今年的關鍵字，仍舊是疫情，但在亂世之中， 2020 年自己與 360 部電影共同走過。由衷覺得在台灣是幸運且幸福的，還能輕鬆走進電影院，於漆黑的場域之中，和無數陌生人共享光影魔法，而除了電影院之外，串流的發達與普及，也讓電影在疫情之中有了其他生存的空間。因此，在台灣，在世界各地，影迷與電影邂逅的方式，就無拘無束，也有了更多可能性。
在自己今年 360 部的電影之中，藉由年底回望今年，梳理出自己的「年度十大佳片」，留存為 2020 年自身的時代印記，更有幸提供給讀者、影迷參考、交流或是留存，作為 2020 年的回顧。
去年也同樣寫了年度電影推薦，當時的評選標準為「2019 年度台灣院線電影」，不包含影展、串流、數位修復等片，但由於 2020 年全球受到肺炎疫情影響，許多片子少了商業映演的機會，故今年更改評選規則，影展、串流皆納入考量，唯一限制為今年首度在台灣看見的作品（不包含舊片和數位修復）。順道一提，榜單中的某些電影為去年出品，但因片商作業時間拉到今年的台灣院線放映，仍舊選進評選。
整理了今年的觀影紀錄，發現讓自己最有感觸的，還是在於人與人、人與社會、人與國家怎麼共處的作品，世界已經夠亂了，但透過影像我們好像還能奢侈地去反思，還能去醒悟，雖然某些時刻對於諸多議題有種無能為力的失能感，但在電影之中，或許人們終能找到一絲避世的位置。
🎬以下排名有分喜好順序，並附上短評。1 至 5 名後天刊出。
10.《#曼克》，【#Netflix】
名導大衛芬奇沉潛 6 年，在動蕩不安的 2020 年交出《曼克》。1941 年，劇場與廣播界的金童奧森威爾斯執導了震古鑠今的《大國民》，縱使《大國民》在 1942 年的奧斯卡僅拿下一座奧斯卡，但時至今日，《大國民》在影史的地位已不辯自明。當時的好萊塢有《亂世佳人》這類的大製作電影，而《大國民》的出現，走出與古典好萊塢截然不同的嶄新道路，是時代的開創者先鋒之一。
《大國民》讓觀眾跟著記者視角，透過回憶錄的方式不斷帶出主角凱恩的過往，拼湊可能的人生模樣，更重要的是，片子從媒體帝國巨擘之中，反映美國自由資本主義以及英雄主義；而《曼克》在大衛芬奇的視野底下，聚焦於《大國民》的編劇曼克維奇，他嘴巴凌厲，酒氣熏天，但才華過人，以筆為戈，觀注政治，反映社會概況。大衛芬奇在杯觥錯影、吞雲吐霧間試圖梳理出《大國民》劇本的生成原因，大衛芬奇同樣在解構神話，從財團的資本面向，到個人的英雄樣態，都是《曼克》拆卸的細節之一。
說到底，《曼克》是世人愛看的「小蝦米對抗巨人」的故事，曼克維奇是狂傲不羈，唾棄商業鉅子的編劇，奧森威爾森則是初出茅廬，亟欲證明自我的金童導演，兩者在片廠掌權的體制之中，不斷對立與斡旋，才有了曠世傑作《大國民》。大衛芬奇找到巧妙的切入點述說曼克維奇這位真實存在的人物，不刻意歌功頌德，反而聚焦於小人物在時代浪潮下的掙扎與失敗，大衛芬奇毫筆一揮，將人性的各種面向融於一爐。
而觀眾乘著《曼克》劇組匠心打造的時光機，返回 30 年代的好萊塢，橫跨在一戰後的經濟大蕭條、二戰時的風起雲湧，大衛芬奇遊刃有餘地刻畫紛擾的政經局勢，更在《曼克》後段花了篇幅勾勒加州選舉，並劍指官商間的操弄，與人心動盪，而當時代的政治概況回看今年，美國大選的擺盪與鬥爭，就有了某種趣味，《曼克》的出現能在美國大選中增添一絲解讀趣味。
至於手法上，《曼克》中隨處可見對於《大國民》的致敬。首先，兩部電影雙雙採用倒敘法，從這樣的形式來看，大衛芬奇對奧森威爾斯的挪移是顯而易見的。再來是分鏡，舉例來說，片中能看到主角曼克躺在病床上，從手中將酒瓶摔下，而後酒瓶在地上滾動，此處的剪接與攝影機運動對應到《大國民》，就成了主角凱恩躺在病床上，從手上將童年時的水晶球摔下而破裂，這是《大國民》的經典之一，「玫瑰花蕾」（Rosebud）就從這裡延伸而出。
最後是符號象徵，在《大國民》中，空間場域極為重要，冰冷的檔案室、夫妻間的餐桌距離，都暗示人與人之間的疏遠關係；在《曼克》中，主角曼克來到好萊塢權貴們的重要聚會，在此也出現了狹長餐桌，曼克在此發起酒瘋，而後被拒於門外，並被譽為「猴子」，此處的影像語言，與《大國民》遙相呼應，並對戲劇產生關鍵作用。而「猴子」一詞也是《大國民》中的經典台詞。
從這幾點來看，《曼克》巧妙掌握《大國民》的手痕印記，並準確在新的故事中賦予意義，並非為了「致敬」而「致敬」，大衛芬奇的導演功力依然無庸置疑。但平心而論，《曼克》並不是那麼容易入口的作品，片中複雜的人物關係，後設的趣味性，都要對於影史有一定程度的理解，才能知曉箇中奧妙，但倘若能稍微理解《大國民》與當時的好萊塢狀況，《曼克》會是一部相當過癮的「影迷作品」。
《曼克》走到最後一幕，最後的台詞說道：「這就是電影的魔力。」替全片畫上最佳註解，在 2 小時 11 分鐘過去後，觀眾自然能明白，影像可以左右政治，干涉政權，而曠世傑作也可能僅是一個失勢、酒醉之人寫出來的奮力一搏，電影的魔力在《曼克》中展露無遺，並從好萊塢的黃金時代再度提煉而具現。大衛芬奇並不亞於奧森威爾斯，《曼克》是獻給編劇的作品，但在浪漫的說詞之中，觀眾望見的是不堪、醜陋與血淋淋的真實。
最後，有趣的是，1940 年走過 80 個年頭，當代電影產業的軌跡也發生巨變，尤其是在今年，串流大肆崛起，好萊塢傳統大型片廠應該沒想過，電影產業已經逐漸脫離電影院，人們在家中已然就是全世界，於是從今年的環境之中，Netflix 恰巧推出《曼克》，若用一種後設的角度解讀，《曼克》或許可說是大衛芬奇的《大國民》，藉以諷刺傳統掌權者，又是一種油然而生的趣味。
9.《#導演先生的完美假期》，【繁盛映畫 Wild Green Films】發行
《導演先生的完美假期》是一部冷靜、克制的作品，但靜下心感受，能在表面之下挖掘出極富情緒的底蘊，巴勒斯坦電影代表人物伊利亞蘇萊曼不發一語地透視世界，熟稔「以畫面說故事」之道，輕點影像魔力，帶著觀眾心領神會，望見當代社會。
綜觀全片，蘇萊曼經常選擇從一顆用於觀察事物的鏡頭切入，然後帶回蘇萊曼「觀看」的動作本身，並不斷在這兩者間擺盪、轉換，點出「觀看」的主動／被動，同時拋出客觀環境，觀眾在此模式下，帶著些許超現實「被動地」共同「觀看」巴黎、紐約以及巴勒斯坦的處境與氛圍。
猶記得《一一》特愛拍後腦勺的孩童洋洋，這是屬於此年紀對世界產生好奇獨有的觀看方式，觀眾平常看不到的，洋洋（楊德昌）拍給我們看。然而，在《導演先生的完美假期》中，伊利亞蘇萊曼和洋洋一樣，拍著背影，似正在對世界提問，這也恰恰為蘇萊曼提供觀眾另一種看世界的方式，觀看永遠是事物與人之間的關係。不過與洋洋不同的是，蘇萊曼拍下的背影，少了點好奇心，取而代之的是深刻的省思與從容的凝視，在優雅中透著擔憂與諷刺。
「It Must Be Heaven」，天堂無處不在，此刻蘇萊曼外表仍克制，但激動之情早已溢於言表，透過畫面與音樂穿過銀幕傳遞出來。世人的確不能選擇出生的地方，但能選擇觀看世界的角度與方式（巴黎、紐約、巴勒斯坦的對比），「觀看先於言語」（Seeing comes before words），或許是導演先生挪移約翰伯格著作的溫柔提醒。
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8.《#誓血五人組》，【Netflix】
史派克李延續上一部作品《黑色黨徒》的風格，開場便開宗明義地使用歷史畫面，將砲管對準美國歷史上的戰爭污點──「不知為何而打的越戰」。《誓血五人組》開場呈現一段段黑人前往戰場的真實畫面，史派克李善用交叉剪輯，靈巧地在當中倏地剪進阿波羅 11 號登月的歷程畫面，聽著旁白說起：「這是一個人的一小步，人類的一大步。」這是縹緲的登月計劃，人類對外太空虛無的想像；而越南戰場中流血、送命的軍人，則是血淋淋的真實──兩相對比之下，當時美國的登月輝煌、軍備競賽中的勝利，與越戰的失敗並置，更顯諷刺。這是史派克李熟稔剪輯的力量，送給觀眾一記當頭棒喝。
《誓血五人組》是一部專屬於黑人的公路史詩電影，當年血氣方剛的英勇青年，經過歲月洗滌後轉為白髮蒼蒼的老人，然而，這些老兵就算帶著瘸腳的傷疾或是創傷後壓力症候群（PTSD），到了熟悉的叢林，縱使地雷滿佈，仍舊對地形、環境記憶猶新──這是時間帶不走的歷史傷痛、戰爭遺毒。史派克李透過角色的傷痕，暗示越戰如同幽靈鬼魂般，纏繞著老兵，同時也籠罩於美國之上，揮之不去，也無法抹滅。
更驚喜的是，史派克李巧妙地透過攝影媒材的轉換，拉出今日與往昔的對比：電影中只要是「現在」的時空，畫面比例大都以 1.85 : 1 或 2.39 : 1 拍攝，進入回憶後，便限縮畫面比例，改以視覺風格較小的 1.33 : 1，藉此呈現出當時越戰壓迫、緊繃的氛圍。而本片攝影師 Newton Thomas Sigel 再透過 16 釐米底片獨有的顆粒色澤感，拉出舊回憶的時代感，光是媒材的轉換，便能窺見史派克李的用心。
綜觀全片，《誓血五人組》對於種族議題的力度，每一場戲、每一句台詞都是直球對決，且史派克李雜糅各類型的影像，鏡頭語言豐富、視覺風格強烈，在公路類型中醒覺、成長、找到救贖，並與人性對抗，重口味卻不鹹膩、直通人心，進而反思越南戰爭。史派克李透過手中的鏡頭直面剖開美國底下的醜陋面紗，其情緒是鏗鏘有力，如同片中「美國欠我們的」那句台詞一樣，擲地有聲。
最終，《誓血五人組》結尾收在馬丁路德金恩博士逝世一年前的真實演講畫面，開場是拳王阿里，結尾是馬丁路德金恩博士，史派克李透過兩名黑人平權運動且反越戰的英雄做出首尾呼應，更將真實歷史畫面和虛構故事合一，將劇情片與紀錄片兩者形式疊合，強調了這部作品的真實性，可謂神來一筆。
更重要的是，透過這段宣言可以識讀史派克李現今對美國的態度，從電影拉回現實，美國目前正處在「黑人的命也是命」（Black Lives Matter）的平權抗爭風暴之中，歷史過了幾百年，種族歧視的警察暴行等事件一再上演，美國或許正搖搖欲墜；美國或許離平權還有一大段路要走；美國或許永遠抵達不了和平彼岸，但史派克李仍舊期許美國能成為理想中的樣貌，堅定帶著各種膚色的觀眾共同見證。
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7.《#悲慘世界》，【海鵬影業 / Swallow Wings Films】發行
法國大文豪維克多雨果 19 世紀問世的名著小說《悲慘世界》，在 21 世紀成了法國新銳導演拉德利（Ladj Ly）鏡頭下的犀利映襯，一本書、一部電影，不同媒材但核心異曲同工，盤根錯節的結構性問題、人性不斷的對立、來自社會底層貧窮的掙扎，仍舊不斷重演。人類文明看似不斷前進，卻被拉德利拆解成停滯，甚至是倒退；雨果筆下的革命百年之後，對於拉德利來說或許近在咫尺，全片擲地有聲，令人膽戰心驚。
拉德利聰明地透過這三位個性鮮明的警察視角，遊走（巡邏）在充滿犯罪、危險氣息的底層街頭，觀眾得以紮實地一窺與警察處在對立位置上的各種小人物，拉德利也進而描繪出這些小人物們不同的求生輪廓，拼湊出郊區的完整樣貌，難能可貴的是，拉德利並非一味地批判，在這樣的灰色地帶中，「善」與「惡」當然不是簡單的二元對立。
《悲慘世界》是一部生猛有勁的作品，拉德利展現初生之犢不畏虎的剛強氣勢，在巴黎郊區中完成了一場艱難的衝突，隨時充滿箭在弦上的挑釁，引人入勝，且其暴力筆觸也神似賈克歐狄亞在 2015 年拿下坎城金棕櫚的《流離者之歌》。
《悲慘世界》雖然發生在巴黎，卻能打破文化藩籬，因為此種對立走出巴黎，在世界各地、社會的角落上仍舊不斷上演。但或許，拉德利並不想極為悲觀地認定人性的無可救贖，開放式的結尾以及開場的人心凝聚就是很好的證明。
「親愛的朋友，請謹記。沒有壞種子或惡人，只有壞的耕養者。」雨果百年前提筆的嚴厲警示，到了當代，拉德利巧妙地挪用，鏗鏘有力地奏出一曲法國當代的底層荒涼悲歌。
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6.《#殺戮荒村》，【捷傑電影】發行
《殺戮荒村》由巴西名導克雷伯曼東沙費侯和長期藝術指導合作夥伴胡里安諾杜內耶斯聯合執導，很難想像這部帶著些許科幻感的民族記事，在風格上會展開成昆汀式絕地大復仇中的暴力美學，且在轉場上皆有 70 年代西部電影的味道，開頭便替這部時間軸定於未來的電影注入矛盾的衝突美感。
敘事上則在名為巴庫勞（Bacurau）的小村落中，殘酷劃分社會、種族間的階級地位，透過一群由美國白人組成的殺手集團，埋下政治操弄後對窮人村落進行的屠殺，由此來看，巴庫勞可以視作過往歐洲帝國主義對巴西的殖民以及文化上主導地位的典型。
然而放眼未來，高科技更可能使人們認為有「權力」將人命視為屠宰遊樂場，編導對於歷史傷痕、現今局勢、未來發展，有著細膩、透骨的觀察，這些不斷上演的掠奪，無時無刻發生，不管是在從前，或是未來，且背後原因令人寒毛直立。
《殺戮荒村》是一部充滿幻想的當代寓言故事，但其核心主題，可能更是這群無力的個體們對企圖剝削其利的強國們的終極反動（白人、遊客），是政治上的、文化上的、經濟上的，也正如同昆汀塔倫提諾的《決殺令》般，在影像中出了口惡氣，大快人心。《殺戮荒村》真實的可怕。 巴庫勞是極為渺小的貧瘠窮鄉，或許世人不會注意到它是否存於地圖中，但在這座小村中政客與強國卑劣的荒謬事，極有可能發生於當代地球的每一寸土地，自然也能這樣看待台灣了。
📝全文請點👉https://bit.ly/3nRmrXX
#2020年度片單
浪客劍心電影順序 在 [微負雷] 神劍闖江湖The Final - 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
神劍闖江湖算是家裡少數有收全套的漫畫
這次最終章要上也算是期待了一陣子
前幾天也把前幾部重新的回顧了一下
今天回家弄完晚餐就開始邊吃邊看
雖然標題打微負雷，但我覺得我可能會各種吐槽就是= =
而且可能還會順便吐槽前面幾部
以下防雷(電腦排版請見諒QQ)
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先上優點
1.打鬥很好看，那些打的畫面絕對值得進電影院用大螢幕看，可惜有疫情沒辦法
尤其是把那些二次元的劍技跟交手弄成現實中比較可行的部分，
還有藏在交手中的各種招式，絕對是值得肯定跟覺得過癮
2.把所有人物的行為、社會(這部還有日清關係跟治外法權)都設定的比較符合現實
讓人真的會有在那個時代是真的會發生也可以發生這樣子的事
(好吧，除了偶爾的飛天或跳超高超遠)
3.乾天門(這部的番神)還原度還算滿高的，無名異的戰鬥跟武器也正常一點
4.有的景的還原非常貼實原作，像是小薰被綁走後跑出去看著海灣的那邊、雪代緣別墅裡的高級房間等等
5.劍心很帥
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以下各種真暴雷+各種吐槽(不一定照順序)
總之如果你跟我一樣是個記憶還不錯的原作黨(?)肯定會覺得傻眼
1.劇情的節奏非常奇怪
我後來知道追憶篇主要是在The Beginning裡補上，但劍心開始說故事後...
用5分鐘就快轉完回憶，我要不是看過漫畫，還真的完全沒法帶入任何情感
(從一開始那兩個喝醉酒的只是調戲人就被稱作"假浪士"一直到最後巴莫名其妙拿刀劃劍心臉)
整整5分鐘我都在想這個快轉是在快轉什麼意思
節奏問題在前幾部也都有，尤其從京都大火篇開始
文戲或是一些抒情景非常的緩慢非常拖，但可以對話交代劇情的部分又都草草過去
2.鯨波
一開始在上野山上的部分，說後座力超強大會震斷整棵神木
漫畫中是靠在樹上，電影裡上野山上時是大概退個三四步(我姑且當作可以震斷)
但後來在街上時...鯨波其實往後踩兩步就穩穩的嘛，而且那個發射間距是怎樣，你只有一隻手怎麼裝填啦XDDDD
3.經典台詞為講而講，或以為要講結果沒講
同樣是鯨波，在漫畫裡的經典部分應該是「在這新時代，請你再一次活下去」(之類的)
結果因為沒有稍微堆疊過去回憶，卻又營造了很像的場景，變成講了一些跟原作裡有點像的話，但又很奇怪
乙和瓢湖那段的對話前面我覺得還不錯，結果劍心突然接了句「聽起來也不是什麼自豪的人生」
前後都是原作都有的，但乙和還在講他朋友結果劍心就突然插話...欸乙和根本還沒說他朋友掛了啊
記得中間原作中間還有多幾句
4.也是乙和，你怎麼就這樣自爆了啊
我還在想是不是要化身結界!!! 然後就沒了
5.左之助繼續搞笑熱血路人化
前面趕去道場沒機會跟假番神打，還在想為什麼不給他打讓他滿血回道場
原來是之後為了被雪代緣痛扁= =
然後劍心殺到雪代緣他家時，左之助又突然出現來一個自殺式衝車破門
然後喊著衝啊~~~ = =
6.主角群戲份設定
雖然我滿肯定這幾部都把彌彥好好的定在道場裡當個無力小鬼的設定，
但齋藤整天都只當開啟副本事件的人(然後在後段戰鬥又突然出來刷個雜魚)，覺得氣氣
蒼紫又有各種因素所以在這部裡面也是尷尬，說出經典台詞的場合、然後在無關緊要的場合沒打贏對手，最後救人被房子壓重傷退場= =
結果就是主角群沒人力了啊啊啊
那又何必拿左之助去當沙包，還把小操也拉到前線(秀了一波回天鐮刀舞六連)
結果發現人力還是不代夠就把宗次郎拉出來
如果主角方人力不夠的話可以從一開始就也不用給雪代緣這麼多手下+雜魚啊= =
7.宗次郎 (個人意見)
宗次郎在不多做表情跟動作時我覺得算神還原，但一旦開始說話時跟踢腳時就覺得尷尬
而且這次還是莫名其妙的毛遂自薦出場，我還是覺得問號
還有那句不用顧慮背後的戰鬥，啥?
就算不考慮原作，以上一部宗次郎的離開跟想法，在這一部出現還是很難連結
(雖然還是有講個很廢的理由)
8.打不暈打不倒的雜魚眾
雪代緣的手下比觀柳和志志雄的強多了，不管怎麼倒都會像殭屍一樣站起來
重點是太拖戲了，而且每次都要停畫面拍他們站起來
9.東京大火...for what?
在原作中，雪代緣為了人誅跟折磨劍心，所以都是針對劍心周邊的人們去攻擊
結果那個東京大火是為了什麼?
無名異闖別人家說問拔刀齋在不在這...你根本是迷路吧
一開始我還想東京大火演繹得好也是可以弄成像京都大火篇志志雄那套一樣，讓民眾都把矛頭指去劍心身上，結果有沒有
而且那個熱氣球又是為了什麼?發宣傳單?
原作目的是打神谷道場，但在電影裡在3顆熱氣球上的看起來根本只有雪代緣一人
10打鬥場景零碎
這部分尤其在雪代緣別墅那段特別明顯，一下齋藤好像莫名其妙負傷，
還沒定睛畫面又切到小操的部分，突然又是宗次郎跟劍心
11差點忘了，Netflix的中翻真的還是很廢...
總之，其實滿多負面點還是基於與原作的差異所衍伸出來的
但就算撇開這些部分，節奏跟敘事上還是感覺不太好，尤其是這部的「主軸」到底是什麼?
從頭到尾都感覺不太出來，鋪天蓋地的講人誅但內容也跟雪代緣自訴的相差甚遠
京都大火篇的改動還可以說是要營造出連政府跟民眾都不利於劍心的氛圍
但這部就有種為打而打得爽片風= =
但如果想要看拿武士刀砍爽的話還是值得一看啦XD
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最後，
我一開始還自動帶入小薰被抓去海島，想說劍心他們是要衝去哪
後來想想雖然場景致敬得很像，但根本沒說是在海島啊XDDD
雪代緣只有說想逃跑是沒有用的
還有一開始看第一部時想說觀柳手下那兩個尷尬仔到底是誰，
一直到這幾天才發現是番神跟外印(但是用槍的外印更是尷尬
讓我們繼續期待The Beginning~~
只講追憶篇的故事節奏應該就不會這麼慘(吧)
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 49.216.229.87 (臺灣)
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※ 編輯: NoPush (49.216.229.87 臺灣), 06/19/2021 00:50:47
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