☘️「落地喊三聲,好醜命生成」,一個人從出生起便已注定了其一生的命運。
一個女生八字注定將來嫁得好,夫宮為用神,則丈夫條件優秀。👍🏻
不論將來嫁給誰也有本事😁「把丈夫乞丐變皇帝」,譬如香港大部分白手興家的富豪,都是娶了能旺夫幫夫的太太。
相反不少命格欠旺夫幫夫運的女生,即使擠破頭皮嫁豪門、有錢人,最後亦會出現離婚、😭第三者、丈夫😅生意失敗、破產等問題。
旺夫的面相要看臉型。☺️臉型方中帶圓的女生,天生心胸廣寬凡事樂於助人,假設將來丈夫遇上難關會幫助丈夫一起渡過,而且願意為家庭付出,💪🏻💪🏻💪🏻娶到她定能三代得益。
此外,鼻為夫星,😃代表女性的婚姻、財運及健康。
鼻樑不能太高及太扁,👃🏻準頭圓潤有肉,切忌有紋侵痣破及鼻節。
鼻長得好的太太嫁得好,且能增強丈夫的運勢,使其事業順利。👩🏻
今天(10日)有利屬蛇、屬鼠及屬龍的騎練,可留意以下騎練:沈集成、何良、徐雨石、丁冠豪及梁家俊。
【玄來有機】回歸贏馬班次!「喜悅明駒」唞夠也文也武(唐碧霞)
https://s.nextmedia.com/realtime/a.php?i=20200610&s=10860680&a=61033607
撰文:唐碧霞(洋名Yoki)
唐碧霞老師是一名命理師、司儀和節目主持,從十多歲起便醉心研究玄學命理,師承多位著名堪輿學家及隱世高人,對子平八字、面相及掌相等術數均甚有研究,尤其專門推算姻緣,期望把堪輿學生活化,讓社會大眾也能從中有所禆益。
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沈集成太太 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 的精選貼文
帝國的陰影 | 蔡國強(分享)
I. 瞬間歸去的永恆之鄉
東方古畫不太在意表現晝夜,基本不畫太陽,沒有陽光和倒影,也少有月亮、星星和黑夜。
東方古畫更追溯空茫寂靜的恆定世界,人很小,而山水寥廓;萬物皆人,畫萬物都是畫心境——心所嚮往的「格」與精神境界。
傳統西畫的光影,呈現人對自然萬物安排的科學分析和理解、對世間百態的情感表現。
沒有光影的東方古人,靠氣統合能量與構造。風水裡的「內氣萌生,外氣成形,內外相乘,風水自成」,體現了古代東方藝術綜合論的根本。中國文化很多概念都與「氣」有關:俗氣、媚氣、邪氣、毒氣、正氣、大氣、豪氣……外氣聚集的河山,都是由看不見的內氣萌生。畫者與筆墨皆能內外相合,很爽的作品就出來!內外和諧,成就好風水。造園、建築和城市規劃,也是。
東方前輩我最愛倪瓚。
他畫中逍遙的山川自然,是自我放逐的精神世界;人物是空茫宇宙時空里的小小一點。我在世上任何美術館看到他的畫,都瞬間感到歸去永恆之鄉的心境。
以看得見的形式,表現看不見的世界。
這種認識論,深深影響我。
世界各地做我的展覽,一般不是因為感動於中國文化的偉大過去和當下活力,而是我的作品能和他們共鳴,能看到童心和好玩的東西、大時空格局的自由釋放,也看到我針對當今普遍關注的社會議題說事。
每個展覽都為下一個鋪設新空間。
我的佛羅倫薩烏菲齊的《花曲》唯美詩意,就做了更暴力的龐貝《爆破工作室》和那不勒斯個展《在火山裡》。
順此狠勁,再把陰暗、蹂躪、亡靈,都在墨爾本一試。
⋯⋯
III. 文化帝國的陰影
為《瞬間的山水》,我拜訪黃帝陵。2500年前的春秋戰國時起,皇帝就在此祭祖;抗日戰爭的烽火歲月裏,毛、 蔣都來祭拜;80年代,鄧、 江也來過……氣場應該不得了!
山不在高,萬千柏樹靈性骨氣崢嶸,與千百年間過客對視。我和遊客們一樣,手上拿著塑料瓶裝點水……心裡感受古人畫中松柏的不屈蒼茫,感慨先輩的品格和氣質。眼望中原沈穩的山川平地,好像一下被拉入遙遠的浩緲時空,幻聽見聲聲吶喊和嘆息。
還到了洛陽看牡丹。季節晚了,落花像紅白雪花,一片狼籍,讓我感動!
為啥國畫家總畫牡丹含苞或怒放?繁華和落盡,生生死死都是魅力。畫弱、畫家弱,首先是精神弱。
說牡丹是中國標誌,如果也包含衰敗和化入污泥的平靜,還有些意思。白瓷易碎,絲綢易燃,用火藥在它們上面炸牡丹,也算表現生命和文化脆弱的嘗試。
我很年輕就和女朋友(現在的太太)利用暑假去西安看兵馬俑。那時感到的是氣勢和奇跡;它跟龐貝類似,在時間膠囊裡深埋沈睡二千年。
我一直認為單個兵馬俑不像藝術品。相比古羅馬的維納斯、大力神雕塑,甚至古羅馬複製的古希臘雕像,都是藝術史經典;而幾乎模式化生產的兵馬俑,一挖幾千個,某種意義上更是關於生死和權力的觀念藝術般的大型裝置。
這次去,走近還看到創作者們的樂觀。秦代人講究個人生活質量,愛打扮,發式和鬍子的形狀也各不相同。想像當年各種鮮艷色彩搭配的熱鬧現場,肯定是那時的波普藝術;再把它佈局成軍陣,組合在一個個空間裏埋葬!就成了所謂的觀念。
相比在西安俯瞰巨大坑道裡幾千兵馬俑的震撼,外國展覽時兵馬俑往往幾件為樣本零落呆著,感受很不一樣。
空間上,最高的馬和俑也不到兩米,結果偌大展廳,上部都是空的。
秦漢文物很少字畫,所以展廳牆上也無物可放。
我的展覽就光顧展廳的上空部分和牆面。有時以兵馬俑或其它文物展台為主,我的作品只是蜻蜓點水,遠遠讓開,筆斷意不斷;有時雙方擠在一起,牆上是我的火藥畫卷,有山川脈絡、或《柏風》、《牡丹》,空間拉伸了兩個展覽對話的不均勻和對稱。
家鄉德化的土燒制瓷鳥,我再用火藥爆破,留下硝煙的萬只陶瓷鳥,對話兵馬陶俑的滄桑。
這些鳥,三三兩兩,從展覽入口到出口,形成氣的流向。一會兒從柏樹林畫中飛出幾只,一會兒聚集成鳥雲,在兵馬俑遠方上空,似驪山山麓,又如立體山水畫。這些彷彿帶著遙遠記憶的鳥群,給人們一種強烈的時空慨嘆;它們零星或成群地貫穿展覽動線,是一條靈動的魂。
大地不動,天在旋轉。
秦始皇應該也和漢代劉邦一樣,曾仰望天空飛鳥,感慨英雄的野心和孤獨。當時他們胸懷的天下,是某種全球化的視野,也是一種抽象宇宙的氣概,每每想到就是一場天地儀式。
展廳上空,一萬只瓷鳥演繹變幻莫測的鳥雲,像地下浩蕩兵馬俑軍陣的魂魄追來,也似中華帝國不散的陰影漂浮。又何嘗不是全球化時代對異文化幻覺的海市蜃樓?
蔡國強
於紐約飛往墨爾本的26小時旅行途中
全部原文:
https://mp.weixin.qq.com/s/TbaKW15nNYp1Iu6Y_9kQDA
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