今日稍早北美影壇的熱議話題,除了茱莉蝶兒拒絕演出《愛在》系列第四部曲之外,還有一條值得關注的新聞——史蒂芬史匹柏旗下的 Amblin Partners 將與 Netflix 合作。為此,知名娛樂媒體《Variety》標題更寫道雙方的簽約協議「正改變好萊塢」。
在COVID-19(嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎)的推波助瀾之下,小螢幕風起雲湧且千變萬化,迪士尼旗下的 Disney Plus 因為漫威、《星際大戰》等熱門 IP 蒸蒸日上,訂閱戶約 1.4億;華納媒體(WarnerMedia)則與 Discovery 合併,壯大旗下串流平台 HBO Max 的聲量(雖然不知是好是壞);電商龍頭亞馬遜(Amazon)更以 84.5 億美金收購電影公司米高梅(Metro-Goldwyn-Mayer,MGM)。
至於台灣觀眾熟知的 Netflix,今(2021)年全球訂閱戶早已突破 2 億大關,且持續積極佈局全球,而 Netflix 將與美國大導史蒂芬史匹柏旗下的影視公司 Amblin Partners 合作,Amblin Partners 預計每年將為 Netflix 製作至少兩部電影,此舉引發熱議。
Amblin Partners 在 2015 年成立,整合了安培林娛樂(Amblin Entertainment)、安培林電視(Amblin Television)、夢工廠(DreamWorks Pictures)等多間製作公司,其主席當然是一手打造此娛樂帝國的史蒂芬史匹柏,安培林娛樂的標誌 Logo,就來自於史蒂芬史匹柏的《E.T. 外星人》。
而 Amblin Partners 在成立之際,便與環球影業簽下一份 5 年合約,固定供片給環球影業,由艾蜜莉布朗主演的《列車上的女孩》就是雙方合作問世的第一部作品。
在 Amblin Partners 成立後的 5 年間,旗下各大製作公司操刀的電影作品,有主攻北美獎季的《1917》、《郵報:密戰》、《登月先鋒》、《幸福綠皮書》、《芝加哥七人案:驚世審判》等作品;也有商業娛樂大作的《一級玩家》、《滴答屋》、《大黃蜂》、《MIB星際戰警:跨國行動》、《侏羅紀世界:殞落國度》等作品,未來即將上映的作品則有《Stillwater》、《西城故事》、《侏羅紀世界:統霸天下》等等。
Amblin Partners 也在去(2020)年合約到期之際,再與環球影業簽下一份延長合約,表示雙方合作愉快,畢竟環球影業與史蒂芬史匹柏的關係深厚,舉凡商業大作《大白鯊》、《侏羅紀公園》等等,再到獲獎無數的《辛德勒的名單》等等,都是史蒂芬史匹柏與環球影業合作的結晶成果,因此,雙方延長攜手合作算是各界的預期之中。
不過,今日傳出 Amblin Partners 與 Netflix 的合作,就令各界驚呼,原因在於回朔過往史蒂芬史匹柏的公開發言,都被外界解讀為「擁護傳統電影院」、「反對串流家庭電影」的導演之一。
史蒂芬史匹柏曾經在《ITV News》的訪問中公開表示:「一旦你承諾採用電視格式,你就是一部電視電影,當然,如果它是一個好節目,應該得到艾美獎,但不是奧斯卡。我不認為那些在少數電影院上映幾週,進而獲得像徵性資格的電影,能擁有資格獲得奧斯卡獎提名。」
而史蒂芬史匹柏也曾在 2019 年於「Cinema Audio Society’s CAS Awards」領獎時說:「我希望我們所有人都繼續相信,作為電影人,我們可以做出的最大貢獻就是為觀眾提供電影體驗。我堅信電影院需要永遠存在。我喜歡電視,今天所看到的一些最偉大的作品是為電視而生,一些最好的電視導演,一些最好的表演正在今天的電視上演。但是,當你和一群陌生人在一個漆黑的電影院,一起經歷一場洗腦體驗,沒有什麼經歷能比這更棒。這是我們真正相信的事情。」
如今 Amblin Partners 與 Netflix 簽訂合約,每年將為 Netflix 製作至少兩部電影的前提之下,也正意味著未來 Amblin Partners 旗下的作品不會進入院線廣泛發行,這樣的策略自然與過往史蒂芬史匹柏擁護的「傳統電影院」大相逕庭。
雖然史蒂芬史匹柏也曾聲明否認曾試圖阻止 Netflix 贏得奧斯卡,且也與 Apple TV+ 有合作關係,但外界多數人仍認為史蒂芬史匹柏是積極捍衛電影院的導演,至於 Netflix 的電影不採取院線廣大發行的策略,也早就從北美戰場,燒至歐洲大陸的法國坎城。
2017 年的坎城影展,破天荒在主競賽單元選入兩部 Netflix 出資製作的電影,一部是韓國名導奉俊昊的《玉子》,另一部則是美國導演諾亞鮑姆巴赫的《邁耶維茨家的故事》。不過,在此之後,坎城影展強調在法國有院線上映計畫的電影,才有資格參加主競賽單元角逐金棕櫚;時至今日,這項條件一直擋著Netflix的作品前往坎城競賽,而當時影展藝術總監泰瑞法莫則表示很歡迎Netflix來坎城,對話、討論都仍然持續在進行中:「Netflix熱愛電影,但我們現在處在不同立場。」
然而,對比坎城的守舊,每年秋季登場的威尼斯影展則是大大擁抱 Netflix。
威尼斯早在 2015 年就將 Netflix 投資的首部影片《無境之獸》選入主競賽單元。而投資製作的《羅馬》更拿到了最高榮譽金獅獎,也是 Netflix 首度在三大影展奪最高榮譽;此外,美國名導柯恩兄弟集結六段短篇故事,其中深刻探討人性慾望、種族藩籬、自然環境等諸多議題的《西部老巴的故事》,也是由 Netflix 投資,並拿到威尼斯最佳劇本獎。
顯然威尼斯影展對於串流平台的看法是更具開放性的,之後《羅馬》則一路過關斬將,在北美獎季勢如破竹,最終在奧斯卡的試煉中,艾方索柯朗以外語片之姿,拿下 2019 年奧斯卡最佳導演,同時抱回最佳外語片(最佳國際電影前身)和最佳攝影——Netflix也如願以償,拿到首座奧斯卡獎。
然而,除了艾方索柯朗、柯恩兄弟之外,這幾年也越來越多名導演與 Netflix 合作,包含馬丁史柯西斯的《愛爾蘭人》、大衛芬奇的《曼克》、史派克李的《誓血五人組》、諾亞鮑姆巴赫的《婚姻故事》、朗霍華的《絕望者之歌》、查克史奈德的《活屍大軍》等等。未來則有蓋兒加朵、萊恩雷諾斯、巨石強森主演的《Red Notice》;亞當麥凱執導、李奧納多狄卡皮歐、珍妮佛勞倫斯主演的《Don’t Look Up》等大片。
事實上,串流平台能擁有更多彈性,當馬丁史柯西斯耗資近2.5億美金打造《愛爾蘭人》,多數走傳統院線的片廠承擔不起票房上的虧損,Netflix 就給了相對的解套空間;而馬丁史柯西斯下一部史詩作品《Killers of the Flower Moon》也須 2 億美金的製作預算,原先傳出以派拉蒙影業負責,但也因為資金上的困難,最終由 Apple Tv+ 出面相助,最終達成在北美由派拉蒙影業發行院線,而 Apple Tv+ 則負責全球映演。
串流平台的加速崛起,也因 2020 年大流行的 COVID-19 有關,當全世界各大電影市場幾乎全面停擺之際,僅有串流平台能持續進行,且更加蓬勃繁榮。例如,索尼影業原先走電影院發行的災難鉅作《怒海戰艦》敵不過無法上映的慘況,最終將版權賣給了 Apple Tv+;Amblin Partners 旗下夢工廠製作、派拉蒙影業發行的《芝加哥七人案:驚世審判》,也因疫情關係,最終賣給 Netflix 做線上發行。類似的例子在去年層出不窮。
去年華納影業更率先宣布《神力女超人1984》採取院線與HBO Max同步發行的模式,並在上線滿月後從 HBO Max 下架。到了年底,華納更鐵了心對外表示,包括《哥吉拉大戰金剛》、《真人快打》、《紐約高地》、《駭客任務4》、《沙丘》、《自殺突擊隊:集結》等大作,2021年共計17部電影,都採取與「院線」與「串流」同步發行的商業策略,此作法等於直接改變了電影產業發行的遊戲規則,傳統電影院在疫情之下不再有所謂的「窗期」保護,失去了傳統電影院的優勢,給了串流平台人流、資金成長空間。
從世界影壇的趨勢來看,串流的存在與成長已勢不可擋,這次握有好萊塢話語權的大導演史蒂芬史匹柏,ㄧ改此前對串流的態度,旗下的 Amblin Partners 與 Netflix 共同合作,或許也讓好萊塢其餘傳統大片廠更加確信串流發展的可能性,注入一劑強心針。
對於這次的合作,史蒂芬史匹柏表示:「在 Amblin,講故事永遠是一切的核心,從 Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 和我開始討論合作夥伴關係的那一刻起,很明顯我們擁有一個絕佳機會,能一起講述新的故事並以全新的方式接觸觀眾。我們也將繼續與環球及其他合作夥伴共同講述故事,但自從我們與 Ted Sarandos 共事以來,對我個人來說非常充實,我已經迫不及待與 Netflix 團隊工作。」
Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 則表示:「史蒂芬史匹柏是一位富有創造力和遠見的領導者,與世界上許多其他人一樣,我的成長過程是由史蒂芬史匹柏鏡頭下令人難忘的人物和故事塑造的,這些人物與故事經久不衰、鼓舞人心。我們迫不及待地想與 Amblin 團隊合作,我們很榮幸也很激動能成為史蒂芬史匹柏電影歷史篇章的一部分。」
Netflix 原創電影的負責人 Scott Stuber 則說:「Amblin 和史蒂芬史匹柏是令人難以置信的娛樂代名詞。他們的熱情和藝術相結合,製作出吸引人又充滿挑戰的電影。我們期待與 Amblin 家族合作,製作一批新的電影,這些電影將在未來幾年間,讓好幾代人都感到高興。」
目前 Amblin 娛樂正和 Netflix 合製布萊德利庫柏自編自導自演的電影作品《Maestro》,卡司部分除了布萊德利庫柏之外,還有凱莉墨里根、傑瑞米史壯,此片處於前期製作階段。
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【#地下推薦】
『二月份有什麼超值得期待的電影?』✨
邁入二月,從今天開始碰到過年連假,各家賀歲片爭相分搶此檔期的票房大餅,除了這檔期的強片外,情人節檔期有兩部非一般愛情片《愛•欺》和《沒有煙硝的愛情》,月底的228檔期也有奧斯卡和威尼斯等級的強片,這個月一樣介紹10部『地下電影』心中期待的電影推薦給大家。
*溫馨提醒:李滄東的《密陽》也將於2/28重映,愛死這部片的全度妍了。
👉2/1《愛•滿人間》Mary Poppins Returns
相隔54年,《歡樂滿人間》續作《愛•滿人間》總算在《芝加哥》導演羅伯馬歇爾的巧手下登場,班克斯一家也從小孩轉大人,瑪莉包萍則從茱麗安德魯絲換成了艾蜜莉布朗。
本作延續了前作天馬行空的浪漫本質,在每一個音符、每一段舞蹈中,教會大人當小孩的意義,提醒大家想像力的美好。縱使《愛•滿人間》過分浪漫,大刀闊斧地捨去現實真正的殘酷及無力感,但對於一個寓教於樂的歌舞片來說,《愛•滿人間》已經及格,尤其是艾蜜莉布朗,舉手投足的魅力能穿透大銀幕,優雅且果敢,三天前看的試片,艾蜜莉布朗的倩影仍記憶猶新。
且此片有多個致敬前作的橋段,看見瑪莉包萍再度從天而降,應該能令眾多舊粉絲感動不已。
👉2/8《#我想有個家》Capernaum
由黎巴嫩女導演娜迪拉巴琪編導,劇情描述12歲男孩贊恩在掙扎中求生,並挺身控吿父母只生不養,入選去年坎城影展主競賽,且奪下評審團獎、天主教人道精神獎兩項大獎。到了北美獎季,此片口碑與聲勢仍然高昂,入選金球獎最佳外語片外,也順利挺進奧斯卡最佳外語片九強。
雖說影片前半段鋪陳過於簡單,但片中犀利剖析當代貧富差距、人口販賣等議題印象深刻,且片尾透過孩童的口,對無能的大人們進行強烈控訴,本該童真的眼神在飽受風霜摧殘後,竟化成銳利的恨意,穿透銀幕直切人心,說服力十足,後座力驚人。
👉2/14《#沒有煙硝的愛情》Cold War
波蘭導演帕威帕利科斯基繼《依達的抉擇》後,再度將故事背景放在二次大戰後,且同樣精彩地以黑白影像映襯出人性,交出不愧於坎城最佳導演的作品。
此片在黑白影像的質地、音樂的更迭當中將大時代下的愛情一刀一刀鑿下,故事主人翁糾纏橫跨20年的愛情,當中國族、權力、藝術間的天秤拉扯也都能自然鋪陳且不過於生硬,而每一段過場時的黑幕則留給了影像呼吸的空間,威帕利科斯基深知如何用影像說故事,其力道能生猛有勁,卻又同時能柔情似水,尤其片尾男女主角起身走出景框之外,留下風吹草動的無畏,將全片的餘味保留下來,綿延不絕地縈繞心頭。
冷戰的題材容易生硬且落入俗套,但帕威帕利科斯基能掌握住自己的風格,以小人物的情愛唱出時代悲歌,此片是導演獻給父母、波蘭的匠心鉅作。這次的奧斯卡入圍,《羅馬》和《沒有煙硝的愛情》皆是心頭愛,衷心希望都能有所斬獲。
👉2/14《愛•欺》The Wife
幾乎可說是將奧斯卡影后收進口袋的葛倫克蘿絲,在此片的演出確實精采,將女性在男性主導的社會下,隱忍多年時的心境轉折,詮釋的絲絲入扣,目前獲得無數獎項,無需贅述。
此片提一下坎城影帝強納森普萊斯,在幾乎是以演員撐起來的電影當中,和葛倫克蘿絲貫串全片的對手戲毫無落居下風,演活了男性自大同時自卑的心理狀態,在今年獎季的競賽中雖沒聲量,但好表現不該被埋沒。
此片導演試圖從男性觀點看往時代對女性的壓迫,並透過諾貝爾文學獎娓娓道來一場家庭風暴,片中的轉折以及鋪陳都中規中矩,並無特別令人驚訝之處,但讓人感到驚訝的是片尾對於「創作」的核心能夠提出強而有力的辯證(這邊不爆雷,但最後的爭吵是很有趣的),無奈拍法不夠高明稍嫌可惜,但有著奧斯卡準影后加持,仍有其可觀之處。
👉2/15《#雙后傳》Mary Queen of Scots
雖說此中文譯名當初惹出了許多爭議,但有瑟夏羅南、瑪格羅比這樣的卡司,還是令人期待。
此片也成為今年奧斯卡,唯三入圍最佳裝髮設計的電影,背後操刀大師是以《伊莉莎白》拿下第71屆奧斯卡最佳妝髮的Jenny Shircore,且也找來了由《伊莉莎白:輝煌年代》拿下奧斯卡服裝設計的Alexandra Byrne設計服裝,有兩位名家負責疏化、服裝,此片光看這兩點加上演員,應該就能值回票價。
👉2/22《#落紅》The Third Wife
第一次拍攝劇情長片的越南女導演阮芳英是李安於NYU電影研究所的學妹,曾於2014年獲得史派克李電影製作基金。《落紅》配樂尊室安則曾為蔡明亮的概念短片《洞》編寫配樂。尊室安的父親則越裔法籍導演、威尼斯金獅獎得主陳英雄則為本片的藝術顧問。
《落紅》早已在國際獲得廣大注目,包含多倫多影展頒給了此片奈派克獎,更有媒體、影評提到此片有著《下女的誘惑》、《大紅燈籠高高掛》的影子,全片從女性在父系社會底下身不由己的命運來切入,看釋出的電影本事,也勾勒男性在社會結構中的掙扎,看來此「非普通」少女成長故事應該會強烈碰觸道德底線。
👉2/22《#梵谷:在永恆之門》At Eternity's Gate
此片聚焦一代印象派巨匠文森梵谷自殺前的最後時光,走進梵谷的心靈與世界。威廉達佛飾演印象派藝術家文森梵谷,早已在去年威尼斯影展就拿下影帝殊榮,今年更受到奧斯卡的青睞,搶進影帝入圍名單,雖說目前機會渺茫,但威廉達佛從去年在台上映的《歡迎光臨奇幻城堡》就已經備受肯定,今年從面惡心善的旅館老闆挑戰藝術家梵谷,角色詮釋上的難度轉變很值得觀察。
👉2/22《#芭蕾少女夢》Girl
《芭蕾少女夢》在去年坎城影展就受到廣大矚目,除了拿下旨在鼓勵新銳導演的金攝影機獎外(前年的金攝影機獎是《沒人愛小姐》,同樣由鏡象發行)還拿下酷兒金棕櫚獎獎、一種注目單元的國際影評人費比西獎和最佳演技獎。
坎城外,去年也在歐洲電影獎拿下最佳首部電影更入圍最佳電影、最佳男主角,名揚歐洲後,跨海則入圍了今年金球獎的最佳外語片,同時代表比利時參選奧斯卡最佳外語片。
獲獎無數的《芭蕾少女夢》,講述15歲的拉娜是一位住在「男生」身體𥚃的「女孩」,正在芭蕾舞蹈學院學舞,更重要的是正準備迎接變性手術。此片最令人玩味的是導演拍主角全身時,樣貌都從鏡子折射,映照出的當然是其身的反面,心意昭然若揭。而導演選擇拍攝的題材大膽,但總覺得處理的稍嫌小心,但此片做為導演第一部長片,可以看得出未來發展的淺力,想觀察歐洲影展的影迷千萬別錯過。
👉2/27《#為副不仁》Vice
風光入圍2019奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主、男配、女配等8項大獎,由《大賣空》名導亞當麥凱執導,聚焦在號稱美國史上最有實權的前副總統迪克錢尼身上,克里斯汀貝爾從去年釋出的劇照就已經引起廣泛討論,不同於去年影帝蓋瑞歐德曼的妝容,克里斯汀貝爾實實在在增肥22公斤,搭配回歸想連莊最佳男配角的山姆洛克威爾,一搭一唱的對手戲值得期待。
但目前兩人的小金人路上各有《幸福綠皮書》馬赫夏拉阿里和《波希米亞狂想曲》雷米馬利克擋著,好萊塢橡皮人這次已經拿下金球獎音樂喜劇類和廣播影評人協會影帝,能夠替自己拿下首座奧斯卡影帝?全世界影壇都在關注。
👉2/27《非•虛構情事》
法國鬼才導演奧利維耶阿薩亞斯(張曼玉前夫)繼拿下坎城最佳導演的《私人採購》後,睽違兩年以此片轉戰威尼斯主競賽。《非•虛構情事》集結了大滿貫影后茱莉葉畢諾許和凱薩獎得主吉翁卡列演出,這也是導演繼《星光雲寂》後再度茱麗葉畢諾許合作。
故事聚焦在巴黎出版業,以幽默小品的調性描述一對編輯與作家的夫妻邁入中年,在產業變化的浪潮下帶來中年危機。錯過去年金馬神秘場的影迷,2/27就可以在大銀幕欣賞。
#新年快樂