以前的人，心裡如果有什麼秘密，他們會跑到山上，找一棵樹，在樹上挖個洞，然後把秘密全說進去，再用泥巴把洞封上，那秘密就會永遠留在那棵樹裡，沒有人會知道。
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這是《花樣年華》裡的一幕，而我的後台，有時也像周慕雲的樹洞，會有特派員們折一只紙飛機，搖搖晃晃飛來，寫滿他們的祕密與煩惱。
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秘密與煩惱終止於我，不是因為我會提供自己的感受與看法，而是傾聽。我經常在想，如果要從我身上找一個優點，那麼作為一名優秀的傾聽者，該是其中之一。
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周慕雲的祕密是蘇麗珍，情感關係的困頓比我想像的更加複雜且繁多，一路傾聽下來，我感覺秘密中的情事常常比檯面上的更荒謬與不堪，但也有可能，是更真實的。
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近幾年，女性（或說女權）的崛起，在影視或輿論上出盡了鋒頭。大眾會有一個錯覺，就是現代的女人比起我們的母輩更有選擇權，擁有更多的自我。因為工作的女人多了，在專業領域出色的女性也漸漸被大家看見，女性的地位從依附變成了自己可以當家作主，女性力量成為時代販售雞湯的不敗口號。
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但在那些搖搖晃晃飛來的紙飛機上，我看到的卻是，很多時候女性對自己的物化，要比男性視角的物化還要嚴重很多。情感關係依舊是女人一生中至關要緊的環節，就像張愛玲在《傾城之戀》寫的：「一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重。女人們就這點賤。」
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那是怎麼樣的一種物化呢？很常見的例子是，男友或老公出軌，很多女人的第一個想法是：「是不是我不夠漂亮？不夠年輕？他才會移情別戀？」在這個自責中，她不知不覺將自己當成了男人的附屬品。或許她未曾這樣想過，她覺得自己有一份工作，經濟獨立，不是誰的「東西」，但在被欺騙的那一刻，她會脆弱到連自己物化了自己都不自知。畫外音是：「我不夠好，第三者肯定是比我好的女人吧？所以他才會被吸引。」
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因此我們理解到的正宮才永遠是要去打小三的，除了為了證明不是我不夠好之外，也是要去放大第三者的錯，比出一個高下、對錯、好壞。
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為什麼在社群平台上，秀恩愛的大多是女性群體？一個女人，即使上了政治、財經版面，依舊會被問到情感問題，並且經常變成大標。那是怎麼樣的一種物化呢？正應驗了西蒙‧波娃在《第二性》說的：「女人不是天生命定的，是後天塑造出來的。」我們被大量的女人應該如何的影視作品、雞湯文、大眾觀感、母輩指導、男性觀點、同性指使…….，塑造成「一個女人」。所以張愛玲才這樣寫啊，她早就看透了，只有女人會看不起一個單身的女性，從來就不是男人。覺得母胎單身、自願單身、被動單身的女人或離婚的女人很失敗，人生贏家必須匹配美滿的情感生活甚至孩子，不然就是有缺陷的。
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說句三觀不正的話，我經常覺得女人一生至少要親自操作一次移情別戀。在愛情中愛上另外一個人的機率高到無法忽視，而且再正常不過。那時候你就會明白，不是對方不夠好，而是愛是會隨著時間、個人眼界、性格、環境......等因素改變的東西。親身有過這個體會之後，縱使你被欺騙背叛了也就會懂，不是我不夠好，是對方愛的感覺消失了，在很多你無法控制的因素下，愛變淡了，而屬於你的那些美好特質，依然是美好的。
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從男性的視角來看，他們肯定需要一個忠誠的伴侶，所以過去以男性為主要發言的語境中，女人的愛情被塑造成忠貞不渝才可貴，女人會一生只愛一個人，為他奉獻自己，對女人來說最重要的就是愛情、婚姻、孩子。但事實是如此嗎？女人真的只會一生愛一個人嗎？我覺得不僅不會，而且很有可能是能夠同時愛著兩個甚至以上的人，他們因為不同的特質吸引自己，對自己有著不一樣的安慰作用。
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說句三觀不正的話，也許對愛情最正的那種三觀，往往才是最歪的吧。
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#katesmurmur
