指粗暴地對待妻子的私處,嘴裡不停激烈地罵著婊子,並將可口可樂玻璃罐插入其中,近乎癲狂地攫取關係間失落的權力。妻子最終離開了他,投入另一個溫柔待她的男人懷抱。當晚,悔恨無比的男人獨自坐在空曠的房間裡,盼望著妻子還會回來。夜深了,他為妻子可能的歸來敞開家的大門,沒想到黑暗在將睡未睡之際潛行入內,攫住了男人的腿,恐懼的尖叫劃破黑夜......
《吉保的犯罪》中,同樣對性與權力有著令人毛骨悚然的刻畫。一個名為吉保的男子正在欣賞色情雜誌,接著拿出一把鑷子,將紙頁上一個比基尼辣妹夾了出來,上半身塞入嘴中一口吃掉,鮮血從嘴角泊泊流下。突然,在外面修腳踏車的哥哥叫喚他,吉保宛如被抓到做了壞事般,匆匆忙忙掩飾「犯罪」事證,應聲跑了出去。大半篇故事裡,吉保手裡都緊握著「做壞事」的那隻鑷子,想著該怎麼煙滅證據,同時他騎著腳踏車穿梭小鎮,吹著口哨到處探險,然而奇異的是,他的內在獨白如此輕鬆愉悅,同框畫面中其他人的表情卻充滿著嫌惡不快,暗示著吉保的內在世界與客觀的外在環境,是有嚴重的扭曲與鴻溝的。
似夢非夢的場景,隱隱暗示的危險,邊緣與孤獨的特質,性慾的壓抑與自我認識的扭曲,遍佈在柘植義春的多篇漫畫裡,讀來令人內心籠罩一股不祥之感,宛如遊歷了柘植義春一個又一個惡夢,看似毫無邏輯,轉瞬即逝,卻敲響了我們確實感受到的生命真實。
柘植義春曾對寫實性表達如此看法:「直視現實的原貌,會得到無意義......(中略)我在想,寫實性會不會就是由無意義而來的呢。」
人們對意義存在與否感到焦慮,更因此傾向擁抱主流娛樂中,那些可被預測的起承轉合,以及明確賞善罰惡的正義,就連鬼故事、恐怖電影、鄉野奇譚,往往也都符合了這些條件。然而,正如人們常說的「人比鬼可怕」,真正的人生現實也比任何恐怖片可怕,畢竟鬼怪行為或許還符合邏輯,然而生命的無法被解釋與荒謬到頭的荒涼,卻讓人無所適從,因此不寒而慄。
《柘植義春漫畫集》有一種奇異的魔力,看完後心情很沈重,但又被莫名地深深吸引,或許這也是我們對「惡」的矛盾態度吧。這套漫畫設計得很美,掀開書衣後的封面風格更是獨樹一格,非常值得細細玩味,好好收藏。
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從小到大只要回到部落,除了吃飯時間是很難看到我爸的
因為以旭海依山傍海的地形來說、他不是在山上打獵就是在海裡捕魚
捕魚看潮汐、有時間早晚的問題
打獵看作息、也有時間早晚的問題
所以我可以用「不見!」來形容回到部落的爸爸
還記得我以前問過他
「爸,好不容易放假回來,平常上班這麼累了為什麼不好好休息?幹嘛要這麼累?」
「哪裡累!不累啊!這樣就累哦!」那個臭屁帶點教訓的神情就是我爸爸
「這樣對我來說才是回到家!我是在玩!這是放鬆!
這裡是我的家、這裡的山跟海是我爸爸以前餵養我們的地方、現在他不在了,換我幫他顧這片山、這片海。」
很少聽爸爸說這樣的話
我也才知道原來這才是他真正回家的方式、懷念阿公的方式。
在都市用都市的方式工作生活、回到部落用部落的漁獵享受人生
從海邊回來就帶著漁獲、從山上回來就帶著山產
「 這些洗一洗,等等煮湯!」
獵物漁獲丟著就去洗澡
我的爸爸真的好帥,我永遠的無敵鐵金剛!
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2021年農曆八月十五證嚴上人開示
光陰似箭,快速過去,不覺間已經是中秋月圓日。一年一度中秋月,也就是農曆八月十五了。秋月是一年中最圓的一次!大家會覺得,月月有月圓,何必在八月此時,大家的話題都在中秋節上?可能中秋節在四季的秋天,它不冷不熱,它天高氣清。空中的月,感覺得很清透,應該就是宇宙地球輪轉時,那樣的景象給我們的感受。
是啊,人間要有四季,四季調和人間。寒,是冬天。熱,是夏天;冬、夏寒熱分明,而秋天不會很冷,也不很熱,氣候宜人,所以大家會覺得秋天的月很特殊。其實,人人的心月,才是真正永遠的圓,永遠的清亮,永遠不受污染,不受四季分別;唯有我們的心,人人有個真實心月,又要向心外何處去求明月呢?
希望各位菩薩,回心自找,找出人人本具的清淨心月。祝福大家,造福人間,增長智慧,福慧雙修。
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