#晴媽斜槓創業 03
《沒有創作靈感怎麼辦?》
⠀
#沒有創作靈感怎麼辦?
這也是很多人會問的問題之一,
以前的我,
就是瘋狂地買布,
如果看到一見鍾情的布,
腦袋就會有些創作想法,
但大多數的時候,等拿到布時,
那些想法早就煙飛雲散了,
而布就在布櫃沉睡了。
⠀
後來慢慢調整,
我發現 #通常沒有靈感的時候,
#多數都是自己情緒低落的時候,
可是要學著擁有平穩的情緒,
真的是一件不容易的人生課題。
⠀⠀
大多數人的做法都是
心情不好時就停下來,等心情好了再說。
#但對於自媒體的創作者而言,
#停下來只會更多焦慮,
粉絲會不會忘記自己?
辛辛苦苦經營地流量的互動又會歸零。
⠀
#所以如何在情緒低落時,
#又保持行動力呢?
#答案就是從先起身行動開始。
像我自己
每天要做的事情:
就是育兒﹑寫文﹑縫紉。
⠀⠀
當我找不到寫文的靈感時,
我就是把電腦關掉,
去陪小朋友念故事書或是縫紉,
當我在互動或製作衣服的過程中,
可能就會有一些新的心得或想法,
然後就馬上寫在小本本上,
等到夜深人靜,
再把這些想法整理過就是一篇文章。
⠀
當我找不到縫紉靈感時,
我可能就是去整理家裡,整理衣服,
當我發現這件舊衣服,
我不會再穿到,
可是又捨不得丟掉的時候,
就會想想我要整麼改造它。
⠀
#改造也是一種樂趣,
有時候雖然只是順著版型縮小,
但有時候改起來,
才發現這個版型原來還不錯,
像圖片的南洋風洋裝,
本來是我要拿去舊衣回收的,
被妹妹撿走後,
改造後才發現還蠻好看的。
#過程中也會找到一些創作靈感。
⠀
很多時候是行動在前,
#有了行動,#動力才會來,
什麼都不做的話,
反而會讓你的腦子有時間去鑽牛角尖,
越想就越焦慮,就什麼都不想做。
⠀
透過起身行動做一些事情,
讓你糾結的情緒得到緩解,
#好好的生活,
#好好的休息,
#靈感就會自己找上門了。
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#圖為我女兒專屬唯一的改造洋裝
#舊衣改造歡迎詢問
#洋裝在我女兒身上又是新的生命
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童年只有一次,陪孩子一起築夢
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晴點小妞.手作育兒日常
陪每個媽媽一起從崩潰中成長
同時也有9部Youtube影片,追蹤數超過624的網紅陸|ㄌㄨㄒㄒ lu tattoo,也在其Youtube影片中提到,記得開啟cc字幕 00:00 開場一個前因後果|曾經很矜持慎重的ㄌㄨ 00:56 一切都是剛好而已|莊府怎麼決定第一個的 01:55 很慎重的十年前的決定|ㄌㄨ的第一刺 02:11 除了我們自己自圓其說|大家的故事 04:19 會不會後悔?|關於前任的刺青/動畫爛尾 05:39 測試痛感有沒有必要?...
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那些作家代表著螢光記號似的「經典」,就像在為我的生命「舉證」一般
(憂傷向誰傾訴 ) 出版前的採訪:--大田編輯:
前往越南取材的鍾文音,回台的第二天就來到大田出版接受採訪,分享5月即將出版的《憂傷向誰傾訴》創作歷程。當她接過手沖的熱咖啡,便迫不及待問,《憂傷向誰傾訴》仍與過去一樣,與逝去的作家對談,彷彿在與自我對話,充滿靈魂共鳴。到底是怎麼辦到的?她說,那些作家代表著螢光記號似的「經典」,就像在為我的生命「舉證」一般,「那我就必須把自己交出來,剖析自己,將自我深沉那面拿出來做對照,作品才會變得深邃立體。」
我的文學經典情人,讓我的世界不寂寞
Q:請問《憂傷向誰傾訴》是如何被構思起來的?
對我來說,書寫小說是一種「吞噬」,大量的吞噬,等於生活都必須要被包覆在創作的小說中,生活中其他部分就會被擱置,就像一個膠囊或太空艙一樣,我在裡面全心書寫。但目前寫小說擱淺,因為現實生活的困頓切割了我的全心全意。所以只好回到記行書寫,想要找一種我能夠駕馭,而且可以很飽滿的文類,那就是記憶與記行之書,移動書寫。它很像一種對話,有心儀的對象,但對象不只是感情的客體,更是文學的經典情人。也因有這雙重客體的存在,讓我覺得世界並不寂寞。
而那些「前行者」──文學的經典情人,已經先經歷過那些我即將要經歷的事,無論是寫作的路途還是書出版後的銷售狀況。再者,我也很久沒有接觸這種文類,最後一次是三、四年前書寫愛蜜莉‧狄金生及普希金,所以我又覺得寂寞,又想要對話了。
當然,這必須要先有書寫客體出現,如我與朋友相約,有了前往倫敦的機會,在作家對話的系列作品中,我也沒寫過吳爾芙,這對我來說是一種缺憾,所以藉由《憂傷向誰傾訴》來完成我對話追尋的夢想。
所以,這部作品就被這樣構思起來,先有一座城市、一個情人、一個文學經典,接著就是,出發、抵達,然後書寫。
Q:《憂傷向誰請傾訴》從構思、醞釀到完成共歷時多長時間?
A: 對我來說,這個結合旅行與自我觀照的寫作文類不需要醞釀太久,問題是我們不知道這人生的大海究竟動盪多少次,例如你有沒有勇氣再出發,前往這片「大海」才是個問題。具體來說,我旅行過這麼多地方,要書寫100個作家、100座城市,都可以做得到,重點是,還有沒有勇氣再出發這才是難題。年輕時對於孤單的旅行非常熟悉,但到現在這個人生階段,會想「我還要一個人孤單的旅行嗎?」因為對這世界已經沒有具備那麼多好奇,可以很流浪、很便宜的過日子,並觀望這個世界,所以當要再前往倫敦,是很大的挑戰。
不過,我要在此定義「出國」,因為許多人可能會好奇,我一天到晚不是都在出國嗎?我指的是一個人超過三十天在國外飄盪、接觸陌生、再碰撞的過程,所以,說服自己前往時間可能會比書寫的書間還要長。不過,倫敦、吳爾芙對我來說是非常有魅力,當然,與我相約倫敦的那個人也是出發的理由,是三重的召喚。所以,我準備去倫敦的「心理時間」大概是兩年,心裡很渴望能與吳爾芙對話,歸來後則利用半年時間完成作品。
書名則是暗渡俄國作家契可夫的作品,希望藉此向他致敬。契可夫擅長書寫底層人的憂傷。他曾寫過一個讓我覺得非常憂傷的故事,講述一個馬伕雖遭遇喪子之痛,但他還是必須工作,所以他很希望載客時可以像乘客訴說他的心事。沒想到,第一個上車的年輕人竟然對他說:「誰不會死啊?」讓他非常失望。好不容易有個軍官可以聽他說話,竟然一個閃神差點撞到東西,讓軍官命令他要好好駕車。最後,誰也無法聽他說話,他只好跟他的馬兒說……契可夫是我寫短篇小說的模範,每個陌生人都有他的故事,所有人的哀愁都是我的憂傷。
我要再到現場,再一次對照,再自我面對……
Q:從過去到現在的作品,若在書中談到其他作家,都像在訴說自己的故事,在文字上都充滿靈魂的共鳴。請問妳是如何與作家及其作品建立關係?而被談起的兩位女作家在書中又是扮演什麼樣的角色?
A:與其說「共鳴」,還不如說「羨慕」。台灣給予的土壤養分,一直無法回到文學這棵樹,所以我在《憂傷向誰傾訴》中,就有提到吳爾芙是全英國最幸福的作家,她可以任意出版自己的作品,也有一個支持她的伴侶雷納德,在《大文豪與冰淇淋》(2008)提到杜斯妥也夫斯基與安娜的故事,都是同樣的用意,希望透過這些作家的點滴來拼湊我自己,也希望能有這樣的際遇,成為這樣的角色,後來就有讀者告訴我:「讓我們成為妳的小安娜!」
所以當我們在書寫的同時,也在暴露自己的不可能、台灣的匱乏,包括吳爾芙的世界、普拉斯的激情,很羨慕他們的能量,包括「死亡」這件事。雖然我不贊成自殺,但在不穩定的精神狀態下,卻能孜孜不倦於寫作,這股創作能量讓我欽佩。透過與他們的對話,看見作家這個職業應有的模樣、文學原有重要性,當眾人失去對這些事的理解,就不會知道什麼才是好的作品。
這樣的創作,臨場感對我來說很重要,看著她們曾經寫作的書桌、走過的路,可能曾經喝茶、憂苦、咆哮的地方。就像我去拜訪普拉斯的故居,想像普拉斯對休斯咆哮,那感覺深深觸動了我。如果除卻了我在現場這件事,這個文本就會是空的,畢竟我不是評論家、報導者,必須用我的眼睛觀察一切,感受現場的時間感,並且把「我」放進去,以「我」做為一種對照,自我揭露,對自己進行剖析,所以對自己必須非常了解。
Q:《憂傷向誰傾訴》卷四〈一則虛構的對話〉擺在本書的用意,呼應前面三卷的基點何在?
A:因為我寫作不喜歡被規範,所以是故意將這段類似戀人一來一往的劇本感對話放進本書中,其實是呼應吳爾芙的《自己的房間》,戀人的對話很適合出現在旅館的房間裡。過去也有過這種嘗試,如《在河左岸》將有別於小說敘事方式的報導文體放在全書後,希望可以打破所謂的「整體性」。因為我發現台灣的文學很講求「整體性」、「明確性」,必須要很明確告訴讀者表達的究竟是什麼意思。但法國有許多文本雖然讀起來支離破碎,卻非常有魅力,我一直很想做這方面的挑戰,讓作品更加多元。雖然過去的作品也很多元,加入了攝影、繪畫作品,不過這次更大膽,直接加入類似精神分析的戀人對話。
一旦風格確立,靈感就不會擱淺
Q 在採訪其他創作者的經驗中,「如何汲取靈感」、「沒有創作靈感怎麼辦」一定都會被列入提問中。但對於妳卻莫名不會有這種疑問,總覺得妳就是創作的代名詞,但這畢竟是我的想像。「靈感」會與其他創作者一樣,成為妳的煩惱嗎?
A:當作家想轉換到另一個風格時會比較辛苦,一旦風格確立,靈感就不會擱淺。另外,當作者到「文學市場」買材料時,遇見這麼多可能的可能,到底要不要寫進作品裡,或是寫進去了又被別人認為是同樣文類的再製。這也是為什麼在幾次的創作中,都會有一些「破格」之處,例如一則虛構的對話的書寫。也許國內很多人會認為,在文學世界裡小說很重要,但在西方世界,會看作者世界的本體,不會只有他在出書時才重要,當他旅行、接受採訪時都是作者的一部分,都很重要,所以他們才會這麼重視吳爾芙、莒哈絲等人,因為她們整個生命都是一種創作。
Q. 新作品才剛產出,但對於書迷的我來說,已經迫不及待想知道,「那下一部作品呢?」請問,已經在構思下一部作品了嗎?或是有什麼題材是妳想書寫的?
A:目前手邊正準備著手書寫《最後的情人---莒哈絲海岸》、《在我們的海》關於馬偕夫人的傳奇故事。也去了廣島和南京等地,之後也想嘗試「戰亂流離」的小說題材,廣義來說,就是「傷害」。我剛從越南回來,到過當地的博物館、舊戰地,看到一些關於戰爭的歷史,心裡覺得很難過,希望可以刻劃經歷戰爭或互相傷害的那些人的狀態。最近看了電影《偷書賊》,那是一部反戰電影,它以「書」串起了整個故事,未來書寫小說也會多想思考這樣的元素,而不是憑直覺地寫。
鍾文音5月抒情力作《憂傷向誰傾訴》
這是一趟記憶與紀行之書。
鍾文音與女詩人普拉絲,女作家吳爾芙的綿密對話。
她們共同有著對寫作的著迷與癡狂,對感情的受傷記憶與敏感思維,
更重要的是她們都想要說,想要傾訴。
於是旅途中,鍾文音開始進行一場如尤里西斯般的生命之旅,
在虛構與真實之間,在冷靜與熱情之間,在陌生與熟悉之間,
女作家們展開的是雙重,三重,四重,多重的對話紀錄,
由鍾文音如雪的文字陳述起來,我們也跟著進行一場時光的憂傷之旅。
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00:00 開場一個前因後果|曾經很矜持慎重的ㄌㄨ
00:56 一切都是剛好而已|莊府怎麼決定第一個的
01:55 很慎重的十年前的決定|ㄌㄨ的第一刺
02:11 除了我們自己自圓其說|大家的故事
04:19 會不會後悔?|關於前任的刺青/動畫爛尾
05:39 測試痛感有沒有必要?
06:55 圖案生成的三大方向|既有、認領、連結
08:24 抽象的圖案具象的表達|怎麼跟刺青師溝通
08:47 尬聊怎麼扯到刑案素描的?
09:47 再轉回到怎麼跟刺青師溝通的
10:19 想刺但是不知道刺什麼怎麼辦?|試試腦內風暴
11:29 發想的起點與終點如何串連
12:10 圖案有沒有意義到底重不重要?
13:06 藝術跟設計到底差別在哪?
13:53 刺青師傅與刺青藝術家的頭銜高低|稱謂有那麼重要嗎?
16:11 ㄌㄨ喜歡的稱謂是?
17:19 自稱藝術家是不是不想討論
17:58 終於轉回來今天的重點|精華幫大家好好整理
ㄌㄨㄒㄒ|莊府千歲
私人工作室 採完全預約制
ㄌㄨㄒㄒ
https://www.facebook.com/lu.tattoo.design
https://www.instagram.com/lu.tattoo.design
莊府千歲
https://www.instagram.com/highness_tsng
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很開心有這機會邀請到MN來聊天,
也恭喜MN第一本BL商業誌出版!
「觀景窗內不聚焦」相關資訊:https://www.plurk.com/p/obf4w3
6:43 MN登場
14:38 人生第一部漫畫
20:35 想過當漫畫家嗎
26:22第一次去同人場
30:00 BL 啟蒙
38:55 棉花糖Q&A
很喜歡小超商系列,以後有機會也能出商業誌嗎?
請問未來有怎樣屬性角色故事想嘗試看看?
或是想嘗試怎樣的故事(ex:黑道、警匪、竹馬竹馬...)
每天工作/休息放鬆的時間如何安排?通常幾點起床/睡覺?
在CP偏好或創作上有沒有比較喜歡的套(路)?有的話大概是什麼樣子呢?
阿百真的要為了子曦一直維持粉毛嗎XD 還是老了會染回來XDD
MN的彩稿會先描線再上色嗎?看到厚塗都會好奇繪製的過程(真的很好看
1.老師是否會想挑戰獸人abo(ex:角川的我高傲的純種馬)或是性癖play類的劇情?
2.新作是否也會有壓克力簽名版?
想請問MN如果突然沒有靈感時怎麼辦 ?
很喜歡小店員系列!!!(入坑是因為太太的新風同人本超級香的////
Hello, I first discover your works from 1.5公尺的戀愛距, I really love them so much~ . My question is how do you keep up with your art style? And do you have any guide book on how to make BL?
想問阿百右眉尾的傷痕有沒有相關的由來設定( ´▽` )ノ
其實自己的左眉上也有傷疤,雖然是在瀏海擋的到的位置w小時候度估撞到了玻璃桌只好縫針www
會不會腦內開車速度比手快結果腦補完了稿子還是白的
之後想畫什麼故事題材
想請問MN是怎麼管理時間的,感覺過得很充實而且稿件都可以如期完成!
2:25:34 遊戲環節:
畫出大家喜歡的CP,想像要怎麼互動
2:45:21 KARAS被逆推
3:14:31 人格被押形搶走
3:15:17 MN「我不要跟你約吃飯了」
3:19:41 大家「怎麼聲音差這麼多」
3:34:18 念感謝留言
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マンガ家/イラストレーター🎨KARAS押形
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黑色的蛇髮魔女在戰場撿回負傷少年養大吃掉的故事
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沒有創作靈感怎麼辦 在 Vicky 陳忻玥 Youtube 的最讚貼文
我20歲開始駐唱,
唱了兩年過後,
我在網路上遇到了陶山老師與庭竹老師,
他們說喜歡聽我唱歌、覺得我得歌聲很棒,
我當時不知道他們是誰,
後來我們第一次見面,
我覺得他們好善良、而且非常非常非常喜歡做音樂。
2017年底,我22歲初,
他們邀請我唱一首歌叫 煙幕,
當時他們就問我想不想要長時間跟他們一起做音樂,
我那時覺得自己還沒有創作作品,
覺得自己不夠格跟他們簽約,
所以我基本上是跟他們說:I need more time.
然後這件事情就先存放在我心裡,
我繼續我的駐唱生活,
但還是沒有開始寫歌,
我真的不知道自己要什麼、也不覺得自己寫得出什麼。
我心裡想也許駐唱對我來說就夠了,
就這樣駐唱到了第三年,
到最後每週都有4~6場各個不同點的駐唱,
而我 開始覺得心累了,
其實最一開始駐唱的時候,
因為咖啡廳老闆是我朋友,
我想唱什麼歌都可以、歌譜翻出來都是我的愛歌,
到最後我唱到比較多場時,
我更需要保持駐唱歌手的專業,
我更需要娛樂我眼前的聽眾,
不然很容易丟飯碗,
所以我沒辦法唱我喜歡的歌,
我要唱大家聽過的歌、大家點的歌,
如果我繼續當駐唱歌手,
我可以不用擔心收入,
但我會感到心累,
我不想繼續心累...
如果我轉當職業歌手?
阿我都還沒自己寫歌...我能寫歌嗎?
如果我寫出來的東西都是垃圾怎麼辦?
很巧那時我有一個機會跟朋友去蘭嶼住一個月學自由潛水,
我去了,因為生活真的很愜意、每天都在潛水、靈感就來了,
我很開心的寫了兩首歌帶回台北(其中一首是 猜)
去找了陶山老師與庭竹老師,
他們很驚嚇,因為我一整年沒跟他們聯絡,
一跟他們聯絡就說:我寫了歌、要聽嗎?要簽我嗎?
最後他們決定簽下我,
非常感恩他們,
讓我有機會踏上這條音樂的路。
其實到後來陶山跟庭竹老師告訴我,
只要我開心地唱歌對他們來說就非常夠了,
要不要寫歌那是我自己個人有感覺就寫、沒感覺他們也不會逼我,
所以 “沒有寫歌、不夠資格簽約” 都是我自己捏造出來的門檻,
寫不寫歌也是我一直以來的自我矛盾點,
但那是下一則故事了,我們就下一篇再跟大家分享吧!
IG: https://www.instagram.com/vickychenmusic/?hl=zh-tw
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