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「本週上線的歌曲風多元，有些「玩歌名」的作品十分有趣。目前是 5.0 版本的遊樂 Amuse ，終於推出睽違一年的新作〈捉泥鰍〉，呼應歌名，將校園民歌捉泥鰍的旋律融為歌曲元素，獨具特色。」
奉上五月的第一期週報。
季節交替總是懶散，你也得了五月病嗎？
愛人眼睛 My Lover's Eyes〈躊躇〉
Theseus 忒修斯〈凌星凝望〉（第三十六屆政大金旋獎主題曲）
Neon Eros. 霓虹愛神〈送給你的瓜〉
遊樂 Amuse〈捉泥鰍〉
#Pony5ibe〈I can_t〉
問題總部〈Untitled〉
#OrangeOcean橘子海〈夏日漱石〉
桑諾斯Somnus〈Number〉
江岳霖 Mason Chiang〈初生 Feel First Life〉
#吳牧珉〈It’s time〉
#StreetVoice新歌週報
【討論留言區2】實在是大家的留言以及評論太精彩了，這幾天幾乎每天都檢查FB好幾次。
讀到許許多多忍不住想要拍手叫好的討論，抄錄跟大家分享。像是Jaison Búo-Shù Whuang 說的：
很有意思的是，我覺得這本書裡面，沒有任何的愛：小琪對顧醫生，要的是佔有；顧醫生對小琪，要的是對某種東西逃離的出口；小琪對詹董是補償虧疚、如同詹董對小琪的投射補償；
心彤與毅夫，兩人間的爾虞我詐——心彤要的只是被佔有感和家庭感；毅夫卻是只愛自己，誰都不愛；高翔對於心彤而言，只是一個證明自己再怎麼樣都還有人要的安心備胎，而心彤對於高翔而言，卻只是一種追不到手的迷戀、但到了手卻發現泡沫沒有那麼美的遲疑與摒棄。
範月姣對顧醫生，要的只是對方為自己犧牲生命；對於能為自己犧牲生命的魏大為，她卻一點也不感興趣。這些角色的所做所為，都不像是愛，只是一種人性，人性的悲劇。
唯一能說有愛的，大概只有在書中非常邊緣化的魏大為：他對範月姣，才是一種發自於真心的愛，可是書中他卻也從來沒有得到過愛。
……………………
也有像這樣Cheng-Chieh Yu 這樣言簡意賅的留言：
故事中的情緒勒索，是讓人又恨又吸引人的部分。在人際關係中，是以情或是利益相互維持交流，真的讓人很難捉摸。明知道是為了錢而接近對方，卻默默的洗腦自己愛上或在意上對方，看似有情卻真無情。讀者，包含我，很容易將身邊的人逐一分類套在劇情裡的主角上。以前覺得人生哪這麼多戲，到現在覺得每件小事都是大戲。
………………………
還有許許多多非常精彩的留言，這裡就不一一抄錄，有興趣的可以去找貼文底下的留言。
之所以忍不住想拍手，倒不是因為讀者猜中了什麼作者心中的標準答案。所謂的標準答案基本上是不存在的。讀大家的留言，之所以這麼激動，更多的時候反而是因為留言說出了許多作者在寫故事時候的潛意識，或者是自己根本沒意會到的事情。
這就是小說最有趣的地方。同樣一個故事，同樣的頁數，大家讀到的重點都不太一樣。甚至因為個人的生命經驗不同，對於小說中的人物的愛好或者討厭，也存在著天壤之別的差異。
因此，昨天提到的為什麼我喜歡小琪這個角色，基本上是從這個角度出發的。
大家注意到了沒？寫小琪的時候，是先從那隻蛇開始的，最後結束時，也結束在是說那隻蛇的故事上。雖然沒有精確的精神分析理論（也許鄧惠文醫師來直播現場的時候我可以跟她多請教），但不曉得為什麼，我很被那個飢餓地吃自己尾巴的蛇的故事吸引。
對於我們這個時代女人來說，所謂大家都公認的幸福，其實遠比過去複雜許多。如果可以的話，有事業、有家庭、有財富、有支配時間的自由，最好還能集美貌、浪漫的愛情、愉悅的性生活、圓滿的婚姻、家庭、可愛的孩子，在同一個丈夫（或對象）身上。這應該差不多是關於幸福，大部分人都認同的標準了。
（從十幾歲青春期到三十歲前後，真是一場超級的幸福追逐賽啊。）
不幸的是，這樣的標準並不是人人可以兼得。大部分的人，應該都曾經有過擁有全部的夢想吧。但現實是，你必須犧牲這些去換取那些。隨著歲月過往，幸福漸漸又變成，找到一個讓自己安定的角落（或者互相取暖的同溫層），並且說服自己相信，幸福就是這樣。
（當然，這樣的故事也可以是很好的小說。但這樣溫厚的小說可能得馬拉末、或者是愛麗絲孟若這種超級大師級的小說家功力才能寫的出來了。）
於是我開始想了，如果有人就是不甘心呢，不擇手段想要全都得到呢？她又願意用什麼去換這些呢？
所以，小琪故事一開始，我就預見了，或說設定了最後小琪會得到她想要得到的一切。（就像現在的結局這樣——儘管支離破碎，還是得到了。）我很好奇，這樣的人，經歷的是怎麼樣的抉擇、怎麼樣的人生呢？
事實上，心彤也是是從這個「如果有人就是不甘心呢」這個念頭出現的。因此，我安排了小琪的另一個對照組——心彤。心彤的野心也一樣大，但如果到最後，從表面上看，她就是一無所獲呢？這樣的人到底又是經歷什麼樣的選擇，什麼樣的人生。
我說喜歡小琪，並不代表我不喜歡心彤。但如果單獨心彤這個故事本身太單薄了，光只是她的故事，對我來說，小說是無法成立的。
因為有了小琪、有了兩個人的交互對照，所以，這本小說，有了我想提問的問題。因為有了問題，也就有了支撐我寫下去的力量。
我常說，寫小說的時候，我是提問題的人。從這個角度來說，小琪是我的第一個代言人，代言的不是我的理念，而是我的問題。這大概就是我說，為什麼我很喜歡小琪這個角色的理由了。
至於為什麼一開始的設計是這麼極端的角色？
因為角色在兩端，所以中間產生了很大的空間。如果角色都跟一般人很像，我發問、或者能對照的空間就有限了。這是最重要的理由。
為什麼主角設計成不被大家完全認同的人呢？
昨天的留言，我拜讀了大家許多精彩的理由。這些理由我都認同。但除了這些之外，我自己還有一個私心的願望——其實我希望創造一些違和感、或者閱讀時的不舒服。
先從大家很習慣的美劇節奏、大眾小說、甚至是愛情小說的架構出發，漸漸加入一點違和的感覺。就像放泥鰍在鰻魚裡面的故事一樣，因為有違和的感覺，才有可能擺脫原來的舒適圈，刺激出一些不同的刺激、或者思維產生。
（又怕大家覺得太不舒服，放棄了閱讀，所以必須安排緊湊的劇情，節奏不讓大家放下來……嗯，我常說的，和讀者之間50%+50%的拔河吧。）
到底是全都得到幸福，還是一無所獲幸福呢？
我幾乎問了我的編輯、皇冠雜誌的編輯，還有採訪我的記者（差不多都是跟心彤、小琪一樣的年紀、性別）。妳會選擇小琪，心彤的人生。
（當然，大家都說不可能是她們之間的任何一個人。）
但如果非選不可的話呢？
答案出乎意料之。有人選擇小琪、也有人選擇心彤。
為什麼呢？
選小琪的人說，因為她什麼都得到了。
選心彤的人說，因為她什麼都沒有，所以，還可以重來。
好像都很有道理。可是真的是這樣嗎？
大家覺得呢？什麼都得到比較好。還是什麼都沒得到比較好呢？如果現實就是如此，愛又根本不是單方面能夠決定的事。你覺得怎麼樣才是幸福呢？妳又願意犧牲什麼，去換取什麼？
先聽大家分享。後續我們下次接著再聊。
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2019年08月16日
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