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以前都覺得，新年新聞裡到事故是遠方的事，今年則有認識的人，發生了新聞才會報導的不幸事故。
留下來的親族，在這種時節得承受額外的傷痛，格外不容易。
前年我也是除夕當天去探望已經在ICU彌留的姑丈，一個一生盡責努力克己修身的好人，人生最後一段，卻也是走的很不容易。
海德格認為，每個人都是向死而生，每個人的臨終都不可能找其他人來代替，也因此，每個人的存在都是無可取代的存在。每個人都要好好面對自己的生命。
凃爾幹認為，社會不整合會加劇的脫序感，因此，留下來的人，會很辛苦。
願死者安息，這一生無論如何都已經結束，莫留戀莫懊悔。
願生者堅強，未來的路還會有很多各種各樣的相遇等著自己！
雖沒見過幾次，卻間接蒙受許多照顧。
謝謝&R.I.P.
【靈魂急轉彎，人生意義為何？】
趁著假日看了這部電影，
應該是近幾年個人最喜歡的動畫作品。
詳細劇情就不在這邊暴雷了，
非常推薦可以前往觀賞！
這部電影並不像傳統的「心靈雞湯」電影
—「總是直接給予觀眾某個正向價值觀」
而是使用了各個角色的互動，來反覆探討各個信念與想法。
這部電影在最後留給觀眾思考的：
1. 什麼才是活著的意義？
2. 人生志向目標的重要？
3. 追求理想終點有什麼？
電影裡沒有給出解釋答案，
相信大家問問自己，都會有不同的答案。
從這些問題，我們唯一需要知道的就是：
「這些答案是我們所想要的嗎？」
電影藉著角色，講了一個很多人都聽過的寓言故事：
一條小魚向大魚問道：
我常聽人說關於海的故事，可是海是什麼？
大魚：你一直生活的地方就是海啊？
小魚：不，這只是水呀？我找的是海！
有時候追尋成就，
往往讓我們迷失了當下與自我。
我們都以為等到未來追求到某些東西，
從此才是幸福快樂。
活在當下，
這件事總是理解容易、做到困難。
整部電影裡，個人最喜歡的一個片段，
是關於「領域（The Zone）」的描述。
電影裡描述了一個虛無空間，被稱為「領域（The Zone）」，在裡面存在著兩種類型的靈魂。
一種是當人類陷入「忘我」的境界時靈魂會投射在此處，像是藝術家投入創作的心境、作家正沈浸在寫作的意識、歌手注入靈魂的演唱，出現在此的靈魂，漂浮在半空中，像是得到昇華一般。
另一種則是當人陷入現實中的「心靈困境」、具有強烈執念、執著的狀態，靈魂也會投射在這裡，變成迷失遊魂，成為遊蕩徘徊在領域裡的怪獸。
（電影裡一個投資操盤手因為汲汲營營於成果而深陷於此）
大家可能以爲這樣兩極的靈魂狀態應該互不相關，但電影裡呈現了一個觀念：
「陷入忘我的人，過度執著的話，也會落地成為迷失遊魂，徘徊在領域（the zone）裡面。」
忘我投入追求目標固然是好，
但如果過度執著於成敗得失，
便容易失去自我與人生體驗。
事實也是如此，許多人即使職業生涯得到成就、金錢財富取之不盡、擁有無上的權利，他們也許不一定快樂，或是沒辦法感受到「活著的真實感」。
過度的追求，讓我們的靈魂只能依附在追求的「那件事物」，而忽略了人生過程與周遭風景。
事實上，追求夢想的過程比起完成夢想的那一刻，其實更讓人心跳加速。
在電影的接近尾聲
主角甚至願意放下復活的機會。
並不僅是因為他達成人生的成就
更因為他找到人生的答案
—認為「自己已經精彩的活過了」。
德國存在主義哲學家-海德格爾曾說：
「生命是向死而生」
人生就是一趟走向死亡的旅程。
正因為生命有限、並且倒數計時，
我們更應該認真的體驗過程、活在當下，
而這也是唯一延展生命價值的方式。
#soul #靈魂急轉彎
#大家都活過了嗎
#spark #火花
#活在當下
#向死而生
#如果沒有當中醫師應該會念心理或哲學😂
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||5月號 音樂訪問||
「在世界上留下你愛過的痕跡，人生便無悔。」輕柔的聲線伴隨著海風撫過耳畔，聲音的主人叫謝雅兒，早前以獨立音樂人的身分推出了個人單曲〈不能回家〉和首張EP《那片海》。穿着長裙的雅兒站在海旁，無處安放的雙手時而整理著被風吹亂的長髮，時而在攝影師的指導下轉換擺動的位置，望向鏡頭的眼眸偶爾閃過一絲羞澀。時間尚停留在只有拍照才能短暫摘下口罩的日子，顯然，2020年並非最適合新人展開征途的年份。可是，這個年輕的90後女孩說：「正是在這樣的日子裡，我更希望自己寫的歌能夠撫慰人心，這是我一直很想做到的事。」
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成為全職音樂人之前，雅兒是一名半職社工，在安老院和為退休人士提供服務的機構裡工作了一段頗長的時間。她形容，自己對老人有一種情意結，有時在街上看到陌生的老人正在過馬路，都會想走到他們身邊，給予陪伴。「可能因為我是婆婆帶大的，她是一個很溫柔的老人家，所以我大學選擇了社工系，希望能夠為老人服務。」人們時常談及原生家庭對一個人的影響，雅兒的溫柔和善良，以及對老人議題的關注，與婆婆的教誨密不可分。
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在安老院舍工作的時候，雅兒目睹過老人離去，比同齡人更快意識到「死亡」這件事。德國哲學家馬丁．海德格爾在著作《存有與時間》裡提及：「人只要還沒有亡故，就是向死的方向活著。」因而，我們的生命其實是一種倒數計時，人應該是向死而生的。雅兒看待死亡的方式正正與之不謀而合：「生我們無法選擇，死我們無法避免。當你知道終點在哪裡，才更懂得如何生活。」於是，她寫下了〈那片海〉，表達自己對生存與死亡的看法。有的人用影像記錄生活、有的人用文字寫下感想，而雅兒則選擇用音樂保留生活的痕跡。她說，寫每一首歌的創作動機都是為了記下自己的生活以及當下的想法。
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——〈在海中央 向死而生〉
謝雅兒
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文 / 林雨欣 @yuxin_lin
攝 / Leo @_leoel
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完整訪問內容載於五月號雜誌中。
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五月號《藝文青》已上架，即日起可在7-11便利店、OK便利店以及各大書報攤購買。
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#謝雅兒 #不能回家 #藝文青5月號 #藝文青 #asartisticasyou
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我會盡量改進
喜歡的話也請不吝嗇分享啦!
《我們》是一部非常需要消化咀嚼的電影，
在看完之後，它所提出的問題可能比給予的解答還多，
對我來說，這部電影所隱藏的象徵以及訊息比《逃出絕命鎮》還多。
在開始之前，我想請你們先回想這部電影的第一個畫面是什麼?
一段文字，講述美國各處的神祕地下管道，各種鐵路和維修通道。
這些管道實際上真的存在，還是導演喬登皮爾的另一個象徵?
我在看到這段文字時，第一個想到的是歷史上的「地下鐵路」，
這地下鐵路其實際不在地下，也不是鐵路，
而是美國奴役時期，解放人士幫助黑人逃脫南方的組織系統。
表面上看來，這段文字只是在鋪陳接下來要發生的故事，
但是其實是在奠定整部電影的象徵調性。
在看這部影片的過程之中，請記得，
儘管喬登皮爾一再說這不像《逃出絕命鎮》是個政治電影，
但是這段文字，從一開始就預示了它絕對不只是表面的眼見為憑。
首先，一個極簡的劇情回顧，
女主角艾德蕾德小時候在海灘遊樂園走失，到了一個鏡子迷宮之中，
看到一個長得跟自己一模一樣的分身，從此受到嚴重創傷，
時間來到數十年後，她現在已經成家立業，與家人再度來到那個海灘。
殊不知當天晚上她們就被各自的分身攻擊，
在逃走之後發現幾乎各地都發生這種詭異的現象。
殺掉他們的分身之後成功逃走，
但是我們發現，當年的影子其實將真正的愛德蕾德抓到地下掉包，
所以現在活下來的，其實是分身。
一如《逃出絕命鎮》，喬登皮爾高明地在電影的一路上灑下麵包屑，
鋪陳各種線索，而不是像奈沙馬蘭近年的劇情轉折往往來得有點莫名。
從第一個畫面，電視旁的錄影帶就暗示了接下來的劇情:
《七寶奇謀》主角們在地下的探險;
The Man with Two Brains，其中的科學家發明將意識轉移到體外的頭腦的方式;
以及C.H.U.D 講述下水道的變種怪物到地面上攻擊人群的故事。
有趣的是喬登皮爾在國中時的第一任女友的父親就是C.H.U.D的導演，
the more you know…
接下來也有不少線索，
一家人在海灘上走時影子長得不尋常，暗示著接下來影子分身的出現，
以及在海灘上「紅色」的飛盤剛好蓋住「藍色」的野餐布圓圈，
象徵身穿紅色的影子淹沒地上那些住在藍天底下的人。
再來，蓋博在其中一部分講了一個敲敲門笑話:
「敲敲門」「誰在那」「你」，
結果當天晚上敲他們家門的，還真的是他們自己。
但是也許最難發現的，是這些影子拿剪刀的原因，
艾德蕾德在小時候自己走丟時，在路上看到一對男女玩剪刀石頭布，
而其中的女生則說:「你老是出剪刀」，
這個在被抓走前最後的記憶之一，就是她選擇剪刀作為武器的原因。
當然，剪刀也有其象徵性的意義，以及眾多提到麥可傑克森的部分，
這些都留到待會再深入討論。
當然，對於愛德蕾德其實是影子的這個轉折也有不少線索，
在電影中，愛德蕾德的影子名叫Red，我就姑且翻作小紅，
為了避免困惑，我在接下來會以他們在劇情大部分的角色來稱呼，
穿白色的叫愛德蕾德，穿紅色的叫小紅。
我們在回憶片段之中看到愛德蕾德在走失之後突然失去了說話的能力，
在這個轉折之後，才知道她不是因為創傷，
而是因為她是來自地下的分身，本來是不會說話的。
相反來說，小紅是唯一會說話的影子，正是因為她原本是來自地面上。
而她沙啞而且有如肺部塌陷的聲音，是因為當年她被勒昏所造成的傷害。
而愛德蕾德的真正身分也解釋了她的諸多行為，
諸如在車上彈手指時並沒有跟上音樂的節拍，
或是不善與人交談，
還有在家人都在吃速食的時候，只有她自己吃著草莓，
大概是因為她在地底吃了太多兔子肉，從此就不太吃肉了。
以及在恩布列死後還特地自己下車，表面上是要確認她死了沒，
但是其實是想要在她死前給她最後的安息。
以及看到布魯托緩緩走向火焰時驚恐並且歇斯底里的反應，
都印證了她其實自己是個影子這件事。
但是還有個特別值得探討的面向-愛德蕾德最後真的還是影子嗎?
有沒有可能，小紅，也就是真正的愛德蕾德，
在被殺的那一刻將意識轉移回了假愛德蕾德身上?
我會這樣說是因為愛德蕾德在殺了小紅之後發出了有如野獸一般的嚎叫，
你可以解釋成她只是在那一刻失控而顯露出她的本性。
不過小紅掌控了她的身體這個解釋也不無可能，
因為愛德蕾德提到她來到這裡之後彷彿全身被烏雲壟罩，
有可能是在她來到地面之後不斷地試圖切斷與地面下的連結，
但是地面下的小紅卻不斷試圖加強這個連結，最終的目標就是搶走愛德蕾德的身體。
另一個線索則是愛德蕾德在救出傑森之後撥頭髮這個動作，
我一直不太明白她在此處撥頭髮的意義，直到我看了第三次，想到這個可能性之後，
才意會到:
小紅的髮型是沒有瀏海的，
也許她在把自己的意識轉移到愛德蕾德身體裡之後，
下意識地把自己的頭髮撥回留了多年的髮型。
當然，這只是個理論，
在可能性程度上，
大概是「無限之戰的布魯斯是洛基假扮的」之上，在「瓦里斯是個美人魚」之下。
麥可傑克森在這部電影之中是個非常重要的存在，
從愛德蕾德走失當天身上穿著的「顫慄」T恤，
到影子們穿著的單手手套，
到身上穿的紅色工作服，幾乎都跟麥可傑克森有關。
甚至連影子們僵硬不自然的動作，都讓人想起「顫慄」之中的殭屍。
但是這只是個有趣的彩蛋嗎?喬登皮爾只是單純很迷麥可傑克森嗎?
剛剛那是反問句，你以為這是什麼電影?
談麥可傑克森之前，得先知道「雙重性」這件事
某種程度上，在這個IG、網紅的時代，「如何被看見」的重要性早就遠遠大於真實了。
我在Fyre紀錄片以及《英格麗向西》那部影片之中都一再談到，
網路世代只想呈現最完美的一面，只想看到別人最正向一面的心態愈來愈明顯。
這種虛假的雙重性，不斷壓抑自己的影子，
就如《我們》之中住在地底下，永遠不見天日的分身。
雖然說《蝙蝠俠:開戰時刻》之中最著名的台詞
「重要的不是我是誰，定義我的是我的行為」在某些情況下是非常有道理的，
但是《我們》想要探討的就是
我們是否將毫不考慮前因後果地將這句話套用到所有事上，
讓我們被他人如何看待自己的行為所綁架?
就如《我們》之中影子的由來，只複製了身體，但是無法複製靈魂。
繼導演處女作《逃出絕命鎮》令當代影壇驚為天人、並為反諷社會議題類型的驚悚片樹立新標竿後，奧斯卡獎得主喬登皮爾即將帶來自編自導的全新原創驚悚作品。
《我們》以北加州海岸為拍攝背景，由猴掌製作公司（Monkeypaw Productions）製作，女主角由奧斯卡最佳女配角得主露琵塔尼詠歐所飾演。故事描述一位女子雅德蕾德威爾森和她的先生蓋博，帶著兩個孩子(莎哈蒂萊特喬瑟夫、伊凡艾利克斯飾)一起到夏天度假住的海濱房子，打算度過一個恬靜的夏天。
但一段過去難以啟口的傷痛卻如鬼魅般出現在眼前，接二連三的怪異巧合也相繼發生，對於家人即將遭遇不幸事件的強烈預感，讓雅德蕾德恐懼到達臨界點。
當他們和朋友泰勒斯一家(艾美獎得主伊莉莎白摩斯、提姆海德克、卡莉薛頓、娜亞薛頓飾) 共度一個令人緊繃的海邊聚會後，雅德蕾德和先生及孩子們回到度假小屋休息，卻在進入黑夜的房子前，看見令人毛骨悚然的四個人影，正手牽手站立在他們的車道上…《我們》描述了一個和樂的美國家庭在一夜之間必須挺身對抗一群難以解釋敵人：他們自己的分身
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必看影片: 除了漫威以外 還有哪些電影必看? | 盤點年度十大電影
https://www.youtube.com/watch?v=Y6dHj...
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本集主題：「禁獵童話I：魔法吹笛手」新書介紹
專訪作者： 海德薇
內容簡介：
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作者簡介：海德薇
畢業於輔仁大學大眾傳播學系，在行銷廣告領域打滾十餘年，曾任媒體採購、廣告文案與產品經理人。基於對創意和文學的熱愛，榮獲2014年舉辦的時報小說賞佳作，亦分別於2014、2015及2016年入圍信誼幼兒文學獎文字創作組。
筆名「海德薇」取材自哈利波特的貓頭鷹Hedwig，作者深深著迷於奇幻小說和魔法世界，身體力行研習起水晶能量，並完成超世紀療癒系統（Trans-Era Healing System）修業，取得高階療癒師資格，甚至擁有自己專屬的魔杖。
現在持續天馬行空做白日夢、以及孜孜不倦耕耘文字中。
