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林家餐桌角落放著兩把木劍，是林生祥夫妻幫著女兒一起手作的，其中一把劍刃是一道長長的凹槽，那正是《鬼滅之刃》裡胡蝶忍的配劍。女兒阿 kiki 最愛胡蝶忍，因為她現在的身高和胡蝶忍一樣高。談笑間林生祥的妻子從窗邊拿來兩小罐玻璃瓶，裡頭裝著不明液體，瓶身標籤寫著日期，說是阿 kiki 自己在煉毒，要學胡蝶忍那樣塗在劍上的。
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那毒藥水當然沒有真的毒，成份是林家住宅周邊的植物榨汁摻水。去年疫情之後，林生祥工作接得少，在宅邊種了一排鐵砲百合，自嘲休息時只做不動腦的事，老在拔草。後院有金桔、龍葵，不遠有剛翻過的一小塊田 —— 林生祥的母親去年摔傷腳，擱下農事，最近才剛又整土，準備重歸耕栽人生，恰如生祥樂隊 2020 年因疫情而停步，年底重新從《野蓮出庄》發片場、接著 TIFA 與衛武營兩場演唱會、再來還有遲到的《臨暗》十五週年場，一年蓄勢，轉眼待發。
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沙發旁躺著全套《鬼滅之刃》漫畫，不是林生祥夫妻買給女兒的。阿 kiki 就讀的原住民學校日前率學生登嘉明湖，林生祥的友人聽說後，對阿 kiki 開支票，約定成功登頂就有禮物，任選。林生祥則樂見女兒在一次次攻克山峰的過程裡學會忍耐，「之前老師要她們自己做上山要用的刀鞘，她天天抱怨；有天忽然不抱怨，我問她怎麼了，她說：抱怨的話就得不到祖靈的祝福了。」林生祥很得意，「我就在心裡默默想，嗯，真不錯。」
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他自己也是衝過的。跑運動、上街頭，職涯目標每兩年出一張專輯，做專輯時規定自己一週寫一首歌，「我後來才知道我算是有紀律的。」2013 年，《我庄》發行，被公司視為年度大片、上下一心齊推，他北中南來回跑，最多一天上五個廣播訪問，有些主持人他連聽都沒聽過。離開錄音間，上計程車，一句話都不想講，只是看著車窗外的風景如河面的雲，一一流過疲憊眼睛。
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那年，他的身體就這樣壞了。
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「有次表演在台上，我嚇到，怎麼手不聽使喚。」也是那刻起他心境一轉，真正成了中年林生祥，「以前會誇下海口說，下一張專輯要比這一張專輯更好！但現在的心情，真的是做一張算一張，不知道有沒有下一張。」
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然而不是得過且過，「我們現在不會說下一張要更好，但是會知道，我們這一次挑戰了什麼之前沒有挑戰過的東西。」
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2021 年，他在 Facebook 上戲稱是生祥樂隊的「古典元年」。和作曲家張玹合作，是林生祥這一次要挑的山頭。
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早在去年，生祥樂隊便已默默醞釀與古典樂的合作計劃，除了張玹之外，還邀請了另一位作曲家。林生祥說起這事眉開眼笑，但口風緊鎖，終究沒有告訴我們另一人是誰、要做什麼，只說接下來，或許會有一張和古典樂相關的錄音室專輯。
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林生祥和古典聲響淵源的開端，是兩年前做《陽光普照》配樂。導演鍾孟宏要求納入弦樂，林生祥自稱一竅不通，詢問一起合作的盧律銘如何尋找樂手、打點溝通。那是第一次他與 NSO 的演奏者們有了聯繫。
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「我沒有受過專業的音樂訓練，我連譜都不會看，都是靠記憶的，當然沒辦法弄管弦樂的譜。我就對盧律銘說，那這塊都交給你。」
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相較之下，生祥樂隊的另一具靈魂鍾永豐，反倒比林生祥更加浸淫這一切。2016 到 2018 年間，鍾永豐任台北市文化局長，經手世大運的音樂事務，認識了不少年輕作曲家。「永豐非常欣賞張玹的作品，正好 TIFA 邀請生祥樂隊，就趁勢找來一起合作。」
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訪談間，林生祥重複表達自己真的不懂古典。然而，林家客廳有一大櫃黑膠唱盤，不乏名盤。他笑說鍾永豐的收藏才叫多，自己只不過吃飯抽菸時，放一張《海上鋼琴師》便已心滿意足。黑膠櫃旁，放滿了書，啟發《圍庄》中被空氣污染包圍的村鎮與人事、也被林生祥寫成同名曲的攝影集《南風》也在櫃上。和張玹開會時，林生祥常對張玹說的一句話是「盡量發揮」，演出曲目也全由張玹定奪，唯一一次介入是對張玹選接的一套組曲，用上了《圍庄》裡的幾首歌；林生祥說，這幾首歌詞的意思這樣接，沒有意義。
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「我們和這些歌相處比較久，比較清楚這些曲子想表達的意涵。只有這個部份我們需要把作曲家拉回來一點。」
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看似樂見其成，其實柔中有剛。確認合作以《我庄》三部曲來發展之後，張玹偏向以聲響作為曲序安排的判準，林生祥與鍾永豐則負責從原曲歌詞與故事性來控制拆解的幅度。為了與張玹描述《野蓮出庄》中「B 級音樂」的概念，林生祥不能只像發片那陣子受訪時一樣說「就是我爸爸媽媽會聽的音樂」、「蠟筆小新《B 級美食大作戰》裡頭的概念」，必須借用鍾永豐腦中的古典樂辭典來翻譯。
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「我說完 B 級音樂，永豐就轉過頭對張玹說，就像布萊希特的《三便士歌劇》那樣，是與庶民文化相關的音樂⋯⋯張玹一聽，就懂了。」
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「其實我的歌就是兩個字，簡單。」林生祥說，「結構就是那樣，頂多是多跑幾次，樂團的樂手一定都知道自己要彈什麼，不複雜。但這樣是很困難的，因為簡單的東西人人都會，誰能夠從一樣的東西做出自己的味道，是考驗。」
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球是圓的，只看怎麼揮拍。這考驗，打向張玹手上。
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若張玹親訪林家，來到這座客廳，應該會倍感親切。張玹的父親從商前練二胡，嗜聽古典樂。林生祥偶爾配《海上鋼琴師》抽菸，張家人天天配貝多芬吃飯。如此長大，張玹從未想過自己「為什麼要做古典樂」，從小立志當作曲家，「雖然現在不知道在寫什麼東西。」
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聽慣古典樂的他，少年時期嫌二胡難聽，困惑怎麼滑音這樣滑、聲音這麼粗。2014 年，在波士頓新英格蘭音樂學院主修作曲的他與友人合創《海島計劃》，當時的訪問裡，他說：「身為台灣人，我想要演出真正跟我們心靈，文化有共鳴的音樂。」
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「現在回頭看這句話，我只有對自己滿滿的批判。」張玹說，「如果我不知道我是誰，我要怎麼知道我們是誰？如果我沒有累積足夠的作品和群眾對話，我又怎麼知道共鳴是什麼？」
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十二年前的秋天，他在密爾瓦基拜訪朋友，在湖邊坐一整天，看浪。雖然不知道湖為什麼會有浪，但張玹算著潮來潮去的速度，忽然覺得自己感受得到地球的呼吸。點開張玹作品集，第一首作品《武僧》以鋼琴單音點破，伴隨弦樂如動物吼聲低鳴，沒有色彩明確的旋律推移，仿似自然環境的聲響流動卻讓人專心。林生祥口中「帶點實驗的」音樂，對張玹而言卻是尋找自我的斷代史。
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「網路上的作品集裡面沒有放我全部的作品，因為有些歌我現在不會承認是我寫的⋯⋯」曾經，他從中國傳統音樂中找尋所謂「東方人」熟悉的樂句，套進古典樂處理聲響的方式中作曲，「聽眾聽起來一定非常熟悉，但對我來說，那時候就好像把滷肉飯和義大利麵放在一起。」
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「一種附庸風雅的譁眾取寵吧，」他說，「那是我剛開始尋找自己的時候。」
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自己是誰，這問題何其大哉，他一問就是七年。「是該去找自己的前世嗎？但就基督教的觀點來看，我這一生死後就要上天堂了。」他開玩笑，自己卻沒怎麼笑出聲來。祖父過世之後收歸佛光山，母親要他抄經，張玹心想，要抄也要知道意思，鑽研起佛學，經文也一抄至今。
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或許因為如此，他的音樂常被形容有禪意。去年與雲門舞集合作《定光》，讓舞者在動作間發出非吟非唱也非旋律、林中鳥獸蟲鳴般的聲響，那是他已經想通第一關之後的創作了：
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「2016 年做完《扁舟》之後，我有一種感動，覺得這個方向是對的。我依然不知道自己是誰，但在那之前，我知道自己要做的事：我是一個讓音樂盡可能通過他人的導體。如果音樂是一扇門，我要穩固這扇門的門框。」
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如果生祥樂隊的音樂是一扇門，張玹無意以流行音樂概念中的「編曲」來求取新意，而更偏向用作曲手法來輔佐生祥樂隊最初的表達。他引用劇場藝術領域中 Site-Specific Performance（特定場域表演）的概念來解釋：「藉由作曲手法，來與演出發生的場域、環境完成各種構成性的『互動』。我不讓管弦樂團的聲響去打擾生祥樂隊的音樂。」
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生祥樂隊的音樂在這樣的關係裡，成了密爾瓦基那座湖，張玹不碰浪花，只是回應。「生祥樂隊的作品最讓我佩服的，一是永豐的詞，二是生祥永遠可以找到一個聲腔來讓聽眾直接有所感受，就算他們不知道歌詞的意思是什麼。」
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「對我來說，循環看似重複，但事物是不可能完全重複的，就算人待在同一個地方，地球也轉到不同地方了。每一個新的重複就是一個開始。」林生祥口中「很難的簡單」，恰似張玹口中的「循環即是開始」。深耕我庄、以音樂表述自我的歌者，和尚未找到自我、把音樂當作理解介質的作曲家，兩方在這裡有了交集。
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接下 TIFA，前往國家音樂廳場勘時，生祥樂隊的貝斯手早川徹試彈廳內的鋼琴，一聲酥麻，對林生祥說：「This is national piano!」（這是國家的鋼琴啊！）
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「我就想說對欸，國家的鋼琴，有專人保養的鋼琴。我們說古典樂是嚴肅音樂，都要照譜來的，要很精確，這也是不簡單啊。」林生祥說。
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服了中年後的某場演出，生祥樂隊按習慣，讓樂手在樂曲行進中有極大的即興空間。樂句間，林生祥聽出身後的早川徹試著在 solo 時嘗試全新的演奏，但失敗了。下台後，早川徹向他道歉，林生祥擺擺手，「我對他說，不用道歉，我永遠都希望你們在舞台上不斷挑戰，這是一件很好的事啊！失敗了我們下次再來。」
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然而這份寬以待人，並不適用林生祥自己身上的壓力。對於表演，林生祥是出了名的焦慮。這次合作，張玹往三種方向進行作曲：整體偏向管弦樂團、整體偏向生祥樂隊，以及樂隊與樂團涇渭分明；這三條取逕分別套用在不同樂曲。最後一種方向要求大小聲的細微控制、和聲結構的精確變化。訪談間，林生祥顯然還是在意：
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「我已經開始叫我們鼓手練習打小力一點，而且不是只打小力，是打小力還要有 power。」
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「我們的樂器是接音箱的，但是和管弦樂團一起，這次決定要配合他們的聲響，偏 accoustic，收音主要收現場反射，這也是個大挑戰。」
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「不知道 Toru 這次是要帶 Double Bass 還是電貝斯⋯⋯人家管弦樂團的樂器都是無琴格的、pitch 要很準的⋯⋯他以前是彈電貝斯，這兩年才開始練 Double Bass⋯⋯」
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2018 年，生祥樂隊與歌手舒米恩同台，請來台北市立交響樂團共演，「練團的時候，我發現樂團的樂器離我很遠，他們聽不到我的聲音，整個節奏就會鬆掉。」所幸當年正式舞台，交響樂團前多放了幾台監聽，林生祥一到現場就叫 PA 把自己的聲音往交響樂團送。這回國家音樂廳空間不能擺設提詞機，他得更用力背歌詞，「以前叫記憶力，現在叫忘記力，我的忘記力現在真的太高了。」
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三月初，張玹寄來完成的 DEMO 檔，林生祥一聽，糟了。「樂手也馬上傳訊息來群組，〈仙人遊庄〉當初錄音時是 F 小調，但是我後來唱不上去，都改成 E 小調；張玹照著專輯作曲，我忘記提醒他，現在不知道要不要改⋯⋯」
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張玹收到可能要改調的消息，沒有多說，找來協助打譜的朋友開線上會議，一個音一個音對。「雖然只是改音，但是要顧慮的事情很多。比方說有些樂器就彈不到更低的音了；或者某個音原先在大提琴的空弦上，空弦發出的力度共鳴比較大，移調之後就沒有一樣的聲響效果。」張玹改好樂譜，沒讓林生祥知道花了五個小時，「因為再晚一點樂隊的老師就來不及練習了，我就先改好再說。」
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收到改好的譜，林生祥在 Facebook 上發文：「樂譜 180 頁 90 分鐘，我犯了一個錯誤，想要更改 key，才知道工程浩大。」文停在這裡，讀來卻體會得到那恩不言謝的感念。
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「發最早幾張專輯的時候，鍾理和老師的小兒子很喜歡我們的音樂，可是又跟我說『生祥，可惜你們歌詞裡面有一些粗話，這上不了國家音樂廳啊。』」想不到二十年後，生祥樂隊真要上國家音樂廳了。林生祥已不復當年憤怒、激情，待在邁入五十歲的身體裡，努力將自己校準如一架國家的琴，伴著他的是專注力下降、扳機手。「我在國家音樂廳舞台上，可以 talking 嗎？講多少話，才比較不失禮？」再幾週就要練團，此刻在美濃的家裡泡茶除草，挑一座新山頭的壯志裡，並不只有從容。
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那年身體傷了，他才開始檢討自己在舞台上到底多操：自彈自唱手指要控制，歌聲要控制，腦子裡想著歌詞，每首歌結尾時已經在想下一首是什麼，「真的是在燃燒。」
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人人皆知他愛打桌球，最近他卻開始練防守。「攻擊的時候這裡痛那裡痛的，想說好啦算了算了，給你們攻擊，除非真的反手過來我再意思意思殺一顆。留一點攻擊能力可以牽制對方就好啦。」
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採訪前一日，我們在《男人與他的海》試映會上望見他上台發言，一貫的布衣布褲，拿起麥克風只簡單說，「我不知道我要說什麼，我們就看電影吧！」省話如斯。幸好採訪時他沒有這麼沉默，對我們說完《我庄》時狂跑宣傳的往事，繼續娓娓道來：
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「我覺得，我不適合當藝人。」他為我們倒茶，「我有時候覺得我比較適合當幕後。」
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自覺適合幕後，又為何積極演出？他說：「我喜歡和我的樂手做聲音。喜歡和他們工作。我們約時間碰面，大家都準時，去練團去錄音，把音樂做好，很單純的一件事。」他又提起往事，「大家很喜歡《菊花夜行軍》的音樂，但那反而是我自認不成熟的作品；我認為成熟的《野生》，反而是賣得最差的。」
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說不介意，還是提了，只是帶著了悟。他說自己從不去想聽眾是誰，只聽說滿多建築師都喜歡生祥樂隊，「大概是因為結構吧？結構簡單、搭建起來的感覺。雖然我也不知道是不是真的，改天你們去訪建築師，再幫我問問看。」
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現在住的房子，也是某位身為結構技師的歌迷幫忙建的。擺滿黑膠的客廳，天花板呈漏斗狀傾斜，是林生祥為了聽音樂，特地請技師調整。簡單的前後院落，開門即是園圃，真如他的曲子單純。
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這天，他不時滑著 TIFA 這場演出的購票頁，笑著說剩不到十張了，真好，一定賣得掉了。接下來開始，要推衛武營那場啦。
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幾天後我們問了張玹同一個問題，「我也不會想像聽眾是誰，」他回答，「對我來說，音樂不是商品；它可以是商品，但成為商品的方式是製作人或經紀人要去想的。作為音樂的創作者，我認為我的責任是把音樂的世界開拓好，期待聽眾能一起經驗。」
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原來他們也是等待有人登上的一座山。幸好，不少人已經跨上第一步。
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防守的意志，專訪林生祥 ╳ 張玹 —— 真有必要，我再意思意思殺一顆球
https://bit.ly/2P7sEmt
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專題統籌_ 游育寧
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
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2021 TIFA 生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.04.16（Fri.）
地點_ 國家音樂廳
https://bit.ly/3ckwIsh
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生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.06.19（Sat.）
地點_ 衛武營國家藝術文化中心音樂廳
https://bit.ly/3tWNofC

｜📢 7月不純粹法學 現正報名中 📢｜
　
✨✨ 報名連結：https://forms.gle/tFKF2xArNMUVEBTv7
　
7月不純粹法學重新聚焦回到 #跨性別 議題，討論 #跨性別之公共空間使用。
　
在傳統性別二分的思維下，公共空間的區分也是性別二分的：男用洗手間與女用洗手間彼此涇渭分明，女生宿舍是男賓止步的禁地，嬰幼兒尿布台與哺乳設備過去也往往僅設在女性空間，導致獨自帶孩子出門的父親難以近用。嚴格性別二分的公共空間，往往導致跨性別者遭遇尷尬、歧視，或在選擇上陷入無所適從的困境。
　
伴盟近年協助處理多起跨性別反歧視案件，不少案件都跟公共空間使用有關，包括跨性別女學生小雯被拒絕入住女生宿舍、跨性別女性Alice求職過程不被允許依據其性別認同使用公司廁所等。
　
為了更深入探討跨性別者使用公共空間的困境與解決之道，7月不純粹法學邀請潘天慶律師主講跨性別公共空間議題：透過美國Grimm v. Gloucester County School Board案介紹，與參與者一起思辨台灣社會如何發展性別友善空間的可能。
　
▌主題：跨性別之公共空間使用
▌時間：2020年7月3日（五） 19:30-21:00
▌地點：點亮咖啡（台北市大安區復興南路二段332號）
▌主持人：許秀雯律師（伴侶盟常務理事、釋字748訴訟代理人）
▌主講人：潘天慶律師（伴侶盟常務理事、釋字748訴訟代理人）
　
✨✨ 報名連結：https://forms.gle/tFKF2xArNMUVEBTv7

《文茜的世界周報》誰將嬴得11月美國總統大選？美國各選舉研究機構大數據模型推估：拜登可能在搖擺州打敗川普。

【距離美國總統大選11月3號，還有五個多月的時間，而民主黨的拜登對決現任總統川普，到底誰能勝出的選舉態勢，如果說兩個月前已漸趨明朗化，經過疫情這個超級大變數的衝擊，現在恐怕也勢必須要重頭盤點，重新評估這兩個人受損或受惠於疫情的程度，才能釐清未來戰況。最新的民調數據顯示，川普在上次大選時，曾經倒向他的幾個關鍵搖擺州的支持率，現在都有落後給對手拜登的跡象，這一點，讓川普陣營和共和黨內部現在異常緊張，因為和全國民調比起來，搖擺州的勝敗，往往比普選票數多寡還要更重要，因為美國總統大選採取的是間接選舉，那些沒有明顯黨派色彩，有可能倒向任何一方的搖擺州選舉人票，往往最後就主宰了大選結果；而在搖擺州的選情翻黑，川普自傲的經濟表現也被疫情打入了負成長的這一刻，川普底下的選舉團隊現在正在苦思對策，要甩脫疫情對選情帶來的不利影響。】

{內文}
就在美國新冠肺炎致死人數跨越10萬大關，每日新增確診，頑固地在兩萬上下擺盪，疫情和緩，恢復日常可望不可及，多數美國人，那怕只有一句話，都希望能在這一刻，聽到一點正面訊息，替他們打氣加油的那一天，現任白宮主人卻彷彿這一切都不存在，自行切換到了他的私人小宇宙，在官網上，推文連發，暗示一名公開批評他的美國新聞主播，19年前擔任國會議員時，曾和女助理有一腿，然後為了隱瞞姦情，殺人滅口。

(記者vs.白宮發言人/麥肯奈利)
(總統為什麼做出毫無證據的指控？)(你不覺得很誇張嗎？)(美國總統公開指控他人犯下謀殺案？)(死者家屬都出面懇情別再炒作陰謀論)(他到底為哪樁？)我要強調，總統今早說過此一論點不是川普首創的並不是

(記者vs.川普)
(第二個問題是有關你的推文)(提到史卡伯羅的女助理之死)(可能和他有關？)很多人都這麼揣測，希望有一天我們能得到真相，但我覺得事情很可疑，很不幸，很不幸也很可疑

世界上不管哪一個國家，恐怕都很難想像，在國民染疫死亡人數，突破十萬的緊要關頭，占滿全國新聞版面和電視螢光幕的竟然不是疫情，而是翻舊帳、揭瘡疤的私人恩怨，翻炒一則就算在平日，都上不了公眾檯面的小道消息與陰謀論，但在2020年的美國華府，這麼一齣活生生的官場現形，就在所有人眼前，真實上演。

(CNN記者)
史卡伯羅當時不在華府，但即使他有不在場證明，陰謀論仍不斷炒作，說他和女助理之死有關，結果證實，女助理是因為有心臟隱疾，才昏倒撞到頭部，死在辦公室裡

(美國總統/川普)
(總統先生，您有沒有看到)，(死者丈夫所寫的那封公開信)，(哀求推特刪除你那一則推文)，(因為他們全家人都非常痛苦...)有、有，但我相信他們也希望水落石出
畢竟人命關天...

攻擊媒體政敵之餘，川普透過轉貼揶揄民主黨籍眾院議長裴洛西戴口罩是想要戒酒，毫無格調地貼出別人照片，嘲笑地方女民代的體重，甚至還分享一段，竄改好萊塢電影，把川普P成民族英雄的詭異影片，另一方面，在解封令下達之後，川普迫不及待趕著去佛州，出席民營太空船首次載人發射，為了夏季政黨提名大會的地點，槓上北卡羅萊納州，又為了通訊投票所謂的舞弊問題，透過推特帳號，單挑加州州長，接著，由於這則推文被推特加註為「內容不實」，川普隨即下達行政命令，制裁社群網路業者，這一連串的發言和動作逐一檢視下來，沒有一項是在對付病毒和疫情，背後的司馬昭之心，很顯然，是刻意要把美國公眾注意力，從疫情，轉移到其他事物，像是年底的總統大選。

(公共廣播電台主持人/基斯)
美國剛剛創下10萬人病逝的可怕數字，川普總統一點也不想提這件事，雖然他上周末下令降半旗，來悼念那些死者和家屬，但他一點也不想提到疫情，只想談別的，他想要告訴大家：這些都過去了，美國經濟已重新啟動，又可以重返榮耀，他巴不得快點甩脫疫情，但美國人民卻不見得能夠擺脫疫情，因為死亡人數還在攀升，他周末發出的一連串推文，雖然不見得能引發共鳴，按讚人數不如他過去的推文，但重點是，他想要轉移焦點

(庫克政治報告/艾咪華特)
從川普投入選戰的第一時間，我們就很清楚...這場選戰關鍵在於..，川普的天花板在哪裡？如果你回頭去看他整個任期的民調，會發現川普支持度非常受到侷限，很少獲得45%以上的滿意度，換句話說，他很難突破他在上次大選所獲得的得票率，也就是46%的普選票

民調數字洩漏了川普急著轉移話題的真正目的，上任以來，川普的不支持率始終遠高於他的支持率，但今年初疫情在美擴散後，美國就如同大多數染疫國家，產生政治學中所謂的「團結對外」效應，推升了領導者人氣，讓民意曲線呈現短暫上升波段，但隨著疫情暴露出川普行政失能，確診與死亡人數逐日攀升，美國淪為全球疫情最嚴重的國家，川普民調數據又再度下探，最低時只剩下44%，迫使川普在缺乏下一步選戰指引，又找不到顯著攻擊目標之下，亂槍打鳥，散播陰謀論，抹黑對手，怪罪媒體，到處挑釁，開闢新戰場，只求能從疫情的泥淖中盡速脫身。

(美國總統/川普)
今天我簽署的行政命令，將責成相關部門根據通訊法案第230條制定新規範，讓社群媒體業者，無法在免責保護下進行審查和政治活動

(記者vs.川普)
(如果你這麼討厭推特)，(為什麼不考慮刪除帳號)，(就不要使用這個平台，既然你不滿意...)，這麼嘛，如果你不是假的...我並不在乎，我現在就可以刪，(我是真的...)我知道，但新聞是假的

(紐約時報記者/萊柏維區)
從民調數字可以看出，美國人正在經歷動盪和不確定的日子，病毒已經造成人心真實的焦慮，不單是那些失去親人、失去工作的人，還有那些因為封城，無法探視父母長輩，兒女也無法上學的廣大國民，這些都和過去那些與一般人距離遙遠，只發生在電視上的川普爭議不同，如先前的烏克蘭醜聞、彈劾案、通俄門，川普骨子裡就是電視明星，過去兩個星期，他很努力想要把疫情，塑造成一齣實境秀，但問題在，疫情並非虛構的，疫情的衝擊，實際影響了我們的生活，而這些是他沒辦法控制，不能玩政治操作的東西

即使是擅長操控群眾，玩弄虛實真假的川普，在疫情改變日常生活，眼睜睜奪走人們身旁親朋好友的這一刻，也很難僅憑一個人，一張嘴，一個帳號，就令上億美國選民跟著他，一起從現實中抽離，解封之後，號稱「新超二」，規模僅次於超級星期二的11州黨內初選，即將於六月二號登場，選前民調，川普的對手拜登，在五個關鍵搖擺州的支持度，都超越尋求連任的川普，共和黨內的選戰策士和黨內大老，選戰開跑以來，首次感受到，可能失守白宮的強烈危機感，因為過去三年半，川普幕僚和共和黨人一直掛在嘴邊，自詡最大政績，最強王牌的，就是美國的經濟成長，直到冒出疫情這張鬼打趴經濟牌。

(美國總統/川普2020.2.26)
美國失業率將維持在極低水平，繼續寫下新紀錄，但疫情，你知道，確實會拉低GDP，但我們還是...經濟還是不差

(福斯電視主持人vs.川普2020.5.14.)
會不會到了大選前夕，失業率仍居高不下，我是說，9月就能降到個位數嗎？(你有何對策？)沒辦法，不能，但到了明年，經濟就會恢復強勁...

疫情打亂共和黨和川普原本早已寫好的連任劇本，全美四月份失業率直逼15%，摔到近百年未曾得見的谷底，讓柯林頓以來美國政壇不斷傳頌的那一句「重點在經濟，笨蛋！」，成了現在川普陣營內最怕聽見，又無法裝成聽不見的暮鼓晨鐘，然而，疫情這個天外飛來的外部因素，固然一時重挫川普銳氣，讓反川普陣營憑空獲得攻擊的切入點，但原本涇渭分明的選戰格局，也在疫情衝撞下，蹦出了新的變數，和許多不確定因素，一方面，疫情限制了集會規模，讓川普暫時失去擅長的造勢舞台，歷史經驗也顯示，美國政壇中，民調數據低於五成的執政者，從來沒有連任成功的案例，但在另一方面，比起對手來，川普仍然享有在任者與曝光度的優勢，同時若是仔細檢視民調，可以發現川普對黨內鐵粉的號召力，不但未因疫情而失色，反而受惠於外界對川普的大力抨擊，凝聚了同溫層向心力，在各項指標釋放出紛雜訊息的此刻，年底白宮寶座由誰來坐，恐怕仍然須要觀察未來五個月的疫情經濟，和國際局勢開展，才可能逐步揭曉謎底。
https://www.youtube.com/watch?v=pe96DAsL-8E

含主持人陳文茜解說，請點閱【完整版】2020.05.31《文茜世界財經周報》
https://www.youtube.com/watch?v=N0vxdsXaJKI