最近這幾天都邊化妝邊看奧運啊!
房間畫一畫跑出來客廳轉直播
我爸媽似乎也習慣我頂著妝看電視(゚∀゚)
Nars每年高潮盤認真必收
組合盤/可以用單格也可以混合用
我這次就疊了各色
打亮/
A香檳色:分兩段打在鼻梁
B膚金色:刷上腮紅後疊在臉頰外側最高點
修容/
C紅棕色:髮際線往前刷歐美顴骨修容
腮紅/
D高潮橘:像曬傷妝的夏日畫法,橫跨鼻樑,為整個妝帶來高潮感覺
E可樂紅:點綴在眼尾,讓修容跟腮紅整個融合起來
這個夏天無法海邊耍帥耍性感
我貪心幾乎每格都用上
其實可以單用幾格就好了啦~
這幾天的炎炎夏日一起高潮起來
NARS Cosmeticss
#nars #narstw #cheek #orgasam #narsorgasm #腮紅 #修容 #打亮 #highlights #bronze #bronzer
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,240的網紅山水畫家的藝術Taiwan Artist World,也在其Youtube影片中提到,#art #inkart #painting 無數的細砂曠日廢時的沉積在海盆中,透過地表壓力的擠壓改變質地,再因造山運動而隆起於水面,又經無情的海潮日積月累拍打,不疾不徐,一分一毫的琢磨出各種奇石怪岩,此等時空經歷絕非是三言兩語所能訴盡。 ►►►歡迎訂閱梁震明頻道:https://bit.ly/...
海邊畫法 在 Facebook 的最佳解答
#Mia很繪選【來我家,到你家!】
/
故事大綱
餅乾街3號公寓裡住著兔子一家人,
今天是小兔邦邦的生日,
今天他的生日會怎麼過呢?
如此簡單的故事,
裡面可不簡單!
在介紹繪本前,
一定要先帶大家了解一下這位插畫家!
/
▌瑪麗安.杜布 (Marianne Dubuc)
我非常喜歡她充滿童趣的畫風,
還有她每本書都會讓孩子「很忙」!
獨特的剖面圖畫風,
很適合呈現發生在大樓裡的故事,
「來我家,到你家!」是她近期推出的新作品,
而「老鼠郵差去度假」這本書,
是我第一次認識這位插畫家,
沒想到一看成粉絲!
老鼠郵差也需要放暑假,
牠帶著家人去旅遊時也順便送信去,
送信地點有沙漠、海邊、叢林、城市,
竟然還有空中!?
裡面很多無厘頭的小物件,
像是叢林裡有小眼鏡、
北極竟然有朵小花?
很適合當孩子們的找找書,
有趣的是,
他們的行李隨著送信逐漸送完,
也會越來越少喔!
(這還是女兒小桃子發現跟我說的呢!)
當初購買時直呼太超值,
因為有段時間小桃子瘋狂玩找找看,
消耗不少時間喔~
(但是玩到東西都背起來在哪啦~)
*老鼠郵差系列共有3本,有興趣可以搜集。
/
▌CP值超高的繪本
就像剛才我所說的,
瑪麗安.杜布的作品都讓人「很忙!」,
「來我家,到你家!」故事主軸就在公寓裡,
剖面圖畫法彷彿許多故事同時進行著,
每一戶人家的「今天」都過的不一樣,
十分動態!
隔壁樹上鳥窩加上公寓住戶們,
這本書妳最少要翻7次!!!
不僅如此還沒忙完,
整本書裡面有幾位童話故事主角經過,
等著妳重新翻閱尋找喔!
想打發小孩時間,
買這幾本就對了!
/
▌「來我家,到你家!」繪本資訊
繪者:瑪麗安.杜布 (Marianne Dubuc)
譯者:辛兆瑜
出版社:小天下
「老鼠郵差去度假」繪本資訊
繪者:瑪麗安.杜布 (Marianne Dubuc)
譯者:邱瑞鑾
出版社:小天下
/
⭐️
我是奇幻美食插畫家 Mia
隨時分享我最繪的訊息給妳❤️
海邊畫法 在 小英老師的教學小天地 Facebook 的最佳貼文
#點點畫 #海龜與海 #水彩畫 #防疫教學
<<寫在前面>>
之前玩了線條,也玩了色塊,一直想來試試點點畫。炎熱的夏天,就讓人想到海邊。海邊少不了遊客,但因題是點點畫,人物似乎不太適合,最後選了比較好表現的海龜。
因對畫圖不拿手,再加上想試試不同畫法,所以利用電腦來製作底稿。所以畫了三次,有了三種的底稿,不斷的修正,所以有第三版出現。其實也可以自己創作,有無限的可能。
<<準備材料>
A4底稿或A4紙張或八開圖畫紙、水彩用具、棉花棒
<<教學步驟>>
1. 先用鉛筆畫出海岸線
2. 用鉛筆畫出烏龜的龜殼紋路
3. 用水彩將海龜、海星、海、沙灘上底色
4. 待乾後,利用棉花棒沾水彩先點出海龜、海星
5. 接著用棉花棒沾水彩點海
<<注意事項>>
●技巧1:點水彩時,水彩不需加水,直接用顏料
●技巧2:沾水彩點時,點二到三下後,就再沾顏料點,這樣點出來 的點,中間才不會白白的。
●技巧3:點水彩時,輕點,不要用力點在紙上,這樣點的中間才不會白白的。
●技巧4:點時,要注意手,可以像寫書法一樣懸空,比較不會沾到已點好的點。
●技巧5:點完海星、海龜後,等乾了再點海,會比較不容易沾到顏
料。
<<寫在後面>>
第三次試畫時,忘了幫沙灘上底色,但白白的,真的不好看。最後用粉彩上色,因粉彩很好疊色,最後效果很好。當然水彩也可以,但麻煩多了,比較不適合低年級的孩子。(因目前任教低年級,所以分享都是以低年級出發。)
下次再試畫時,要來試試用粉彩上底色,再用水彩點在上頭。
註:底稿會上傳到社團的檔案區
海邊畫法 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最佳貼文
#art #inkart #painting
無數的細砂曠日廢時的沉積在海盆中,透過地表壓力的擠壓改變質地,再因造山運動而隆起於水面,又經無情的海潮日積月累拍打,不疾不徐,一分一毫的琢磨出各種奇石怪岩,此等時空經歷絕非是三言兩語所能訴盡。
►►►歡迎訂閱梁震明頻道:https://bit.ly/33R0bmf
【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】
國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞
梁震明的細筆山水,是戰後台灣水墨現代化運動中,從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。
1971年次的梁震明,並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮,也未能得見1970年代的鄉土運動,在他稍稍懂事的年代,台灣已經進入1980年代的美術館時代,而在裝置、數位,乃至行動多元蹦發的90年代,他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨,作為創作的工具和媒材;這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山,有著一定的關聯,而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親,更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。
國小畢業,在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫,一路從國中美術班、高中美術班,在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院(今國立台北藝術大學)美術系,師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-),也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。
1993年,他以碎筆萬點的手法,表現台北草山、九份地方的芒草,呈顯一種荒蕪與孤獨的美感,開始了他「水墨台灣」的系列創作,也引起了眾人的注目。1994年,他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績,同時也獲得了馬壽華獎學金,及張穀年獎學金第一名;隔年(1995),再獲張穀年獎學金第一名,及劉延濤獎學金第一名,這些傳統水墨畫家的獎學金頒給,在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過,如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向,便可以發現他自我要求的廣度與深度,包括在中國美術史、佛教史、器物史,及日本膠彩畫的多方學習;1996年,更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。
這一切的努力與成績,反映了這位年輕的水墨研習者,顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼,意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說:「倘若我們將水墨視為單純的一種材質,那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知,經常來自傳統的規範,而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候,缺乏進一步的思辨,就會矇蔽自我的智慧,如果僅是相信前人的體略,卻沒有去思索其背後所隱藏的道理,蕭規曹隨般的跟隨其步伐,必然無法超越他們的成就,提出更有開創性的見解。」
在大學時期全方位的學習,以及短暫的中學教職後,1999年,梁震明重回母校,進入美術創作研究所進修,並在李義弘老師的指導下,展開「墨與黑」的材料研究,完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。
這個階段的研究,從材料學的角度出發,梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色,兩者間的不同。除了材料屬性上,墨所含的碳粒較細,色調固定,黑則較粗,亦會因成分不同而有不同的色調變化;更指出:在前人的使用觀念上,墨是重寫,黑則是畫,因此,在東方的藝術發展中,才發展出「書畫同源」的概念。(註1)
這種看似純粹材料學的研究角度,其實正是梁震明徹底掌握創作材料,同時也為自我畫類定位的一種深沈反省;因此,他說:「墨屬於廣義的黑色顏料,無論作品中是否用墨,現今的情況下依然會被視為水墨畫,如果創作者未曾提示的話,況且『近墨者黑』,所以也無所謂畫類定位的問題;而畫類的定位,只是方便溝通的一種狹隘界定,而這種界定不盡然等於創作者認知的界定,唯有模糊或是衝撞這種材料界定,才能獲得無限的可能。」(註2)
又說:「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的,但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾,重新認識水墨的當代價值,這樣的採用,正是覺醒下的選擇。」(註3)
2002年,他就以「墨與黑的創作思辨」為題,推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點,烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石,擺脫中國古老的山水意象,直接從台灣的自然切入,那是親眼所見、心中有感,沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次,正是他研究所時期媒材研究的具體成果,為了對各種知名古墨的掌握,他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地,更自製各種不同材料的墨條,包括:石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等,逐一試用,甚至製成色票,相互比對。
研究所的畢業展,也引發了藝評界的注目,以「層層染點.古墨新研的樸實路線」(註4)來形容他。
梁震明,畫如其人,人如其畫,那種樸實、綿密的風格,也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後,在原有論文的基礎上,全力深入、持續探研。2003年,他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文(註5),這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較,得出多點特性,並發現指出:日本廠商所製的液態墨,主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的;因此,使用者的認知與選擇,才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。
歷經五年的研究、整理與擴展,終於完成《墨色的真相》一書,由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題,包括:歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。
梁震明是以學術研究的態度面對創作,一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論,彙編成《歷代畫論叢書》,也增美自我的創作。
梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉(2005),及走訪全台三百多座廟宇,拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」(2006-2010);後者於2010年,由國立編譯館補助出版。
回到創作本身,2002年北藝研究所畢業後的這段時間,顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院,往返途中,經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬;而在一個偶然機緣下,更接下了全台茶山之旅的拍攝工作,走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山,和嘉義石桌等地,對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。
事實上,2001年春天,梁震明就有機會首登大陸黃山,這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山,古松、奇峰、雲霧……,自然也給予梁震明極大的震撼,但他說:「雖有千景可選、奇石可畫,但無法長居,總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」
2007年,梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職,也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展,正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉(1995-2009)、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉(2009)、〈聳立在一片山巒的黑岩〉(2009),都是這次展出的幾件重要作品;在較為逼近的構圖取景中,呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下,捕捉現場的感受,以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情,純粹畫景,空無一人,帶著一份深沈的孤寂與寧靜。
2010年,長期以來的精神支柱,父親病逝於高雄榮總,讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作,撫平了失怙的心靈創傷;2012年的「海景」系列,重新回到細筆寫實水墨的路向,但畫面大為開朗,甚至加入了較多的色彩運用。
原來自2008年以來,梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引,節理分明的玄武岩,加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….;此後,他多次前往澎湖探訪,走遍七美、望安、桶盤,及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島,也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海,及貢寮龍洞、南澳粉鳥林,和台中梧棲高美溼地,更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外,也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地,比較不同文化下的自然景觀。
梁震明的創作取景,完全是以一種幾近物象學研究的科學手法,現場寫生不是他的創作形態,部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點,甚至重複多次的前往,主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗,景色的記錄則以攝影取代,每次的前往,都經事先周詳的規劃,即使是相同的地點,也會有不同的路線和時段,因此景緻總是不同,或是晴、陰、冬、夏,或是晨起、夕歸,或是徒步、搭船,甚至動用空拍機等。梁震明的創作,帶著高度學術研究的心情,雖寫實景,但回到畫室,則是進行周密的草稿模擬及意象推演,反覆推敲,不斷思辨,務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展,梁震明在以往以墨色為主體的畫面中,加入大片的色彩,這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度,反而呈現了某種夢幻的意境;某些作品甚至直接以金色表出,或是紙張的金,或是顏料的金,但當轉化成物象的金,反而虛幻成視覺情感的金,那是一種純粹心象的金,實景、虛境,才是梁震明心中追求的真山水。
2014年展開的「千岩萬語」系列,回到山岩海石的細部描繪,積細成多,氣象浩瀚,以千岩寄寓萬語,是藝術家應物抒懷的本心,部份畫面加入細線的方格分割,益增非實境的畫面效果。
2015、16年的近作,在尺幅上更為開闊,他辭 _教職,專職創作,畫面的細筆寫石(寫實),幾如僧人的抄經,一筆一念、一劃一覺,梁震明的作品,也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。
中國近千年的水墨繪事,在近代而有「學」「藝」分途的隱憂,但在梁震明的身上,我們喜見高度學術研究的精神,如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動,曾以「革中鋒的命」的自動性技法,翻轉民初或日治以來,以寫實「改革」寫意的路徑,開展出一片暢意淋漓的抽象風潮,中經幾近照相寫實的鄉土水墨,落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明,從台灣制式的學院體制中,一路走來,在深沈、穩健的學術操作中,重建了古典水墨的結構與質地,卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野,堅實、蒼茫中,透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水,隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統,也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。
註釋:
1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉,《藝術收藏+設計》25期,頁132,台北:藝術家出版社,2009。10。
2 同上註,頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明:層層染點.古墨新研的樸實路線〉,《藝術家》326期,頁236-239,台北:藝術家出版社,2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻:2003研究生學術研討會論文集》,頁172-183。
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
梁震明臉書粉絲頁:https://www.facebook.com/inkliang/
梁震明痞客邦:http://tom20030208.pixnet.net/blog
梁震明IG:https://www.instagram.com/liang_chenming_art/
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/oFvjTFsg6f4/hqdefault.jpg)
海邊畫法 在 用麥克筆和毛筆畫高中女生在海邊玩水 - 插畫板 | Dcard 的推薦與評價
還記得這個月月初,我有在IG上問問題,問題是:「你各位平常最喜歡和同學去哪呢? 」其中不只一個人回應說會去海邊玩,那時候我就想說來畫海邊好了。 ... <看更多>
海邊畫法 在 麥克筆特殊畫法!如何做出半透明布感! (編:好熱啊 的推薦與評價
麥克筆特殊 畫法 !如何做出半透明布感! (編:好熱啊~我也好想去 海邊 ~~@@) 動漫人物 畫法 示範! 歡迎詢問諮詢私訊小盒子... ... <看更多>